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对联的二十九种对法

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发表于 2017-11-1 19:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
对联的二十九种对法
  对联的格律,简称为联格或联律,是指前人在对联创作实践中不断总结、反思找出的使后学者有所遵循、可以避免走弯路的格律。
  对我国早期的诗格作较全面整理的应算是日本的空海和尚的《文镜秘府论》,他归纳整理了我国早期的诗格理论形成此书,其中的二十九种对,后来被兼用到对联创作之中成了最早的联格。现将其摘录如下:
  二十九种对(节录)
  1.的名对(又名正对、切对)
  的名对者,正也。凡用文章,正正相对。上句安天,下句安地;上句安山,下句安谷;上句安东,下句安西;上句安南,下句安北;上句安正,下句安斜;上句安远,下句安近;上句安倾,下句安正。如此之类,名为的名对。初学作文章,须作此对,然后学其余也。
  例句:东圃青梅发,西园绿草开;砌下花徐去,阶前絮缓来。
  元兢曰:正对者,尧年、舜日:尧舜皆古之圣君,名相敌,此为正对;上用松桂,下用蓬蒿,松桂是佳木,蓬蒿是恶草,此非正对也。
  2.隔句对(后人把它叫作扇格对)
  隔句对者,第一句与第三句对,第二句与第四句对,如此之类,名隔句对。
  诗曰:昨夜越溪难,含悲赴上兰;今朝逾岭易,抱笑入长安。
  释曰:第一句昨夜与第三句今朝对,越溪与逾岭对;第二句含悲与第四句抱笑对,上兰与长安对,句为隔句对。
  3.双拟对
  双拟对者,一句之中所论。假令第一字是秋,第三字亦是秋,二秋拟第二字,下句亦然。如此之对名双拟对。
  诗曰:夏暑夏不衰,秋荫秋来归;炎至炎难却,凉消凉亦追。
  按:的意思是似,比。意指第一第三两个重复出现的字,字义基本相同,所以也以意思相同的两个字去对,故称准拟成对。这一格相当于修辞中的间隔反复格
  4.联绵对
  联绵对者,不相绝也。一句之中,第二第三字是重字,即名为联绵对。上句如此,下句亦然。
  诗曰:看山山已峻,望水水仍清;听蝉蝉响急,思乡乡别情。
  或曰:朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、诃诃,如此之类名联绵对。
  按:联绵又作连绵。什么叫做连绵?本来的意思是一种两个音节连缀成义面不能分割开的词——即指单纯词——如:饕餮、犹豫、仿佛、彷徨,都是不能分开解释的由两个音节组成的单纯词。这格用联绵两字,显然与连绵词意义无关。这一格便是修辞格中的连续反复格,即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调,连着运用,即属此格。曾经有人把此格称为巧变对,但从所举的诗例看,巧变对不是这一格,而应是双拟对这一格。诗例:鸟去鸟来山色里,人歌人笑水声中。”“有时三点二点雨,到处十枝五枝花。
  5.互成对
  互成对者,天与地对,日与月对,麟与凤对,金与银对,台与殿对,楼与榭对。两句若上下句安之,名的名对;若两字一处用之,是名互成对、言互成相对也。
  诗曰:天地心间静,日月眼中明;麟凤千年贵,金银一代荣。
  释曰:第一句中,天地一处;第二句中,日月一处;第三句中,麟凤一处;第四句中,金银一处。不在两处用之,名互成对。
  按:这例说得不清楚。细细琢磨,此格的意思是,本来可成的名对的两字已连在一起在同句出现;第二句同位出现的这两个字,本来也可成的名对的,但与第一句这两个字,本来也可成的名对的,但与第一句的这两个字不成为的名对,于是便叫做互成对。但例句中的第一句与第二句的天地日月,应该是的名对,因为天地和日月同属天文门,地本属地理门习惯性与天相对,叫的名对,可知已成约定俗成的属性。天文门对天文门,应是的名对,而不是互成对。三四两句的麟凤都是祥瑞的兽和禽,虽分属两门,从祥瑞角度看,可成的名对,所以才是互成对。这一格,可归为当句对,后世也不再用互成对之名。
