台湾郑骞《北曲新谱》

危阑独倚

美人自刎乌江岸。。战火曾烧赤壁山。。将军空老玉门关。。伤心秦汉·生民涂炭。。读书人，一声长叹。。广正

十平十仄平平仄。。十仄平平仄仄平。。十平十仄仄平平。。十平十仄·十平歪去。。仄平平，仄平平去。。

六句：七。。七。。七。。四·四。。七乙。。

乔捉蛇小令 小令 无名氏 撰

毒似两头蛇·狠如双尾蝎。。闪的我无情无绪无归着。。几时几时捱得彻。。愁一会闷一会柔肠千万结。。将耳朵儿撧了把金莲[蹎頁]。。广正本 广正未注“小令无名氏撰”，据正音补。

六句：五·五。。七。。七。。七。。七。。

着字借韵，据董西厢及西游记，知此句须协。

齐天乐小令、杂剧。亦入正宫 小令 张可久 撰

人生底事辛苦。。枉被儒冠误。。读书。。图。。驷马高车。。但沾着，者也之乎。。区区。。牢落江湖·奔走在仕途。。半纸虚名。十载功夫。。人传梁甫吟。自献长门赋。。谁三顾茅庐。。

平平仄仄平歪。。十仄平平去。。平平。。歪。。十仄平平。。仄平平，十仄平平。。平平。。十仄平平·十十仄歪。。十仄平平。十仄平平。。十仄平。平平去。。十仄平平。。

十四句：六。。五。。二。。一。。四。。七乙。。二。。四·四。。四。四。。三。三。。

四。。

第四句只一字，第七句只二字；此两句文义，或独立，或属上，或属下，均可随意。 照例带红衫儿，无单用者。

红衫儿小令、杂剧。亦入正宫 同前

曾与高人论·不羡元戎印。。浣花村。。掩柴门。。倒大无忧闷。。共开樽。。细论文。。快活清闲道本。。

十仄平平去·十仄平平去。。仄平平。。仄平平。。十仄平平去。。仄平平。。仄平平。。十仄平平去上。。

危阑独倚

八句：五·五。。三。。三。。五。。三。。三。。六。。

第四句可叠第三句，第七句可叠第六句，如张可久今日红尘在曲。 照例在齐天乐后带用，无单用者。 张可久白鹭洲边住曲末句云：“也有安排我处。。”用成语，故我处两字与律不合。

山坡羊小令、散套、杂剧。亦入黄钟、商调。 一名苏武持节 小令 张养浩 撰

峰峦如聚。。波涛如怒。。山河表里潼关路。。望西都。。意踯躅。。伤心秦汉经行处。。宫阙万间都做了土。。兴·百姓苦。。亡·百姓苦。。

平平平去。。平平平去。。十平十仄平平去。。仄平平。。仄平平。。十平十仄平平去。。十[仄十/平去]平平厶苹。。平·十去歪。。平·十去歪。

十一句：四。。四。。七。。三。。三。。七。。七。。一·三。。一·三。。

入套数用者，皆属商调或黄钟。

尾声 散套、杂剧。亦入正宫、南吕、般涉、越调。 散套张可久 撰《花落春归》

叹春归人未归·盼佳期未有期。。要相逢料得别无计。。则除是一枕余香梦儿里。。雍熙 十平十仄歪·十平十仄歪。。十[平十仄/仄平平]十平厶。。十仄平平去平上。。

四句：五·五。。七。。七。。

首两句可减为各三字，如西蜀梦。 首两句末字宜均用平声，或一平一上，不可均用上声。末句末三字有用去上上，平去上者，皆是败笔。此章为中吕尾正格，用者极多，题名纷异，正音题煞尾，今从广正定名尾声。西厢先生休作谦曲第三句变，是偶然之笔，盖因迁就成语之故，广正列为第二格，非是。 广正第三格金线池与元曲选不同，查即啄木儿尾而脱去一字，不应另列。 北曲新谱卷六

大石调 简谱无注 按：杂剧用此者极少。

念奴娇 小令、散套、剧套。有幺篇换头 首曲 小令滕玉霄 撰

柳颦花困·把人间恩怨。樽前倾尽。。何处飞来双比翼·直是同声相应。。寒玉嘶风。香云卷雪。一串骊珠引。。元郎去后·有谁著意题品。。广正本

十平十仄·仄十平十仄。平平平仄。。十仄十平平仄仄·十仄十平平仄。。十仄平平。十平十仄。

危阑独倚

十仄平平仄。。十平十仄·仄平平仄平仄。。

十句：四·五乙。四。。七·六。。四。四。五。。四·六。。

幺篇 换头

谁料濁羽清商，繁弦急管，犹自余风韵。。莫是紫鸾天上曲·两两玉童相并。。白发梨园。青衫老傅。试与留连听。。可人何处·满庭霜月清冷。。广正本

首三句换为“平仄十仄平平。十平十仄。平仄平平仄。。”以下同始调。

此章与词全同。但散套杂剧只用始调，小令则连用幺篇。 据王灼碧鸡漫志，此章自宋词以来即属大石调。阳春白雪卷一所收大乐十首中有之；究是词而非曲，故用者极少。 此章在词中别名甚多，如酹江月、大江东去、古梅曲、湘月、壶中天等；入曲则仅有百字令一别名。广正收念奴娇又收百字令，非是。

六国朝 散套、剧套。首曲、亦可联入套中。 散套 睢景臣 撰 长江浪险·平地风恬。。恨世态柳颦眉·顺人情花笑靥。。乌兔东西急·白发重添。。寒暑往来侵·朱颜退染。。穿花蝶，愁扃绿锁。萦巢燕，恨簌朱帘。。蝶入梦魂潜·燕经秋社闪。。广正

十平十仄·十仄平平。。十仄仄平平·十十平仄上。。十仄平平仄·十仄平平。。十仄十平十·平平厶十。。十十十，平平仄仄。十十十，仄仄平平。。十仄仄平平·十平平去上。。 十二句：四·四。。五·五。。五·四。。五·四。。七乙。七乙。。五·五。。

全章排偶到底，共成六联，故名。（第五七、六八、两联为隔句对。）诸作多注重句法之整齐亦即对句字数之一致，而不重字面之对偶，睢作则字面亦对，最为严整。简谱云：“六国朝以此为正格。”是也。惟第八句变五字者甚多，如黄粱梦、燕青博鱼等剧，园林雨过、祥光萦绕等套皆是。盖故意将隔句对点破以示错落之致。至于梅梢馥郁曲，第四句虽变四字，第八句则变五字，仍甚整齐，不过将隔句对移上两句耳。今录黄粱梦及梅梢馥郁两曲于后，与睢作合观，此章整齐与错落两种作法备矣。 梅香剧不思献赋曲五六两句俱作四字，黄粱梦朔风凛冽曲七八两句俱作四字，未见效者。西游记十一出，七八两句俱作六字，未见效者。 此章联入套中可用两支，但须间以他曲。

卜金钱 散套、剧套。一名初问口，钦定曲谱误作初开口。 散套 张子益 撰《蝶懒莺慵》 清晓楼台。黄昏庭院。。绣帘窣地无人卷。。蕊珠宫。蓝桥殿。。彩云遮断春风面。。广正 十仄平平。十平平去。。十平十仄平平厶。。仄十平。平平厶。。十平十仄平平去。。 六句：四。四。。七。。三。三。。七。。

梅香第三、六两句皆摊破为两个五字句。 燕青博鱼有此章，而迥异本格，其实为催化乐与归塞北两曲，误并误题；大成析为归塞北两支，误中又误。

归塞北 散套、杂剧。 亦入仙吕。又名喜江南、望江南。 散套 关汉卿 撰《律管灰飞》 人闹处·忽见一多娇。。一点樱桃樊素口·半围杨柳小蛮腰。。云鬓亸金翘。。广正 平十仄·十仄仄平平。。十仄平平[平十仄/十仄平]·十平十仄仄平平。。十仄仄平平。。 五句：三·五。。七·七。。五。。

与词调望江南全同。归塞北即望江南之反意，如夜行船名日停舟，麻婆子名美脸儿，皆此类也。

危阑独倚

联入套数可用数支，间以他调或连用均可，连用以两支为限。

燕青博鱼以催花乐与此章各一支误并为初问口；大成析为此章两支，亦误，此章与回花体迥异也。

喜秋风 散套、杂剧。 杂剧 郑德辉撰《 梅香》

亏你也，用工描·却不见，无心草。。好门庭倒大来惹人笑。。我将着紫香囊待走向夫人告。。女孩儿，甚为作。。广正

十十十，[仄十平/平平仄]·十十十，[十平仄/仄仄平]。。十平十[仄十平去/平十仄平]。。十平十仄平平去。。仄平平，仄平仄。。

五句：六乙·六乙。。七。。七。。六乙。。

怨别离 散套、杂剧。又名常相会 散套 朱庭玉 撰《游宦又驱驰》

感情风物正凄凄。。晋山青。汾水碧。。谁返扁舟芦花外。。归棹急。。惊散鸳鸯相背飞。。广正

十平平仄仄平平。。十平歪。平仄仄。。十仄平平平平仄。。平仄仄。。十仄平平平仄平。。 六句：七。。三。三。。七。。三。。七。。

外字借韵，此字曲中入皆来，宋词可与齐微通协。

广正、大成俱收朱有燉（诚斋）祥光萦绕套常相会，别为一章。大成加注云：“与怨别离相似，然句法原有不同处。”今按：所谓不同，在首三句。朱作见诚斋乐府卷二，其收三句云：“八仙九老寿星朝。。欢忻也。同宴乐。。”与本格原无不同。广正所据为雍熙本，脱去朝字，误读为“八仙九老。。寿星欢忻。也同宴乐。。”遂生枝节，大成又袭其误，皆未见诚斋乐府之故。诚斋有六国朝三套，其怨别离皆与本格相同，而皆改题常相会；元人无此题名，乃诚斋自出心裁，盖用反意，犹归塞北之于望江南也。

青杏子 散套首曲 有幺篇 亦入仙吕、小石。 散套 朱庭玉 撰

紫塞冒风沙。。漫区区，两鬓生华。。归来好向林泉下·买牛卖剑。。求田问舍。学圃耘瓜。。广正

歪仄去平平。。仄平平，十仄平平。。十平仄仄平平厶·十平仄仄。平平十仄。十仄平平。。 六句：五。。七乙。。七·四。四。四。。

幺篇同始调，用否均可。

此章入大石作散套首曲用，入小石又名青杏儿，作小令用，故正音、广正俱分收之。太平乐府青杏子诸套均入大石，足证此说。雍熙改诸套入小石，或有可商；大成迳以此章入小石而不入大石，殊谬。

蓦山溪 散套。 首曲 有幺篇换头、须连用。 散套 王和卿 撰

冬天易晚。又早黄昏后。。修竹小栏干。空倚遍寒生翠袖。。萧萧宝马。何处狂游。。广正 六句：四。五。。五。六。。四。四。。

幺篇 换头 同前 人已静。夜将阑。不信今宵又。。大抵为人图什么。彼各青春年幼。。似恁的厮禁持。兀的不白了人头。。同前

危阑独倚

七句：三。三。五。。五。六。。四。四。。

幺篇须连用。首句换为两个三字句，以下同始调。

此章仅见王作，无可参校。较词调减去数句。董西厢中数用之，与词调全同。

初生月儿 小令 小令 无名氏 撰

初生月儿一似弓。。梦里相逢恩爱同。。觉来时锦被一半空。。去无踪。。难再逢。。窗儿外，烛影摇红。。

十平仄平平去歪。。十仄平平十去歪。。十平仄仄平去平。。仄平平。。平去歪。。十平十，仄仄平平。。

六句：七。。七。。七。。三。。三。。七乙。。

仅见雍熙所载无名氏五首。

阳光三叠 小令 小令 无名氏 撰

渭城朝雨浥轻尘。。更洒遍，客舍青青。。弄柔凝千缕。更洒遍，客舍青青。。弄柔凝翠色。更洒遍，客舍青青。。弄柔凝柳色新。。休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少。富贵功名有定分。。休烦恼。劝君更尽一杯酒。旧游如梦。只恐怕西出阳关，眼前无故人。。休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，眼前无故人。

仅见此作。与他曲体制不同，故未注句数。大成又收一体，来历不明，盖后人改作。 广正注云“两个眼前，俱应作衬。”说似可从。 广正又注：“幺篇宜在第一休烦恼起，阳春白雪在第二烦恼起，未似。”按：今所见诸本阳春白雪皆无此曲，惟正音幺篇亦在第二烦恼起。无论如何分析，皆未能匀称，不如统作一段，较为适宜。若必欲分开，似可分三段：首句至柳色新为第一段，第一烦恼至无故人为第二段，第三烦恼至末为第三段。 此曲韵甚杂。

简谱云：“此即据王维渭城一诗为之增句而成者也。余以北词中用者至少，且宜琴调，不合弦索，因为删去。”按：吴先生“宜琴调不合弦索”之说至精；但正音、广正俱曾收录，他处又无可附丽，若迳行删去，恐遂亡失，故仍收之，以存古调。

随煞 散套 亦入双调，与仙吕、越调不同。 散套 关汉卿 撰《残月下西楼》 对着盏半明不灭孤灯双眉皱。。冷清清，没个人偢。。谁解春衫纽儿扣。。广正

十仄平平平平厶。。十平十，十仄平平。。十仄平平卜平去。。

三句：七。。七乙。。七。。

第二句可破为两个四字，如贯云石先自相逢套（雍熙本）云：“想着那樽前席上，稔色风流。。” 此为随煞最初形式，广正列为首格，但用者甚少。 广正注云“即黄钟尾声。”按：此两尾句法虽同，末句平仄不同。

北曲新谱卷七 小石调 简谱注云：小工调，或尺字调。按：杂剧无用小石调者。

青杏儿 小令 又名青杏子，有幺篇须连用 亦入大石、仙吕 小令无名氏 撰（或云赵秉文） 风雨替花愁。。风雨过，花也应休。。劝君莫惜花前醉·今朝花谢。明朝花谢。白了人头。。广正本 句法平仄俱见大石。 幺篇 同前乘兴两三瓯。。拣溪山，好处追游。。但教有酒身无事·有

危阑独倚

花也好。无花也好。选甚春秋。。广正 句法平仄俱同始调。 此章入大石、仙吕，作散套首曲用，幺篇用否均可；入小石作小令用，须连幺篇。 本谱无互见之例；此章大石、小石用法不同，正音、广正皆分收之，今仍其旧。 本谱排列次序全依广正，小令专用曲例在套曲之后，尾声之前。惟小石调套曲尾声仅有三章，且为整套作品，自可不必割裂；故依正音次序，将小令专用之两章移前，套曲三章衔接列后。

天上谣 小令 小令 朱权 撰（即丹丘先生） 日月走东西。。乌兔搬昏昼。把光阴撺断的疾。。转回头，物换星移。。叹人生，何苦驱驰。。算来名利。。穷通得失。。有甚希奇。。只不如拂却是非心。收拾园中计。。广正 十句：五。。五。五。。七乙。。七乙。。四。。四。。四。。五。

