天意君须会，人间要好诗

夏爱菊

“文章千古事，得失寸心知；天意君须会，人间要好诗。”

——历代诗论家论唐人绝句

      绝句是传统诗歌艺术中短小精悍的一种诗歌形式，字少而意多，言近而旨远；因为此原因，所以宋代的杨万里在《诚斋诗话》中云：“五七言绝句最少而最难工。”而唐代诗人尤工此体，绝句之作，号称万首；多有脍炙人口的名篇佳作。其中最大最全的一本绝句选集当属北宋洪迈的《万首唐人绝句》。且历代不乏名家、诗人、诗论家的论述，今天抄录一部分，以供绝句诗爱好者雅鉴。

夏爱菊

宋杨万里《诚斋诗话》
五七言绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。晚唐人与介甫（王安石）最工于此。如李义山忧唐之衰云：“夕阳无限好，只是近黄昏”，如“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，如“芭蕉不解丁香结，同向春风各自愁”，如“莺啼花又笑，毕竟为谁春”。唐人《铜雀台》云：“人生富贵需回首，此地岂无歌舞来”，《寄边衣》“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”，《折杨柳》“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，皆佳句也。------然鲜有四句全好者。杜牧之云：“清江漾漾白鸥飞，绿尽春深好染衣。南去北来人自老，夕阳长送钓船归。”唐人云：“树头树底觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风”。韩偓云：“昨夜三更雨，临明一阵寒。蔷薇花在否，侧卧卷帘看”。-----四句皆好矣。

肖建东

欢迎分享好作品。谢谢。

肖建东

夏爱菊 发表于 2018-1-16 13:46
宋杨万里《诚斋诗话》
五七言绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。晚唐人与介甫（王安石）最工于此 ...

今人的大脑不必古人差，怎么写不出如此好诗，关键是文化素养没有达到古人的水平。

夏爱菊

宋范晞文《对床夜话》卷四
唐人五言四句，除刘子厚“钓雪”一诗外，极少佳者。今偶得四首漫录于此。《玉阶怨》云：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。” 《拜月》云：“开帘见月时，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带”。《芜城怀古》云：“风吹城上树，草没城边路。城里月明时，精灵自来去”，《秋日》云：“返照入闾巷，忧来与谁语。古道无人行，秋风动禾黍”。前两篇备婉恋之深情，后两首抱荒寂之余感。

夏爱菊

元杨载《诗法家数》
绝句之法要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接，有虚接。承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商相谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是，至如婉转变化，工夫全在第三句，若于此转变得好，第四句如顺水之舟矣。

程旭

姐姐辛苦了！敬茶，问好！

夏爱菊

程旭 发表于 2018-1-19 08:09
姐姐辛苦了！敬茶，问好！

我太忙太累，我会尽量找些作来发。其他交你了。

夏爱菊

元范德机《木天紧语-绝句篇法》
首句起《画松》“画松一似真松树，待我寻思记得无。曾在天台山上见，石桥南畔第三株。”
扇对《存殒口号》 “ 席濓不见近弹棋，毕曜仍传旧小诗。玉局他年无限笑，白杨今日几人悲。”“郑公彩绘随长夜，曹霸丹青已白头。天下何曾有山水，人间不解重华骊”。
问对、顺去、次句起、藏咏、中断别意、四句两连、借喻等等十法，绝句之篇法也----

夏爱菊

程旭 发表于 2018-1-19 08:09
姐姐辛苦了！敬茶，问好！

不急，慢慢来弟。

肖建东

夏爱菊 发表于 2018-1-18 14:47
元杨载《诗法家数》
绝句之法要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接 ...

谢谢分享，学习领会。

夏爱菊

明杨慎《升庵诗话》卷十一
绝句者，一句一绝也。起于四时咏，“春水满四泽，夏云藏奇峰，秋月扬明辉，冬零秀孤松”是也。或以为陶渊明诗，非。杜诗“两个黄鹂鸣翠柳”实祖之。王维诗“柳条拂地不须折，松树披云从更长，藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。”宋六一翁亦有一首云：“夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花，棋散不知人世换，酒阑无奈客思家。”阶此体也。

夏爱菊

绝句四句皆对，杜工部“两个黄鹂”是也，然不相连属，即是律中四句也。唐绝万首，唯韦苏州“踏阁攀林恨不同”、刘长卿“寂寂孤莺啼杏园”二首绝妙，盖字句虽对而意则一贯也。其余如李峤《送司马承祯还山》云：“蓬阁桃园两地分，人间海上不相闻。一朝琴瑟悲黄鹤，何日山头望白云”。柳中庸《征人怨》云：“岁岁金河复玉关，朝朝策马与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。”周朴《边塞曲》云：“一对风来一对沙，有人行出没人家。黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花，”亦其次也。