  6.异类对
  异类对者,上句安天,下句安山;上句安云,下句安薇;上句安鸟,下句安花;上句安风,下句安树。如此之类,名为异类对,非是的名对。异同此类,故言异类对。
  诗曰:天清白云外,山峻紫薇中;鸟飞随去影,花落逐摇风。
  按:不是同属一门的词语成对,便属异类对。因天是天文门,山是地理门,薇是草木门,风是天文风。树是草木门,都非同门而成对。所以叫作异类对。天、地本是异类对,从曹丕开始,便成例外。他的《诗格》有一言句曰:天、地、江、河、日、月,可见天与地对早被认为是的名对了,后人也随之从不把天对地当作是异类对。这是一个特殊的例外。
  7.赋体对
  赋体对者,或句首重字,或句腹重字;或句首叠韵,或句腹叠韵;或句首双声,或句腹双声。如此之类,名为赋体对。似赋之形体,故名赋体对。
  句首重字:袅袅树惊风,晒晒云蔽月。
  句腹重字:汉月朝朝暗,胡风夜夜寒。
  句尾重字:月蔽云晒晒,风惊树袅袅。(此例显然非古人的现成诗句,是把句首重字例,改换词序而成。这种现成句是有的,如曹丕《钓竿》中即有钓竿何珊珊,鸟尾何(竹徙)(竹徙)”)
  句首叠韵:徘徊四顾望,怅悢独心惊。
  句腹叠韵:君赴燕然戍,妾坐逍遥楼。
  句尾叠韵:疏云雨滴沥,薄雾树朦胧。
  句首双声:留连千里客,独待一年春。
  句腹双声:骏爱君健马,妾怜娱由人。
  句尾双声:妾意逐行云,君身入暮门。
  释曰:上句若有重字、双声、叠韵,下句亦然。上句偏安,下句不安,即为犯病也。但依此对,名为赋体对。
  按:重字与第四种的联绵对,没有多大的区别,不在于字所在的位置。如说在第二三字便是联绵对,在第一二可第三四字便不是联绵对,而是赋体对,理由是不充足的,所以不宜如此划分。凡重字的便可归入连续反复这一辞格。
  叠韵:指双音节的词是同韵的,称叠韵。如徘徊:pai huai。怅悢chang liang, 燕然yan ran, 逍遥xiao yao, 滴沥di li,朦胧 meng long,今音不叠韵,旧时同属东韵mong long则属叠韵。
  双声:指双音节的词,是同声母的,叫双声。如留连liu lian,独待dudai,崎岖 qi qu,暮门 mu meng,都是同一声母的,属双声的。其他的古今音似乎都不属同声母,不应属双声;独待、暮门也都不是固定的双声词,所以也不应引以为例。
  8.双声对
  诗曰:秋露香佳菊,春风馥丽兰。
  释曰:佳菊双声,系上句之尾;丽兰叠韵,陈诸下句之末。
  或曰:奇琴、精酒、妍月、好花、素雪,意忆、心思,……如此之类,名曰双声。
  按:丽兰lilan不是叠韵而是双声,原文丽兰叠韵明显有误。
  从或曰的例词看,应是以双声对双声,才可称双声对。但其中的心思今音不属双声,古音也不属双声。今音分属XS部,古音分属侵、支部。
  9、叠韵对
  诗曰:放畅千般意,逍遥一个心;漱流还枕石,步月复弹琴。
  释曰:放畅,双声,陈上句之初;逍遥叠韵,放诸下句之首。旷望、徘徊、绸缪、眷恋例同于此,何籍()烦论。
  按:放畅fangchang是叠韵,不是双声。再从所附例词来看,明显的是叠韵与叠韵对,才是叠韵对。决不是双声对叠韵叫双声对,叠韵对双声叫叠韵对。可以肯定放畅,双声是错的。
  10.回文对
  诗曰:情亲由得意,得意遂情亲;新情终会故,会故亦情新。
  此格现在已大有发展,现不再赘述。
  11.意对
  诗曰:岁暮临空房,凉风起坐隅;寝兴日已寒,白露生庭芜。
  又曰:上堂拜嘉庆,入室问何之;日暮行采归,物色桑榆时。
  释曰:岁暮、凉风,非是属对,寝兴、白露,罕得相酬,事意相因,文理无爽,故曰意对。