五。。 此章仅见右曲。第三句把_的二字，旧谱皆作正，惟简谱作衬，今从之。此三个五字与下三个四字相对，两个七乙与下两个五字相对，格式整齐。 简谱云：“乌兔句与日月句对，则亦宜用韵；所谓逢双必对，未有上句用韵而下句不协者。”其言似是而非。吴先生只知逢双必对，而未悟首三句为一段，乌兔句为中句而非下句，自可不协也。且此句不协，颇有古拙之致。准此，下段穷通句似亦可不协。 本谱不收明人作品，此章只见此曲而诸谱俱有之，只好破例照收。

恼杀人 散套、首曲有幺篇，须连用。 散套白朴 撰 又是红轮西坠。残霞照万顷银波。。江上晚景寒烟。雾蒙蒙，风细细。阻隔离人萧索。。广正 五句：六。六。。六。六乙。六。。 第四句正音作六乙，广正作两个三字，今从正音，与幺篇较相近也。 幺篇 同前宋玉悲秋愁闷。江淹梦笔寂寞。。人间岂无成与破。。想别离情绪。世界里只有俺一个。。 五句：六。六。。七。。

四。七。。 幺篇须连用。与始调句法不同，违北曲常规，简谱颇以为异。其实并无足怪，说见大石荼蘼香。

伊州遍散套 有幺篇，须连用。 同前为忆小卿。牵肠割肚。凄惶悄然无底末。。受尽平生苦。天涯海角。身心无个归着。。恨冯魁·趋恩夺爱。狗行狼心。全然不怕天折挫。。到如今刬地吃耽阁。。禁不过·更那堪晚来。暮云深锁。。 十四句：四。四。七。。五。四。六。。三·四。

四。七。。七。。三·四。四。。 幺篇 同前 故人杳杳。长江风送。听胡笳呖呖声韵聒。。一轮皓月朗。几处鸣榔。时复唱和渔歌。。转无那·沙汀蓼岸。数点渔灯相照。寂寞古渡停画舸。。双生无语泪珠落。。呼仆隶·指拨水手。在意扶柂。。广正 幺篇必连用。平仄与始调小异，句法全同。正音、广正误分句读正衬，遂尔参差，今重为析定。 柂同柁、舵，去声。广正误为拖字，遂云“末句平煞。” 尾声散套 同前兰舟定把芦花过。。橹声省可里高声和。。恐惊散宿鸳鸯。两分飞也似我。。广正 四句：七。。七。。五。五。。 尾声如此作法，仅见小石调有之。 以上三章为一整套，仅见白作，小石套数亦仅此耳。雍熙以青杏子诸套入小石，大成因之，恐非是，已见大石青杏子注文。

北曲新谱卷八 般涉调[size=font-size: 11pt,11pt]简谱注云：用小工调，或间用尺调。

哨遍散套首曲；杂剧联入套内。有幺篇换头 亦入中吕 散套 朱庭玉 撰 唤起琐窗离恨·闹花深处鸣鶗鴂。。独立高楼望郊原·但凝眸，堪画宜诗。。是则是·年年景物。岁岁风光·无比正三二。。偏得东君造化·绿裁翡翠。红染胭脂。。断云微雨养花天·暖日和风困人时。。妆点人愁·将近清明。才过上巳。。广正。画字原误作尽。 十仄十平十厶·十平十仄平平厶。。[十仄仄平平/十仄十平仄平平]·仄十平，十仄平平。。十十十·十平十仄。十仄平平·十仄十平厶。。十仄十平十仄·十平十仄。 [十仄平平/仄平平仄]。。十平十仄仄平平·十仄十平仄平平。。十仄平平·十[仄平平/平仄仄]。十平厶苹。。 十六句：六·七。。[五/七]·七乙。。三·四·四·五。。

危阑独倚

六·四。四。。七·七。。四·四。四。。 末句因用成语，故已字协去声韵。 第三句五字，如高安道暖日和风套云：“自叹抱官囚·”此句作七字者较五字者为少，但亦常见；广正必欲定为五字而以高楼二字为衬，非是。此句亦可作六字，如谢天香云：“又无个交错觥筹·”风光好云：“我为你截日离了官司·” 紫云亭第八句不协韵，仅见。 睢景臣社长排门套减第九、十、十一、三句，仅见。 此章词及诸宫调均有，北曲与之大同小异。参阅诸宫调订律。 幺篇 换头 散套用否均可，剧套不用。 同前著甚因由·消磨多病伤春事。。无语恨轻别·懒临鸾，脂粉慵施。。倦针指·逐朝忆想。每夜思量·梦里和曾至。。纵有邻姬相约·强斟芳酝。羞听离词。。绿杨甚日系银騌·翠眼何时展金丝。。消灭了，袅娜腰肢。。 十仄平平·十平十仄平平去。。十仄十[仄/平]仄平平·仄十平，十仄平平。。十十十·十平十仄。十仄平平·十仄十平厶。。十仄十平十仄·十平十仄。十仄平平。。十平十仄仄平平·十仄十平仄平平。。十十十，十[仄平平/平平去]。。 十四句：四·七。。[五/七]·七乙。。三·四。四·五。。六·四。四。。七·七。。七乙。。 首末两句与始调不同；结尾少两句；余同始调。 此为常格。又有末句改为两个四字句者，仅见朱庭玉遮断墙头套。末句改为三个四字句者，仅见董君瑞十载驱驰、马致远唐晋倾亡两套。 第八句可作“十平十仄十平厶。。”七字，如曾瑞卿合欢制套。又可作“十仄仄平平厶。。”六字，如杨立斋世事抟沙套。 王伯成虎视鲸吞套减第七句，仅见。 马致远唐晋倾亡套首两句作“七。。七乙。。”仅见。

急曲子散套 又名促拍令，简谱作促拍子。 散套 朱庭玉 撰《唤起琐窗》 好光阴，都空过了。美姻缘，越恁推辞。。倒教俺，传情寄恨。审问了，三回五次。。是他司马不伤春。白甚自家如此。。广正 六句：七乙。七乙。。七乙。七乙。。七。六。。 本章诸宫调常用，北曲只见右作。诸宫调各曲平仄多有参差，句法亦有时小异，（第三句此作七乙，诸宫调或作七乙或作七字），故未据定平仄格式，学者依常例自行斟酌可耳。 正音所收“使玉环更采莲”曲，乃墙头花幺篇第三换头，误题急曲子。（见上）

耍孩儿散套、杂剧。又名魔合罗。亦入正宫、中吕、双调。散套可作首曲，杂剧联入套中。有幺篇 散套 王伯成 撰《过隙驹》 牵衣妻子情伤感。。一任红愁绿惨。。顿然摘脱便奔腾·不居土洞石龛。。四时风月双邻友·万里乾坤一草庵。。鬅鬆鬓·不分簪角·焉用冠簪。。广正 十十平仄平平仄。。十仄平平厶苹。。十平十仄仄平平·十平十仄平平。。十平十仄平平仄·十仄十平十仄歪。。平平厶·十平十仄·十仄平平。。 九句：七。。六。。七·六。。七·七。。三·四·四。。 第二句宜协上声韵，虽有协平韵或去韵者，终是败格，不甚美听。 第三句有作七乙者，如曾瑞卿千古风流套云：“选二色，青红相配。。”偶然之笔，作者极少。如欲仿效，须与第四句对，以保持本格之整齐。（曾套即与第四句对。） 第六句宜协平韵，不得已始可用上声。 第七句散套有不协韵者，杂剧无不协韵。 亦入双调之说，见广正注文，实例仅见无名氏绣帘风细套。 幺篇同始调；用者不多。 尾声散套 亦入正宫、南吕、中吕、越调。 散套 朱庭玉 撰《遮断墙头》 叹此愁·能几许。。看看更有伤心处。。梅子黄时断肠雨。。广正 十仄十·十仄苹。。十平十仄十平厶。。十仄平平去歪上。。 四句：三·三。。七。。七。。 首句叶韵者不多。末句必须协上韵；协平声者只见朱庭玉炽日人皆可畏套云：“船过处冲开菡萏香。。”败格孤例，不必从。协去声者未见。

北曲新谱 卷九 商角调 简谱注云：用六字调、或小工调。 黄莺儿 散套首曲 与南曲不同 散套 庾天锡 撰无语无语。。闷人怕到。江天日暮。。大都来，一种相思。柔肠万缕。。广正 平上平上。。仄[平十仄/仄平平]。平平仄去。。仄平平，仄仄平平。平平去上。。 五句：四。。

四。四。。七乙。四。。 首句叠字，现存四套皆同，想是定格。 末句作“平平去上”为佳，有作“平平平仄”者，虽可通融，终是败格，不宜从。 商角调无杂剧小令用曲。散套只有

危阑独倚

四套：庾天锡三套，睢景臣一套。 幺篇 同前嫩玉肌肤。。会调弦理管。能歌妙舞。。从别后，有谁拘束。。有谁拘束。。广正 句法同始调，平仄小异，首句不叠字，末两句叠。连幺篇只此一曲，无从参校。 太平收此曲，误题踏莎行，又未叠末句。 踏莎行 散套 与词及南曲不同 散套 庾天锡 撰《洪都怀古》彩射龙光。云埋铁柱。。迷津烟暗。渡水平湖。。高士祠堂。旌阳殿宇。。洪恩路。。藕花无数。。广正 八句：四。四。。四。四。。四。四。。三。四。。 盖天旗 散套 散套 庾天锡 撰《洪都怀古》残碑淋雨。。留得王郎佳句。。讯步携筇。登临闲伫。。雁惊寒。衡阳浦。。秋水长天·落霞孤骛。。广正 八句：四。。六。。四。四。。三。三。。四·四。。 应天长 散套 与词及诸宫调不同 散套 庾天锡 撰《洪都怀古》东接吴。。南甸楚。。绀坞荒村。苍烟古木。。俯挹遥岑伤未足。。夕阳暮。。空无语。。昔人何处。。广正 十仄歪。。十仄苹。。十仄平平。[/十]平平仄厶。。仄仄平平平去苹。。平平去。。平平仄。。十平歪去。。 八句：三。。三。。四。[四/五]。。七。。三。。三。。四。。 第四句五字者，如睢景臣秋色秋色套、僧舍窄曲云：“一宵如半载。。” 庾天锡无语无语套、愁成阵曲，平仄、协韵多拗，句法亦乖；太平题为盖天旗，固非，广正套 数分题改为应天长，亦不甚似。既无他本可校，只可存疑，不宜学步。上引睢曲，太平亦误题盖天旗，而考其句法、平仄、则确是应天长也。 垂丝钓 散套 散套 庾天锡 撰《无语无语》 求神问卜。。道须有团圆一处。。奈目下佳期。未得相逢愁最苦。。正值著秋光。暮天凄楚。。广正 此曲太平乐府误题为踏莎行幺篇。 尾声 散套 亦名随煞 散套 庾天锡 撰《洪都怀古》孤塔插晴空。高阁临江渚。。栋飞南浦云。帘北曲新谱 卷西山雨。。观胜概壮江山·叹鸣銮罢歌舞。。 十仄仄平平。十仄平平仄。。十仄仄平平。十厶平平厶。。十仄仄平平·平平去平上。。 六句：五。五。。五。五。。五·五。。 须对成三联，诸作皆如此。第五句以不协韵为佳。庾作无语套，结用战槛竹三字，“去去上”，违律，不可从。 简谱云：尾用五言六句，只有此调。

北曲新谱卷十 商调 简谱注云：用六字调、或小工调。

集贤宾 散套、杂剧首曲。有幺篇 杂剧 乔吉 撰《两世姻缘》隔纱窗日高花弄影。。听何处啭流莺。。虚飘飘，半衾幽梦·困腾腾，一枕春酲。。恰趁着游蜂儿，在柳坞桃蹊·又随著蝴蝶儿，过月榭风亭。。觉来时在翠云十二屏。。恍惚如，坠露飞萤。。寸肠千万结·长叹两三声。。正音 十平厶平平去苹。。十仄仄平平。。十十十、十平十厶·十十十，十仄平平。。十十十，十仄平平·十十十，十[仄平平/平歪去]。。十平厶平平去苹。。十十十，十[仄 平平/平歪去]。。十平

[平仄仄/十仄平]·十仄仄平平。。 十句：七。。五。。七乙·七乙。。七乙·七乙。。七。。七乙。。五·五。。 第三、四两句可作六字四字各一句，如马致远金山寺套云：“恰恨他来看玩·殿阁齐开。。”又可作各六字，如无名氏（摘艳云杜善夫）暑才消套。普通均作七乙，本从此两式出，作者既多，遂成定式。第七句平仄与首句同，为全支主腔所在。但首句协平韵者极少，七句协平韵者较多。第七、八两句马致远天涯自他套作七乙。。六乙。。云：“扑咚地，石沉大海。。人更在，青山外。。”从无效者，广正列为第二格，殊可不必。与此类似者：冯玉兰剧第七句七乙，衣袄车第七句六字，但第八句从无用六乙者。广正疑此两句有脱字，如所疑属实，当在第八句。 有减第七、八两句者，只见雍熙本二十年锦营花阵里套。 连幺篇者，只见天涯自他及金山寺两套，俱马致远作。均与始调相同，仅后者第二句云： “随喜罢，无可安排。。”作七乙，与始调小异。

逍遥乐 散套、杂剧。 杂剧 王德信 撰《西厢记》 曾经消瘦。。每遍犹闲·这番最陡。。何处忘忧。。看时节，独上妆楼。。手挽珠帘上玉钩。。空目断，山明水秀。。见苍烟迷树·衰草连天·野渡横舟。。广正 十平歪去。。十仄平平·十平厶苹。。十仄平平。。十平十，十仄平平。。

危阑独倚

十仄十平十厶歪。。十十十，十[仄平平/平歪厶]。。十平十仄·十仄平平·十[仄平平/平去苹]。。 十句：四。。四·四。。四。。七乙。。七。。七乙。。四·四·四。。 凡协韵与否均可之句，以不协韵为佳。 第六句偶变七乙如关汉卿救风尘剧。（此据广正所引，元曲选则改为七字。） 第七句上三字可省去，如睡醒酒醒套。广正所引吕止庵叹浮生套云：“没多时相会。。”亦同此例，没字是衬也。 此章增减变化颇多，计有十项：㈠减第四句，此格常用，例见后王子一曲。㈡减第五句，如乔吉恨青青套。㈢减第八句，如崔府君剧，即广正所谓末三句减一句。㈣减第四句又减第八句，如王田二十年一场虚梦境套。㈤减第三句又见第七句，如罗李郎剧。㈥减第四、五、六、七四句，如为才郎不由人套。㈦只用首三句，如村乐堂剧。（广正云，“关汉卿调风月剧止用首三句。”又云，“此格泪多。”按：元刊本调风月无商调，广正恐误。用此格者不过三数例，并不多也。）㈧末三句只作“十平十仄仄平平。。”七字一句，如睡醒酒醒套（即大成所收短命贼曲。）㈨末三句只作“平仄仄，平平去上。。”七乙一句，如名山自然套。㈩重第五句而不协韵，如刘兑（广正云金文质）娇红记剧。以上九项皆不常见，或为孤例。简谱云：“此调耐读耐唱，不必自作聪明，妄行删削”。其说甚是。 关汉卿（？）五侯宴剧，集贤宾减末两句，代以逍遥乐首三句，逍遥乐则只有后七句。此格仅见，证以宾白，并非错简，附识于此。