程旭

绝句之法要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接，有虚接。承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商相谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是，至如婉转变化，工夫全在第三句，若于此转变得好，第四句如顺水之舟矣。

夏爱菊

唐人之诗，乐府本自古诗而意反近，绝句本自近体而意实远。故求《风》、《雅》之仿佛者，莫如绝句。唐人之所偏长独至，而后人力追莫同者也。擅场则王江宁，骖乘则李彰明，偏美则刘中山，遗响则杜樊川。少陵虽号大家，不能兼善，以拘于对偶，且汩于典故，乏性情尔。（案胡振享《唐音葵鉴》卷十引杨慎此条加按语曰：“按唐乐府无言绝法齐梁，然体制自别，七言亦有作乐府者。然如《宫词》、《从军》、《出塞》等，虽用乐府题，自是唐人绝句，与六朝不同）

夏爱菊

明谢榛《四溟诗话》卷一
七言绝句，盛唐诸公最严。大历以下，稍有旁出者。作者当以盛唐为法，盛唐人突然而起，以韵为主，意到词工，不假雕饰，或命意得句，以韵发端，浑成无迹，此所以为盛唐也。宋人专重转合，刻意精练，或难于起句，借用旁韵，
牵强成章，此所以为宋也。

夏爱菊

左舜齐曰：“一句一意，意绝而气贯，此绝句之法。一句一意，不工亦下也，两句一意，工亦上也，以工为主，勿以句论。”

夏爱菊

同书卷二
赵章泉、韩涧泉所选唐人绝句，惟取中正温厚，闲雅平易，若夫雄浑悲壮，奇特沉郁，皆不之取，惜哉！洪容斋所选唐人绝句，不择美恶，但备数尔，间多仙鬼之作，出于偏俾小说，尤不可取。

夏爱菊

明王士祯《艺苑卮言》卷一
绝句固自难，五言犹甚。离首即尾，离尾即首，而腰腹自不可少，妙在愈小而大，愈促而缓，吾曾读《维摩经》得此法，一丈室中，置恒河沙诸天宝座，丈室不增，诸天不减。

夏爱菊

同书卷四
五七言绝，太白神矣，-------太白之七言律，子美之七言绝皆变体，间为之可尔，不足多法也。

夏爱菊

七言绝句，盛唐主气，气完而意不尽工，中晚唐主意，意工而气不甚完，然各有至者，未可以时代优劣也。

夏爱菊

李于鳞言唐人绝句当以“秦时明月汉时关”为压卷，余始不信，以少伯集中有极工妙者，既而思之，若落意解，当别有所取，若以有意无意，可解不可解间求之，不免此诗第一耳。

夏爱菊

绝句李益为胜，韩翃次之，权德舆、武元衡、马戴、刘沧五言，皆铁中铮铮者。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，真不减柳吴兴“回乐峰”一章，何必王龙标、李供奉。
谢茂秦论无言绝，以少陵“日出东篱水”作诗法，又宋人以“迟日江山丽”为法，此皆学究教小儿号嘎者。若“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”、与“山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君”

夏爱菊

一法，不惟语义高妙而已，其篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得，起结皆新绝， 然中自舒缓，无余法而有余味。

夏爱菊

明胡应麟《诗薮》内编卷六
五七言绝句，盖五言短古、七言短歌之变也。五言短古，杂见汉魏诗中，不可胜数。唐人绝体，实所从来。七言短歌，始于垓下，梁陈以降，作者纷然。第四句之中，二韵互叶，转换既迫，音调未舒。至唐诸子，一变而为律吕铿锵，句格稳顺。语半于近体而意味深长过之，节促于歌行而咏叹悠永倍之，遂为百代不易之体。

夏爱菊

唐初子安（王勃）已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《度湘江》、《赠苏綄》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。致张说《巴陵》之什，王翰《出塞》之咏，渐入盛唐矣。

夏爱菊

太白五七言绝句，字字神境，篇篇神物。于鳞谓即太白不自知所以致也，斯言得之。

夏爱菊

王摩诘无言绝穷幽极玄，少伯（王昌龄）七言绝超凡入圣，俱神品也。

夏爱菊

晚唐绝如“清江一曲柳千条”，真是神品，然置之王李二集，便觉短气。“一将功成万骨枯”是疏语，“可怜无定河边骨”是词语，少时皆剧赏之，近始悟前之失。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”、“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹，而气韵衰飒殊甚。“渭城朝雨”自是口语，而千载如新。此论盛唐、晚唐三昧。

夏爱菊

“公道世间唯白发，贵人头上不曾饶”、“年年点检人间事，只有春风不世情”、“世间甲子须臾事，逢着仙人莫看棋”、“虽然万里连云阵，争似尧阶三尺高”、“坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书”，皆去张打油一间，而当时以为工，后世亦极称之，此诗所以难言。