  按:本来不能成对的词语,只因事意相因,文字和道理也合乎实际情况,所以可以是对,而称之为意对。其实这不是对,当然也成不了。唐以及唐以后的格律诗作者及撰联人,都没有按意对撰写的。初学者更不能以此为据。
  12.平对
  平对者,若青山、绿水,此平常之对,故曰平对也。其他皆效此。
  13.奇对(无情对)
  奇对者,马颊河对熊耳山。此马、熊是兽名,颊、耳是形名,既非平常对,故曰奇对。他皆效此。
  又如:漆沮对四塞。(谐音七)”是数名(沮和塞是地理门),又两字各双声对。又如古人名,上句用曾参,下句用陈轸皆二十八星宿名(曾与陈同为姓)。若此者,出奇而取对,故谓之奇对。
  按:在对句中常用此格,出奇制胜,出乎常规,故能出人意料,是叫奇,奇而又巧,是这一格的最大特点,如:三星白兰地,五月黄梅天。
  14.同对(同类对)
  同对者,若大谷、广陵,薄云、轻雾。大与广、薄与轻其类是同,胡谓之同对。同类对者,云、雾、星、月,风、烟、霜、雪,酒、觞,东、西、南、北,青、黄、赤、白、丹、素、朱、紫,宵、夜,朝、旦,山、岳,江、河,台、殿,宫、堂,车、马,途、路。
  按:本格说得较为含糊,所说同对,从所举可对的例词来看,每一大类对中,有两小类。也即是同门的词语中,有一小类是完全同义的,另有一小类则不同义。不同义的则可对,不犯禁忌;同义的若对在一起,则犯合掌的大忌。这一类如:酒觞,宵夜,朝旦,山岳,江河,途路等。如单指同门不同义的词相对,则与的名对没有什么两样,完全可以归入的名对中。不必立此一格,由此可看出空海和尚博采而未精梳的情况。
  15.字对
  或曰:字对者,若桂楫对荷戈,之义,以其字草名,故与相对。不用义对,但取字为对也。
  或曰:字对者,谓意别字对是。诗曰:山椒架寒雾,池筱韵凉飚(筱中文为条)。山椒即山顶也,池筱,傍池竹也(从字义上看,两者不能相对)。此义别字对(因从字面上看,椒与筱同属草木门)
  16.声对
  声对者,若晓路()秋霜,是道路,可与对,以其与同声之故。
  或曰:声对者,是字、义俱别,声作对是。
  诗曰:彤驺初惊路,白简未含霜。
  又曰:初蝉韵高柳,密茑挂深松。,草属,声与同,故以对
  17.侧对(利用字的偏旁成对,或称字侧对)
  元氏曰:侧对者,若冯翊()龙首。此为字半边有为对;“字半边有为对。此为侧对。又如泉流()赤峰,泉字其上有为对,凡一字侧尔,皆是侧对,不必两字皆须侧也。
  或曰:字侧对者,谓字、义俱别,然形体半同是。
  诗曰:忘怀接英彦,申劝饮桂酒。英彦、桂酒字义俱别,然形体半同是。
  按:此对只一字形体半同,英字草属与桂字木属,同为草木门,故可对。
  18.邻近对
  诗曰:死生今忽异,欢娱意不同。又曰:寒云轻重色,秋水去来波。
  上是义,下是正名。此对也大体似的名,的名窄,邻近宽。
  按:从所举对例看,此格与第五种的互成对,没有区别。如生死欢娱各自是同门对同门的,已经当句自对,然后成对。上是义,下是正名这句话的意思也不好理解。空海此格,来自《诗议》,例对完全相同,上是义……”全句也照录原文。
  19.交络对(也名蹉对,因有参差成对之像,又名参差对。)
  赋诗曰:出入三代,五百余载。
  或曰:此中属于载,不偶出入”;古人但四字四义皆成对,故偏举以例也。
  按:这种对,是为了不以辞害意——不因形式而损害内容的补救方法。所以作通变的处理。原文所说,恐难理解,另补几例,以助理解。
  春残叶密花枝少,睡起茶多酒盏疏
  应对应对,现以,以,故是参差成对。
  又如:
  裙拖六幅湘江水,髻耸巫山一段云。
  六幅应对一段湘江应对巫山,现在作交络状成对,平仄谐调,意义不损。这两个例了,可以较清楚的说明交络对(磋对,参差对)的含义了。再举一例:
  舳舻争利涉,来往接风潮,按理是舳舻风潮利涉来往,倘不通变,调换过来,平仄不谐;参差一下,平仄既谐,意义不损。由于通变,故增此一格。由此也足见古人十分讲究对仗,但更要做到决不以辞害意。这是很值得重视的。
