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楼主: 夏爱菊

赋写作注意要点(一)

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 楼主| 发表于 2017-12-23 12:13:12 | 显示全部楼层
到唐代,科举制度盛行,赋列入国家考试科目,于是产生了考试专用的试帖赋,叫做律赋。律赋在骈赋的基础上更注重对仗与声律的工整严密,并对全篇字句数和韵式作了严格的限制。如王□《沛父老留汉高祖赋》,限用“愿止前驱得申深意”八字为韵,即全篇分八段,各段依次分用此八韵中的字押韵。这样矫揉造作的作品,显然已失去了文学的真实生命,而作为利禄之途的敲门砖,其形式却一直沿袭至清末。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-23 12:13:21 | 显示全部楼层
与此同时,在唐宋古文运动的影响下,一部分赋又呈现出由骈俪返回散体的倾向,不讲求对偶、音律、藻采、典故,章法开放流畅,句式错落多变,押韵也比较自由,形成散文式的清新畅快的气势,称作文赋。杜牧《阿房宫赋》、欧阳修《秋声赋》、苏轼《赤壁赋》等,都是代表作。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-23 12:13:34 | 显示全部楼层
“赋有特点,除了押韵、换韵、多用四六字句、文前常有序等一般形式以外,是篇幅长,多写京邑园林,尽力铺陈,堆砌生僻名物和形容词语,常是由假设的二人问答引起。” -
——张中行先生所著的《文言和白话》
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 楼主| 发表于 2017-12-23 12:13:46 | 显示全部楼层
赋的分类:
【骈赋】——骈体(较为正规的赋)——骚体(句带“兮”“些”,有离骚风格)——骈骚结合(上两种结合的) -
【律赋】(唐时的考试方式,律句多,命题) -
【文赋】(又称“散赋”,与散文差不多的,如苏子的前后《赤壁赋》) -
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 楼主| 发表于 2017-12-23 12:14:01 | 显示全部楼层
赋的句式:
在这里需要把统一骈体来综列了,原因嘛,不言则喻,离骚主要特点是“兮”“些”字用的较多,但句式也一样有很多。 -
字字字字,字字字★字字(韵)。 -
字字字兮(或些),字字字★字字(韵)。(骚体标句) -
字字字兮(或些),字字字字★字字(韵)。 -
字字字兮(或些),字字字字★字字字(韵)。 -
字字字字兮(或些),字字字★字字(韵)。 -
字字字字兮(或些),字字字字★字字(韵)。 -
字字字字兮(或些),字字字字★字字字(韵)。 -
字字字★字字,字字字★字字(韵)。(骈体标句) -
字字字★字字,字字字字★字字(韵)。 -
字字字字★字字,字字字字★字字(韵)。 -
字字字字★字字,字字字字★字字字(韵)。 -
字字字字★字字字,字字字字★字字字(韵)。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-24 14:01:28 | 显示全部楼层
再列一下特点:
●凡在骈赋骚体中,有“兮”“些”字的,不为韵字,这一点主要针对独韵体词来说的。在宋时,稼轩与蒋捷各写过独韵词,以“些”为韵,词中间“兮”字。
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 楼主| 发表于 2017-12-24 14:01:47 | 显示全部楼层
附于下:
水龙吟
用些语再题瓢泉,歌以饮客,声韵甚谐,客皆为之釂
辛弃疾
听兮清佩琼瑶些。
明兮镜秋毫些。
君无去此,流昏涨腻,生蓬蒿些。
虎豹甘人,渴而饮汝,宁猿猱些。
大而流江海,覆舟如芥,君无助、狂涛些。
路险兮、山高些。
愧余独处无聊些。
冬槽春盎,归来为我,制松醪些。
其外芳芬,团龙片凤,煮云膏些。
古人兮既往,嗟余之乐,乐箪瓢些。

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 楼主| 发表于 2017-12-24 14:02:04 | 显示全部楼层
水龙吟
效稼轩体招落梅之魂
蒋捷
醉兮琼瀣浮觞些。
招兮遣巫阳些。
君毋去此,飓风将起,天微黄些。
野马尘埃,污君楚楚,白霓裳些。
驾空兮云浪,茫洋东下,流君往、他方些。
月满兮西厢些。
叫云矣、笛凄凉些。
归来为我,重倚蛟背,寒鳞苍些。
俯视春红,浩然一笑,吐山香些。
翠禽兮弄晓,招君未至,我心伤些。
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 楼主| 发表于 2017-12-24 14:02:13 | 显示全部楼层
●赋韵以古体诗略,可一韵到底,亦可三四句一换。
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 楼主| 发表于 2017-12-24 14:02:22 | 显示全部楼层
●观诸古赋,以开头问答或是引事居多。