梧叶儿 小令、散套、杂剧。 又名知秋令。亦入仙吕。 小令 徐德可或云张可久 撰 鸳鸯浦·鹦鹉洲。。竹叶小渔舟。。烟中树·山外楼。。水边鸥。。扇面儿，潇湘暮秋。。正音 平平厶·平厶歪。。平仄仄平平。。平平去·十仄平。。仄平平。。十仄十，平平厶歪。。 七句：三·三。。五。。三·三。。三。。七乙。。 末句本为六字，作七乙者居多数。 广正云，末句宜协上声韵，平韵属第二着。今按：协平韵者不少，可不拘也。 高栻倚帏屏套，第四、五两句皆作四字云：“早忘了山盟海誓。。更和那星前月底。。”偶然之笔，未见效者。 广正注云：“宫大用范张鸡黍剧第三句四字”。今按：摘艳、雍熙、元曲选诸本范剧，此曲全支无四字句，不知广正何所依据。 雍熙北曲新谱 卷十七有忆王孙若干支误题梧叶儿；又千寿千寿曲更与梧叶儿迥异，不知是何调混入。大成据收为别格，非是。

百字知秋令 小令 小令 王和卿 撰 绛蜡残，半明不灭，寒灰看时看节落·沈烟尽，细里末里，微分间即里渐里消。。碧纱窗外风弄雨，昔留昔零打芭蕉。。恼碎芳心，近砌下啾啾唧唧寒蛩闹·惊回幽梦，丁丁当当檐间铁马敲。。半敧单枕，乞留乞良捱今宵。。只被这一弄儿凄凉断送的，愁人登时间病了。。广正 此即梧叶儿多加衬字，正衬共为百字，故名。或题百字梧叶儿亦可。 仅见此首。

望远行 小令、杂剧。 小令 李唐宾 撰 闷拂银筝暂也那消停。。响瑶阶，风韵清。。忽惊起潇湘外寒雁儿叫破沙汀。。支楞的泪湿弦初定。。弦初定。。银河淡，月明。。相思调，再整。。蓦感起花阴外那个人听。。高力士，诉与实情。。金篦儿唬的人孤另。。广正 十[平仄仄/仄平平]仄平平。。仄十平，十厶平。。十平平十仄平平。。仄仄平平去。。平平去。。平平仄，仄平。。平平仄，去苹。。十[平仄仄/仄平平]仄平平。。平 十十，仄仄平平。。十平十仄平平去。。 十句：

七。。六乙。。七。。五。。三。。五乙。。五乙。。七。。七乙。。七。。 此格仅见此曲，据另格诸曲，参定平仄。弦初定三字不叠上句，似无不可。

贺圣朝 散套、杂剧。 与黄钟及南曲不同，与中吕小异。 杂剧 贾仲名 撰《金安寿》 陡涧高山。险峻崎岖。。教我手荒脚乱没是处。。流水横桥。眼晕心虚。。蟠巨蟒，老枝枯。。渗金睛，猛虎伏。。躲避在林莽。掩映着身躯。。广正 九句：四。四。。七。。四。四。。六乙。。六乙。。

四。四。。 仅见此曲。首五句及末两句与中吕全同，只第六七两句中吕仅为四字一句。

危阑独倚

秦楼月 小令 又名忆秦蛾 有幺篇换头 南曲同此，作引子用。 小令 张可久 撰寻芳屦。。出门便是西湖路。。西湖路。。傍花行到。旧题诗处。。广正 平平仄。。十平十仄平平仄。。平平仄。。十平十仄。仄平平仄。。 五句：三。。七。。三。。四。四。。 第三句须叠用第二句后三字。 幺篇 换头 同前瑞芝峰下杨梅坞。。看松未了催归去。。催归去。。吴山云暗。又商量雨。。广正 十平十仄平平仄。。十平十仄平平仄。。平平仄。。十平十仄。仄平平仄。。 五句：七。。七。。三。。

四。四。。 幺篇须连用。 首句换为七字，余同始调。 此章与词全同，曲中用者极少。 正音收中和乐章，仅有幺篇，且少一句。

桃花浪 小令 中和乐章朔南贡赋通。。万方朝觐同。。两阶干羽奏笙镛。。黎民感恩雨露中。。乾坤开泰。颂歌王业告成功。。广正 六句：五。。五。。七。。七。。四。七。。 正音收此曲，广正因之，他处未见。 据广正套数分题知为小令。观中和乐章之名，及曲辞文义，知为明初朝廷宴飨之作。

满堂红 小令、散套。 红一作春 杂剧 贾仲明 撰《金安寿》 凤凰台下凤凰台。。也波台。。凤凰台上凤凰来。。也波来。。天籁地籁闻人籁。。也波籁。。八音谐。。绿云裁。。翠烟开。。月明吹彻海山白。。广正 七句：七。。七。。七。。三。。三。。三。。七。。 三个“也波云云”是格，必须照用。 广正注云：“此章与贤圣吉、双调大德歌、双调鱼游春水、及芭蕉延寿相连，杂在第一折仙吕宫套内舞唱，不入套，又五章各韵。”按，元曲选无贤圣吉，广正引之，见前。

芭蕉延寿 小令 杂剧 贾仲明 撰《金安寿》 韵幽微。。高山流水野猿啼。。楚雨湘云塞雁飞。。清风明月孤鹤唳。。春融和，莺乱啼。。广正 五句：三。。七。。七。。七。。六乙。。 中间三个七字句作鼎足对，首尾两句单起单收。 广正据金安寿剧定此章为小令，他处未见，不知可否入套。参阅前章注语。 尾声 散套 散套 庾天锡 撰《迤俪秋来到》本待要弃舍了你个冤家。别寻一个玉人重配偶。。你道是强似你那模样儿的呵，说道我也不能勾。我道来胜似你心肠儿的，敢到处里有。。广正 四句：四。七。。七。。七。。

北曲新谱卷十一 越调 简谱注云：用六字调。

斗鹌鹑 散套剧套首曲，可增句 与中吕小异 散套 宋方壶 撰 落日遥岑·淡烟远浦。。萧寺疏钟·戍楼暮鼓。。一叶扁舟·数声去橹。。那惨慽·那凄楚。。恰待欢娱·顿成间阻。。广正 十仄平平·十平厶苹。。十仄平平·十平厶苹。。十仄平平·十平厶苹。。十十十·十十苹。。十仄平平·十平厶苹。。* 十句：四·四。。四·四。。四·四。。三·三。。四·四。。* 与中吕斗鹌鹑大致相同，彼八句，此十句。中吕第五句七字，此破为两个四字，中吕第六句六乙或四字或三字或一字，此则变为两个三字。 第二、四、六、末诸句均以作“十平去上。。”为起调，尤以第六第末两句为然。末句偶有协去声韵者，不足法。 太平本莫不是陈抟姨姨熙雍本锦重重宝殿金门及圣主宽仁等三套，第六句不协韵。甚不美听，且作者极少，不必从。 西厢云敛晴空折第七八两句云：“靡不有初·鲜克有终。。”改为两个四字，乃用成语之故。仅见东墙记亦作四字云：“恰配合凤友鸾交·又见的离别西东。。”此外未见效者。即东抢记亦只广正所引如此，孤本元明杂剧作“恰成了鸾凤交·眼见的各西东。。”仍是两个三字，与常格同。然则此两句作四字者，视同孤例可也。广正列之为第二格，已属错误；大成乃云“元曲中此体极多”，尤为妄谈。 袄庙烧残套减后四句，仅见，恐有脱误。 可在末句后照紫花儿序首三句格式增三句。

紫花儿序 散套、杂剧，有幺篇 或无序字、或无儿字。 散套 同前 瘦岩岩香消玉减·冷清清夜

危阑独倚

永更长·孤零零枕剩衾余。。羞花闭月·落雁沉鱼。。踌躇。。从今后谁寄萧娘一纸书。。无情无绪。。水淹蓝桥·梦断华胥。。广正 十平十仄·十仄平平·十仄平平。。十平十仄·十仄平平。。平平。。十仄平平[十厶平/厶平歪]。。十[平歪去/仄平平]。。十仄平平·[十仄平平/仄平平仄]。。 十句：四·四·四。。四·四。。二。。七。。四。。四·四。。 凡可协韵可否之句，均以不协为宜。第六句可叠用，但仅见连夜银蟾套及元刊本楚昭王剧。广正列为首格，殊谬。此句又可减去，如弃职张良套及诈妮子剧。第七句可变七乙，如西厢玉宇无尘折。又可变六字，如陈抟姨姨套，及诈妮子剧。第九句下可增一句，照第八句平仄，如挑绣无心套。 密密飘飘套第五句不协韵第六句属上，仅见。 弃旧迎新套减第四、五、六三句，关汉卿绯衣梦剧减第八句，俱仅见。 雍熙本满长空云际（应作霁）天闲套少第二句，系脱文，摘艳本不脱。 幺篇同始调，用否均可。 连夜银蟾套幺篇首句上多“平平”两字一句，满长空云霁天闲套幺篇减去首三句，俱是孤例。 雍熙本万种离愁套紫花儿序，即山隐隐无边难尽曲，有脱误，校摘艳可知；大成据雍熙本列为别格，非是。 病刘千剧有紫花儿序两支全异本格，疑是他调误题，待 考。

调笑令 散套、杂剧。 又名含笑花 散套 王子一 撰得宽。。且盘桓。。袖着手谁弹贡禹冠。。兴亡尽入渔樵断。。把将军素书休玩。。春秋谩将王霸纂。。请先生史笔休援。。正音 十歪。。仄歪平。。十仄平平十仄歪。。十平十十平平去。。十[十/平]∧十[平平去/仄平平]。。十十仄平歪厶歪。。十

[平/十]∧十[仄平平/平平去]。。 七句：二。。三。。七。。七。。六。。七。。六。。 第一句偶有协去声韵或不协韵者，皆不足为法。 第一及第二两句语意须联贯，如右曲，所谓“句断意不断”。 第一句韵下可加一衬字，如豫让吞炭、东窗事犯、元刊本楚昭王诸剧。无论南曲北曲，衬字皆在句首或句中，仅有少数牌调之某句可于韵下（亦即句尾）加衬，此章为其一例。 第二句可减为二字，如豫让吞炭、敬德不服老剧。 豫让吞炭第一句既于韵下加衬字，第二句又减为二字，广正遂以为此两句可以互倒，即首句三字、次句两字，实无此作法。 大成引赚蒯通剧叠首句；查元曲选，此句不叠，大成所引盖俗唱也。第二句却可叠，如来生债、射柳捶丸剧皆是。首句既须与第二句联贯，自不宜叠。右列王曲后四句用隔句对，系偶然之笔，并非定式。 童童学士鹤背乘风套第四五两句互倒，锦重重宝殿金门套减第二三两句，孔文卿东窗事犯剧减第五句，俱仅见，恐系脱误。

小桃红 小令散套、杂剧。 又名绛桃春 小令 任昱 撰 山林钟鼎未谋身。。不觉生秋鬓。。汉水秦关古今恨。。谩劳神。。何须斗大黄金印。。渔樵近邻·田园随分·甘作武陵人。。 十平十仄厶平平。。十仄平平厶。。十仄平平厶平去。。仄平平。。十平十仄平平去。。十平厶歪·十平十厶·十仄仄平平。。 八句：七。。五。。七。。三。。七。。四·四·五。。 周德清四角盘中套，武汉臣（？）生金阁剧，第三句协平韵，仅此两例，且破坏主腔，不可从。周套用“离”字，本可读去声；武剧" 央" 字，似亦可读去声。 关汉卿蹴踘场中套并第六七两句为一句，仅见，且违本格，音响全非，恐有脱误，不可从。 此调变化极少，各家一致。西厢云敛晴空折玉容深锁曲，第一句上有“人间看波”四字，是夹白，广正误以为曲文，据列为第二格；王和卿小令夜深交颈曲，第四句偶少一字，盖系脱落，广正据列为第三格；均误。

秃厮儿 散套剧套 又名耍厮儿，又名小沙门。 散套 李邦基 撰《百岁光阴》 浩浩寒波野鸥。。潇潇夜雨兰舟。。津亭送别风外柳。。甚不解·系离愁。。悠悠。。广正 十仄十平仄苹。。十平十仄平平。。平平厶歪歪厶歪。。十十十·仄平平。。平平。。 六句：六。。六。。七。。三·三。。二。。 第五句偶有不协韵或协仄声韵者。末句偶有协上声韵者，俱不宜从。 末句上可加也波或也么二字，如酷寒亭剧。 后三句可联贯成一句，如周德清不辨珉玒套云：“不负我·赠新诗。。新词。。” 孔文卿东窗事犯剧第五句叠第四句，虽是孤例，不妨学步。 宋方壶落日遥岑套减第四句。 陈以仁雁门关剧减第五句，无名氏陈抟姨姨套属此类。 郑德辉倩女离魂剧减末句，西厢夜去明来折属此类。以上减句之例均极少见 西厢仁者能仁折后三句云：“治百姓·新民。。传闻。。”新民句与本

危阑独倚

格不合，文义亦不顺，盖脱去一字，疑是“作新民。”

圣药王 散套、杂剧。 杂剧 无名氏 撰《赤壁赋》 曲未终·韵更清。。似子规枝上月三更。。低一声·高一声。。似东风花外锦鸠鸣。。斜月睡闻莺。。正音 十十歪·十十歪。。十平十仄仄平平。。十十歪·十十歪。。十平十仄仄平平。。十仄仄平平。。 七句：三·三。。七。。三·三。。

七。。五。。 首句及第四句不协韵者极少。 第一、二、四、五诸句用“十仄平。。”为佳。第一与第二句，第四与第五句，用重韵与否均可。第三、六两句偶有协仄声韵者，不宜从。 周德清四角盘中套末句协上声韵，不但坏调，且为孤例，尤不可学；广正列为第二格，谬甚。周套此句云：“更有截七带去的。。”去字乃么字之误；的字中原音韵虽云入声作上，北曲中亦有作平之例，然则此句盖绝无协上声韵者。此章音节平稳流利，故宜全部协平声韵。 第一、二两句可照式增为三句，如万国来朝套；第四、五两句同此，如宋方壶蝶使双双套。 一套中可连用至四支，如周德清四角盘中套。 袄庙烧残套及东窗事犯第四五两句并为七字一句，花李郎勘吉平剧第六句作七乙，俱是坏调，不可学。 西游记第二十三折，第三句作七乙，第六句减为五字，直似另一调，却甚别致，存而不论可也。

