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元人是如何作曲的

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发表于 2017-1-6 10:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
烟锁池塘柳 发表于 2017-1-4 11:39
拜受教诲,鞠躬致敬!

向您学习,问好!

元曲,与唐诗、宋词鼎立并称,同为“一代文学之胜”。
  曲与诗、词,各具特有的艺术魅力。曲,更贴近世俗生活,更接近今时语言,更具有开放色彩,更符合现代审美心理,以雅俗共赏见胜。
  元曲是我国格律诗和词的继承和新发展,是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。
    我国近代著名学者、运用清代乾、嘉“朴学”研究方法结合西方美学思想,总结国故并奉献出丰硕成果的第一人——王国维,推许元曲的一大特点是“于新文体中自由使用新言语”。
    元曲“新”在哪里?在于极具特色!
    一、音乐特色——标明宫调、用五音或者五音两变作曲,上去分明,阴阳交错,何为五音?从音乐方面来说便是我国古代的五级音阶宫商角徵羽是也,从人的发音器官来说,即宫者喉音,商为齿音,角为牙音,徵为舌音,羽为唇音。元曲之初是用来唱的,只有以诗歌之音韵与乐器伴奏之声曲同步,方更具音乐美。五音两变即与西方音乐接轨的五音加变徵、变宫。古人还特别强调重结尾,曲作写得好的散曲作者,结句一般上去入声分明,阴平阳平交错,另外还须注意古代江西燕南芝庵《唱论》中提到的声情。
    二、体式特色——曲,属新体格律诗。它有格律定式:即每一曲牌的句式、字数、平仄要求等均有定格范式。但又许在定式中加衬字,部分曲牌还要添词、增句、加令,《中原音韵》还告诉我们有减字等等,不一而足,从而使曲在体式上具有了“格律与自由”相统一的新特点。
     三、音韵特色。唐诗是依唐韵,宋词是依宋韵,元曲是依元韵,元韵是中华音韵史上的一次重大改革。《中原音韵》直接开《中华新韵》的先河,它的特点是“平分两韵,入派三声”。它的产生,推广之迅速,普及之广泛令人吃惊。唐诗韵——《诗韵全璧》,宋词韵——《词林正韵》都是后人归纳的,而曲韵——《中原音韵》却是元代当时的产物。
    四、声律特色。大多数唐诗是可以“唱”的,一般说来唐代的格律诗只能押平韵,仄声只是诗句里调解平仄的功能。宋词则有平韵格、仄韵格、平仄转韵格、平仄错韵格、平仄错叶格、入韵独叶格等。仄声已上升到韵脚的高度,拓宽了仄声的功能。它也有通押格,但很少。唯有散曲表现着自己强烈的音乐属性,凡散曲出现,都要标明宫调与曲牌双音素,它平仄通押,重要的去声字特别标明,不能够用上替代;而上往往可以用平。每一首散曲都具有可唱性和可读性的双重特性。散曲这种特性是缘于其与戏曲密不可分的渊源关系缔成的。
    五、语言特色——曲打破了格律诗、词主要以文言词语为基础遣词构句的轨范。而以当时的北方方言为准,分新的四声、定平仄、归韵类。叶韵可阴、阳、上、去、入五声混押;且韵脚密,有的曲牌句句叶韵。并创造了“短柱体”(每句二韵或每二字一韵)、“独木桥体”(以同一字为韵脚)等“巧体”叶韵新形式。同时,大量口语入曲,将传统诗词质素、民歌风韵与俚词俗语揉为一体,形成为一种新的文体语言风格。
    六、修辞特色——最突出的是着意便用叠词、重句和象声、模形、拟态等形容词语,以增强语言效果。叠词、重句以及象声、模形、拟态等词语的使用,在格律诗、词中,是“殊相”;在曲。则是“本色”。另一突出特点,便是对偶形式的多样化。诗、词通常仅用偶对(二句一对)。元曲,则除偶对(又称“合璧对”)外,还有三句成对的“鼎足对”,四句对仗的“连壁对”,多句相对的“联珠对”,首尾相对的“鸾凤和鸣对”,叠句对,以及“扇面对”(即两句一联,隔句成对)等多种对式。堪称集对式之大成。
    七、风格特色——诗尚雅正、贵含蓄,词讲“要眇”、多婉转;曲则别是一途:求抒发率真、锐意尖新、“豪辣灏烂”、有“蒜略味”,每多谐趣;以穷形尽相、酣畅淋漓为尚。形成了与格律诗、词迥然异趣的另一种审美情味。
    八、地域特色——元曲分为南曲、北曲。一般以长江、或黄河、或淮河为界。它是以方言为主来创作的。如江西有南昌腔、弋阳腔、宜黄腔等等。北曲主要是以元代的首都、现在的北京为中心,包括现在的天津、河北、河南、内蒙、外蒙、辽宁、吉林、黑龙江的绝大部分地区,由于受少数民族如契丹族、女真族、蒙古族以及外国语言的影响,北人(史书又称为汉人)传统四声发生变化,读不出入声字了,于是产生了新的四声。元曲的光辉主要是北曲的光辉。

    九、作者特色—— 唐代,在我国诗歌史上是最值得骄傲的时代。近体诗产生并走向成熟;新乐府运动,使诗内容上更切合时代,形式上更贴近群众;曲子词产生并初现与近体诗齐头并进的良好态势。这与作者队伍的高素质不无关系,如太宗、武后、中宗、玄宗倡导并开启了崇尚诗歌的风气。
    宋代,在我国诗歌史上也是值得骄傲的时代。既有一大批文官武将浅斟低唱,又有精通音律的市井氛围中风流的柳永、雅士意趣中风流的姜夔,还有处于这两者之间的关键人物周邦彦。加上都市化的发展、印刷术繁荣,使得填词唱曲之风盛行。
    而元代是少数民族统治的时代,不要说是最高统治者,就是达官贵族作曲的也寥寥无几。由于基本上取消了科举制度,使一大批高素质的汉民族知识分子不得不与歌姬为伍进行创作,这既是元曲繁荣的原因,同时也使一大批优秀作品未能保留的的原因。
    十、内容特色——根据隋树森《全元散曲》辑录,有姓名可考作者仅两百余人,作品四千有余。比起唐诗四万八千、宋词两万余首相差很远。由于词雅曲俗,为正统文人歧视,加上元代统治者也极不重视,所以其内容相对要单薄一些。要懂得并创作好元曲,还必须了解元曲的主要内容,认真体会元曲内容的美学价值。纵观全元曲,其内容大致可以分为这样几个方面:
其一、借景抒情
例一王恽【正宫·黑漆弩】游金山寺:
苍波万顷孤岑矗,是一片水面上天竺。金鳌头满咽三杯,吸尽江山浓绿。蛟龙虑恐下燃犀,风起浪翻如屋。任夕阳归棹纵横,待偿我平生不足。
例二卢挚【双调·沉醉东风】秋景:
挂绝壁松枯倒倚,落残霞孤鹜齐飞。四周不尽山,一望无穷水,散西风满天秋意。夜静云帆月影低,载我在潇湘画里。
【涂案】例一为游镇江金山寺大江的宏伟景色,风格豪迈;例二化用了诗人李白《蜀道难》、王勃《滕王阁序》、宋代画家宋迪的《潇湘八景图》的典故,风格典雅明快,抒发了热爱祖国大好河山之情。
其二、闺怨爱情
例一张可久【中吕·山坡羊】闺思:
云松螺髻,香温鸳被,掩春闺一觉伤春睡。柳花飞,小琼姬,一声“雪下呈祥瑞”,团圆梦儿生唤起。谁,不做美?呸,却是你!
例二无名氏【仙吕·寄生草】:
有几句知心话,本待要诉与他。对神前剪下青丝发,背爷娘暗约在湖山下,冷清清湿透凌波袜。恰相逢和我意儿差。不剌,你不来时还我香罗帕。
【涂案】例一描写小丫头见了柳花飞舞,犹如雪花飘飞。不禁高声惊叹,惊醒了闺中少妇对离人思念的美梦。她嗔怪地说:“谁,不做美?呸,却是你!”短短几个字,看出她对情人思念之深切。明代王世贞在《艺苑卮言》评论它是“情中悄语”。例二神前剪发,暗约湖山,结果情人未来,让我们看到了青年男女对爱情的大胆追求,对负心者的痛恨。
其三、叹世归隐
例一张养浩【双调·沽美酒兼太平令】:
在官时只说闲,得闲也又思官,直到教人做样看。从前的试观,那一个不遇灾难?    楚大夫行吟泽畔,伍将军血污衣冠,乌江岸消磨了好汉,咸阳市干休了丞相。这几个百般,要安,不安,怎如俺五柳庄逍遥散诞。
例二范康【仙吕·寄生草】:
常醉后方何碍,不醒时有甚思,糟腌两个功名字,醅淹千古兴亡事,曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非,但知音尽说陶潜是。
【涂案】例句嘲笑屈原的迂阔,赞赏陶潜的潇洒,摆出了一副游戏人生的姿态。其实说的都是反话,是在激愤之余对世道的冷嘲。外表的洒脱不羁,正是愤世嫉俗心情的曲折表现。而这种嘲笑屈原,追慕陶潜,是在元代吏治黑暗,官场险恶,是非颠倒,强权横暴,读书人没有出路的社会现实下,不得不摆出超越一切现实纷争,视实现政治理想、建功立业为虚无的姿态而已,其实他们内心是苦涩的,“以虚无掩饰幻灭,以嘲笑表达愤慨,这恐怕才是他们的深沉心态”。
其四、咏史怀古
例一张养浩【中吕·山坡羊】潼关怀古:
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦!
例二白朴《双调·庆东原》忘忧草:
忘忧草, 含笑花,劝君归早冠宜挂。那里也能言 陆贾?那里也良谋子牙?那里也 豪气 张华?千古 是非心,一夕 渔樵话。
【涂案】例一张养浩特殊的仕途经历,决定了他的怀古散曲中有一种参破功名富贵的思想,《骊山怀古》中写道“赢,都做了土;输,都做了土。” 《洛阳怀古》中写道“功,也不长;名,也不长。”《北邙山怀古》中写道“便是君,也唤不应;便是臣,也唤不应。”这些曲作张养浩把胜负之数、功名之分、生死之际,看成了毫无差别的,只是借古人古事述说富贵无常、人生如梦。只有《潼关怀古》以难得的沉重,以深邃的目光,揭示了封建社会里一条颠扑不破的真理“兴,百姓苦;亡,百姓苦。”例二白朴用工稳的对偶,连用三个典故能言善辩的陆贾、足智多谋的姜子牙、文韬武略的张华正话反说,反映出元代再有才华的知识分子,既想为国争光,建功立业也无可奈何的心理。
其五、叙事咏物
例一关汉卿【南吕•四块玉】适意:
旧酒投,新醅泼,老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡,我出一个鹅。闲快活。         