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 楼主| 发表于 2017-12-24 14:02:30 | 显示全部楼层
●赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起总结的作用。
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 楼主| 发表于 2017-12-24 14:02:42 | 显示全部楼层
●上面列举的★字,一般情况包括:之、而、以、于、与等转字。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-25 12:19:40 | 显示全部楼层
赋于结构要求较高,韵也要求较严。但我们现在习作可以略宽些。
赋学的研究,在今天比其它门类的古典文学更为不发达,好象日本人的研究还比中国多一些。可能是因为赋是文的一种,在今天与散文等古文一样,因为其倾向于实用而被现代文所代替,所以逐渐消失;而诗词则有相对多一点的不可替代性,所以反而能勃兴。 汉赋是赋体的正宗,代表作如上林、子虚,不过其形式过于繁琐吃力,用字也古拗生冷了些,看三都赋把人累的,篇幅长,字的笔划多,毛笔字大,洛阳的纸不贵才怪。在今天就是要学习写作,可能也只能参考不好取法。东坡前后赤壁赋,有“创妍美流便新体”的作用,我认为今天写作可以参考学习。典型汉赋的基本特征,应该有二,一是骈句,二是对答。这在苏赋中还基本保留,大概在形式上更自由一些,结构上更散漫一些,就成了那个样子。赋中的骈句,应以四六为主,通常的结构是前四后六,除去语助词,用五七言就有点象好多诗加起来的感觉,反而为文不得,应该不可取。我认为在写作上注意这些要点,同时照顾一下韵脚,就应该差不多不出格了。 赋与诗的写作应该有很大的不同。文重理致,要求在章法上有迹可循,描写以外还应多所发明,结构的句法的适当组合,应该做到气势顺畅,理义清晰。至于擒纵、起伏等,则是通则,运用之妙,在乎一心。 就作用上说,赋与诗词一样,在今天都没什么用,主要也是一种娱情乐志,既为之,则求善之而已。难得桃兄有此兴趣,大家多交流。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-25 12:19:51 | 显示全部楼层
赋体,辞赋学名词。赋体是指辞赋的体制或体裁,对于辞赋的创作有其相应的创作规范。辞赋体裁不同,风格也会有相应的变化。根据辞赋的创作方法和表现手法不同,辞赋的体裁被分为若干种。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-25 12:20:01 | 显示全部楼层
赋体的变化是随着辞赋的发展史而产生和演变的。屈原的作品《离骚》开启辞赋史的源流,经过历朝历代的发展和演化,已形成了骚体赋、汉大赋、骈体赋、骈文律赋、白话赋等不同的发展时期,辞赋随着体裁的变化而形成了多种风格和多种流派。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-25 12:20:12 | 显示全部楼层
【分类解析】-学者将赋体分为四种: 一曰古赋,二曰俳赋,三曰文赋,四曰律赋。
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 楼主| 发表于 2017-12-25 12:20:21 | 显示全部楼层
★一、古赋-
古赋包括战国末期荀子的《赋篇》和汉赋。荀子《赋篇》分别写了礼、知、云、蚕、箴等5种事物,以韵散相间和问答体的结构方式 ,“ 遁辞以隐意,谲譬以指事”(刘勰《文心雕龙?谐隐》)。汉赋渊源于荀子《赋篇》,并在文学体制上接受了楚辞和战国恣肆文风的影响。汉赋又包括汉初贾谊《鵩鸟赋》、《吊屈原赋》为代表的骚体抒情赋;西汉前期至东汉中期以司马相如《子虚赋》、《上林赋》为代表的散体大赋;东汉后期以赵壹《刺世疾邪赋》为代表的抒情小赋。其中,汉代散体大赋是为正宗。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-25 12:20:35 | 显示全部楼层
★二、俳赋-
俳赋,赋体的一类。即骈赋。以句尾有韵脚而别于骈文。“俳”的本义是游戏。宋代称对句为“俳语”,因称注重对仗的赋为“俳赋”。“骈”即对偶的意思,所以又称之“骈赋”。 -俳赋,魏晋体制未严。其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺,音韵自然和谐,未讲四声八病。如曹植的《洛神赋》基本上顺语势作流水对,有三言句、六言句及骚体句。而西晋陆机的《文赋》以六言句为主,两句对联,体制已趋严整,但句式不避参差。 -
俳赋,南朝体制特点是,通篇对联,技巧出新;炼词熔典,讲究声律;渐趋四六,渐近律赋。如庾信的《小园赋》,除连接转折的虚词外,句子字数虽有参差,但基本为四六节奏,两句一典,隔句对仗,犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋,则四六未严,平仄欠备。所以程杲说:“四六盛于六朝,庾、徐推为首出。其时法律尚疏,精华特浑。”——《识孙梅(四六丛话)》 -
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 楼主| 发表于 2017-12-26 12:04:29 | 显示全部楼层