东原乐 散套、剧套。 同前帘垂下·户已扃。。我恰才个悄悄相问他那里低低应。。月朗风清恰二更。。厮傒倖。。他无缘，小生薄命。。广正 平平去·十仄平。。十十平十十平去。。十仄平平十仄平。。十平厶。。十十十，仄平平去。。 六句：三·三。。七。。七。。三。。七乙。。 首两句可变“歪平平去·仄平仄平。。”两四字句，如西厢云敛晴空折。 第三、四两句均可变为六乙；第三句如东墙记，第四句如丽春堂。 第五句可变“平平平去。。”四字，如王田画阁初开套；又有作“十仄平。。”者，如东墙记。 末句有破为两个四字句者，如郑光祖倩女离魂。周公摄政。关汉卿诈妮子末句变六乙，少见。

天净沙 小令、散套、杂剧 小令 马致远 撰 枯籐老树昏鸦。。小桥流水人家。。古道西风瘦马。。夕阳西下·断肠人在天涯。。 十平十仄平平。。十平十仄平平。。十仄平平厶卜。。十平平厶·十平十仄平平。。 五句：六。。六。。六。。四·六。。 第三句偶有作“十平仄仄平平。。”者，第四句玉笛愁闻套作“平平去上。”俱是坏格。 简谱云：“此调多用在前数段，作散板曲唱。”按：广正点板。

耍三台 散套、杂剧。有幺篇 杂剧 杨梓 撰《敬德不伏老》 你须知，咱名气。。我建功，天知地知。。想这场小可似美良川，交兵手段。榆巢园，单鞭夺槊神威。。牛口峪降伏窦建德·下河东，与刘黑闼相持。。你看我再施呈，生擒王世充当日威风。重施展，活挟雷势猛当时气力。。正音，据广正校。 仄十平，平平去。。仄十十，十[平厶歪/仄平平]。。十十十，平平十去。十十十，十仄平平。。十仄平平仄[仄平/平仄]·十十十，十仄平平。。仄十十，十厶平平。十十十，平平去仄。。 八句：六乙。。七乙。。七乙。七乙。。七·七乙。。七乙。七乙。。 首两句可以减去，如杨梓豫让吞炭剧。 鬼三台有时误题此调名。 幺篇用否均可；全同始调，但不可减句。

寨儿令 小令、散套、杂剧。又名柳营曲 小令 张可久 撰 枕绿莎。。盼庭柯。。门前鉴湖春始波。。白发禅和。。墨本东坡。。相伴住山阿。。问太平，风景如何。。叹贞元，朝士无多。。追陪新令尹·邂逅老宫娥。。歌。。骤雨打新荷。。 十仄平。。仄平平。。十平仄平平厶歪。。十仄平平。。十仄平平。。十仄仄平平。。仄十平，十仄平平。。仄十平，十仄平平。。十平平仄十·十仄仄平平。。平。。十仄仄平平。。 十二句：三。。三。。七。。四。。四。。五。。七乙。。七乙。。五·五。。

一。。五。。 杂剧第一四两句有不协韵者。 第十一句即一字句可减去；小令减者甚少，杂剧减者甚多。杂剧分第七句以下为幺篇，但无不连用者。 末三句（一字句不计）可作鼎足对，如张可

危阑独倚

久“你见么”曲。此种对法中原音韵作词十法谓之救尾对。

黄蔷薇 小令、散套、杂剧。 小令 顾君泽 撰 步秋香迳晚。。怨翠阁衾寒。。笑把霜枫叶拣。。写罢衷情兴懒。。正音 仄平平去苹。。十十仄平平。。十仄平平厶苹。。十仄平平[厶苹/上去]。。 四句：五乙。。五乙。。六。。六。。 首两句可省作四字；有作普通五字者，如雍熙本吴仁卿天气融融套，不宜学。 此章与麻郎儿大同小异，故有时误题为麻郎儿或其幺篇。 广正此曲误题为寨儿令第二格，作者亦误题。

庆元贞 小令、散套、杂剧。 同前几年月冷倚栏干。。半生花落盼天颜。。九重云锁隔巫山。。休看△作等闲。。好去到人间。。正音 十平十仄仄平平。。十平十仄厶平平。。十平十仄仄平平。。平平△十厶十。。十仄仄平平。。 五句：七。。七。。七。。五[。。/△]五。。 朱有燉桃源景剧第四句迳分为二字三字各一句；天气融融套此句不藏韵，俱仅见。 右两章无论作小令套数，必须连用。谢金吾剧误题黄蔷薇为麻郎儿幺篇，天气融融套只题庆元贞，万国来朝套只题黄蔷薇，实皆两章连用。

凭阑人 小令、杂剧。 又名万里心 小令 张可久 撰江水澄澄江月明。。江上何人搊玉筝。。隔江和泪听。。满江长叹声。。正音 十仄平平十厶平。。十仄平平十厶平。。十平歪厶平。。十平平去平。。 四句：七。。七。。五。。五。。

糖多令 小令 糖一作唐 小令 中和乐章 跃马定神京。。王师取太平。。发神机，雨雹风霆。。十万铁衣同效力。开水寨。下江城。。广正 十仄仄平平。。十平十仄平。。厶平平，十仄平平。。十仄十平平仄仄。十平厶。厶平平。。 六句：五。。五。。七乙。。七。三。三。。 与词同，但无幺篇。 高平亦有糖多令，与此不同，见诸宫调订律。 收尾 散套、杂剧 或题尾、尾声、随煞 散套 王伯成 撰《酒力禁持》四围锦绣繁华地。。车马喧天闹起。。看了这红紫翠乡中·堪写在丹青画图里。。正音 十平十仄平平去。。十仄平平去苹。。十十仄平平·平平去平上。。 四句：七。。

六。。五·五。。 第二句变七乙者居多。 广正又收尾声一格，举赵明道燕燕莺莺套为例。按：赵曲仅第二句作“番滚滚洪波浸画桥。。”七字，与收尾不同，但将“浸”字作衬亦无不可。不必另列一格。广正又注云：“本中吕宫”，尤为支离。（双调此章第二句亦有七字者，详见双调。）

北曲新谱卷十二 双调 简谱注云：用小工调。

新水令 散套、杂剧。作首曲用；偶可联入套中。可增句 有幺篇，用者极少。 杂剧 马致远 撰《青衫泪》 正夕阳天阔暮江迷。。倚晴空，楚山叠翠。。冰壶天上下·云锦树高低。。谁倩王维。。写愁入画图内。。元曲选 十平十仄厶平平。。仄平平，仄平歪去。。十平[歪仄仄/十仄平]·十仄仄平平。。十仄平平。。米十仄厶平去。。 六句：七。。七乙。。五·五。。四[。。/米]五。。 第二句上三字偶有不拘平仄者，不如仄平平起调。广正载元无名氏寨儿中套“收心也合搠渰”为此句又一格。按：此套见阳春白雪。减七乙为六字乃常见之例，渰字可作去声用，并未变律，殊不必另列一格。 第三、四两句本各三字（[歪仄仄/十仄平]·仄平平。。或平平仄·仄平平。。）普通多作五字。 第五句偶有不用韵者。大成载散套乔松千载曲此句仅“郁苍苍”三字，盖原本脱一郁字，实无作三字之理。 末句第二字及第三字，偶有用平生者，俱坏调，不可从。 周德清中原音韵云，此调末句须作“仄仄仄平平。。”按：末句协平韵者仅见三例。元无名氏大元开放九重天套（见阳春及雍熙，即广正所载第五格，雍熙广正作大明，盖明人所改。）云，“齐贺太平年”；紫云亭剧云，“满意宿鸳鸯”，伊尹耕耘剧云，“得志也叩銮舆”。远不如去声韵起调。故吴氏简谱云：“末句不可用平韵收。” 此章例作首曲。散曲偶可联入套中；杂剧不作首曲者

危阑独倚

仅见西厢若不是张解元识人多折，首曲为五供养，第二曲方为新水令（连幺篇）。又西游记村姑演说折，首曲为豆叶黄，第四曲为新水令。 村乐堂剧用此章为楔子，仅见。

新水令 幺篇 杂剧 王德信 撰《西厢记》 没查没利谎偻儸。。你道我宜梳妆的脸儿吹弹得破。。你那里休聒。。不当一个信口开合。。知他命里福如何。。道我做一个夫人也做得过。。广正 用幺篇者，仅见西厢此曲。第三四两句俱变为四字，余同始调。 “不当一个”四字，雍熙及王伯良、凌初成两本俱未点断，盖连下四字作一句，明是衬字。广正定为正字且于个字旁注协韵，遂似多出一句，今改定。 广正载西厢此曲，（包括始调及幺篇），正衬分析未当，故似与本格不同。学者试以雍熙及王、凌两本参对观之，即可知除第三四两句外，与本格并无二致。

驻马听 小令、散套、杂剧。有幺篇，用者极少。 杂剧 罗本 撰《风云会》 黄道烟迷。。瑞霭盘旋飞凤椅。。紫垣风细。。御香缭绕衮龙衣。。近宫墙杨柳拂旌旗。。傍雕栏花萼迎环佩。。行大礼。。这的是太平天子朝元日。。正音 十仄平平。。十仄平平[歪厶苹/仄仄平]。。十平十厶。。十平十仄仄平平。。十平十仄仄平平。。十平十仄平平厶。。[平厶苹/厶平平]。。十平十仄平平厶。。 八句：四。。七。。四。。七。。七。。七。。三。。七。。 早期小令散套第一三两句偶有不协韵者，不宜从。 前句宜作隔句对，即一对三，二对四；五六两句亦宜对。 第七句平仄可不拘，上两式常用。 第三第六及末句应协去声韵方起调，上声韵是第二着。 幺篇同始调，连用者仅见郑德辉败叶将残套。 栾巴馔酒剧，摘艳、雍熙二本俱有脱误，非另一格。 枕痕一线粉红娇套数次登高曲，绣帘风细套绿暗红休曲，春满瑶台套几度风和曲，皆是驻马听近，（见后），雍熙俱误题驻马听。 此调以整齐为主，故作者皆不多加衬字，且所加衬字亦皆匀称整齐。 南曲亦有此章，大同小异。

沉醉东风 小令、散套、杂剧。 小令 任昱 撰 爱望海，秦山古色。。探藏书，禹穴重来。。舰水边，云门外。。有谁人，布袜青鞋。。休问吴宫暗绿苔。。越国在，残阳翠霭。。 十十仄，平平厶苹。。十十平，十仄平平。。十仄平·平平仄。。仄平十，[十仄平平/仄平平仄]。。十仄平平仄仄平。。十十仄，平平去苹。。 七句：七乙。。七乙。。①三·三。。七乙。。七。。七乙。。 末两字必用“去苹”起调，“上苹”已不足为法，偶有用“上去”或“去去”者，则是坏格矣。 元曲选本王桀登楼剧第三四两句:“虽然是一封书死了荆王。。还得你万言策奏知今上。。”盖以了知二字为衬，而文义似四字句耳。此两句无变四字者，亦不应变。西厢梵王宫殿折，第六句破为三个四字句云：“则愿的梅香休劣。夫人休焦。。犬儿休恶。。”仅见。实则此三句仍是七字，即“梅劣夫焦犬儿恶”也。 追韩信剧第六句下有四字句云：“忽然伤感。默（蓦）上心来。”系带唱，非曲文。 吕止轩颜色天然套那步轻轻曲末两句云：“那的是冤家痛紧恰。。脱了鞋儿缠咱。。”见阳春白雪。紧恰二字连用，又见于此套之拨不断曲。广正误紧为煞，又将恰字属下句，遂以为第六句变七乙，且列为第二格，大误，此句从无变七乙者。

雁儿落 散套、杂剧。 又名平沙落雁 亦入商调 散套 商政叔 撰《彩云声断》 这些时愁闻砧杵敲。。倦听宾鸿叫。。懒将胭粉施·羞对菱花照。。 十平十仄歪。。十仄平平去。。十平十仄歪·十仄平平去。。 四句：五。。五。。五·五。。 四句宜作两对。第二四两句俱协上声韵亦可，但不宜一上一去。 参阅下章得胜令注。

得胜令 小令、散套、杂剧。 得一作德 又名凯歌回，又名阵阵赢 亦入商调 可代尾声用 小令 景元启撰雨溜和风铃。。客馆最难听。。枕冷鸳衾剩·欣焦睡不成。。离情。。闪得人孤另。。山城。。愿今宵只四更。。 十仄仄平平。。十十仄平平。。十仄平平去·十平十仄苹。。平平。。十仄平平去。。平平。。十平十厶歪。。 八句：五。。五。。五·五。。二。。五。。二。。五。。 各句

危阑独倚

对否随意；如能以首四句作两联，后四句作隔句对，较为整齐。 曲首可加呀字。 第二句偶有作“十平仄平去。。”者，甚不美听。 右两章在小令为兼带曲，入套数亦须连用。作小令时偶可独用得胜令，不能独用雁儿落；套数反是。入套有分用者，即两曲中间隔以他曲，但较独用者更为少见。 雁儿落带得胜令为常用之曲，又名平沙奏凯歌、鸿门奏凯歌；以上三种名称，小令、南北合套、及纯北套，均可用之，大成云纯北套中不用此名，非是。 又有雁儿落带清江引，雁儿落带清江引碧玉箫，均小令用，作者甚少。 无名氏珍珠马箫声唤起套之雁儿落及得胜令末句俱作七乙，异于常格，因系合套，与下一曲首句重叠故也。 无名氏绣帘风细套有“走词雁儿落”，即雁儿落带得胜令，但多加衬字耳。

乔牌儿 散套、杂剧。散套可作首曲。 散套 杜仁杰 撰 世途人易老。。幻化自空闹。。蜂衙蚁阵黄梁觉。。人间归去好。。 十平[平/仄]厶苹。。十仄[仄平去/平平去/仄平平]。。十平十仄平平去。。十平[平/仄]去苹。。 四句：五。。五。。七。。五。。 此章照例在套中用，作首曲者仅见乔吉一套。 此章音节以拗为胜，故甲格第一、二、四诸句，皆拗句也。一四两句乙式，及第二句乙丙两式，虽各有数例，究属改拗为顺，与本调特点不合，不宜从。 首末两句有协去声韵者，二三两句有协上声韵者，俱不宜从。墙头马上剧首句不协韵，吕止轩半生花柳套第三句不协韵，俱不宜从。 幺篇同始调，用者仅见无名氏纵有阳台套，及墙头马上剧。 朱有燉赛娇容剧乔牌儿首句，原本（见孤本元明杂剧）只有“一年寒暑”四字，盖脱去一字；雍熙乐府本增三字云“一年寒暑惟春令。”不惟大异常格，文义亦不可通。大成举为又一体，非是。 无名氏项娘床上套（见雍熙）乔牌儿是驻马听误题。 七里滩剧有乔牌儿两支，其第一支即辇路傍曲，调名系误题。究系何调？俟考。