例二无名氏【正宫·塞鸿秋】村夫饮:
宾也醉主也醉仆也醉,唱一会舞一会笑一会,管甚么三十岁五十岁八十岁。你也跪他也跪恁也跪,无甚繁弦急管催,吃到红轮日西坠,打的那盘也碎碟也碎碗也碎。
【涂案】关汉卿的《适意》与无名氏的《村夫饮》都是通过尽情饮酒,写出作者想象中适意、任情的村居生活。在这种生活中,没有官场的虚伪,没有读书人的斯文,更没有世俗的繁褥礼节,一切的一切,都撕下了伪装,有的只是尽兴率真,任情适意,透露出作者对这种生活的向往与羡慕之情,从而隐约传达出他们隐逸避世的人生观。
例三王和卿【仙吕·醉中天】咏大蝴蝶:
弹破庄周梦,两翅架东风,三百座名园一采个空。难道风流种,吓杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动,把卖花人扇过桥东。
    据元人陶宗仪《辍耕录》记载:“大名王和卿,滑稽挑达,传播四方。中统初,燕市有一蝴蝶,其大异常。这条材料透露出“燕市有一蝴蝶,其大异常”的事实乃是作者写作的契机。而“滑稽”、“善谑”乃是盛行于元代散曲家中的一种风气,在这种玩世不恭的争奇斗胜之中,实在蕴积着愤懑、牢骚以及反抗与不平。
    总的说来,散曲的思想内容是比不上唐诗、宋词的丰富、深刻的,正面反映民生疾苦、揭露阶级压迫、抨击封建统治、表现人民反抗情绪的作品如此地少,作品里如此缺乏磅礴气象和进取精神,这跟元代对知识分子实行高压政策,使他们不能发挥应有的社会功能有关,跟整个封建社会的走下坡路也有关。即使和同时代的杂剧相比,散曲的思想内容也有所逊色。值得注意的是:一些在杂剧中猛烈抨击过封建官吏和权豪势要,热情歌颂过被压迫人民的反抗的作家,如关汉卿、高文秀、康进之等,他们的散曲也多是男女恋情、流连风景之作,流露出较多的消极思想。这固然和他们世界观中存在着矛盾有关,和这两种文学体裁的不同特点也有关。当他们从事创作的时候,舞台演出、面向观众的杂剧,要求他们必须严肃地考虑作品的内容,观众的要求,这时他们世界观中积极的一面就容易起作用,创作出较有思想光彩的作品;而散曲作为体制短小的抒情诗,多是青楼题咏,或介入遣兴、彼此唱和之作,作时既漫不经意,加上曲坛风气的影响,往往容易流露思想中消极的一面。但是尽管这样,我们从全部元人散曲中披沙拣金,去芜存菁,还是可以找到不少对认识元代社会有用的作品,可以从中得到某些思想启迪的。

    元代是从奴隶社会直接进入封建社会的一个朝代,元统治者并不知道如何用科举制度选拔人才而巩固他的统治,元蒙法律《制典》具体的细则规定:“《鞑法》:一官,二吏,三僧,四道,五医,六工,七匠,八娼,九儒,十丐,各有所统辖”。( 见郑思肖《大义略序》)“一官,主要的都是蒙古人,  “二吏”,杂用以色目人。而把读书人(儒),特别是汉人知识分子,压在“娼妓”与“乞丐”之间,不但使他们降为社会上卑贱无用的人,而且生路断绝。所以当时一些正直的具有民族气节的知识分子,大鸣不平。例如南宋末,元蒙初期,抗议元蒙苛待,拒不为元蒙作官,绝食而死的谢枋得(江西弋阳人)就说过:“滑稽之雄,以儒为戏者曰:‘我大元制典,人有十等,一官二吏,先之者贵之也,七匠八娼九儒十丐,后之者贱之也。’吾人品岂在娼之下丐之上者乎? ” (见谢枋得《送方伯载归三山序》)汉人被屠杀的很多,没被杀害的,都变成了元蒙的奴隶。不肯甘心附逆的汉人和知识分子,其社会地位就更惨了!这种残酷的迫害就使得一些正直的作者采用散曲或明或暗地抒写反抗异族的愤慨,表现爱国的思想感情。

