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关于【双调·寿阳曲】的一点学习体会
文/吕大振
各位曲友:
第三期散曲作业寿阳曲布置后,有些初涉入散曲的朋友提了一些问题,在来稿中也发现了一些问题。按照学会要求,在这里谈一些个人对此曲的学习体会。
1·杜肇昆先生统计了常见的45个元曲曲谱,其中最流行的12个,依次是【双调·折桂令】【双调·水仙子】【双调·寿阳曲】等。我浏览了一下,全元曲收集【双调·寿阳曲】约108首,如马致远31首,张可久16首,卢挚9首等。其中有不少名作,所以本次练习就选取【双调·寿阳曲】。
2·寿阳曲又名落梅风,落梅引,小令兼用。通篇27字,5句,4韵。曲谱:平平厶,×仄平△(上),仄××、仄平平去△。×平仄平平去上△(平),仄××、仄平平去△。
3·曲谱中的平仄标示:平为平声,仄为仄声;×为可平可仄;厶为宜去声;△为押韵处;平(上)为可用上声字代平声字;上(平)为可用平声字代上声字;去,为去声。上,为上声。
4·曲谱中第3句、第5句为3-4节奏句型,第4句为4-3节奏句型。近体诗7言句多是4-3句型,即句中第4字后有较长的停顿(称“逗”,这种节奏律称“半逗律”),如“丞相祠堂-何处寻,锦官城外-柏森森”,“李白乘舟-将欲行,忽闻岸上-踏歌声”,前四字两个词构成偶言音步(2-2),后面的三个字构成奇言音步(2-1),这样一句话读起来在整齐划一中又有了偶奇的曲折变化。词中有少数句子呈3-4节奏句型,如:“又岂在-朝朝暮暮”“便胜却-人间无数”,散曲中不少句子也是3-4节奏句型,如马之远【双调·寿阳曲】:“两三航未曾着岸”“断桥头卖鱼人散”应读作“两三航、未曾着岸”“ 断桥头、卖鱼人散”。而中间句子“落花水香茅舍晚”则是4-3节奏句型,读作“落花水香-茅舍晚”。4-3节奏句型流畅悠扬舒缓(特别是平收句脚者),3-4节奏句型则较朴实稳健拗怒(这样的句型大都是仄收句脚的)。在【双调·寿阳曲】中两种这样的句型相交替,节奏上就会产生别样风味。
5·【双调·寿阳曲】的前两个3言句,可对仗。但后3个7言句之间不可对仗,因为句型不一样。
6·虽然【双调·寿阳曲】仅仅27字5句,非常短小,但像绝句一样要作成易,要作好难。一是它短,容量有限,不能铺排。二是在格律上又有和诗词不同的许多限制(见上)。三是作品最好要体现元曲和传统诗词不同的风格:“俗而不俗,文而不文”,雅俗相融相衬,或像范翔云老师所说要“俏”。
以上是个人一点学习体会,供初学散曲的曲友参考。不当之处还恳请曲友批评指正!
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