滴滴金 散套、杂剧。 又名甜水令 可减句 套数 乔吉 撰《绣闺培养》他秋水回波·春山摇翠·芳心迎迓。。彼此各承答。。诗句传情。琴声写恨。衷肠牵挂。。许多时，不得欢洽。。广正 十[仄平平/平十仄]·十[平十仄/仄平平]·十[平苹厶/仄平平]。。十仄仄平歪。。十[仄平平/平十仄]。十[平十仄/仄平平]。十[平歪厶/仄平平]。。十十十，十仄平平。。 八句：四·四·四。。

五。。四。四。四。。七乙。。 末句七乙，虽例可减为六字，但减者甚少；减为四字者更少。 末句有协去声韵者，仅见玉镜台剧云“看觑得，浑似无物。。”又灰阑记剧云“将去了，我这头面衣袂。。”只此二例，又甚不美听，不必从。 无名氏龙山佛祖套第一支甜水令系乔牌儿，第二支系乔木查。

折桂令 小令、散套、杂剧。又名蟾宫曲、步蟾宫、天香引、秋风第一枝。 小令 卢挚 撰笑征西，伏枥悲吟。。才鼎足功成·铜爵春深。。敕勒歌残。无愁梦断。明月西沉。。算只有，韩家画锦。。对家山，辉映来今。。乔木空林。。几度西风·感慨登临。。疏斋乐府 十十十，十仄平平。。十仄平平·十仄平平。。十仄平平。十平十仄。十仄平平。。十十十，十平厶苹。。十十十，十仄平平。。十仄平平。。十仄平平·十仄平平。。* 十一句：七乙。。四·四。。四。四。四。。七乙。。七乙。。四。。四·四。。* 第四五两句偶有协韵者，不宜从。 末句之后可增四字句，即照末句平仄，句数多少不拘。散套、杂剧有增至六七句者，小令则最多只见增三四句。 增句每句协韵，惟倒数第二句以不协韵为宜。

百字折桂令 小令 小令 白贲 撰 北曲新谱 卷十二 双调 289 敝裘尘土压征鞍，鞕倦袅芦花。。弓剑萧萧。一迳入烟霞。。动羁怀，西风禾黍，秋水蒹葭。。千点万点，老树昏鸦。。三行两行，写长空呖呖，雁落平沙。。曲岸西边，近水湾，鱼网纶竿钓槎。。断桥东壁，傍溪山，竹篱茅舍人家。。见满山满谷，红叶黄花。。正是凄凉时候。离人又在天涯。。广正 此即折桂令多加衬字，正衬共一百字，故名。白作之外，未见效者；以其为元人旧制，附录于此。 此曲

危阑独倚

有阳春白雪、乐府群玉、北词广正谱三本，大同小异，今从广正。一迳，广正作一境，从阳春改。广正所分正衬，微有不合，今依余所定本格改订。阳春、广正俱题白贲作，群玉题郑光祖作。群玉又收郑光祖“飘飘泊泊”一首，既不满百字，亦非折桂令，当是他调误题；陈乃乾元人小令集迳题为百字折桂令，殊谬。

碧玉箫 小令、散套、杂剧。 小令 关汉卿 撰 黄肇风虔。。盖下丽春园。。员外心坚。。使了贩茶船。。金山寺心事传。。豫章城人月圆。。苏氏贤。。嫁了双知县。。天。。称了他风流愿。。广正 十[仄平平/平平仄]。。十十仄平平。。十[仄平平/平平仄]。。十十仄平平。。平平平仄歪。。十平平仄平。。平仄歪。。十仄平平去。。平。。十十平平去。。 十句：四。。五。。四。。五。。五。。

五。。三。。五。。一。。五。。 此曲为汉卿小令，见阳春白雪前集北曲新谱 卷四，广正谱误作套数。 二四两句偶有协去声韵者，如西厢梵王宫殿折及老生儿剧，颇不美听。 五七两句偶有用“仄平平。。”者。第六句偶有协仄声韵者，不宜从。 第五句可减为三字（十仄歪。。）如马致远无也闲愁套云“自也羞。。” 第八句可减为三字（平平去。。）如隔江斗智剧云“宫花戴。。” 第八句可改为四字（平平平去。。）如赵天锡小令云“笙箫齐和。。” 第九句可减去，如西厢梵王宫殿折。又可作四字，见广正所引马致远曲。 末句可变七字（十平十仄平平去。。）如隔江斗智剧云“筵前宴乐无妨碍。。” 末句可变七乙（仄仄十，平平平去。。）如秦竹村壮岁乡闾套云“伴靖节，先生归去。。” 此外又有第七、八、九句俱变四字者，只见散套用之，兹列为又一格如下。

清江引 小令、散套、剧套。 又名江儿水 可代尾声用 小令 张可久 撰 红尘是非不到我。。茅屋秋风破。。山村小过活·老砚闲功课。。篱外玉梅三四朵。。 十十仄平平[去苹/平厶]。。十仄平平去。。十[平歪厶平/仄十平十]·十仄平平去。。十十仄十平去苹。。 五句：七。。五。。五·五。。

七。。 首句乙式，小令中偶见用者，套数中未见，不宜从。 首末两句后三字皆有作“仄仄平。。”者，坏调，不宜从。 老生儿第四句协平声韵，只见此一例，盖偶然之笔。 此章入小令可独用。亦可作带过曲用：雁儿落带清江引，雁儿落带清江引碧玉箫，楚天遥带清江引，对玉环带清江引皆是也。 大成云：“清江引与南词句法无异。”按：南曲中并无此章，其仙吕入双调之江儿水则与此章句法不同。大成云云，盖因此章可作南曲唱也。吴氏简谱云：“此调南北合套中往往用代尾声。又辄去一凡两腔作南词歌者，但不可施诸北套中也。”观此可明大成之意。纯北套中亦有用此代尾声者，不只合套为然。

步步娇 小令、散套、杂剧。又名潘妃曲 小令 商挺 撰 绿柳青青和风荡。。桃李争先放。。紫燕忙。。队队衔泥戏雕梁。。柳丝黄。。堪画在帏屏上。。 十仄平平平平去。。十仄平平去。。歪去苹。。十仄平平仄平[平/去]。。仄平平。。十仄平平去。。 六句：七。。五。。三。。七。。三。。

五。。 首句青青和风连用四平，为此章定格；灰栏记云“你道他是高悬明镜南衙内。。”大谬。 第三句偶有用“仄平平。。”者。 第四句第五字偶有用平者，第六字偶有用仄者，皆违本格，不必从。 第四句可变六乙，如商挺小令早是离愁曲，即广正所列第三格。又可变为两个四字（十仄平平。十[仄平平/平仄仄]。。）如雍熙本汉宫秋。变六乙尚属北曲常例；变两四字则与南曲相同矣。此两种变法皆不多见，不必从。 南曲亦有此章，大同小异。其主要异点即为第四句北曲七字，南曲变为两个四字句。吴氏简谱云：“此调大抵用在首支，用散板，但亦可在套数中间。”亦是指南曲而言。北曲虽亦用散板，但只用在套数中间（多为第二支），从来不作首曲用。

落梅风 小令、散套、杂剧。又名寿阳曲，或误作落梅花 小令 马致远 撰 花村外·草店西。。晚霞明，雨收天霁。。四围山一竿残照里。。锦屏风，又添铺翠。。 平平厶·十仄歪。。仄十十，仄平平去。。十平仄平歪去苹。。仄十十，仄平平去。。 五句：三·三。。七乙。。七。。七乙。。

危阑独倚

庆宣和 小令、散套、杂剧 小令 张可久 撰 云影天光乍有无。。老树扶疏。。万柄高荷小西湖。。听雨。。听雨。。正音 十仄平平十厶歪。。十仄平平。。十[仄平平仄平十/平平仄仄平平]。。去苹。。去苹。。 五句：七。。四。。七。。二。。二。。 第三句甲式末字用平声去声均可；用上声者仅见乔吉燕僽莺僝套。此句乙式用者较少。 末两句须叠。

水仙子 小令、散套、杂剧。亦入中吕、南吕。 又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨、冯夷曲。 小令 张可久 撰 秋风远塞皂雕旗。。明月高台金凤杯。。红妆肯为苍生计。。女妖娆能有几。。两蛾眉，千古光辉。。汉和番昭君去·越吞吴西子归。。战马空肥。。 十平十仄仄平平。。十仄平平歪厶平。。十平十仄平平去。。平平歪厶歪。。仄平平，十仄平平。。平平厶·十仄平。。十仄平平。。 八句：七。。七。。七。。五。。七乙。。三·三。。四。。 首两句宜对。六七两句宜对。 入剧套可代尾声用。 作小令可独用，亦可带折桂令。如带折桂令，则末句须作七乙或六字，折桂令首句即叠水仙子末句。

附录 河西水仙子 小令 小令 杨文奎 撰好花羞上老人头。年老簪花不自羞。赏花不趁春光秀。。到花残蝶也愁。。广正 四句：七。。七。。七。。五。。 即水仙子之前半。元人未有作者，正音广正二谱俱收之，附录于此。（杨文奎明初人）

庆东原 小令、散套、剧套。 小令 白朴 撰 忘忧草·含笑花。。劝君闻早冠宜挂。。那里也能言陆贾。。那里也良谋子牙。。那里也豪气张华。。千古是非心·一夕渔樵话。。 平平仄·十厶歪。。十平十仄平平去。。平平厶苹。。十平仄平。。十仄平平。。十仄仄平平·十仄平平去。。 八句：三·三。。七。。四。。四。。四。。五·五。。 末两句可减为两个三字（仄平平·平平去。。） 末两句偶有作一四字一五字者（仄仄平平·十仄平平去。。）只见神奴儿及汤式（或云王伯成）十年无梦套两例。 张养浩小令第六句变五字云“惊觉周公梦。。”偶然之笔，未见效者，广正列为又一格，不必。 广正举以为例之“闲乘兴”曲，平仄失律，且有脱字。 大成收雍熙乐府醉舞筵曲，列为又一体。按：此曲见于花柳乡中自在仙套，乃胡十八，雍熙误题庆东原，大成又因袭之。词林摘艳、 北宫词纪、俱收此套，俱题胡十八，广正所列胡十八第二格即以此曲为例，均可证雍熙之误。

沽美酒 小令、散套杂剧。又名琼林宴 杂剧 王德信 撰《西厢记》门迎驷马车。。户列八椒图。。四德三从宰相女。。平生愿足。。托赖着，众亲故。。广正 平平十仄歪。。十仄仄平十。。十十十平歪去歪。。平平[厶苹/平仄]。。十十十，仄平去。。 五句：五。。五。。七。。四。。六乙。。 第四句偶有减去者，仅见无名氏龙山佛祖套及项娘床上套，似不宜从。 末句偶有协平声韵者，不甚美听。 此章例不独用，作小令须带太平令或快活年，入套须带太平令。参阅下章太平令注文。

太平令 小令、散套、杂剧。亦入正宫 可代尾声用 小令 无名氏 撰 丹脸上，胭脂匀腻。。翠盘中，彩袖低垂。。宝髻上，金钗斜坠。。霞绶底，珍珠络臂。。见娘行舞低。。羽衣。。整齐。。欢喜煞，唐朝皇帝。。广正 十仄十，十平歪去。。十十十，十仄平平。。十十十，十平歪去。。十十仄，十平十去。。仄歪。。仄歪。。仄歪。。十十十，十平歪去。。 八句：七乙。。七乙。。七乙。。七乙。。二。。二。。二。。七乙。。 第二句偶有作“仄平平去。。”者。 第四句偶有减去者，只见小张屠及哭存孝两例，不必从。 第五、六、七三个两字句，文义独立或连贯均可，此种句法谓之短柱。此三句以俱协平韵为佳，上声韵是第二着，去声韵尤不宜用。 短柱有增至四句或减为两句者，但以作三句者居大多数。 正音谱所载无名氏小令沽美酒太平令，平仄多拗，不宜从。 此章无论小令套数，例在沽美酒后带用。入套数偶有独用太平令者，未见独用沽美酒者。 拜月亭之太平令题为阿忽令，诈妮子之太平令题为阿古令，似是此章别名；然阿纳忽亦名阿忽令，上述

危阑独倚

两剧恐是误题。 不伏老之沽美酒太平令，元刊本薛仁贵之太平令，俱与本调不合，当是误题。

夜行船 散套、杂剧。散套可作首曲，亦可联入套中。有幺篇，用否均可。 散套 马致远 撰百岁光阴如梦蝶。。重回首，往事堪嗟。。昨日春来。今朝花谢·急罚盏，夜阑灯灭。。正音 十仄平平歪厶歪。。十十十，[十仄平平/仄平平仄]。。十仄平平。十平歪厶·十十十，仄平平去。。 五句：七。。七乙。。四。四·七乙。。 第二五两句作六字者颇多，是固常例；又有作五乙者如赵明道多绪多情套等，作者既少，亦不宜从，因其过于短促也。 吕止轩颜色天然套第三四两句俱减为三字，仅见。 第三句偶有协韵者，不宜从。 末句偶有协上声韵者，不宜从。 无名氏纵有阳台套末句协平韵，更谬。 幺篇同始调，用否均可。（广正幺篇举无名氏纵有阳台套为例，其首句云“多情多情病身。。”）注云换头。按此曲又见乐府新声，首句为“多绪多情病身。。”当是“多绪多情多病身。。”之误，并非换头。遍阅元明作品，此章幺篇皆与始调相同，无换头之例。 入散套可作首曲，亦可联入套中。剧套则只能联入套中，不作首曲。 柳毅传书（即大成第四体）三战吕布之夜行船皆是风入松误题。 双献功（即大成第五体）替杀妻之夜行船与本调大异，是何调误题，俟考。（待续）

拨不断 小令、散套、杂剧。可增句 又名续断弦 小令 姚燧 撰 草萋萋。。日迟迟。。王孙仕女春游戏。。宫殿风微燕雀飞。。池塘沙暖鸳鸯睡。。正值着，养花天气。。 仄平平。。仄平平。。十平十仄平平厶。。十仄平平十仄平。。十平十仄平平厶[。。/米]仄十十，仄平歪去。。 六句：三。。

三。。七。。七。。七[。。七乙/米四]。。 末句上三字可省。 青衫泪首二句云“但犯着吃黄齑。。者不是好东西。。”乍看直是一句，衬字在句尾，尤为罕见，语气却甚酣畅，盖偶然兴到之笔，不能以常格论。 赵明道多绪多情套第三句六乙，吕止轩颜色天然套第四句七乙，皆偶然之笔，未见效者。广正各列为又一格，不必。

阿纳忽 小令、散套、杂剧。一作阿那忽、一名阿忽令。 杂剧 贾仲名 撰《金童玉女》 酒捧金台。。春满瑶阶。。郁巃嵸翠微仙界。。罩祥云隔断浮埃。。 十仄平平。。十仄平平。。歪十仄平平仄。。十仄平歪。。 四句：四。。四。。六。。四。。 右曲依元曲选本，雍熙乐府本（即染凡胎为贵客套）末句云：“罩祥烟瑞雾满庭阶。。”作五字，大违本格，且重韵。 首句有协去声韵者，第三句有协平声韵者，均不美听。 首尾三句各四字，但完全照本格者只见右曲，余作者加衬字成五乙，如下无名氏小令。 拜月亭之阿忽令，诈妮子之阿古令，皆为太平令误题。