    然而,由于历史的、文化的、民族的种种偏见,元曲这一“元代最佳文学”,却被“郁堙沉晦”了数百年之久。直至1912年,王国维的《宋元戏曲考》问世,国人方始珍视元曲。但对元曲的收集、整理、研究、普及所做的工作,与诗词比较起来,简直远远不成比例!直到新中国成立以后,隋树森先生经过多年呕心沥血、筚路篮缕搜集、校订的《全元散曲》,才公之于世。
    在元曲的搜集、整理、研究、普及工作方面,任讷(中敏)先生是屈指可数的、“赐给后辈读者的益处也很大”者(隋树森语)之一。任先生“踵蘅塘退士之于唐诗,彊村翁之于宋词而为”,初辑于1926年,后经卢前先生于1943年“略加删定”而成的《元曲三百首》。我将用任讷(中敏)、卢前先生于1943年而成的《元曲三百首》版本、或王季思、洪柏昭、卢叔度、罗锡诗、卢汉超于1981年而成的《元散曲选注》或隋树森1964年2月出版、1991年再版《全元散曲》为例说明我的观点
        元曲包含两种不同的文学祥式:散曲与杂剧。前者是诗歌.后者属戏剧。诗歌、剧曲,既有差别,又有联系,剧曲的唱词部分,便是散套。散曲又包含小令和套数(通称散套)两种体式。
    曲的小令,不同于词,指的是单只曲(又叫“叶儿”)。它不似词小令之有二叠、三叠,而是一曲一咏。咏之不足,意犹未尽.用同一曲牌再写若干首,谓之“重头”。小令的另一形式是“带过曲”,即将同一宫调、旋律上可以衔接的二支或三支小令合为一曲。带过曲的组合是固定的,元曲中带过曲仅仅二三十支。套数则是取同一宫调的若干曲牌组合的套曲。其表情达意的含容量较单只小令为大。
    元曲的学习与研究,是一项十分严肃的事情。即使有不同意见,也是十分正常的事情,可以各自保留自己的意见。



 楼主| 发表于 2017-1-6 10:16 | 显示全部楼层

【喜春来】词谱、曲谱

烟锁池塘柳 发表于 2017-1-4 11:39
拜受教诲,鞠躬致敬!

向您学习,问好!

台湾郑骞《北曲新谱》云【喜春来】小令、散套、杂剧。一名喜春风,阳春曲,喜春儿。 小令 周德清 撰
雨晴花柳新梳洗。。日暖蜂蝶便整齐。。晓韩莺燕渐收拾。。催唤起。。早赴牡(上)丹(阴)期(阳)。。
十平十仄平平厶。。十仄平平十仄平。。十平十仄仄平平。。平去苹。。十仄仄平平。。
五句:七。。七。。七。。三。。五。。
简谱云:“此曲去上配置甚佳,如日暖、唤起、赴牡、皆极发调。”

元好问【中吕】喜春来△春宴:
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开,东风和气满楼台。桃杏折,宜唱喜(上)春(阴)来(阳)。

荆干臣【喜春来】(全元散曲):
茶不茶饭不饭恹恹(非四连去,古今通假字、平声)害,死不死活不活强强捱(增衬法),相思何日得(入上)明白。愁似海,烦恼早(上)安(阴)排(阳)。

伯 颜[喜  春  来]:
    金鱼玉带罗谰扣,皂盖朱幡列五陕,山河判断在俺笔尖头。得意秋,分破帝(去)王(阳)忧(阴)。

【注释】喜春来:曲牌名,又名阳春曲。属适宜表现欢跃情绪的中吕宫,多用于对景抒怀的短篇。定格句式为:七七、七、三五。

大陆王奕清等《钦定词谱》云:
喜春来】词谱历代作品
[简介]喜春来《太平乐府》注:中吕宫。《太和正音谱》注:正宫。一名《阳春曲》。
喜春来单调二十九字,五句一叶韵、四平韵张 雨
[例作] 江梅的的依茅舍 石濑溅溅漱玉沙 瓦瓯蓬底送年华 问暮鸦 何处阿戎家 
[格律] 中平中仄平平仄叶中仄平平仄仄平韵中平中仄仄平平韵中仄平韵中仄仄平平韵

[说明]此亦元人小令,平仄韵互叶者。 按,元好问词,起句“春盘且剪三生菜”,宜字平声。姚燧词,第三名“山河判断笔尖头”,山字平声。元好问词,结句“且唱喜春来”,且字仄声。其余平仄,参校周德清、司马九皋两词。
又一体
[简介]单调二十九字,五句两叶韵、三平韵周德清
[例作]闲花酝酿蜂儿蜜 细雨调和燕子泥 绿窗蝶梦觉来迟 谁唤起 帘外晓莺啼 
[例作]平平仄仄平平仄叶仄仄平平仄仄平韵仄平仄仄仄平平韵平仄仄叶平仄仄平平韵

[说明]此词第四句,亦叶仄韵,与张词异。
又一体
[简介]单调三十字,六句两叶韵、三平韵司马九皋
[例作]岁云暮矣虽无补 时复中之尽有余 老来吾亦爱吾庐 清债苦 尊有酒 且消除 
[格律]仄平仄仄平平仄叶平仄平平仄仄平韵仄平平仄仄平平韵平仄仄叶平仄仄句仄平平韵
[说明]此词与周词同,惟结句多一衬字,作三字两句异。
又一体
[简介]单调三十一字,七句一叶韵、四平韵《太平乐府》无名氏
[例作]海棠过雨红初淡 杨柳无风睡正酣 杏烧红 桃剪锦 草拖蓝 三月三 和气盛东南 
[格律]仄平仄仄平平仄叶平仄平平仄仄平韵仄平平句平仄仄句仄平平韵平仄平韵平仄仄平平韵
[说明]第三句,作三字三句异。
【涂案】比较不难看出:
其一:任讷(中敏)、卢前先生《元曲三百首》,在注解中标明了宫调、声情、句式。
其二:增衬法例“茶不茶饭不饭恹恹(非四连去,古今通假字、平声)害,死不死活不活强强捱”。
其三:“茶不茶饭不饭恹恹”之“恹恹”,同“厌厌”,古今通假字(平声,饭不饭恹恹非五连去)。
其四:台湾郑骞欣赏的并非“上上”、“去去”、“入上入上”、“入去入去”,言道去上配置甚佳,如日暖、唤起、赴牡、皆极发调。”
其五:可见词不必标宫调,曲则一定要标宫调。这又是标明宫调区别“词与曲”之一例。
其六:词之所以有“又一体”,乃词作家标新立异——创新之所致。



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 楼主| 发表于 2017-1-6 10:18 | 显示全部楼层

[骤雨打新荷]词谱、曲谱

烟锁池塘柳 发表于 2017-1-4 11:39
拜受教诲,鞠躬致敬!

[骤雨打新荷]曲谱简介
台湾郑骞《北曲新谱》云:
【说明】小令 有幺篇 须连用
    绿叶阴浓,池亭水阁,偏凉多。海榴初朵朵(上、“朵朵”,叠音词)簇(入上)红罗。乳雏莺弄语,有高柳鸣蝉相雨过,珍珠撒,打(上)遍(去)新(阴)荷(阳)。
[幺]人生百年有几,念良辰美景,休放虚过。穷通前定,何用苦张罗。命友邀宾玩赏,对芳尊浅酌低歌。且酩酊,任他两轮日月,来往(上、来往句中自对)如(阳)梭(阴)。
[注]此章仅见遗山作,体制在词曲之间正音谱未收幺篇,今从广正……

《钦定词谱》云:小圣乐 金代元好问自度曲,蒋氏《九宫谱》,入小石调。《太平乐府》、《太和正音谱》,俱注双调。
仄仄平平句仄平平仄仄句平仄平平韵仄平平仄句仄仄仄平平韵仄仄平平仄仄句仄平仄读平平平仄叶仄仄仄句平平仄仄句仄仄平平韵  
 平平仄平仄仄句仄平平仄仄句平仄平平韵平平平仄句平仄仄平平韵仄仄平平仄仄句仄平仄读仄平平平韵仄仄仄句仄平仄平仄仄句平仄平平韵
《元曲三百首》【注释】骤雨打新荷:此曲牌本名“小圣乐”,或入双调,或入小石调。因此曲中“骤雨过,珍珠乱糁,打遍薪荷”几句脍灸人口,曲牌名又被人称为“骤雨打新荷”。早期的曲与词分界不很严格,均称为乐府,故此曲具有词的特点,有上、下两片,并有词的韵味。
《全元散曲》【注释】太平乐府二、辍耕录九、太和正音谱下、花草粹编九、古今词话、北词广正谱六六元明小令草。、历代诗余五九
《元散曲选注》【说明】这是元人散曲名篇。元陶宗仪《辍耕录》卷九:“小圣乐乃小石调曲,元遗山先生好问所制,而名姬多歌之,俗以为骤雨打新荷者是也。”
【涂案】吴梅《北词谱》入小石调。以上三本书皆无“幺”,可见“幺”为后人所加。开始有人认为是词,要我查找例作,现将例作查找如下:

