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发表于 2018-1-16 13:50:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 夏爱菊 于 2018-1-16 13:51 编辑

词径
[清] 孙麟趾


  梦窗足医滑易之病,不善学之,便流于晦。余谓词中之有梦窗,如诗中之有长吉。篇篇长吉,阅者易厌。篇篇梦窗,亦难悦目。

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 楼主| 发表于 2018-1-16 13:51:48 | 显示全部楼层
作词须择调,如〈满江红〉、〈沁园春〉、〈水调歌头〉、〈西江月〉等调,必不可染指,以其音调粗率板滞,必不细腻活脱也。

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不想做大诗人的诗人不是好诗人。  发表于 2019-8-5 20:45
这几个调非大手笔不易为之。苏辛、毛泽东也。  详情 回复 发表于 2018-1-16 14:40
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发表于 2018-1-16 14:40:34 | 显示全部楼层
夏爱菊 发表于 2018-1-16 13:51
作词须择调,如〈满江红〉、〈沁园春〉、〈水调歌头〉、〈西江月〉等调,必不可染指,以其音调粗率板滞,必 ...

这几个调非大手笔不易为之。苏辛、毛泽东也。
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 楼主| 发表于 2018-1-17 14:07:45 | 显示全部楼层
作词尤须择韵,如一调应十二个字作韵脚者,须有十三四字方可择用。若仅有十一个字可用,必至一韵牵强。词中一字未妥,通体且为之减色,况押韵不妥乎。是以作词先贵择韵。

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信手拈来最好。  发表于 2019-8-5 20:46
受益匪浅,谢谢分享!  详情 回复 发表于 2018-1-19 08:06
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 楼主| 发表于 2018-1-18 14:49:06 | 显示全部楼层
词韵向无定本,惟沉去矜韵最妥,然失之太拘。且于通用兼收之处,未经宣说明白。余有《词韵指南》,传宋人不传之秘,将梓行以公同好。

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广告了。举贤不避亲(己)是也。  发表于 2019-8-5 20:47
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发表于 2018-1-19 08:05:41 | 显示全部楼层
姐姐辛苦了!敬茶,问好!
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发表于 2018-1-19 08:06:47 | 显示全部楼层
夏爱菊 发表于 2018-1-17 14:07
作词尤须择韵,如一调应十二个字作韵脚者,须有十三四字方可择用。若仅有十一个字可用,必至一韵牵强。词中 ...

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 楼主| 发表于 2018-1-19 12:32:54 | 显示全部楼层
词有名同,句之长短不同者,填者须注明从某人体。

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此乃填词之最麻烦处。  发表于 2019-8-5 20:55
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发表于 2018-1-19 21:30:29 | 显示全部楼层
有独到见解:strong:
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 楼主| 发表于 2018-1-21 14:01:55 | 显示全部楼层
学问到至高之境,无可言说。词之高妙在气味,不在字句也。能审其气味者,其唯储丽江乎。

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更准确的说是在感觉。有了感觉咋都好,没了感觉咋都不是。  发表于 2019-8-5 20:59
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 楼主| 发表于 2018-1-22 16:59:12 | 显示全部楼层
牛鬼蛇神,诗中不忌,词则大忌。运用典故须活泼。

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謎底昭然仍待揭。燈未滅,蛇神牛鬼多餘孽。”没觉得有啥不好。  发表于 2019-8-5 21:03
刚写了一首浪淘沙云:“骨換儼然胎也脫,百年謬誤成傳說。耗盡三生精與血。心千疊,怎同苦難爭歡悅? 莫道天生人笨拙,八荒四野都圈閱。  发表于 2019-8-5 21:02
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发表于 2018-1-23 08:50:45 | 显示全部楼层
学问到至高之境,无可言说。词之高妙在气味,不在字句也。能审其气味者,其唯储丽江乎。
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 楼主| 发表于 2018-1-23 19:19:26 | 显示全部楼层
近人作词,尚端庄者如诗,尚流利者如曲。不知词自有界限,越其界限,即非词。蔗乡云:无才固不可作词,然逞才作词,词亦不佳。须敛才炼意,而以句调运之。词中四字对句,最要凝炼。如史梅溪云:「做冷欺花,将烟困柳。」只八个字,已将春雨画出。七字对贵流走。如梦窗〈倦寻芳〉云:「珠珞香消空念往,纱窗人老羞相见。」令人读去,忘其为对乃妙。

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想做词人者可先去学会了伦巴舞,那种拉不长扯不断的感觉最是能要人命。  发表于 2019-8-5 21:06
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 楼主| 发表于 2018-1-24 11:53:25 | 显示全部楼层
阅词者不独赏其词意,尤须审其节奏。节奏与词意俱佳,是为上品。