风入松 小令、散套、杂剧。散套可作首曲 散套 马致远 撰《百岁光阴》 眼前红日又西斜。。疾似下坡车。。晓来镜里添白雪·上床与，鞋履相别。。休笑巢鸩计拙·葫芦提且自装呆。。 十平十仄仄平平。。[十/]仄仄平平。。十平十仄平平仄·仄平十，十仄平平。。十仄平平十仄·[十平十仄平平/十平仄平平仄/十仄仄平平]。。 六句：七。。[五/四]。。七·七乙。。六·[六/五]。。 首句以作“仄平平仄仄平平。。”为最佳，名篇佳作皆如此。 第二句四字者如白无咎离情不奈套云“半掩朱扉。。”如此则与词无异；故此句作五字者多，四字者少。 第三句有作“仄仄平平仄平仄。。”者，如离情不奈套云“宝鉴鸾台尽尘昧。。” 第四句偶有协去声韵者，如无名氏金风初动套云“正红姜，细藕时候。。”不宜从。 第五句有作“十平十仄平平。。”者，如商政叔风里杨花套云“自从少个苏卿。。” 末句五字者，如风里杨花套云“闲煞豫章城。。” 马致远帘外西风套末两句云“楚岫被云遮。。袄庙火焚绝。。”刘行首剧末两句云“壶里乾坤只自知。。空忙杀这顽皮。。”王子一凤台无伴套末两句云“几番待殢雨尤云，寻取快乐。。争奈被水淹蓝桥。。”均与本格不同，但俱为孤例，存而不论可也。 梧桐雨末两句云“可知道陈后主遭著杀伐。。皆因唱后庭花。。”上句六字变七乙，下句五字变六乙，皆是北曲常例；故此两句实与本格无异，广

危阑独倚

正列为又一格，不必。 凡第二句四字末句五字者，多为早期作品。 南曲仙吕入双调亦有此章，大致与北曲相同。

一锭银 小令、散套、杂剧。 杂剧 王实甫 撰《丽春堂》 则听的玉管轻吹语凤凰。。余韵悠扬。。阿纳忽，声儿齐唱。。感起我那悲伤。。 十[仄平平/平平去]十仄平。。十仄平平。。十十十，平平歪去。。仄仄平平。。 四句：七。。四。。七乙。。四。。 右曲据广正谱；元曲选及雍熙乐府本俱不合律。 末句有协仄声韵者，甚不美听。 周文质落红风里套第三句下多一句云“俺执手到数千回。”广正以为是增句。吴氏简谱驳之云：“所谓增句，实则宾白耳。就文读之便知非词句，故此曲实无增句也。”按：吴说甚是，散套虽无宾白，却可有类似夹白不属于曲词之文句。

胡十八 小令、散套、杂剧。 散套 汤式 撰《花柳郎中》 醉舞筵·殢歌扇。。偎柳坐·枕花眠。。生来长费杖头钱。。酒中遇仙。。诗中悟禅。。有情燕子楼·无意翰林院。。广正 十厶歪·仄平[去/平]。。十仄十·仄平平。。十平十仄仄平平。。仄十。。仄十。。十厶歪·仄平[去/平]。。 九句：三·三。。三·三。。七。。二。。二。。三·三。。 作小令用可带大德乐。 第三八两句协韵者少，第三句尤少。 两个二字句可用叠韵。 第二句及末句，协平声韵者远少于去声；末句亦不一定五字（见下）。中原音韵云：“末句必要仄仄仄平平”，乃周德清一偏之见，与实例不合。 首四句各三字，对成两联，不对亦可，是为通行作法。又有将首两句各加三衬字，次两句不加者。如正音谱所收无名氏小令云：“吹箫的伍员外。。乞食的汉韩信。。待客的。孟尝君。。”语法平列，且正音将吹箫的、乞食的六字一律作为正字，乍看竟似三个六乙。但以平仄绳之，实仍是本格之四个三字句也。 末两句各三字，但照作者甚少，多增为两个六乙或两个五字。但从无并为一个五字句者。白无咎星月底曲，末两句云：“消玉体·减香肌。。”，广正引之而并为五字一句云：“消玉体减香肌。。”，反以汤曲为多一句，谬甚。盖拘于中原音韵“末句必要仄仄仄平平”之说，而不知其与实例不合也。 广正所收第三格谇范叔剧，迥异常格，胡十八从无此作法。广正注云，原误题梅花酒。按：元曲选无此曲，而其七弟兄梅花酒两曲部分字句却与此曲相同，疑是广正所据之本有脱误，是否果为胡十八不能确定，只可存疑。 广正所收第四格王魁负桂英剧只有四句，乃误据残缺不全之本；全曲现存于雍熙乐府卷十一，即举头三尺有神祗套，与常格无异。 广正所收第五格梧桐雨剧，大异常格，从未见此作法。此种无人效法之孤例，原本是否有误亦不可知，自可存而不论。广正滥收为一格，且强分正衬，不顾文义，所谓治丝愈棼矣。广正与元明杂剧本字句全同；元曲选小有异文，盖出臧改，而其迥违常格则一也。 后庭花剧此曲亦异常格。

捣练子 小令 一名胡捣练 小令 杨景辉 撰 岚光瀑布袍。。竹杖挂椰瓢。。行过小溪桥。。谁家青斾摇。。 四句：五。。五。。五。。五。。 大喜人心 散套 散套 无名氏 撰 诗书诗书润几斋。。任落魄任落魄无妨碍。。脱利名，浮云外，俺窝中，好避乖。广正 四句：七。。七。。六乙。。六乙。。 仅见此曲，无可参校；后两句似均可作五字。 正音将第一个任落魄与下文分开，自为一句；广正讥之云：“第一落魄，正音亦截作二字句，好笑。”简谱云：“此曲首二句作叠字体；而正音谱将任落魄断句，以为是协韵处，是大误也。南曲中如醉扶归亦有此格，学者可无疑也。”

大德歌 小令、杂剧。亦入商调。 小令 关汉卿 撰 风飘飘。。雨萧萧。。便作陈抟睡不着。。懊恼∧伤怀抱。。扑簌蔌，泪点抛。。秋蝉儿噪罢寒虫儿叫。。淅零零细雨打芭蕉。。广正 十平平。。仄平平。。十仄平平十厶歪。。仄仄∧平平去。。十十十，仄仄平。。十十平仄平平去。。仄仄仄平平。。 七句：三。。三。。七。。五[∧/。。]六乙。。七。。五。。 第三句可作六乙，如关作另一曲云“唱新行，大德歌。。”但从无作五字者，正音广正皆定此句为五字，非是。泪点、细雨、去上连用，甚美听；泪细两字偶有用平声者，皆败笔也。

危阑独倚

大德乐 小令 小令 无名氏 撰 弄粉调朱试罢晓妆。。潇洒似江梅。妖娆胜海棠。。风光满画堂。。肌肤白雪香。。穿针刺绣床。。时闻金钏响。。春笋纤长。。题诗写乐章。。真谨成行。。功名纸半张。。广正 十一句：七。。四。五。。五。。五。。五。。五。。四。。五。。四。。五。。 仅见此作，别无可考。①正音大成未分正衬；广正以罢字似字为衬，简谱从之。今按：如以似字作正，则文义句法更为整齐矣。 第七句响字似亦可协平声韵。

荆山玉 散套、杂剧。一名侧砖儿 亦入黄钟南吕 杂剧 贾仲名 撰 金童玉女 寻真误入蓬莱岛。。向群仙队里宴蟠桃。。早难道乐者为之乐。。怎割舍铜斗儿锦窝巢。。正音 平平仄仄平平厶。。十平十仄仄平平。。十仄平平去。。十仄十，仄平歪。。 四句：七。。七。。五。。六乙。。 首句，气英布作“平平仄仄仄平平。。”从无效者。 首句可用叠字，如冯玉兰云：“你道我平白地把你来把你来供攀定”。。 末句作五字如凤城佳节套云“银汉碧澄澄。。”或七字如倩女离魂云“揣与我个闷弓儿。。”均可，但以作六乙者为多，故从简谱定为六乙。

竹枝歌 散套、剧套。 同前胸背搀绒宫锦袍。。怎系这续断丝麻杂彩绦。。看了这江梅风韵海棠娇。。樱桃樊素口·杨柳小蛮腰。。清高。。兰蕙性不逢蒿。。正音 十仄平平十仄平。。十仄平平十仄平。。十平十仄仄平平。。十平平仄仄·十仄仄平平。。平平。。十仄仄平平。。 七句：七。。

七。。七。。五·五。。二。。五。。 末句可作七乙，如争报恩云“这关节儿，到来的疾。。”冯玉兰云“看你去，那里逃生。。”但颇不美听，不必从。

春闺怨 小令、杂剧。闺一作归 亦入商调 小令 无名氏 撰 绛蜡高烧。银屏倦倚。。沉香火煖翠帘低。。樽前冷落藏阄戏。。人未回。。何处寻梅。。风雪画桥西。。广正。原脱雪字。 十仄平平。平平去上。。十平十仄仄平平。。十平十仄平平去。。平厶平。。十厶平平。。十仄仄平平。。 七句：四。。七。。七。。三。。四。。五。。 首两句可并为七字一句，如乔吉小令云“不系雕鞍门前柳。。”又可作七乙，如乔作另一首云“薄命儿，心肠较软。。”然此两曲或有脱误，仍以作四字两句为正。 简谱云：“此词分配去上颇胜”。

对玉环 小令、散套、杂剧。 散套 无名氏 撰 歌舞婵娟·风流胜玉仙。。拆散姻缘·柳青忒爱钱。。佳人蓦上船·书生缘分浅。。几句新诗·金山古寺边。。一曲琵琶·长江秋月圆。。广正 十仄平平·十平十厶平。。十仄平平·十平十去歪。。十[平仄仄/仄仄平]平·十[平平厶苹/仄仄平平]。。十仄平平·十平十厶歪。。十仄平平·十平平去歪。。 十句：四·五。。四·五。。五·五。。四·五。。四·五。。 简谱云：“此调至美听，昔人以句似碧玉箫，洵然。但碧玉箫有一字句，又通体非完全整齐，故此曲较更美也。余谓南吕挂金索差可仿佛耳。元人小令中，往往以此曲与清江引相合，名玉环清江引。明清间至有用入舞剧者，南曲中如玉合记、钧天乐，皆有此曲作舞态歌者，不必定入套数也。通体全对亦可”。按：谓此章似碧玉箫者为大成谱，玉环清江引之名亦见于大成。此章无论作小令入套数，皆须带清江引，未见独用者。但入套则两调分题，小令则可名玉环清江引耳。 末两句有省去者，如下例。

殿前欢 小令、散套、杂剧。一名小妇孩儿、凤将雏、凤引雏。 小令 张可久 撰叹诗癯。。十年乡梦老江湖。。笙歌又是钱塘路。。往事何如。。青鸾写恨书。。红锦题情疏。。翠馆酬春句。。桃花结子·乳燕将雏。。正音 仄平平。。十平十仄仄平平。。十平十仄平平去。。十仄平平。。平平歪厶平。。[十仄平平厶/平平厶]。。十仄平平去。。十平十仄·十仄平平。。 九句：三。。七。。

七。。四。。五。。[五/三]。。五。。四·四。。 第六句作五字则句法整齐，作三字则错落有致。大抵初期作家多作三字，后期多作五字。又有第六七两句均作三字者，如张可久小令雪晴初曲，仅

危阑独倚

见张氏有此体三首。 第六句有作“十仄仄平平。。”者，第八句末字有用平声者，均不必从。 第六句偶有省去者，见下例。 末两句有俱作五字者，如马九皋小令醉归来曲，又无名氏小令恨残春曲（见雍熙北曲新谱 卷十九） 入剧套可代尾声用。 （待续）

殿前喜 小令、剧套。 小令 无名氏 撰 谪仙醉眼何曾开。。春眠花市侧。。伯伦笑口常开。。荷锸埋。。妨何碍。。糟丘高垒葬残骸。。先生也快哉。。 十平仄仄+平平。。+平平去上。。+平仄仄+平平。。歪去平。。平平去。。+平+仄仄平平。。+平歪去歪。。 七句：七。。五。。七。。三。。

三。。七。。五。。 仅见右曲及张国宾合汗衫，朱有燉继母大贤三例；朱剧全仿右曲。 简谱云：“此无他曲可证，惟合汗衫剧曾一用之，余不多见也。且张作排在末支，用代尾声，其句法与此正同，作者可依之。”按：元刊本合汗衫无此章，元曲选本有之，疑是明人所添；盖后起之调，故元人绝少用者。

快活年 小令 小令 盍西村 撰 闲来乘兴访渔樵。。寻林泉故交。。开怀畅饮两三瓢。。只愿身安乐。。笑了重还笑。。沉醉倒。。广正 十[平十仄/仄平平]仄平平。。歪平平去平。。十[平十仄/仄平平]仄平平。。十仄平平去。。十仄平平去。。平[去苹/平去]。。 六句：七。。五乙。。七。。

五。。五。。三。。 可独用，亦可连于沽美酒后作带过曲。 一三两句平仄最好一致，或均用甲式，或均用乙式。 第二句亦可减为四字。 末句“平去苹”。。为此调正格。无名氏袅袅婷婷等六首（见乐府新声）末句皆叠用其上一句之三字，如“美脸儿多风韵。。多风韵”。。故有“平平去”一格，如非叠字，不必用也。 广正所列第二格及其幺篇，北曲中从无用者，故本谱不收，见诸宫调订律。简谱云，此格应入黄钟宫。 海棠枝上早莺啼套之快活年（见雍熙）系误题。

新时令 小令 小令 无名氏 撰 郑元和。当初有家缘。。骑骏马。来过粉墙边。。一段风流。佳人二八年。。四目相窥。才郎三坠鞕。。心坚石也穿。。如鱼似水效鹣鹣。。郎君梦撒毡。。鸨儿苦爱钱。。瓦罐爻槌。凄凉受了万千。。夜宿悲田。。则为李亚仙。。 十六句：三。五。。

三。五。。四。五。。四。五。。五。。七。。五。。五。。四。五。。四。。五。。 诸谱俱收此曲，无他作可证。 首四句，广正如此分法，正音并为两个上三下五之八字句，即元和之和字一逗，骏马之马字一逗，大成同广正。以文义言，正音大成似更合理；但因广正于和字马字下各下一截板，必有依据，故仍从其说，定为四句。 末四句，“四五、四五、”恰为两排，大成以了字为衬，是也。简谱迳删去了去，则未免武断。此句不衬了字，文理殊为勉强；广正以了字为正字，则恐是偶误。