第一【骤雨打新荷】亦词例,(见《钦定词谱》清政府颁布的词谱)
第二【骤雨打新荷】亦曲例。
例一元代周德清《中原音韵》见双调栏目;

例二元末明初朱权《太和正音谱》见双调栏目;
例三【北双调•骤雨打新荷】亦曲例,
   【南小石调•骤雨打新荷】(分别见《钦定曲谱》78页、354页);
例四《顾曲麈谈》吴梅第一章论原曲第一节论宫调第14页有如下字样:南曲则为【南小石调•骤雨打新荷】(与北曲同名,即元遗山作);
【涂案】吴梅是中华民国第一位将戏曲引入高等院校的名师,其《顾曲麈谈》为论 戏曲之书。(见《顾曲麈谈》14页)
例五王力《曲律学》第一节曲的概说第五页有【北双调•骤雨打新荷】字样。
【涂案】王力是中华人民共和国第一位将元北曲引入高等院校的汉语言文学博导。(王力《曲律学》5页)

例六蒋星煜主编《北曲曲谱》1476页。
【涂案】蒋星煜为主编的《北曲曲谱》与《南曲曲谱》是改革开放后影响比较大的两个曲谱。蒋星煜为上海复旦大学戏剧专业博导。
例七《北曲新谱》【骤雨打新荷】(见382页)
【涂案】鄭骞《北曲新谱》为台湾宝岛曲作家公认的比较好的北曲曲谱。

北曲散套例
例一:【北双调•骤雨打新荷】亦曲例
清•陆懋【北双调•骤雨打新荷】
散套一:骤雨打新荷、幺、幺、幺小令三……(见《全清散曲》511页)
北曲小令例
例二:清•凌敬言【北双调•骤雨打新荷】题纫秋女史:(见《全清散曲》2252页)
南曲小令例
【南小石调•骤雨打新荷】例(见《全清散曲》)
例三:明末清初•沈谦【南小石调 骤雨打新荷】佳丽:
三更月,十里春,昨宵可怜逢那人。
宝髻金钗.爱杀他颤巍巍发似云。
想时咱好闷,见时他待嗔。
拾翠洛神,卖酒文君,梦里抵牙还自忖。
(见《全清散曲》371页)

南曲散套例
例四:清•王景文【南小石调•骤雨打新荷】浔郡郊步
西门外,水满陂,烟云湿空山径微。
一阵暄风.过清明谷雨期。
屐珊珊可试,杖弯弯可倚。
但见属玉交飞.布谷争啼,树杪众峰色尽翠。
【渔灯儿】
【流拍】
【羊头靴】
【好收因煞】
(见《全清散曲》2252页)

【涂案】综上所述,【骤雨打新荷】亦词亦曲。
之所以为曲,理由如下:
        其一标明了宫调则为曲,突出了音乐特色;如果不标明宫调,【骤雨打新荷】那就是词了。
        其二注意到了用“去”声字、词突出声律特色;
        其三标明了南北,突出曲的地域特色,估计歌女们当时是用《中原音韵》唱或用“山西”方言唱。如果是词,那么就要用汉民族的“平水韵”歌唱。
        其四尾句注意了四声的变化。



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 楼主| 发表于 2017-1-6 10:25 | 显示全部楼层

【人月圆】词谱、曲谱

本帖最后由 豫章台(涂键) 于 2017-1-10 08:46 编辑
豫章台(涂键) 发表于 2017-1-6 10:18
[骤雨打新荷]曲谱简介
台湾郑骞《北曲新谱》云:
【说明】小令 有幺篇 须连用

【人月圆】
台湾郑骞《北曲新谱》:
旧谱所收今删去或改并者十二章有【人月圆】,云与词全同。
《钦定词谱》云:人月圆
《中原音韵》注:黄钟宫。此调始于王诜,因词中“人月圆时”句,取以为名。吴激词,有“青衫泪湿”句,又名《青衫湿》。
[简介]人月圆 双调四十八字,前段五句两平韵,后段六句两平韵 王 诜
  小桃枝上春来 初试薄罗衣 年年此夜 华灯竞处 人月圆时 
  禁街箫鼓 寒轻夜永 纤手同携 夜阑人静 千门笑语 声在帘帏 
[格律]中平中仄平平仄句中仄仄平平韵中平中仄句平平中仄句中仄平平韵中平中仄句中平中仄句中仄平平韵中平中仄句平平中仄句中仄平平韵
[说明]此调以此词为正体,即《中原音韵》所注黄钟宫者。若杨词之摊破句法、或押仄韵者,皆变格也。 前段第三、四句,倪瓒词“画屏云嶂,池塘春草”,画字仄声,云字、春字俱平声;后段第一、二句,刘因词“门前报道,曲生来谒”,门字平声,曲字仄声;第四句,赵鼎词“芳尊美酒”,芳字平声,美字仄声;第五句,张可久词“香炉峰下”,峰字平声;第六句,赵词“月满高楼”,月字仄声。谱内可平可仄据此,余参下词。

《元曲三百首》倪瓒[人月圆]:
    伤心莫问前朝,重上越王台。鹧鸪啼处,东风草绿,残照花开。   
    怅然孤啸,青山故国,乔木苍苔。当时明月,依依素影,何处飞来?
    【注释】人月圆:原为词牌子,元曲袭用为曲牌,分上、下片。句式:上片为七五,四四四,下片为四四四、四四四。此作属北曲黄钟宫。
《元散曲选注》例与《元曲三百首》同。
《全元散曲》刘因【黄钟】人月圆:
  自从谢病修花,天意不容闲。今年新授,平章风月,检校云山。门前报道,曲生来谒,子墨相看。先生正尔,天张翠幕,山拥云鬟。
  茫茫大块洪炉,何物不寒灰?古今多少,荒烟废垒,老树遗台。太行如砺,黄河如带,等是尘埃。不须更叹,花开花落,春去春来。
《钦定曲谱》云:
张小山小令[黄钟宫]人月圆
松风十里云门(韵)破帽醉骑驴(韵)小桥流水(句)残梅剩雪(韵)清似西湖(韵)
[幺]而今杖履清霞洞府(韵)白发樵夫(韵)不如归去(韵)香炉峰下(句)吾爱吾庐(韵)
平平作平上平平去    去去去平平    上平平上  平平去作上  平去平平    平平去上平平去上  作平作上平平  作上
《钦定曲谱》又云:
【人月圆】南大石调过曲,引《拜月亭》例:
途路里奔走流民(韵)胆丧魂飞心惊恐(韵)风吹雨湿衣襟重(韵)止不住双双珠泪涌(韵)行不上(句)惟闻得战鼓声震苍穹(韵)。
平去上平上平平上韵上去平平平平上韵平平上入平平去韵上作平去平平平去上韵平入去句平平入去上平去平平韵
【注】“涌’’字可用平声。“途路里”三字原无板,或将后一曲“军马来”改作“军马又来”,叠唱两句,妄增二板,因并增“途路里”二板,大非。

【涂案】可见台湾郑骞曲谱将【人月圆】归入词而删去不当。《元曲三百首》仅仅只标明了宫调、句式,未标明声情。查燕南芝庵《唱论》声情为“富贵缠绵”。由上可见【人月圆】既入词调,又入北曲黄钟宫调,又入南曲大石调。入南曲调为过曲,恐不能独用。

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 楼主| 发表于 2017-1-6 10:27 | 显示全部楼层

[小桃红] 南、北曲谱

本帖最后由 豫章台(涂键) 于 2017-1-6 10:28 编辑
豫章台(涂键) 发表于 2017-1-6 10:25
【人月圆】
台湾郑骞《北曲新谱》:旧谱所收今删去或改并者十二章有【人月圆】,云与词全同。
《钦定词谱 ...

