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无争斋散曲杂谈 九、 散曲字法问题

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发表于 2017-12-26 10:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
九、散曲字法问题

何谓 “字”?即文字也。《说文解字·叙》云:“盖依类象形,故谓之文,其后形声相益,即谓之字”。本讲题目为《散曲字法问题》,那么我们就来谈谈,散曲创作,为什么必须讲究炼字。自古以来,诗词曲家都主张把句中最精彩、最关键的字称作 “诗眼”。“眼” 就是字,有眼才有神彩,有眼才能出神入化。没有 “眼”,便不能算是佳句。郑谷曾将 “前村风雪里,昨夜数枝开”的 “数” 字换作 “一” 字而使齐己尊为 “一字之师”。陶明睿在其《诗说杂记》中言:“笔力则九鼎可扛,字价则千金是值”。故周德清提出:“切不可用生硬字、太文字、太俗字”。王骥德提出:“下字为句中之眼。要极新,又要极熟;要极奇,又要极稳。虚句要用实字铺衬,实句要用虚字点缀”。清人·黄图珌也说:“用字须活,用笔须松。活则亮,松则清”。      那么,散曲中如何用字、如何练字呢?笔者试举几个例子来说明,欲与曲友共酌之。
     
一、俗字。
      白   朴,  【中吕·阳春曲】《题情》:百忙里绞甚鞋儿样?寂寞罗帏冷篆香。向前搂定可憎娘,只不过赶嫁妆,误了又何妨!
      姚   燧,  【越调·凭栏人】《无题》:马上墙头瞥见他,眼角眉尖拖逗咱。论文章他爱咱,睹妖娆咱爱他。
   
  曲句中的:绞、搂、赶、误了、瞥、拖逗、爱 等这些个动词性的字和词,看起来是俗,但传神,读起来觉得十分有味!

      二、叠字。
      商   衜,   【双调·新水令】套:扑簌簌泪点抛,急煎煎眼难交。睡不着,更那堪雨潇潇。
      赵明道,   【越调·斗鹌鹑】套:燕燕莺莺,花花草草,攘攘劳劳,多多少少,媚媚娇娇,亭亭袅袅。鸾凤交,没下梢,空耽了些是是非非,爱了些烦烦恼恼。
     
曲句中的:扑簌簌、急煎煎、雨潇潇,燕燕莺莺、花花草草、攘攘劳劳、多多少少、媚媚娇娇、亭亭袅袅、是是非非、烦烦恼恼。都是重叠字,但声谐意洽,语带灵气,传声传神,引人入胜。

      三、虚字。
      张鸣善,【中吕·普天乐】《咏世》: 花谢了三春近也,月缺了中秋到也,人去了何日来也?
      卢   挚,【双调·寿阳曲】《别朱帘秀》:画船儿载将春去也,空留下半江明月。
      马致远,【双调·蟾宫曲】《叹世》: 成也萧何,败也萧何,醉了由他。······
      姚克中,【中吕·粉蝶儿】《牛诉苦》: 朝耕暮垦费工夫,辛苦为谁乎?
宋方壶,【双调·清江引】《托咏》:是必常团圆,休着些儿缺,愿天下有情底都似你者。

  曲句中:  也、了、乎、儿、煞、些、者、哉、罢、么、个、那、的 等等,都是虚字,虚字不易用好,一旦用的确切,用的活,用的妙,则会给人以极大的美的感受与快感。  
   

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 楼主| 发表于 2017-12-26 10:21 | 显示全部楼层
四、韵字   
王骥德说:“押韵处要妥贴天成,换不得他韵······作曲好用险韵,亦是一癖。须韵险而语则极俊,又极稳妥,方妙“。严羽也说:”押韵不必有出处,用字不必拘来历”。沈义父在《乐府指迷》中说:“押韵虽不必尽有出处,但不可杜撰。若只用出处押韵,则恐窒塞”。笔者挑选了十个字,看古人是如何使用这些字押韵的。如:绿、透、碎、敲、肯、怪、怕、插、寸、破····

1、绿 。
王    恽,【正宫·黑漆弩】《游金山寺》:  金鳌头满咽三杯,吸尽江山浓绿。
张养浩,【双调·得胜令】《四月一日喜雨》:农夫,舞破蓑衣绿;和余,欢喜的无是处。
            
上述两个 “绿”字韵,可以说,尽得柳宗元《渔翁》:烟销日出不见人,欸乃一声山水绿   之妙。

2、透 。
不忽木,【仙吕·点绛唇】《辞朝》套数: 淡生涯一味谁参透?草衣木食,胜如肥马轻裘。
乔  吉,【中吕·山坡羊】《冬日写怀》: 钓鳌舟,缆汀州,绿蓑不耐风霜透。
            