十棒鼓 小令 明人入剧套 小令 无名氏 撰 将家私弃了·向山间林下。。竹篱茅舍。看红叶黄花。。待学那邵平，邵平多种瓜。。闷采茶芽。。闲看青松猿戏耍。。麋鹿衔花。。舟横在古渡。古渡整钓槎。。夕阳西下。。把黄庭道德都看罢。。别是生涯。。 以下四曲，首见于乐府新声；诸谱俱收第二曲为例。今据新声备录四曲。

前调 同前 将茅庵盖了·独木为桥。。提一壶好酒。闲访渔樵。洞门儿半掩。半掩无锁钥。。白云笼罩。。香风不动松花落。。平生欢笑。。松林下饮酒。饮得沉醉倒。。山声野调。。衲被蒙头直到晓。。有甚烦恼。。 松花落，正音广正俱作松花老，新声大成俱作落；此字用去声为宜，且香风不动松花落颇饶静趣，胜于老字。欢笑，正音作吟笑，广正大成俱作冷笑。

前调 同前不贪名利·休争闲气。。将襕袍脱下。宜敕收拾。。金银垛到。垛到北斗齐。。都成何济。。过了一日无一日。。谁落便宜。。有钱不使。不使图甚底。谁是呆痴。。儿孙自有儿孙

危阑独倚

　　套第三四两句俱 减为三字，仅见。 第三句偶有协韵者，不宜从。 末句偶有协上声韵者，不宜从。 无名氏纵有 阳台套末句协平韵，更谬。 幺篇同始调，用否均可。 （广正幺篇举无名氏纵有阳台套为例，其首 句云“多情多情病身。 。”）注云换头。按此曲又见乐府新声，首句为“多绪多情病身。 。”当是 “多绪多情多病身。 。”之误，并非换头。遍阅元明作品，此章幺篇皆与始调相同，无换头之例。 入散套可作首曲，亦可联入套中。剧套则只能联入套中，不作首曲。 柳毅传书（即大成第四体） 三战吕布之夜行船皆是风入松误题。 双献功（即大成第五体）替杀妻之夜行船与本调大异，是 何调误题，俟考。 （待续）

拨不断 小令、散套、杂剧。可增句 又名续断弦 小令 姚燧 撰 草萋萋。 。日迟迟。 。王孙仕女 春游戏。 。宫殿风微燕雀飞。 。池塘沙暖鸳鸯睡。 。正值着，养花天气。 仄平平。 。 。仄平平。 。
十平十仄平平厶。 十仄平平十仄平。 十平十仄平平厶[。 /米]仄十十， 。 。 。 仄平歪去。 六句： 。 。 三。 三。 。七。 。七。 。七[。 。七乙/米四]。 末句上三字可省。 青衫泪首二句云“但犯着吃黄齑。 。 。 者不是好东西。 。”乍看直是一句，衬字在句尾，尤为罕见，语气却甚酣畅，盖偶然兴到之笔， 不能以常格论。 赵明道多绪多情套第三句六乙，吕止轩颜色天然套第四句七乙，皆偶然之笔， 未见效者。广正各列为又一格，不必。

阿纳忽 小令、散套、杂剧。一作阿那忽、一名阿忽令。 杂剧 贾仲名 撰《金童玉女》 酒捧金 台。 。春满瑶阶。 。郁巃嵸翠微仙界。 。罩祥云隔断浮埃。 十仄平平。 。 。十仄平平。 。歪十仄平
平仄。 。十仄平歪。 四句：四。 。 。四。 。六。 。四。 右曲依元曲选本，雍熙乐府本（即染凡胎为 。 贵客套）末句云：“罩祥烟瑞雾满庭阶。 。”作五字，大违本格，且重韵。 首句有协去声韵者， 第三句有协平声韵者，均不美听。 首尾三句各四字，但完全照本格者只见右曲，余作者加衬字 成五乙，如下无名氏小令。 拜月亭之阿忽令，诈妮子之阿古令，皆为太平令误题。

风入松 小令、散套、杂剧。散套可作首曲 散套 马致远 撰《百岁光阴》 眼前红日又西斜。 。 疾似下坡车。 晓来镜里添白雪·上床与， 。 鞋履相别。 休笑巢鸩计拙·葫芦提且自装呆。 十 。 。
平十仄仄平平。 。[十/]仄仄平平。 。十平十仄平平仄·仄平十，十仄平平。 。十仄平平十仄·[十 平十仄平平/十平仄平平仄/十仄仄平平]。 六句：七。 。 。[五/四]。 。七·七乙。 。六·[六/五]。 。 首句以作“仄平平仄仄

危阑独倚

平平。 。”为最佳，名篇佳作皆如此。 第二句四字者如白无咎离情不奈套 云“半掩朱扉。 。”如此则与词无异；故此句作五字者多，四字者少。 第三句有作“仄仄平平仄 平仄。 。”者，如离情不奈套云“宝鉴鸾台尽尘昧。 。” 第四句偶有协去声韵者，如无名氏金风 初动套云“正红姜，细藕时候。 。”不宜从。 第五句有作“十平十仄平平。 。”者，如商政叔风 里杨花套云“自从少个苏卿。 。” 末句五字者，如风里杨花套云“闲煞豫章城。 。” 马致远帘外 西风套末两句云“楚岫被云遮。 。袄庙火焚绝。 。”刘行首剧末两句云“壶里乾坤只自知。 。空忙 杀这顽皮。 ”王子一凤台无伴套末两句云“几番待殢雨尤云， 。 寻取快乐。 争奈被水淹蓝桥。 ” 。 。 均与本格不同，但俱为孤例，存而不论可也。 梧桐雨末两句云“可知道陈后主遭著杀伐。 。皆因 唱后庭花。 。”上句六字变七乙，下句五字变六乙，皆是北曲常例；故此两句实与本格无异，广

正列为又一格，不必。 凡第二句四字末句五字者，多为早期作品。 南曲仙吕入双调亦有此章， 大致与北曲相同。

一锭银 小令、散套、杂剧。 杂剧 王实甫 撰《丽春堂》 则听的玉管轻吹语凤凰。 。余韵悠 扬。 。阿纳忽，声儿齐唱。 。感起我那悲伤。 十[仄平平/平平去]十仄平。 。 。十仄平平。 。十十
十，平平歪去。 。仄仄平平。 四句：七。 。 。四。 。七乙。 。四。 右曲据广正谱；元曲选及雍熙乐 。 府本俱不合律。 末句有协仄声韵者，甚不美听。 周文质落红风里套第三句下多一句云“俺执手 到数千回。”广正以为是增句。吴氏简谱驳之云：“所谓增句，实则宾白耳。就文读之便知非词 句，故此曲实无增句也。”按：吴说甚是，散套虽无宾白，却可有类似夹白不属于曲词之文句。

胡十八 小令、散套、杂剧。 散套 汤式 撰《花柳郎中》 醉舞筵·殢歌扇。 。偎柳坐·枕花 眠。 生来长费杖头钱。 酒中遇仙。 诗中悟禅。 有情燕子楼·无意翰林院。 广正 十厶歪·仄 。 。 。 。 。
平[去/平]。 。十仄十·仄平平。 。十平十仄仄平平。 。仄十。 。仄十。 。十厶歪·仄平[去/平]。 九 。 句：三·三。 。三·三。 。七。 。二。 。二。 。三·三。 作小令用可带大德乐。 第三八两句协韵者 。 少，第三句尤少。 两个二字句可用叠韵。 第二句及末句，协平声韵者远少于去声；末句亦不一 定五字（见下） 。中原音韵云：“末句必要仄仄仄平平”，乃周德清一偏之见，与实例不合。 首 四句各三字，对成两联，不对亦可，是为通行作法。又有将首两句各加三衬字，次两句不加者。 如

危阑独倚

正音谱所收无名氏小令云：“吹箫的伍员外。 。乞食的汉韩信。 。待客的。孟尝君。 。”语法平 列，且正音将吹箫的、乞食的六字一律作为正字，乍看竟似三个六乙。但以平仄绳之，实仍是本 格之四个三字句也。 末两句各三字，但照作者甚少，多增为两个六乙或两个五字。但从无并为 一个五字句者。白无咎星月底曲，末两句云：“消玉体·减香肌。 。”，广正引之而并为五字一 句云：“消玉体减香肌。 。”，反以汤曲为多一句，谬甚。盖拘于中原音韵“末句必要仄仄仄平 平”之说，而不知其与实例不合也。 广正所收第三格谇范叔剧，迥异常格，胡十八从无此作法。 广正注云，原误题梅花酒。按：元曲选无此曲，而其七弟兄梅花酒两曲部分字句却与此曲相同， 疑是广正所据之本有脱误，是否果为胡十八不能确定，只可存疑。 广正所收第四格王魁负桂英 剧只有四句，乃误据残缺不全之本；全曲现存于雍熙乐府卷十一，即举头三尺有神祗套，与常格 无异。 广正所收第五格梧桐雨剧，大异常格，从未见此作法。此种无人效法之孤例，原本是否 有误亦不可知，自可存而不论。广正滥收为一格，且强分正衬，不顾文义，所谓治丝愈棼矣。广 正与元明杂剧本字句全同；元曲选小有异文，盖出臧改，而其迥违常格则一也。 后庭花剧此曲 亦异常格。

捣练子 小令 一名胡捣练 小令 杨景辉 撰 岚光瀑布袍。 。竹杖挂椰瓢。 。行过小溪桥。 。谁家 青斾摇。 四句：五。 。 。五。 。五。 。五。 大喜人心 散套 散套 无名氏 撰 诗书诗书润几斋。 。 。 任落魄任落魄无妨碍。 。脱利名，浮云外，俺窝中，好避乖。广正 四句：七。 。七。 。六乙。 。
六乙。 仅见此曲，无可参校；后两句似均可作五字。 正音将第一个任落魄与下文分开，自为 。 一句；广正讥之云：“第一落魄，正音亦截作二字句，好笑。”简谱云：“此曲首二句作叠字体； 而正音谱将任落魄断句， 以为是协韵处， 是大误也。 南曲中如醉扶归亦有此格， 学者可无疑也。 ”

大德歌 小令、杂剧。亦入商调。 小令 关汉卿 撰 风飘飘。 。雨萧萧。 。便作陈抟睡不着。 。 懊恼∧伤怀抱。 。扑簌蔌，泪点抛。 。秋蝉儿噪罢寒虫儿叫。 。淅零零细雨打芭蕉。 广正 十 。
平平。 。仄平平。 。十仄平平十厶歪。 。仄仄∧平平去。 。十十十，仄仄平。 。十十平仄平平去。 。仄 仄仄平平。 七句：三。 。 。三。 。七。 。五[∧/。 。]六乙。 。七。 。五。 第三句可作六乙，如关作 。 另一曲云“唱新行，大德歌。 。”但从无作五字者，正音广正皆定此句为五字，非是。泪点、细 雨

危阑独倚

、去上连用，甚美听；泪细两字偶有用平声者，皆败笔也。

大德乐 小令 小令 无名氏 撰 弄粉调朱试罢晓妆。 。潇洒似江梅。妖娆胜海棠。 。风光满画 堂。 。肌肤白雪香。 。穿针刺绣床。 。时闻金钏响。 。春笋纤长。 。题诗写乐章。 。真谨成行。 。 功名纸半张。 广正 十一句：七。 。 。四。五。 。五。 。五。 。五。 。五。 。四。 。五。 。四。 。五。 仅 。
见此作，别无可考。①正音大成未分正衬；广正以罢字似字为衬，简谱从之。今按：如以似字作 正，则文义句法更为整齐矣。 第七句响字似亦可协平声韵。

荆山玉 散套、 杂剧。 一名侧砖儿 亦入黄钟南吕 杂剧 贾仲名 撰 金童玉女 寻真误入蓬莱岛。 。 向群仙队里宴蟠桃。 。早难道乐者为之乐。 。怎割舍铜斗儿锦窝巢。 正音 平平仄仄平平厶。 。 。
十平十仄仄平平。 。十仄平平去。 。十仄十，仄平歪。 四句：七。 。 。七。 。五。 。六乙。 首句， 。 气英布作“平平仄仄仄平平。 。”从无效者。 首句可用叠字，如冯玉兰云：“你道我平白地把你 来把你来供攀定”。 末句作五字如凤城佳节套云“银汉碧澄澄。 。 。”或七字如倩女离魂云“揣 与我个闷弓儿。 。”均可，但以作六乙者为多，故从简谱定为六乙。

竹枝歌 散套、剧套。 同前胸背搀绒宫锦袍。 。怎系这续断丝麻杂彩绦。 。看了这江梅风韵海 棠娇。 。樱桃樊素口·杨柳小蛮腰。 。清高。 。兰蕙性不逢蒿。 正音 十仄平平十仄平。 。 。十仄
平平十仄平。 十平十仄仄平平。 十平平仄仄·十仄仄平平。 平平。 十仄仄平平。 七句： 。 。 。 。 。 。 七。 七。 。七。 。五·五。 。二。 。五。 末句可作七乙，如争报恩云“这关节儿，到来的疾。 。 。”冯玉 兰云“看你去，那里逃生。 。”但颇不美听，不必从。

春闺怨 小令、杂剧。闺一作归 亦入商调 小令 无名氏 撰 绛蜡高烧。银屏倦倚。 。沉香火煖 翠帘低。 。樽前冷落藏阄戏。 。人未回。 。何处寻梅。 。风雪画桥西。 广正。原脱雪字。 十仄 。
平平。平平去上。 。十平十仄仄平平。 。十平十仄平平去。 。平厶平。 。十厶平平。 。十仄仄平平。 。 七句：四。 。七。 。七。 。三。 。四。 。五。 首两句可并为七字一句，如乔吉小令云“不系雕鞍门 。 前柳。 。”又可作七乙，如乔作另一首云“薄命儿，心肠较软。 。”然此两曲或有脱误，仍以作四 字两句为正。 简谱云：“此词分配去上颇胜”。

对玉环 小令、散套、杂剧。 散套 无名氏 撰 歌舞婵娟·风流胜玉仙。 。拆散姻缘·柳青忒 爱钱。 。佳人蓦上船·书生缘分浅。 。几句新诗·金

危阑独倚

山古寺边。 。一曲琵琶·长江秋月圆。 广 。
正 十仄平平·十平十厶平。 。十仄平平·十平十去歪。 。十[平仄仄/仄仄平]平·十[平平厶苹/ 仄仄平平]。 。十仄平平·十平十厶歪。 。十仄平平·十平平去歪。 十句：四·五。 。 。四·五。 。 五·五。 。四·五。 。四·五。 简谱云：“此调至美听，昔人以句似碧玉箫，洵然。但碧玉箫有 。 一字句，又通体非完全整齐，故此曲较更美也。余谓南吕挂金索差可仿佛耳。元人小令中，往往 以此曲与清江引相合，名玉环清江引。明清间至有用入舞剧者，南曲中如玉合记、钧天乐，皆有 此曲作舞态歌者，不必定入套数也。通体全对亦可”。按：谓此章似碧玉箫者为大成谱，玉环清 江引之名亦见于大成。 此章无论作小令入套数， 皆须带清江引， 未见独用者。 但入套则两调分题， 小令则可名玉环清江引耳。 末两句有省去者，如下例。