  20.当句对(又称自对)
  赋诗曰:薰歇烬灭,光沉响绝。
  按:此格没做任何解释。前句的薰歇烬灭,后句的光沉响绝,各自在本句成对,然后再上下句成对,这叫当句对,也叫自对。因同类,同类,上下句不同类。
  又例:小院回廊春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠小院回廊浴凫飞鹭各自当句成对,然后上下句成对。
  再如:孤云独鸟川光暮,万井千山海气秋。也是同一对法。道理与前面的相同。这一格,千余年来联界一直在用,且也是用得较多的一种联格。
  21.含境对
  诗曰:修远长怀,寂寥无声。
  按:这一格也没有作任何解释。看例句,指字面上相对不很严格,只要大体对得上就可,主要是看上下句的情和境。情或境相同的,字面上大体过得去,便是含境对。如例联是从司马相如的《上林赋》中来的,其情与境是:一直在怀念,怀念得十分悠远,陷入沉思,四周便寂寥无声(即使十分热闹,在无闻无见中,当然也是寂寥无声了。上下句情与境相同。
  22.背体对
  诗曰:进德智所拙,退耕力不任。
  按:此格也无一字解释。从例句看,其内容,下句和下句相反,字面含义也相反,以上下内容和意义相反的成对,这是后起联格中的反对。古人认为反对为优,正对为劣。因为正对,常易犯合掌之忌,面反对,不会犯合掌之忌;正对要拓开思路较难,通常都顺着上句下去,而反对则至少要从反向着眼,很容易拓开思路。古人从多数例句进行过考察,也结合自身的体会,自然得出了反对优于正对的结论。
  23.偏对
  诗曰:萧萧马鸣,悠悠旆旌(谓非极对也)
  又曰:古墓犁成田,松柏摧为薪。
  又曰:日月光太清,列宿曜紫微。
  又曰:亭皋木叶下,陇首白云飞。
  全其文采,不示至切,得非作者变通之意乎!若谓今人不然,沈给事(铨期)诗亦有其例。诗曰:春豫过灵沼,云旗出凤城。此例多矣。但天然语,今虽虚亦对实,如古人以芙蓉偶杨柳,亦名声类对。
  按:此格没有具体说明特点。从所有句例看,指上下句的词语结构不相同的,也在成对;就是说,从词语结构来看,对句中有不同结构成对的。如萧萧悠悠可对,而马鸣是主谓结构,与之成对的旆旌是联合结构,本来不能相对,现在却也成对。古墓是偏正结构,松柏是联合结构,论理不能成对,却也成了对;犁成田摧为薪又可以成对的,一句之有按理不能成对,有可以成对的成对句出现,所以叫偏对。古人又把字分成虚字、实字的,要求实字对实字,虚字对虚字,虚实不能成对。沈(亻全)期的春豫是前实后虚,与之成对的云旗是两字皆实,已不能成对;从结构看,前者是主谓结构,后者是偏正结构,在诗中也对了,所以说,只要天然语便可以通变。此格,初学者不宜学习。也不能以有此格为借口,掩饰自己的失去推敲。通常短联较少这种情况,长联中常常可以见到,因语出天然,所以不成大毛病。
  24.双虚实对
  诗曰:故人云雨散,空山往来疏。
  此对当句义了,不同互成。
  按:这一格例句中故人空山是实对实,因为中心词是都是实词,。云雨散是实中有虚,往来疏都虚(旧属虚字),所以称作双虚实对。
  25.假对
  诗曰:不献胸中策,空归海上山
  或有人以推荐拂衣之类是也。
  按:这一格与第十五种的字对、第十六种的声对,可以合成一格。不能成对,但因声近乎,借其声,故可以和成对。推荐拂衣不能成对,但可当作名词松蒿草荐,所以能和对。
  本格王利器先生的注语中引了一些例子,可以移来,以供读者进一步理解之用。如:
  厨人具鸡黍,稚子摘杨梅,因字与音同,可以用来对
  枸杞因吾有,鸡栖奈尔何音同,可以借来与成对。
  五峰高不下,万木几经秋音同,可以借来与对。
  闲听一夜雨,更对柏岩僧。同音,可与对。
  当时物议朱云小,后日声名白日悬。朱云是人名,借为红色之意与相对。
