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散曲八宗事:(摘自东方诗书画论坛 浅吟軒主文)

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发表于 2017-9-2 07:07 | 显示全部楼层 |阅读模式
散曲八宗事:

   
        别名、宫调、句式、句法、叶韵、对偶、用法、带过

        (一)别名
    小令有的有别名,有的没有别名。本曲的别名有四:凌波曲、凌波仙、湘妃怨、冯夷曲。

        (二)宫调
    宮调即音律风格及调子,不同宮调有不同的声情及乐曲调式,決定乐曲声调的高低及节奏的缓急,用以表达不同的情感。
    元代周德清在他的《中原音韵》中有“五宫七调”的说法。五宫分别为黄钟、正宫、仙吕、中吕、南吕;七调分别为双调、越调、商调、大石调、小石调、般涉调、商角调。其中小石调、般涉调、商角调不常用,而常用的黄钟、正宫、仙吕、中吕、南吕、双调、越调、商调、大石调被称为“九宫调”。
    每个宫调都有各自的风格,如黄钟的富贵缠绵,正宫的惆怅雄壮,仙吕的清新绵邈,中吕的高下闪赚,南吕的感叹伤悲,双调的健捷激袅,越调的陶写冷笑,商调的凄怆怨慕,大石调的风流酝藉等等。
有的小令属一个宫调,有的小令属多个宫调。本曲属双调,也入中吕宫、南吕宫。

        (三)句式
    句式是小令词语的布局,包括(1:共分几个节段;(2:每节包含几个句子;(3:哪个句子叶韵,哪个句子不叶韵,哪个句子叶韵与否均可。
    本曲句式为:七七七;六七;三三四。共三节八句七韵。这就意味着此曲要分成三个节段,第一节包括三个七字句,第二节包括一个六字句和一个七字句,第三节包括两个三字句和一个四字句。在总共的八个句子中,只有一句不用韵,其他七句都要用韵。
    在早期的散曲书籍中,由于句子常常是连在一起书写的,未能直观地体现小令的分节,而这个分节很重要,它能帮助读者进一步把握全曲的句势、句子之间的承转关系以及叶韵的规则。

        (四)句法
    在句子的用法上,元曲与唐诗和宋词往往有所不同。这种不同在七字句和六字句中表现得尤为明显。
    唐诗中的七字句通常作四三(上四下三)句法,如“窗含西岭 千秋雪,门泊东吴 万里船”(杜甫:《绝句》)。而元曲中的七字句则有时作三四(上三下四)句法,如本曲的“问江州 司马何之”。
    宋词中的六字句通常作二二二(三分)句法,如“世事 一场 大梦,人生 几度 秋凉”(苏轼:《西江月》)。而元曲中的六字句则有时作三三(中分)句法,如本曲的“似邻船 初听时”。
    在本曲中,第一、二、三句均宜作四三(上四下三)句法。第四句宜作三三(中分)句法。第七句宜作三四(上三下四)句法。

        (五)叶韵
    叶韵又称谐韵或协韵,就是我们常说的押韵或用韵。
    诗词散曲都是讲究韵律的文学形式。诗词用的是平水韵,而散曲用的是中原音韵。元代周德清根据当时语音实际情况编辑了《中原音韵》一书,成为元曲用韵的标准。中原音韵最大的特点是取消了入声韵,并将入声字依据实际发音分派到阴平、阳平、上声、去声之中。与平水韵相比,这个韵谱的读音和归类更为接近今天的普通话。
    在一首散曲作品中,常常既有平声韵也有仄声韵。有的句子既可押平声韵又可押仄声韵(叶平叶仄均可),有的句子既可押韵也可不押韵(可叶亦可不叶)。有些句子特殊要求押上声韵(叶上或上叶),也有的句子特殊要求押去声韵(叶去或去叶)。
    在本曲中,第四句和第七句均可平叶亦可上叶,第六句可叶亦可不叶。

        (六)对偶
    律诗的颔联和颈联要求对仗,以增加诗句的美感。对仗要求比较严格,出句与对句的平仄必须相反对应。散曲在这方面宽松得多,能做到对偶就行,不必非得对仗不可。对偶的句子,在平仄方面没有要求,能在词义上形成对应即可。
    一般来说,在散曲中能够形成对偶的句子有三个条件:(1字数相同,(2彼此相连,(3同处一节
    常见的对偶方式有三种:
    两句对:如本曲的“青衫泪锦字诗”。
    三句对(鼎足对):如本曲的“玉纤流恨出冰丝瓠齿和春吐怨辞秋波送巧传心事”。
    隔句对(扇面对):如薛昂夫《塞鸿秋•凌鹫台怀古》:“凌鹫台畔黄山铺,是三千歌舞亡家处;望夫山下乌江渡,是八千子弟思乡去”。
    散曲中对偶不是硬性规定,完全取决于内容表述的需要,能对则对,不对亦无妨。
    在本曲中,首三句可作鼎足对,亦可对首二句而第三句单承,亦可三句都不对。

        (七)用法
    散曲的曲牌众多,不同的曲牌有不同的用法,其中大致可以分为五种。
    (1)可独作小令,又可入带过曲和套曲,如《水仙子》《采茶歌》《碧玉箫》等。
    (2)可独作小令,可入套曲,不入带过曲,如《刮地风》《节节高》《柳营曲》等。
    (3)可独作小令,不入带过曲和套曲,如《人月圆》《干荷叶》《金字经》等。
    (4)不可独作小令,可入带过曲和套曲,如《感皇恩》《骂玉郎》《雁儿落》等。
    (5)不可独作小令,只可入套曲,如《竹枝歌》《忆帝京》《斗鹌鹑》等。

        (八)带过
    带过又称。形成带过关系的小令组合不是随意的,而要满足两个条件:(1宫调相同,(2旋律衔接。跨宫调带过者虽有,但不常用。常用的带过曲分列如下。
    【正宫】脱布衫带过小梁州,小梁州带过风入松。
    【仙吕】后庭花带过青哥儿,哪咤令带过鹊踏枝、寄生草。
    【南吕】玉交枝带过四块玉,骂玉郎带过采茶歌,骂玉郎带过感皇恩、采茶歌。
    【中吕】喜春来带过普天乐,齐天乐带过红衫儿,快活三带过朝天子、四边静,快活三带过朝天子,醉高歌带过红绣鞋,醉高歌带过摊破喜春来,醉高歌带过喜春来,十二月带过尧民哥。
    【越调】黄蔷薇带过庆元贞。
    【双调】水仙子带过折桂令,雁儿落带过得胜令,雁儿落带过清江引、碧玉萧,清江引带过碧玉萧,锦上花带过清江引、碧玉萧,一锭银带过大德歌,沽美酒带过快活年,梅花酒带过七兄弟,沽美酒带过太平令,楚天遥带过清江引,对玉环带过清江引。

    八宗事之外还有一件事值得提及,这就是衬字
    散曲的创作要比诗和词具有更大的灵活性,这种灵活性突出地体现在衬字的应用上。
    宋词有词牌,元曲有曲牌。与词牌一样,曲牌对句数、字数、格律等也有规定。不一样的是,曲牌在实际创作中允许任意添字,而且不限字数。后添进去的字就叫做衬字。(此点有疑!自己添的话,)



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