“透”,险韵,极难用的稳妥。上述两个 ”透“字,却没半点尘俗气,反而优雅、清新,给人以美感。

3、碎 。
马致远,【双调·寿阳曲】《潇湘夜雨》:渔灯暗,客梦回,一声声滴得人心碎。
张养浩,【中吕·朝天子】《无题》:醉归,月黑,尽踏得云烟碎。
            
在诗词中,以 ”碎“为韵的,非常的少。因为它,俗,险。 但在散曲中,却不乏其例。一些斫轮老手,把这个字用得极雅、极新,妙得很。

4、敲 。
姚  燧,【越调·凭栏人】《无题》:今夜佳期休误了,等夫人熟睡着,悄声儿窗外敲。
刘庭信,【中吕·朝天子】《赴约》: 有句话低低道:半扇儿窗棂,不须轻敲。我来时将花树儿摇。
            
这 ”敲“字,虽然在诗词中不乏佳句,如:僧敲月下门、闲敲棋子落灯花····。但用得最妙的,还是散曲。是曲家把这个 ”敲“字,写得细腻动人,信手拈来,声口毕肖,妙语天成。

5、肯  。
关汉卿,【仙吕·一半儿】《题情》: 虽然我话嗔,一半儿推辞一半儿肯。
兰楚芳,【南吕·四块玉】《风情》: 不见后又嗔,得见后又忖,多敢死后肯。
            
“肯” 字,在诗词和散曲中的意思是不同的,诗词讲究 雅致,作“难道”、“拼得”讲,如:“风流肯落他人后?"  "相逢便肯相随?" 而散曲是讲究 “通俗”的,肯,就是平常人们口头上的 “答应”的意思。上述关汉卿、兰楚芳两人的曲句,您不觉得俗而不俗,俗中透雅吗?

6、怪  。
马致远,【双调·拨不断】《无题》:有洞庭柑 东阳酒 西湖蟹,哎,楚三闾休怪!
贯云石,【双调·殿前欢】《无题》:就渊明归去来,怕鹤怨山禽怪。
              
“怪”,是个极俗极险的字,在诗词中是没有人敢用它为韵的。但在散曲中,曲家却敢拿它作韵脚,看看马致远、贯云石这两个斫轮老手,把个 “怪” 字,用得是多么的有生气!野气!泥巴气!

7、怕  。
冯梦龙,【南南吕·一江风】《猫儿》: 怪猫儿错认鹤儿抓,碎纷纷就打也全不怕。
无名氏,【南仙吕·寄生草】《无题》: 剔灭了灯,又害相思,又害怕。
              
“怕”字,在诗词曲中用的都比较多,但用它来做韵脚,却是散曲独擅。大家看看在南曲中,这么一个极俗的字,明人不也用得俗中透雅,颇有元人风致吗?

8、插 。
卢  挚,【双调·沉醉东风】《闲居》:醉了山童不劝咱,白发上黄花乱插。
张可久,【中吕·齐天乐过红衫儿】: 小桃花,鬓边插,即世儿风流俊煞。
              
“插”字做韵脚,绝对是个险韵。古人的诗词中用插字的还是比较的多,更有些名句:如  “遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人”。“尘世难逢开口笑,菊花须插满头归”。但像卢挚、张可久这样曲句中为韵的,而且用得如此的漂亮,如此的恰当,却是不多见的。

9、寸 。
张凤翼,【南仙吕·桂枝香】《风情》:蓦然间冷语三分,窣地里热心一寸。
沈  璟,【南商调·二郎神】《无题》:全不准,落得个恼人方寸。
               
“寸”字,是个极险的韵字,很难写得出色。但在北曲中用得好的却是有些个人的,大家看,上述两位明人不也是写的很有韵味吗!

10、破 。
马致远,【南吕·四块玉】《叹世》: 两鬓皤,中年过,图甚区区苦张罗,人间宠辱都参破。
乔  吉,【双调·殿前欢】《无题》:懒云窝,静看松影挂長萝,半间僧舍平分破。
               
“破”字,在诗词中用得比较多,名句也不少,但用它做韵脚的,只见到过黄庭坚的 “燕无居舍经始忙,蝶为风光勾引破”。吕滨老的 “人似旧,去无因,牵惹情怀破”。但在曲中,倒是俯拾皆是,而且妙语连珠。大家看看,上述马致远、乔吉的句子,比黄庭坚、吕滨老的句子如何?

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老马 发表于 2017-12-26 10:21
四、韵字   
王骥德说:“押韵处要妥贴天成,换不得他韵······作曲好用险韵,亦是一癖。须韵险而语则 ...

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杨碧峰 发表于 2017-12-26 23:22
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学习了 问好老马!

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晋阳梅仙 发表于 2017-12-30 17:33
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用字确实最考功夫。

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用字确实最考功夫。

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老马 发表于 2018-1-4 22:22
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老马 发表于 2017-12-26 10:21
四、韵字   
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根根若素 发表于 2018-1-5 14:15
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老马 发表于 2018-1-5 18:02
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老马 发表于 2018-1-8 10:04
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