殿前欢 小令、散套、杂剧。一名小妇孩儿、凤将雏、凤引雏。 小令 张可久 撰叹诗癯。 。十 年乡梦老江湖。 笙歌又是钱塘路。 。 。往事何如。 青鸾写恨书。 。 。红锦题情疏。 。翠馆酬春句。 。 桃花结子·乳燕将雏。 正音 仄平平。 。 。十平十仄仄平平。 。十平十仄平平去。 。十仄平平。 。平
平歪厶平。 。[十仄平平厶/平平厶]。 。十仄平平去。 。十平十仄·十仄平平。 九句：三。 。 。七。 。 七。 。四。 。五。 。[五/三]。 。五。 。四·四。 第六句作五字则句法整齐，作三字则错落有致。大 。 抵初期作家多作三字，后期多作五字。又有第六七两句均作三字者，如张可久小令雪晴初曲，仅

见张氏有此体三首。 第六句有作“十仄仄平平。 。”者，第八句末字有用平声者，均不必从。 第 六句偶有省去者，见下例。 末两句有俱作五字者，如马九皋小令醉归来曲，又无名氏小令恨残 春曲（见雍熙北曲新谱 卷十九） 入剧套可代尾声用。 （待续）

殿前喜 小令、剧套。 小令 无名氏 撰 谪仙醉眼何曾开。 。春眠花市侧。 。伯伦笑口常开。 。 荷锸埋。 。妨何碍。 。糟丘高垒葬残骸。 。先生也快哉。 十平仄仄+平平。 。 。+平平去上。 。+平
仄仄+平平。 。歪去平。 。平平去。 。+平+仄仄平平。 。+平歪去歪。 七句：七。 。 。五。 。七。 。三。 。 三。 。七。 。五。 仅见右曲及张国宾合汗衫，朱有燉继母大贤三例；朱剧全仿右曲。 简谱云： 。 “此无他曲可证，惟合汗衫剧曾一用之，余不多见也。且张作排在末支，用代尾声，其句法与此 正同，作者可依之。”按：元刊本合汗衫无此章，元曲选本有之，疑是明人所添；盖后起之调， 故元人绝少用者

危阑独倚

。

快活年 小令 小令 盍西村 撰 闲来乘兴访渔樵。 。寻林泉故交。 。开怀畅饮两三瓢。 。只愿身 安乐。 。笑了重还笑。 。沉醉倒。 广正 十[平十仄/仄平平]仄平平。 。 。歪平平去平。 。十[平十仄
/仄平平]仄平平。 。十仄平平去。 。十仄平平去。 。平[去苹/平去]。 六句：七。 。 。五乙。 。七。 。 五。 。五。 。三。 可独用，亦可连于沽美酒后作带过曲。 一三两句平仄最好一致，或均用甲式， 。 或均用乙式。 第二句亦可减为四字。 末句“平去苹”。 。为此调正格。无名氏袅袅婷婷等六首 （见乐府新声）末句皆叠用其上一句之三字，如“美脸儿多风韵。 。多风韵”。 。故有“平平去” 一格，如非叠字，不必用也。 广正所列第二格及其幺篇，北曲中从无用者，故本谱不收，见诸 宫调订律。简谱云，此格应入黄钟宫。 海棠枝上早莺啼套之快活年（见雍熙）系误题。

新时令 小令 小令 无名氏 撰 郑元和。当初有家缘。 。骑骏马。来过粉墙边。 。一段风流。 佳人二八年。 。四目相窥。才郎三坠鞕。 。心坚石也穿。 。如鱼似水效鹣鹣。 。郎君梦撒毡。 。 鸨儿苦爱钱。 。瓦罐爻槌。凄凉受了万千。 。夜宿悲田。 。则为李亚仙。 十六句：三。五。 。 。
三。五。 。四。五。 。四。五。 。五。 。七。 。五。 。五。 。四。五。 。四。 。五。 诸谱俱收此曲，无 。 他作可证。 首四句，广正如此分法，正音并为两个上三下五之八字句，即元和之和字一逗，骏 马之马字一逗， 大成同广正。 以文义言， 正音大成似更合理； 但因广正于和字马字下各下一截板， 必有依据，故仍从其说，定为四句。 末四句，“四五、四五、”恰为两排，大成以了字为衬， 是也。简谱迳删去了去，则未免武断。此句不衬了字，文理殊为勉强；广正以了字为正字，则恐 是偶误。

十棒鼓 小令 明人入剧套 小令 无名氏 撰 将家私弃了·向山间林下。 。竹篱茅舍。看红叶黄 花。 。待学那邵平，邵平多种瓜。 。闷采茶芽。 。闲看青松猿戏耍。 。麋鹿衔花。 。舟横在古渡。 古渡整钓槎。 。夕阳西下。 。把黄庭道德都看罢。 。别是生涯。 以下四曲，首见于乐府新声； 。
诸谱俱收第二曲为例。今据新声备录四曲。

前调 同前 将茅庵盖了·独木为桥。 。提一壶好酒。闲访渔樵。洞门儿半掩。半掩无锁钥。 。 白云笼罩。 。香风不动松花落。 。平生欢笑。 。松林下饮酒。饮得沉醉倒。 。山声野调。 。衲被 蒙头直到晓。 。有甚烦恼。 松花落，正音广正俱作松花老，新声大成俱作落；此字用去声为 。
宜，且香风不动松花落颇饶静趣，胜于老字。欢笑

危阑独倚

，正音作吟笑，广正大成俱作冷笑。

前调 同前不贪名利·休争闲气。 。将襕袍脱下。宜敕收拾。 。金银垛到。垛到北斗齐。 。都成 何济。 。过了一日无一日。 。谁落便宜。 。有钱不使。不使图甚底。谁是呆痴。 。儿孙自有儿孙

力。 。悔后应迟。 。 前调 同前将簪冠戴了·麻袍宽绰。 。拖一条藜杖。自带椰瓢。 。沿门儿化得。化得皮袋饱。 。 傍人休笑。 。甘心守分学修道。 。乐乐陶陶。 。春花秋月。秋月何时了。 。心中欢乐。 。且自清 闲直到老。 。散诞逍遥。 宽绰，新声原作宽超，不可解，今据文义改。绰字本入声，中原音 。
韵作上声用，音炒，入萧豪韵，超字音近借用。化得，原作花得，音形俱近之误，据文义改。 [平 平去上/仄平平去]·平[平平厶/去平平]。 。平平歪仄。十厶平平。 。十平十去。 （去十）歪仄十。 。 [平平平去/去上平平]。 。[十平上去平平去/平去平平平去上]。 。[十去平平/平平平去]。 。歪平苹 仄。 （苹仄）歪[去/平]苹。 。平[平歪去/去歪平]。 。[平平去上平平去/仄去平平平去上]。 。十去 平歪。 十四句：四·四。 。 。四。四。 。四。五。 。四。 。七。 。四。 。四。五。 。四。 。七。 。四。 大 。 成作十二句，详见后注文。 加括弧之字叠上文，观例自明。 明周宪王朱有燉作诸曲（见下） ， 末句均作六乙。 此章元人作品仅见右四曲。此四曲平仄不甚一致，诸谱俱录第二曲，今备录之， 以供参考。盖各曲平仄变化处每与上下文之声调配合有关，不能执一以求也。 此章分句有二说。 右所列者为正音广正二谱之分句，大成谱则将前后之两个叠字，即半掩与影里，均作为衬字，而 将此一四一五之两句合并为一个七字句。 “洞门半掩半掩无锁钥。”“青松影里影里沉醉倒。” 。 。 于是全章只有十二句。其注文云：“起作四字四句，以下凡作一七一四句者四遍，其七字句随意 叠字，变作长句，不拘次序。”简谱从大成之说，其注文云：“洞门青松二句，正音谱与广正谱 每语皆分作两句，而半掩与影里又皆作正字，实是误也，独大成谱不误。”今按：大成之说似根 据明周宪王朱有燉所作剧套及小令。朱撰吕洞宾花月神仙会杂剧，用此调联入套中，叠第一及第 四两个七字句。朱撰诚斋荣府有此调四曲，其一四个七字句全叠，其一只叠第一个七字句，其一 叠第一第二第四等三个七字句， 其一与神仙会同， 此即大成所谓“其七字句随意叠字变作长句不 拘次序。”其意谓全章四个七字句之任何一句，叠否均可也。然大成之说虽有依据，而正音广正 之分法亦甚整齐。叠此诸字，音调悠扬，且

危阑独倚

原作四首完全一致，自不能遽谓为误。简谱是大成而 非正音广正，已属武断，又不肯说明其故，惟有令后学迷惘耳。 词林摘艳载无名氏小令，题为 十棒鼓，其词云：“门儿外帘儿前雪儿又纷纷下。 。绣鞋儿，懒去踏。 。迎门儿马儿上身子乍：我 又不会，恼着他。 。准备今宵坐晚衙。 咱两个有是未言三语四差。 。 。动不动打著骂著咬著牙。 。 这早晚钟声儿罢·不来家·也波天涯。 。盼的我眼睛儿花。 。”与正格全异。但只此壹首，又不知 是否元人作，故未列为第二格，仅以意析定正衬，附录于此，以备参考。

秋江送 小令、 散套。 广正云： 亦入商调。 小令 无名氏 撰 财和气。 酒共色。 四般儿很利害。 。 。 成与败·兴又衰。 。断送得利名人两鬓白。 。将名缰自解。 。利锁顿开。 。不索置田宅。 。何须 趱金帛。 。则不如打稽首疾忙归去来。 。人老了也，少不的北邙山下丘土里埋。 。 前调 套数 无名氏 撰 清闲道。无事仙。 。讲的是黄庭道德篇。 。酒三杯·诗一联。 。醉了呵 青松直下自在眠。 。仙鹤又舞翩。 。顽童又笑喧。 。谁似俺清闲。 。麻袍与藤冠。 。常则是啖柏 餐松养道玄。 。我子待跨鹤游閴苑。 平平去。歪去歪。 。 。十平仄仄十。 。十歪十·平厶平。 。[仄
仄十平/平平十仄]仄去平。 。平平厶歪。 。十歪去平。 。十仄仄平平。 。平平仄平平。 。十仄平平歪 去平。 [十平平仄平仄平/仄平平仄上]。 十二句：三。三。 。 。 。五。 。三·三。 。七。 。四。 。四。 。 五。 。五。 。七。 。[七/五]。 此章仅见右列两曲，第一曲见正音广正，第二曲见雍熙乐府。第一 。 曲正音广正俱注云小令；第二曲雍熙于其下联以青哥儿，同用一韵，文义联贯，盖从套数中摘出 者。两曲俱无名氏作，亦无从知其为元人或明初人也。人老了也四字，正音广正俱作正字，简谱 据第二曲改定为衬字；今从之。 简谱删去少不得三字，非是。 醉了呵句，简谱所定正衬为“醉 了呵青松直下自在眠。 。”殊不自然，盖迁就第一曲平仄之故，其实两种平仄可以并存，不必拘 泥一致。 我只待句， 简谱所定正衬为“我只待跨鹤游阆苑。 ”我只待三字明明是衬字， 。 分开之，

甚不自然，此亦迁就第一曲末句七字之故。北曲中五七字句有时可互为增减，故予改定末句为五 字及七字两种。 简谱云：“雍熙下接青哥儿，故广正谱亦云可入商调， （青哥儿每入商调） 。” 又云：“此支颇长，不妨专供小令用。”

袄神急 小令 广正云：与仙吕不同。 小令 无名氏 撰 珠帘闲玉钩。 。宝篆冷金兽。 。银筝锦 瑟。生疏了弦上手。 。恩情如纸

危阑独倚

叶薄。人比花枝瘦。 。雕鞍去。眉黛愁。 。数归期三月三。不 觉的又过了中秋。 平仄参阅仙吕。 十句：五。 。 。五。 。四。五。 。五。五。 。三。三。 。五。四。 。
此章入仙吕作散套首曲用，入双调除右列小令外未见他作。双调与仙吕不同处有三。其一，第二 句仙吕协平声韵，双调协去声韵。其二，第三句仙吕十仄平平，双调平平仄仄。其三，雕鞍去、 眉黛愁两句，仙吕系一个七字句，双调破为两个三字句；广正于此一个七字句及两个三字句，所 点板式不同。 第五句广正作六字“恩情如纸叶薄”，与仙吕不同；但简谱以如字为衬，则与仙 吕相同。今按：此句与下句相对，故改以恩字为衬，定为与仙吕相同之五字句。 第九句，广正 作六乙；末句，广正作六字。“数归期，三月三。不觉的又过了中秋。 。”亦均与仙吕不同。但 正音谱以不觉的三字为衬，简谱以数字为衬，则与仙吕全同。未能定其孰是，姑从正音简谱。 广 正云：“末句必要平平仄仄平平”，简谱云：“此说误矣。”今按：此曲不觉二字皆非平声，广 正每有此种与实例不合之结论，自不必信。

楚天遥 小令 小令 薛昂夫 撰花开人正欢。花落春如醉。 。春醉有时醒。人老欢难会。 。一 江春水流。万点杨花坠。 。谁道是杨花。点点离人泪。 [十仄仄平平/十平平去平]。平仄平 。
平去。 。[平平仄仄平/十仄仄平平]。十仄平平去。 。[十平十仄平/十仄仄平平]。仄仄平平厶。 。 十仄仄平平。十仄平平去。 八句：五。五。 。 。五。五。 。五。五。 。五。五。 此章仅见薛作小 。 令三首皆带清江引，未见单用者。格律极似词中之生查子。

播海令 小令 广正注云：与中吕不同。 小令 无名氏 撰 乌帽歪。 。醉眼开。 。心快哉。 。想贤 愚，今何在。 。云遮了，庾亮楼。尘生满，故国台。 。幸有金樽解愁怀。 。高歌归去来。 八 。
句：三。 。三。 。三。 。六乙。 。六乙。 。六乙。 。七。 。五。 此章未见他作。右曲，正音谱题无名 。 氏小令，广正题无名氏套数；观其语气，为小令无疑，广正误矣。 诸谱俱未分正衬；予意，云 遮了之了字，尘生满之满字，可作衬字看，此两句作五字，似无不可。 中吕与此差别甚多。

青玉案 小令 小令 无名氏 撰 插宫花饮御酒同欢乐。 。功劳簿上写上。也么哥。万载标名 麒麟阁。 。封妻荫子。进禄加官。想人生一世了。 前调 小令 无名氏 撰 微微喘息低低道。 。 。 轻狂寒贱忒做作。 。也么哥。月上纱窗相将照。 。夫人未觉·短命休焦·比昨宵犹自早。 平 。
平仄仄平平去。 [平平十仄仄仄。 。 /平平十仄仄仄仄。 ]也么