三、文赋-
文赋的产生和古文运动密切相关,古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等,也从实践的方面刺激了文赋的产生。 -文赋,文赋尚理而失于辞,故读之者无咏歌之遗音,不可以言丽矣。至于律赋,其变愈下,始于沈约四声八病之拘,中于徐、庾隔句作对之陋,终于隋唐宋取士限韵之制,但以音律谐协对偶精切为工,而情与辞皆置弗论。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-26 12:04:39 | 显示全部楼层
四、律赋-
唐代时科举制度盛行,诗赋列入科举考试科目,于是产生了考试专用的试律赋,叫做律赋。律赋在骈赋的基础上更注重对仗与声律的工整严密,并对全篇字句数和韵式作了严格的限制。“律”是格律,指作赋必须遵守的对仗、声韵的限制。唐代进士科举考试命题作赋,除须遵守俳赋对仗声律要求外,还限定了表示立意要求的韵脚字,一般为四言两句八字,即限八韵。宋代试赋沿袭唐制。后世便通称这类限制立意和韵脚的命题赋为“律赋”。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-26 12:04:50 | 显示全部楼层
南朝俳赋的对仗、声韵有一定讲究,但未形成格律唐代进士科试诗赋,使士人必须熟悉对仗技巧和四声八病,掌握俳赋写作技能以应付考试。律赋,是对骈体赋的进一步规范。从四六文体在唐宋时的地位看,它是唐宋时代最广泛使用的文体,四六文的应用比起古文来还要广泛。
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 楼主| 发表于 2017-12-26 12:05:00 | 显示全部楼层
宋代是律赋的发展期,宋代科举考诗赋,所以一般的文学家也都从事于律赋的写作金代的科举也沿用了律赋,但成就不高,名家更寥寥。元代、明代不以律赋考试,所作的就很少。清代是律赋的高峰,无论数量上还是成就上都远远超越前代。有清一代,律赋名家辈出。律赋名家往往也是以才情学识见长的诗人学者 -
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 楼主| 发表于 2017-12-26 12:05:12 | 显示全部楼层
【赋体历史】-
辞赋可以分成骚体赋、文体赋、骈体赋、律体赋四种体裁,这四种体裁在历朝历代有着源远流长的发展脉络。用列表形式把赋体分类源流展示如下: -
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 楼主| 发表于 2017-12-26 12:05:28 | 显示全部楼层
一、赋体分类发展源流 -
骚体赋:先秦(屈赋)—汉朝(拟骚,下同)—六朝—唐朝—宋金—元明清 -
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 楼主| 发表于 2017-12-27 12:29:43 | 显示全部楼层
文体赋:先秦(屈原〈卜居〉、〈渔父〉、荀赋、宋玉)―汉代文体大赋—汉末文体小赋—六朝文体小赋—唐朝仿汉大赋、文体小赋—宋朝仿汉大赋、一般文体赋、欧苏新文体赋—元明清文体赋 -
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 楼主| 发表于 2017-12-27 12:29:54 | 显示全部楼层
骈体赋:六朝—唐—宋—元明清 -
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 楼主| 发表于 2017-12-27 12:30:03 | 显示全部楼层
律体赋:唐—宋金—清
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 楼主| 发表于 2017-12-27 12:30:12 | 显示全部楼层
由上表可见,骚体赋从先秦到清代源流不断,只是有屈原楚辞体和后世拟骚体的区别;文体赋从先秦到清代也是源流不断的,不是到宋代才突然出现一种文体赋;骈体赋从六朝诞生,其发展史一直贯通到清朝;律赋与科举考试制度内容变化相关联,出现在唐朝、宋金和清朝三个时段。 -
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 楼主| 发表于 2017-12-27 12:30:32 | 显示全部楼层
二、宋代骚体赋 -
宋代骚体赋不能一概论之,可以将其分成三种:其一、以四言或六言为主,且有大量「兮」字的骚体;其二、基本上无「兮」字,且句式整齐的骚体;其三、以「辞」为名,形同歌行的骚体。列表如下:
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 楼主| 发表于 2017-12-27 12:30:47 | 显示全部楼层
通篇有大量「兮」字的骚体基本上无「兮」字的骚体以「辞」为名或以「篇」「操」之类为名的骚体 -
晁补之〈北渚亭赋〉 〈黄庭坚别友赋〉(送李次翁)晁补之〈望涡流辞〉、黄庭坚〈明月篇赠张文潜〉 -
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