[小桃红]
台湾张骞《曲谱新编》云:
[小桃红] 小令、散套、杂剧。 又名绛桃春 小令 任昱 撰
山林钟鼎未谋身。。不觉生秋鬓。。汉水秦关古今恨。。谩劳神。。何须斗大黄金印。。渔樵近邻·田园随分·甘作武陵人。。
十平十仄厶平平。。十仄平平厶。。十仄平平厶平去。。仄平平。。十平十仄平平去。。十平厶歪·十平十厶·十仄仄平平。。
八句:七。。五。。七。。三。。七。。四·四·五。。
《元曲三百首》王恽[小桃红]:
    采菱人语隔秋烟,波静如横练。入手风光莫流转。共留连,画船一笑春风面。江山信美,终非吾土,何
日(入去)是(去)归(阴)年(阳)?
    【注释】小桃红:属可以表现渲泻忧闷心情的越调,又名平湖乐。定句式为;七五七、三七、四四五。

《元散曲选注》李伯瑜[越调]小桃红△磕瓜:
  木胎毡观要柔和,用最软的皮儿裹。手内无他煞难过,得来呵,普天下好净也应难躲。兀的般砌末,守着个粉脸儿色末,诨广(上)笑(去)声(平)多(平)。

《全元散曲》赵明道[小桃红]:
枕寒衾冷夜迢迢,旖旎人儿俏,往往难成梦惊觉。好心焦,悲悲切切雁儿呀呀的叫。透户牖、金风淅淅,滴更长、铜壶点点,更那堪蛩韵絮(去)叨(平)叨(平、叠音词)。

《钦定曲谱》云南正宫过曲【小桃红】与越调不同,或作《山桃犯》。散曲:
误约在蓬莱岛(韵)冷落了巫山庙(韵)愁云怨雨羞花貌(韵)精神不似当初好(韵)雁来鸿去无消耗(韵)委实的教我心痒难挠(韵)
去入去平平上    上入上平平去    平平去上平平去    平平入去平平上    去平平去平平去    上作平作平    平上平平
【注】“误”字、“在”字去声,而“岛”字上声,“冷”字、“了’’字上声,而“庙”字去声,“怨雨”去上声,而“貌”字去声,“似”字去声,而“好”字上声,俱绝妙。
南越调过曲[小桃红]与正宫不同《拜月亭》:
状元执盏与婵娟(韵)满捧著金杯劝(韵)也(句)厚意殷勤(韵)到此身边(韵)何异遇神仙(韵)轻轻将袖儿掀(韵)露春纤(句)盏儿拈(句)低娇面(韵)也(句)真个似柳如花(句)柳和花同争妍(韵)
去平入上上平平    上上入平平去    上    去去平平    去上平平    平去去平平    平平平去平平    去平平    上平平平平去    上    平去去上平平    上平平去平平
【注】此古调也,作者当以此为式。“纤”字、“拈”字俱闭口音,非韵脚。

【涂案】《元曲三百首》标明北曲的宫调、声情、句式。综上所述:[小桃红]亦南曲曲调,亦北曲曲调。当为南曲时,一定要在宫调前标明“南”字。
台湾张骞《曲谱新编》云:
[小桃红] 小令、散套、杂剧。 又名绛桃春 小令 任昱 撰
山林钟鼎未谋身。。不觉生秋鬓。。汉水秦关古今恨。。谩劳神。。何须斗大黄金印。。渔樵近邻·田园随分·甘作武陵人。。
十平十仄厶平平。。十仄平平厶。。十仄平平厶平去。。仄平平。。十平十仄平平去。。十平厶歪·十平十厶·十仄仄平平。。
八句:七。。五。。七。。三。。七。。四·四·五。。
《元曲三百首》王恽[小桃红]:
    采菱人语隔秋烟,波静如横练。入手风光莫流转。共留连,画船一笑春风面。江山信美,终非吾土,何
日(入去)是(去)归(阴)年(阳)?
    【注释】小桃红:属可以表现渲泻忧闷心情的越调,又名平湖乐。定句式为;七五七、三七、四四五。

《元散曲选注》李伯瑜[越调]小桃红△磕瓜:
  木胎毡观要柔和,用最软的皮儿裹。手内无他煞难过,得来呵,普天下好净也应难躲。兀的般砌末,守着个粉脸儿色末,诨广(上)笑(去)声(平)多(平)。

《全元散曲》赵明道[小桃红]:
枕寒衾冷夜迢迢,旖旎人儿俏,往往难成梦惊觉。好心焦,悲悲切切雁儿呀呀的叫。透户牖、金风淅淅,滴更长、铜壶点点,更那堪蛩韵絮(去)叨(平)叨(平、叠音词)。

《钦定曲谱》云南正宫过曲【小桃红】与越调不同,或作《山桃犯》。散曲:
误约在蓬莱岛(韵)冷落了巫山庙(韵)愁云怨雨羞花貌(韵)精神不似当初好(韵)雁来鸿去无消耗(韵)委实的教我心痒难挠(韵)
去入去平平上    上入上平平去    平平去上平平去    平平入去平平上    去平平去平平去    上作平作平    平上平平
【注】“误”字、“在”字去声,而“岛”字上声,“冷”字、“了’’字上声,而“庙”字去声,“怨雨”去上声,而“貌”字去声,“似”字去声,而“好”字上声,俱绝妙。
南越调过曲[小桃红]与正宫不同《拜月亭》:
状元执盏与婵娟(韵)满捧著金杯劝(韵)也(句)厚意殷勤(韵)到此身边(韵)何异遇神仙(韵)轻轻将袖儿掀(韵)露春纤(句)盏儿拈(句)低娇面(韵)也(句)真个似柳如花(句)柳和花同争妍(韵)
去平入上上平平    上上入平平去    上    去去平平    去上平平    平去去平平    平平平去平平    去平平    上平平平平去    上    平去去上平平    上平平去平平
【注】此古调也,作者当以此为式。“纤”字、“拈”字俱闭口音,非韵脚。

【涂案】《元曲三百首》标明北曲的宫调、声情、句式。综上所述:[小桃红]亦南曲曲调,亦北曲曲调。当为南曲时,一定要在宫调前标明“南”字。

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 楼主| 发表于 2017-1-6 10:59 | 显示全部楼层

[折桂令]简介

本帖最后由 豫章台(涂键) 于 2017-1-6 11:00 编辑
豫章台(涂键) 发表于 2017-1-6 10:27
[小桃红]
台湾张骞《曲谱新编》云:
[小桃红] 小令、散套、杂剧。 又名绛桃春 小令 任昱 撰

[折桂令]简介
台湾郑骞《北曲新谱》(见288页)云:[简介]折桂令 小令、散套、杂剧。又名蟾宫曲、步蟾宫、天香引、秋风第一枝。 小令 卢挚 撰
[例作]笑征西,伏枥悲吟。。才鼎足功成•铜爵春深。。敕勒歌残。无愁梦断。明月西沉。。算只有,韩家画锦。。对家山,辉映来今。。乔木空林。。几度西风•感慨登临。。疏斋乐府
[格律]十十十,十仄平平。。十仄平平•十仄平平。。十仄平平。十平十仄。十仄平平。。十十十,十平厶苹。。十十十,十仄平平。。十仄平平。。十仄平平•十仄平平。。
[句式]十一句:七乙。。四•四。。四。四。四。。七乙。。七乙。。四。。四•四。。
[说明]第四五两句偶有协韵者,不宜从。 末句之后可增四字句,即照末句平仄,句数多少不拘。散套、杂剧有增至六七句者,小令则最多只见增三四句。 增句每句协韵,惟倒数第二句以不协韵为宜。
大陆《元散曲选注》[双调]折桂令•田    家(见5页)
沙三伴哥来噱,两腿青泥,只为捞虾。太公庄上,杨柳阴中,磕破西瓜。小二哥昔涎刺塔碌轴上浍着个琵琶。看荞麦开花,绿豆生芽,无是无非,快活煞庄家。
【注释】折桂令:又名蟾宫曲,双调中的常用曲调。句式一般是:六四四、四四四、七七、四四四,共十一句七韵。它的特点是完全摆脱了五七言诗的句法(其中七七句用三四句法,不是七言诗的四三句法),句子又可增减,即结处可减少或增加四字句。又第二节四四四要三句相对,即鼎足对。有了这些特点,在格调上就跟诗词明显不同。
大陆《元曲三百首》倪瓒[折桂令]拟张鸣善(见5页)
草茫茫秦汉陵阙。世代兴亡,却便似月影圆缺。山人家堆案图书,当窗松桂,满地薇蕨。侯门深何须刺谒,白云自可怡悦。到如今世事难说。天地间不见一个英雄,不见一个豪杰。
【注释】折桂令:曲牌名,又名蟾富曲、天香引,属适宜表现“健捷激袅”情感的北曲双调。句式一般是:六四四、四四四、七七、四四四。“拟张鸣善”为曲题,谓此曲是模拟张鸣善同曲原韵之作。
【涂案】比较阅读不难看出:折桂令:标明了宫调、声情、句式。首句可以为六字律句式、亦可以为词的特殊句式,即三四句式。其中七七句用三四句法,不是七言诗的四三句法。句子又可增减,即结处可减少或增加四字句。又第二节四四四一般要三句相对,即鼎足对。有了这些特点,在格调上就跟诗词明显不同。