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词尤其要有所为神秘感。  发表于 2019-8-5 21:08
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 楼主| 发表于 2018-1-25 11:47:44 | 显示全部楼层
 余尝取古人之拗句诵之,始上口似拗,久之觉非拗不可。盖阴阳清浊之间,自有一定之理。妄易之,则于音律不顺矣。

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该拗则拗,不该拗则不拗。以不以辞害意为要。  发表于 2019-8-5 21:12
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 楼主| 发表于 2018-1-29 12:31:02 | 显示全部楼层
 包慎伯明府云:感人之速莫如声,故词别名倚声。倚声得者又有三:曰清、曰脆、曰涩。不脆则声不成,脆矣而不清则腻,脆矣清矣而不涩则浮。

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于是有晦涩一体,实学究体也。  发表于 2019-8-6 02:54
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 楼主| 发表于 2018-2-1 15:52:37 | 显示全部楼层
作词十六要诀:清、轻、新、雅、灵、脆、婉、转、留、托、澹、空、皱、韵、超、浑。

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言情者婉约含蓄蕴藉,言志者豪放超逸浑成,大作者能两兼之。  发表于 2019-8-6 02:27
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 楼主| 发表于 2018-2-3 13:08:05 | 显示全部楼层
天之气清,人之品格高者,出笔必清。五采陆离,不知命意所在者,气未清也。清则眉目显,如水之鉴物无遁影,故贵清。

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低手抹顾半天仍不着道,高手一出手便啥都有了,真不可相提并论。  发表于 2019-8-6 02:32
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 楼主| 发表于 2018-2-28 12:38:37 | 显示全部楼层
重则板,轻则圆。重则滞,轻则活。万钧之鼎,随手移去,岂不太妙。

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真是神奇,非大作者手中不见。  发表于 2019-8-6 02:33
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 楼主| 发表于 2018-2-28 12:38:51 | 显示全部楼层
 陈言满纸,人云亦云,有何趣味。若目中未曾见者,忽焉睹之,则不觉拍案起舞矣,故贵新。

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陈词滥调,还是闭嘴的好。  发表于 2019-8-6 02:34
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 楼主| 发表于 2018-3-12 11:12:25 | 显示全部楼层
 座中多市井之夫,语言面目,接之欲呕,以其欠雅也。街谈巷语,入文人之笔,便成绝妙文章。一句不雅,一字不雅,一韵不雅,皆足以累词,故贵雅。

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既典雅又清纯,还要浑成,为最好。  发表于 2019-8-6 02:37
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 楼主| 发表于 2018-3-12 11:12:37 | 显示全部楼层
惟灵能变,惟灵能通。反是则笨、则木,故贵灵。

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灵巧自在其中,切勿过于显露而成油滑,更甚之则为卖弄。  发表于 2019-8-6 02:41
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 楼主| 发表于 2018-3-12 11:12:47 | 显示全部楼层
莺语花间,动人听者,以其脆也。音如败鼓,人欲掩耳矣。故贵脆。

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清新,但不是当今之所谓小清新,不要老而装萌。  发表于 2019-8-6 02:44
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 楼主| 发表于 2018-3-12 11:12:58 | 显示全部楼层
恐其平直,以曲折出之,谓之婉。如清真低声问数句,深得婉字之妙。

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委婉而已。  发表于 2019-8-6 02:45
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 楼主| 发表于 2018-3-12 11:13:08 | 显示全部楼层
路已尽而复开出之,谓之转。如「谁得似长亭树,树若有情时,不会得青青如此」,「当时送行,共约雁归时。人赋归欤。雁归也,问人归如雁也无」,「甚近来翻致无书。书纵远,如何梦也都无」,皆用转笔,以见其妙者也。

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峰回路转,自得新意频出。  发表于 2019-8-6 02:48
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 楼主| 发表于 2018-3-12 11:13:20 | 显示全部楼层
何谓留,意欲畅达,词不能住,有一泻无余之病。贵能留住,如悬? 勒马,用于收处最宜。

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一泻千里,往往一览无余。  发表于 2019-8-6 02:50
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 楼主| 发表于 2018-3-12 11:13:32 | 显示全部楼层
何谓托,泥煞本题,词家最忌。托开说去,便不窘迫,即纵送之法也。

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若即若离,最见功力。  发表于 2019-8-6 02:51
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 楼主| 发表于 2018-3-12 11:13:42 | 显示全部楼层
 花之淡者其香清,友之淡者其情厚。耐人寻绎,正在于此,故贵淡。

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君子之交。  发表于 2019-8-6 02:53
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