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楼主: 夏爱菊

赋写作注意要点(一)

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 楼主| 发表于 2017-12-28 12:46:49 | 显示全部楼层
例如,晁补之是北宋擅长骚体的赋家,他的〈北渚亭赋〉写道:「登爽丘之故墟兮,睇岱宗之独立。根旁礴而维坤兮,支扶疏而走隰。」这就是一般有大量「兮」字骚体的典型句式。至于某些文体赋中某一段有骚体句式者,不属此例。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-28 12:46:59 | 显示全部楼层
又如黄庭坚有〈别友赋〉(送李次翁)写道:「曩闻义于孙李,指尊选以见招。惜予行之舒舒,曰其夜以为朝。予望道于篞垣,见万物之富有。」这种句式就是蔡梅枝所谓的「齐言体」,其实显而易见,在上句的末尾加一「兮」字,这种赋就与典型的骚体没有区别。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-28 12:47:08 | 显示全部楼层
再如,晁补之《鸡肋集》巻三收有〈望涡流辞〉、〈追和陶渊明归去来辞〉等十多篇以辞为名的骚体赋作。黄庭坚《山谷集》卷一有〈楚词七首〉,其中如〈明月篇〉(赠张文潜)写道:「天地具美兮生此明月,升白虹兮贯朝曰。工师告余曰斯不可以为佩,弃捐椟中兮三岁。不会霜露下兮百草休,抱此耿耿兮与曰星游。」〈龙眠操三章〉(赠李元中)写道:「吾其行乎道,渺渺兮骖弱。石岩岩兮川横,曰月兮在上。风吹雨兮昼冥,吾其止乎。曲者如几,直者如矢。」这类作品虽然不以辞赋为名,但读来显然是骚体赋句调。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-28 12:47:17 | 显示全部楼层
三、宋代文体赋 -
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 楼主| 发表于 2017-12-28 12:47:26 | 显示全部楼层
宋代文体赋不能一概论之,可以将其分成三种:仿汉文体大赋,一般文体小赋,欧苏式新体文体。列表如下: -仿汉文体大赋一般文体小赋欧苏式新文体赋;张耒〈大礼庆成赋〉张耒〈吴故城赋〉张耒〈秋风赋〉、〈鸣蛙赋〉。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-28 12:47:46 | 显示全部楼层
例如:苏门学士张耒有〈大礼庆成赋〉,这是一篇仿汉式的散体大赋。祝尧《古赋辨体》卷三〈子虚赋〉评语云:「此赋虽两篇,实则一篇。赋之问答体,其原自〈卜居〉〈渔父〉篇来,厥后宋玉軰述之,至汉此体遂盛。此两赋及〈两都〉〈二京〉〈三都〉等作皆然,盖又别为一体。首尾是文,中间乃赋。世传既久,变而又变。其中间之赋以铺张为靡而专于辞者,则流为齐梁唐初之俳体;其首尾之文以议论为骋而专于理者,则流为唐末及宋之文体。性情益逺,六义澌尽,赋体遂失。然此等铺叙之赋,固将进士大夫于台阁发其蕴而验其用,非徒使之赋咏景物而已。须将此两赋及扬子云〈甘泉〉〈河东〉〈羽猎〉〈长扬〉,班孟坚〈两都〉 ,潘安仁〈藉田〉,李太白〈明堂〉〈大猎〉〈圜丘〉,张文潜〈大礼庆成〉等赋并看。」这段话充分说明了张耒此赋与汉代以来散体大赋一脉相承的关系。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-29 11:02:59 | 显示全部楼层
张耒另有二十多篇文体小赋,则与汉式大赋或欧苏式新文体赋关系不大,观其在〈吴故城赋〉后的一段跋文:「予近读曹植诸小赋,虽不能缜密工致,悦可人意,而文气疏俊,风致高远,有汉赋余韵。是可矜尚也,因拟之云。」可以证明张耒的文体小赋自有所本,并不一定都是学欧苏文体的。其他作家也有类似的文体小赋。
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 楼主| 发表于 2017-12-29 11:03:08 | 显示全部楼层
至于欧苏式文体,则是以散文的方法写赋,脱离了赋铺叙和言情的本质特点,专门以说理议论为主。欧苏式文赋大约具有三个方面的特点:一是在句式上,不像骈赋或律赋那样专讲属对的精密工切,虽间有偶句,但主要是由散体句式来表现,参差错落,富于变化。二是在押韵上,没有试赋那种限韵的束缚,在韵脚上没有严格的讲究,只是随着行文的需要而灵活变化。三是在用词上,但并不像传统的汉代散体赋那样着意于辞藻的修饰和铺排,语言往往清新流畅,平易浅近。四是在表达方式上,往往注重说理议论。成功的范例,除了〈秋声〉〈赤壁〉之外,有黄庭坚〈苦笋赋〉、张耒〈秋风赋〉、〈燔薪赋〉、〈鸣蛙赋〉之类,差可比拟,其他则罕见其匹。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-29 11:03:17 | 显示全部楼层
四、宋代骈体赋 -
宋代骈体赋,具备前代骈体赋的一般特征,如注重对偶、用典、声律、辞藻等等,此外或篇幅短小,或与律赋相近,或与文赋相近。列表如下:篇幅短小的骈赋与律赋相近的骈赋与文赋相近的骈赋;黄庭坚〈放目亭赋〉米芾〈动静交相养赋〉黄庭坚〈刘明仲墨竹赋〉 -
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 楼主| 发表于 2017-12-29 11:03:26 | 显示全部楼层
如黄庭坚的〈放目亭赋〉写道:「放心者,逐指而丧背;放口者,招尤而速累。自作訿訿,自増愦愦。登高临远,唯放目可以无悔。防心以守国之械,防口以挈瓶之智。以此放目焉,方丈寻常而见万里之外。」全文短小精悍,对仗工稳。 -
又如米芾〈动静交相养赋〉首段云:「天地有常道,万物有常性。道不可以终静,济之以动;性不可以终动,养之以静。养之则两全而交利,不养之则两伤而交病。故圣人取诸〈震〉以发身,受以〈复〉而知命。所以《庄子》曰智养恬、《易》曰蒙养正者也。」此段与律赋之破题并无二致。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-29 11:03:34 | 显示全部楼层