散套例:
[双调北双调•折桂令—幺—幺—幺—尾(见清《乐府》标明了地域
[正宫折桂令](过曲)例:
相思情况卿知否,算亏我无端消受。存心窝装著许多愁,一样醉人如酒。(见《全清散曲》
标明了地域

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 楼主| 发表于 2017-1-6 11:02 | 显示全部楼层

[凭阑人]词谱、曲谱简介

豫章台(涂键) 发表于 2017-1-6 10:59
[折桂令]简介
台湾郑骞《北曲新谱》(见288页)云:[简介]折桂令 小令、散套、杂剧。又名蟾宫曲、步蟾宫、 ...

[凭阑人]简介
台湾郑骞《北曲新谱》[凭阑人] :
[简介]小令、杂剧。 又名万里心 小令 张可久 撰
[例作]江水澄澄江月明。。江上何人搊玉筝。。隔江和泪听。。满江长叹声。。正音
[格律]十仄平平十厶平。。十仄平平十厶平。。十平歪厶平。。十平平去平。。
[句式]四句:七。。七。。五。。五。。

大陆任纳、卢前的《元曲三百首》倪瓒[凭阑人]赠吴国良:
    客有吴郎吹洞箫,明月沉江春雾晓。
湘灵不可招,水云中环飒摇。
    【注释】凭栏人:越调曲牌名。句式:七七、四四。吴国良:作者的朋友,宜兴荆溪人。倪氏《题荆溪清远图》载:“荆溪吴国良……善吹箫。

大陆隋树森《全元散曲》姚燧[越调]凭阑人:
其一

博带峨冠年少郎,高髻云鬟窈窕娘。我文章你艳妆,你一斤咱十六两。
其一
马上墙头瞥见他,眼角眉尖拖逗咱。论文章他爱咱,睹妖娆咱爱他。

大陆王季思等《元散曲选注》姚燧[越调]凭阑人•寄征衣:
欲寄君衣君不还,不寄君衣君又寒。寄与不寄间,妾身千(阴)万(去)难(阳)。

,
大陆王奕清等《钦定词谱》云:【凭阑人】词谱历代作品
[简介]《太平乐府》注越调。按,《唐书·礼乐志》。越调,即黄钟之商声也。
凭阑人单调二十四字,四句四平韵邵亨贞
[例作]  谁写江南一段秋 妆点钱塘苏小楼 楼中多少愁 楚山无尽头 
[格律]  中仄平平中仄平韵平仄平平平仄平韵平平中仄平韵仄平平仄平韵
[说明]此亦元人小令,可平可仄。参《下倪词》。
又一体单调二十五字,五句三平韵、一叶韵倪 瓒
  客有吴郎吹洞箫 明月沉江春雾晓 湘灵不可招 水云中 环佩摇 
  仄仄平平平仄平韵平仄平平平仄仄叶平平仄仄平韵仄平平句平仄平韵
【涂案】试比较大陆任纳、卢前与台湾郑骞的句法,再看一看姚燧【越调】凭阑人两首的句法有什么不同,再想一想唐宋词的句法。就不难知道诗、词、曲的句法的区别。

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 楼主| 发表于 2017-1-6 11:04 | 显示全部楼层

[水仙子]北曲谱简介

本帖最后由 豫章台(涂键) 于 2017-1-6 11:05 编辑
豫章台(涂键) 发表于 2017-1-6 11:02
[凭阑人]简介
台湾郑骞《北曲新谱》[凭阑人] :
[简介]小令、杂剧。 又名万里心 小令 张可久 撰

[水仙子]简介
台湾郑骞《北曲新谱》云[水仙子] :
[简介]小令、散套、杂剧。亦入中吕、南吕。 又名凌波仙、凌波曲、湘妃怨、冯夷曲。 小令 张可久 撰
[例作]秋风远塞皂雕旗。。明月高台金凤杯。。红妆肯为苍生计。。女妖娆能有几。。两蛾眉,千古光辉。。汉和番昭君去·越吞吴西子归。。战马空肥。。
[格律]十平十仄仄平平。。十仄平平歪厶平。。十平十仄平平去。。平平歪厶歪。。仄平平,十仄平平。。平平厶·十仄平。。十仄平平。。
[句式]八句:七。。七。。七。。五。。七乙。。
三·三。。四。。
[说明]首两句宜对。六七两句宜对。 入剧套可代尾声用。 作小令可独用,亦可带折桂令。如带折桂令,则末句须作七乙或六字,折桂令首句即叠水仙子末句。

大陆任纳、卢前《元曲三百首》[水仙子]讥时:
    铺眉苫眼早三公,裸袖揎拳享万钟,胡言乱语成时用。大纲来都是哄固,说英雄是英雄。
五眼鸡岐山鸣风,两头蛇南阳卧龙,三脚猫渭水飞熊!
    【注释】水仙子:双调曲牌名。又名凌波仙、湘妃怨、冯夷曲。句式:七七七、五六、三三四。
大陆王季思等《元散曲选注》卢挚[水仙子]西湖(四首选一):
    湖山佳处那些儿,恰到轻寒微雨时,东风懒倦催春事。嗔垂杨袅绿丝,海棠花偷抹胭脂。任吴岫眉尖恨,厌钱塘江上词,是个妒色的西施。  
    【注释】
    水仙子:又名湘妃怨,双调中常用的曲调。句式:七七七、五六、三三四,共八句七韵,起三句一般要用鼎足对。但末节句法极差参,有作五五四、六六四、七七四的,也有作三句七字的鼎足对的,不易划一。
大陆隋树森《全元散曲》乔吉[双调]水仙子:
△廉香林南园即事
  山中富贵相公衙,江左风流学士家,壁间水墨名人画。六一泉阳羡茶,书斋打簇得繁华。玉龙笔架,铜雀砚瓦,金凤笺花。
△重观瀑布
  天机织罢月梭闲,石壁高垂雪练寒,冰丝带雨悬霄汉。几千年晒未干,露华凉人怯衣单。白虹饮涧,玉龙下山,睛雪飞滩。
△寻梅
  冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香,忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
△花筒儿
  玲珑高插楚云岑,轻巧全胜碧玉簪,红绵水暖春香沁。是惜花人一寸心,净瓶儿般手捻著沉吟。滴点点蔷薇露,袅丝丝杨柳金,是个画出来的观音。
△席上赋李楚仪歌以酒送维扬贾侯
  鸳鸯一世不知愁,何事年来尽白头?芙蓉水冷胭脂瘦。占西塘晓镜秋,菱花漫替人羞。擎架著十分病,包笼著百倍忧,老死也风流。
大陆王奕清等《钦定曲谱》云:
黄钟宫[古水仙子]或无古字   郑德辉《倩女离魂》:
  据著俺老母情(韵)他则待袄庙火刮刮匝匝烈焰生(韵)将水面上鸳鸯(句)忒楞楞腾生分开交颈(韵)疏刺刺沙鞴雕鞍撒了锁【革呈】(韵)厮琅琅汤偷香处喝号提铃(韵)支楞楞争弦断了不续碧玉筝(韵)吉丁丁当精砖上摔碎菱花镜(韵)扑通通冬井底坠银屏(韵)
[注]“烈”旧谱误作“列”。“焰”字闭口音应标圈。“刺”字《中原音韵》入作去。“支楞楞”下考元人曲有“争”字,盖“忒楞楞腾”、“疏刺刺沙”、“厮琅琅汤”、“吉丁丁当”、“扑通通冬”并四字形容也。
【涂案】试比较台湾郑骞曲谱与大陆任纳、卢前《元曲三百首》、大陆王季思等《元散曲选注》尾句,再比较乔吉《[双调]水仙子》几首作法,便知道元人[水仙子] 该如何作了。 