  对上述补充例句的分析,故说此格,借音的可以并入声对,借意的可以并入字对,完全不必另立假对。
  26.切侧对
  切侧对者,精异粗同是。
  诗曰:浮钟宵响彻,飞镜晓光斜。”“浮钟是钟,飞镜是月,谓理别文同是。
  按:这一格,联语的主体并非同类。钟属器用门,其声属虚字,“飞镜喻月,月属天文门,月亮是实的,与虚的钟声都不能成对。这叫精异,如不仔细分析,则是动词对动词,是名词对名词,从虚实看,两两相当,所以可对,这叫粗同,又叫理别文同
  27.双声侧对
  双声侧对者,谓字义别,双声来对是。
  诗曰:花明金谷树,叶映首山薇。金谷首山字义别,同双声侧对。
  又曰:翠微分雉堞,丹气映檐楹。雉堞檐楹,亦双声侧对。
  按:所以在双声前面加了个侧字,说明与双声有一定的差别。双声对,按字义可对,面且成对的双音词都是双声的。此格成对的词语,虽称双声,实非全是双声,如:金,侵韵jin,谷,屋韵gu(四声);首,有韵shou(三声),山,山韵shan。金谷不是双声,首山是双声。雉堞不是双声,檐楹是双声。说得明白点,相对的主词中,是非双声的与双声的相对,成偏侧之状,所以叫双声侧对。与双声对有别。
  28.叠韵侧对
  叠韵侧对者,谓字义别,叠韵来对是。诗曰:平生披黼账,窈窕步花庭。平生窈窕是。
  诗曰:自得优游趣,宁知圣政隆。优游圣政,义非正对,字声势叠韵。
  按:此格与叠韵的差别是成对的词语,不属正对,但都属叠韵,所以可对,因而加个侧字。
  29.总不对对
  如:平生少年日,分手易前期;及尔同衰落,非复别离时。勿言一樽酒,明日难共持;梦中不识路,何以慰相思。
  此总()不对之诗。如此作者,最为佳妙。夫属对法,非真风花竹木用事而已;若双声即双声对,叠韵即叠韵对。
  按:这种总不对对,并非对格,也不能用作联格。习惯上,不将它与前二十八种分开,故亦照录。
  以上从《文镜秘府论》引出了二十九种对。除了其中一些格,可以归并(见每格后的按语),以及含境对、总不对对之外,大部分已被对联所吸收和采用。无形中,早已从《诗格》、《对格》而形成了隋唐宋元各朝代的联格,虽然没有谁明文规定必须遵守这些联格,其实因师承关系,不管历代的撰联人是不是把它当成了联格,只要从小学习过对对子,得到过格律的训练,那么撰联时,必然自然而然的用上这些格。

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发表于 2017-11-1 21:22 | 显示全部楼层
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巾帼诗人勋章勤勉版主勋章敬业首版勋章

发表于 2017-11-1 21:41 | 显示全部楼层
欣赏学习,问好老师!

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勤勉版主勋章

发表于 2017-11-2 17:32 | 显示全部楼层
妙文分享,遥握问好!

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热心奉献奖章勤勉版主勋章敬业首版勋章

QQ
发表于 2017-11-2 18:37 | 显示全部楼层
拜读大作,文辞隽永,清新酣畅,感佩诗人才情,学习问好!:victory::handshake

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发表于 2017-11-2 19:16 | 显示全部楼层
已收藏,欣赏老师佳作,问好!

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发表于 2017-11-2 21:44 | 显示全部楼层
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