再如黄庭坚〈刘明仲墨竹赋〉,全篇句式对偶基本工整,但又有「黄庭坚曰」、「苏子曰」之类散句错综其间,仿佛是用散体文的结构来写作骈赋,表现出骈体向文体过渡的态势。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-29 11:03:46 | 显示全部楼层
五、宋代律赋 -
律赋最重要的特征是韵脚限制。宋人王茂《燕翼诒谋录》说:「国初进士辞赋押韵不拘平仄次第,太平兴国三年九月,始诏进士律赋平仄次第用韵;而考官所出,官韵必用四平四仄。辞赋自此齐整,读之铿锵可听矣。」由此可见,宋代官方规定的律赋押韵规则比唐代更为严整。不过,要完全熟悉和达到考试规定的押韵规范是有一个过程的,而且非考场所用的律赋也不必严格实行四平四仄的押韵规范,加之由于传抄版刻诸因素,造成部分律赋所限韵脚有脱落的现象,造成后人辨认赋体的困难。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-30 11:11:25 | 显示全部楼层
【各朝赋体】-
★一、从体裁特点上看,汉代辞赋有三种基本形式[5] : -
1.诗体赋,四言为主,隔句用韵,篇幅较小,盖由《诗经》演变而来,与诗比较,趋向于散体化。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-30 11:11:34 | 显示全部楼层
2.骚体赋,形式与楚辞大体相同,乃由楚民歌演变而来抒情性强。
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 楼主| 发表于 2017-12-30 11:11:43 | 显示全部楼层
3.散体赋,句式三、四言至九、十言均有,韵散结合,以体物为主,一般直书其事,铺采摛文,排比铺陈,多以问答体形式展开描写,辞藻富丽,篇幅庞大。主要由诸子问答体、战国纵横游说之文和楚辞演化而来。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-30 11:11:56 | 显示全部楼层
二、唐代之后的赋作体裁 -
中国传统文学的体裁大致可以分成「有韵为文,无韵为笔」(《文心雕龙?总术》)两种。在韵文之中,诗歌与辞赋是主要的代表性文类。辞赋的体裁,按照我的分类,可以分成骚体赋、文体赋、骈体赋、律体赋四种,简称为骚赋、文赋、骈赋、律赋(详参拙撰〈宋代辞赋辨体论〉,《逢甲人文社会学报》第7期,2003年)。骚体赋和文体赋是从先秦战国到汉代形成的文体,骈体赋是六朝形成的文体,律赋是唐代形成的文体。唐代及其以后各个朝代,骚、文、骈、律四种赋体都有所发展,根据社会功能和个人爱好,逐渐有所分工,正如清代赋家侯心斋所说:「今之作者,遇大典礼或用古赋(按:包括文赋和骈赋);言情适志之作或杂用骚赋、文赋;考试所用皆律赋也。」(引自程祥栋编《东湖草堂赋钞》初集卷首)认为赋体之选择,是由表现内容的需要所决定的。侯心斋的讲法是不错的,不过,如果从唐代以后现存赋作的数量来考察,哪种赋体流传最多呢?事实上,律赋却是留存数量最多的一种赋体。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-30 11:12:07 | 显示全部楼层
三、清代赋学家采用了赋体「三分法」。清初陆葇编《历朝赋格》十五卷,汇选历代之赋,起自荀子、宋玉,下迄元明,先按照赋体总分为三格:曰文体、曰骚体、曰骈体。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-30 11:12:24 | 显示全部楼层
林联桂《见星庐赋话》继承这种三分法。首先指出「古赋之名始于唐,所以别乎律也」,接着区分古赋之体为三种: -
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 楼主| 发表于 2017-12-31 13:54:31 | 显示全部楼层
一曰文赋体。以其句栉字比,藻饰音谐,而疏古之气一往而深,有近乎文故也。
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 楼主| 发表于 2017-12-31 13:54:59 | 显示全部楼层
自周荀卿〈礼赋〉、宋玉〈风赋〉至唐杜牧〈阿房宫赋〉,以及宋元明以下之文体赋皆属此类。「一曰骚赋体。夫子删诗,楚独无风。后数百年,屈子乃作〈离骚〉。
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 楼主| 发表于 2017-12-31 13:55:09 | 显示全部楼层
骚者,诗之变,赋之祖也。后人尊之曰经,而效其体者,又未尝不以为赋。
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 楼主| 发表于 2017-12-31 13:55:19 | 显示全部楼层
从汉贾谊之〈旱云赋〉至明陶望龄之〈述志赋〉、伍士隆之〈惜士不遇赋〉之类,皆属此体。
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 楼主| 发表于 2017-12-31 13:55:29 | 显示全部楼层
一曰骈赋体。骈四俪六之谓也。此格自屈、宋、相如,略开其端,后遂有全用比偶者。浸淫于六朝,绚烂极矣。唐人以后,联四六,限八音,协韵谐声,严于铢两;比如画家之有界画勾拈,不得专取泼墨淡远为能品也。
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‘’诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。”鲜明地区划了两种文体在表现内容上的不同。
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赋体文的演变:骚赋-汉赋-骈赋-律赋-文赋
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