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 楼主| 发表于 2017-1-6 11:08 | 显示全部楼层

[天净沙]词谱、曲谱简介

豫章台(涂键) 发表于 2017-1-6 11:04
[水仙子]简介
台湾郑骞《北曲新谱》云[水仙子] :
[简介]小令、散套、杂剧。亦入中吕、南吕。 又名凌波仙、 ...

[天净沙]简介
台湾郑骞《北曲新谱》云[天净沙]:
[简介]小令、散套、杂剧 小令 马致远 撰
[例作]枯籐老树昏鸦。。小桥流水人家。。古道西风瘦马。。夕阳西下•断肠人在天涯。。
[格律]十平十仄平平。。十平十仄平平。。十仄平平厶卜。。十平平厶•十平十仄平平。。
[句式]五句:六。。六。。六。。四•六。。
[说明]第三句偶有作“十平仄仄平平”者,第四句玉笛愁闻套作“平平去上。”俱是坏格。 简谱云:“此调多用在前数段,作散板曲唱。”按:广正点板。

大陆任纳、卢前《元曲三百首》孟(日方)(一首)[天净沙]:
    星依云渚溅溅,露零玉液涓涓,宝砌衰兰剪剪。碧天如练,光摇北斗阑干。
【注释】天净沙:曲牌名,属越调。句式:六六六、四六。《全元散曲》所录有题。作“十二月乐词并序”,有序文,每月题咏一首,加闰月,共十三首。此曲为第七首,咏“七月”。

大陆王季思等《元散曲选注》白朴[越调天净沙] 春:
春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。
【注释】天净沙:原作天净纱,越调的常用曲。句式:六六六、四六,共五句五韵。头两句宜对,也有三句作鼎足对的。体段短小,近于六言绝句,宜于写即景抒情的小诗。
大陆隋树森《全元散曲》:
有人对我说过《钦定曲谱》不可用!可以不可以用呢?我认为不但可以用,我还感觉很好!记得中华散曲板块命题,用了郑骞曲谱【越调•天净沙】如下:
中平中仄平平(韵)中平中仄平平(韵)中平中仄平平(韵)中平平仄(韵)中平中仄平平(韵)
我就是用《钦定曲谱》与《钦定词谱》发现了《郑骞曲谱》表述不精确。如第四句“中平平仄(韵)”
【天净沙】《钦定词谱》云:《太平乐府》注:越调。无名氏词有“塞上清秋早寒”句,又名《塞上秋》。
本体【天净沙】单调二十八字,五句四平韵、一叶韵乔 吉
一从鞍马西东 几番衾枕朦胧 薄幸虽来梦中 争如无梦 那时真个相逢 
中中中仄平平韵仄平平仄平平韵仄仄平平仄平韵中平中仄叶仄平平仄平平韵
【说明】此亦元人小令。第四句叶一仄韵。《老学丛谭》有无名氏词二首,正与此同。谱内可平可仄,即参后词。
又一体【天净沙】 单调二十八字,五句三平韵、两叶韵马致远
枯藤老树昏鸦 小桥流水平沙 古道凄风瘦马 夕阳西下 断肠人在天涯 
中中仄仄平平韵仄平平仄平平韵仄仄平平仄仄叶中平中仄叶仄平平仄平平韵
【说明】此词第三、四句,俱叶仄韵。按,孟昉词十二首,其十首俱与此同。惟一首起句“七十二候环催”,七字、十字俱仄声。又一首,第四句“风高露下”。风字平声,露字仄声。
【涂案】以上说明【天净沙】也是词也是曲。
【天净沙】《钦定曲谱》云:吴西逸小令
江亭远树残霞韵  淡烟芳草平沙韵  绿柳阴中系马韵      夕阳西下韵水村山郭人家韵
平平上去平平(韵)去平平上平平(韵)入上平平去上(韵) 入平平去(可韵)  上平平入平平(韵)
【涂案】不难看出,曲谱(曲调)【天净沙】与词谱(词调)【天净沙】名同调同。比较“词谱”与“曲谱”,我认为第四句可以作三种选择:

一是律句的第一种选择,即“仄平平仄”;二是律句的第二种选择,即“平平仄仄”;三是古风中孤仄句式,即“平平平仄”。其四注意四字句。如果我们不注意分析,作词就很可能填错,曲也很可能写错。如填成“仄平仄仄”。按照王力的说法,则是孤平出律。
同时,不难看出,台湾郑骞《北曲新谱》第四句表述“中平平仄(韵)”并不精确:对律句的第二种选择,即“平平仄仄”重大遗漏。

大陆隋树森《全元散曲》元人例作:

例一:白朴【越调•天净沙】春:
春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。  
秋:
孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。青山绿水,白草红叶黄花。  
夏:
参差竹笋抽簪,累垂杨柳攒金,旋趁庭槐绿阴。南风解愠,快哉消我烦襟。
乔吉【越调•天净沙】即事(四首其四):
莺莺燕燕春春,花花柳柳真真,事事风风韵韵。娇娇嫩嫩,停停当当人人。
【涂案】以上为四字句律句式“平平仄仄”例作。“舞燕”、“绿水”、“解愠”、“嫩嫩”是“平去(可上)“吗?
例二:宁可少活十年,休得一日无权。大丈夫时乖命蹇。有朝一日天随人愿,赛田文养客三千
王和卿【越调•天净沙】△咏秃
笠儿深掩过双肩,头巾牢抹到眉边,款款的把笠檐儿试掀。连荒道一句:君子人不见头面
关汉卿【越调•天净沙】平生肥马轻裘,何须锦带吴钩?百岁光阴转首,休闲生受,叹功名似水上浮沤
【涂案】以上为增衬字例作,像这种例作《全元曲》中还不是很少的。
例三:张可久【越调•天净沙】鲁卿庵中:   
青苔古木萧萧,苍云秋水迢迢,红叶山斋小小。有谁曾到?探梅人过溪桥
李致远【越调•天净沙】离 愁:
敲风修竹珊珊,润花小雨斑斑,有恨心情懒懒。一声长叹,临鸾不画眉山
张可久【越调•天净沙】江 上:
嘈嘈落雁平沙,依依孤鹜残霞,隔水疏林几家。小舟如画,渔歌唱入芦花
徐再思【越调•天净沙】探 梅:
昨朝深雪前村,今宵淡月黄昏,春到南枝几分?水香冰晕,唤回逋老诗魂
【涂案】以上为尾句注意平声阴阳交叉构建声律美“平有阴阳之分”例作。

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 楼主| 发表于 2017-1-6 11:10 | 显示全部楼层

【沉醉东风】南、北曲谱

豫章台(涂键) 发表于 2017-1-6 11:08
[天净沙]简介
台湾郑骞《北曲新谱》云[天净沙]:
[简介]小令、散套、杂剧 小令 马致远 撰

【沉醉东风】曲谱简介
台湾郑骞《北曲新谱》【沉醉东风】云:
[简介]小令、散套、杂剧。 小令 任昱 撰
[例作]爱望海,秦山古色。。探藏书,禹穴重来。。舰水边,云门外。。有谁人,布袜青鞋。。休问吴宫暗绿苔。。越国在,残阳翠霭。。
[格律]十十仄,平平厶苹。。十十平,十仄平平。。十仄平·平平仄。。仄平十,[十仄平平/仄平平仄]。。十仄平平仄仄平。。十十仄,平平去苹。。
[句式]七句:七乙。。七乙。。三·三。。七乙。。七。。七乙。。
[说明]末两字必用“去苹”起调,“上苹”已不足为法,偶有用“上去”或“去去”者,则是坏格矣。 元曲选本王桀登楼剧第三四两句:“虽然是一封书死了荆王。。还得你万言策奏知今上。。”盖以了知二字为衬,而文义似四字句耳。此两句无变四字者,亦不应变。西厢梵王宫殿折,第六句破为三个四字句云:“则愿的梅香休劣。夫人休焦。。犬儿休恶。。”仅见。实则此三句仍是七字,即“梅劣夫焦犬儿恶”也。 追韩信剧第六句下有四字句云:“忽然伤感。默(蓦)上心来。”系带唱,非曲文。 吕止轩颜色天然套那步轻轻曲末两句云:“那的是冤家痛紧恰。。脱了鞋儿缠咱。。”见阳春白雪。紧恰二字连用,又见于此套之拨不断曲。广正误紧为煞,又将恰字属下句,遂以为第六句变七乙,且列为第二格,大误,此句从无变七乙者。
,
大陆任纳、卢前《元曲三百首》胡祗[双调]沉醉东风
    渔得鱼心满愿足,樵得樵眼笑眉舒。一个罢了钓竿,一个收了斤斧,林泉下偶然相遇,是两个不识字渔樵士大夫。他两个笑加加的谈今论古。
【注释】沉醉东风;双调曲牌。句式。六六、三三七、七七。
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大陆王季思等《元散曲选注》卢挚[双调]沉醉东风秋景
接绝壁枯松倒倚,落残霞孤骛齐飞。四围不尽山,一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低,载我在潇湘画里。
【注释】沉醉东风:双调的常用曲调。句式:六六,三三七、七七。共七句六韵。(第三句可不用韵),六六、三三句一般要对。

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大陆王奕清等《钦定曲谱》南曲——仙吕作双调过曲[沈醉东风]《琵琶记》:
[例作]你爹行见得好偏(韵)只一子不留在身畔(韵)他只道我不贤(韵)要将你迷恋(韵)这其间怎不悲怨(韵)为爹泪涟(韵)为娘泪涟(韵)何曾为著夫妻上意牵(韵)
[格律]上平平去作平上平(韵)入平上入平(衬)平去(韵)平入去上作平平(韵)去平(衬)平去(韵)去平平上平平去(韵)去平去平(韵)  去平去平 平平去 平平 去平(韵)
[说明] “畔”字借韵。“要将迷恋”四字用仄仄平平亦可。“意”字或作“挂”字,非。末句按后《园林沈醉》一曲,“著”字、“上”字俱应作衬。
【涂案】试比较以上四个例作不难看出:

其一、元人作曲句法非常灵活,三三七不是增词了吗;
其二:七乙的句式,不是可以转换成六字的律句式吗?
其三:[沈醉东风]亦北曲、亦南曲,不标明宫调、地域行吗?
其四: “畔”字借韵,其实质是地方的方言的押韵所致!

其五:不难看出不仅仅北曲可以有增衬,南曲也有“衬不过三”的说法。

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 楼主| 发表于 2017-1-6 11:12 | 显示全部楼层

[碧玉箫]北曲谱

本帖最后由 豫章台(涂键) 于 2017-1-6 11:13 编辑
豫章台(涂键) 发表于 2017-1-6 11:10
【沉醉东风】曲谱简介
台湾郑骞《北曲新谱》【沉醉东风】云:
[简介]小令、散套、杂剧。 小令 任昱 撰

台湾郑骞《北曲新谱》云【碧玉箫】
[简介] 小令、散套、杂剧。 小令 关汉卿 撰
[例作]黄肇风虔。。盖下丽春园。。员外心坚。。使了贩茶船。。金山寺心事传。。豫章城人月圆。。苏氏贤。。嫁了双知县。。天。。称了他风流愿。。广正
[格律]十[仄平平/平平仄]。。十十仄平平。。十[仄平平/平平仄]。。十十仄平平。。平平平仄歪。。十平平仄平。。平仄歪。。十仄平平去。。平。。十十平平去。。
十句:四。。五。。四。。五。。五。。五。。三。。五。。一。。。。
[说明]此曲为汉卿小令,见阳春白雪前集北曲新谱 卷四,广正谱误作套数。 二四两句偶有协去声韵者,如西厢梵王宫殿折及老生儿剧,颇不美听。 五七两句偶有用“仄平平。。”者。第六句偶有协仄声韵者,不宜从。第五句可减为三字(十仄歪。。)如马致远无也闲愁套云“自也羞。。” 第八句可减为三字(平平去。。)如隔江斗智剧云“宫花戴。。” 第八句可改为四字(平平平去。。)如赵天锡小令云“笙箫齐和。。” 第九句可减去,如西厢梵王宫殿折。又可作四字,见广正所引马致远曲。 末句可变七字(十平十仄平平去。。)如隔江斗智剧云“筵前宴乐无妨碍。。” 末句可变七乙(仄仄十,平平平去。。)如秦竹村壮岁乡闾套云“伴靖节,先生归去。。” 此外又有第七、八、九句俱变四字者,只见散套用之,兹列为又一格如下。
大陆唐圭璋《元人小令格律》闗漢卿【碧玉箫】
[例作]秋景堪题(韵)红枼满山溪(韵)松径偏宜(韵)黄菊繞東篱(韵)正清樽斟泼醅(韵)有白衣勸酒杯(韵)官品極(韵)到底成何济(韵、可不韵)歸(馥)學取他渊明醉(韵)
大陆任纳、卢前《元曲三百首》【
碧玉箫
    盼断归期,划损短金篦。一搦腰围,宽褪素罗衣。知他是甚病疾?好教人没理会。拣口儿食,陡恁的无滋味!医,越恁的难调理
【注释】碧玉箫:曲牌名,属双调。句式:四五四五、五五三五、一五。
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发表于 2017-1-7 06:13 | 显示全部楼层
功夫制作,拜读、学习。
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向您学习,问好!  详情 回复 发表于 2017-1-7 16:54
烟波挽霞收入梦,黄河今宵过寸心。
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 楼主| 发表于 2017-1-7 16:54 | 显示全部楼层

[四块玉]北曲谱简介

寸草晨露 发表于 2017-1-7 06:13
功夫制作,拜读、学习。

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[四块玉]北曲谱简介
台湾郑骞《北曲新谱》[四块玉]云
[简介]小令、散套、杂剧。 小令 张可久 撰
[例作]晓梦云。。残妆粉。。一点芳心怨王孙。。十年不寄平安信。。绿水滨·碧草春。。红杏村。。
[格律]十厶平。。平平卜。。十仄平平仄平平。。十平十仄平平厶。。十厶平·十厶歪。。平去歪。。
[句式]七句:三。。三。。七。。七。。三·三。。三。。
[说明]第一句及第六句偶有不协韵者。介子推剧减第四句,未见他例,不必从。
  
  大陆任纳、卢前《元曲三百首》[四块玉]闲适二首
    旧酒没,新醅泼,老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和他出一对鸡,我出一个鹅,闲快活。
    又
    南亩耕,东山卧,世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他,愚的是我,争甚么!
【注释】四块玉。属适宜抒发感叹情怀的南吕宫定格句式为三三七、七、三三三。这两支曲子是标以“闲适”为题的四支同题组曲中的第二、第四首。从内容看:其第一、二首,写寻“闲快活”的情状与乐趣;第三、四首倾诉为什么寻“闲快活”的苦衷。    ,
    大陆王季思《元散曲选注》[南吕 四块玉]风情:
    我事事村,他般般丑。丑则丑村则村意相投。则为他丑心儿真,博得我村情儿厚。似这般丑眷属,村配偶,只除天上有。
【注释】四块玉:南吕宫曲调。句式:三三七七,三三三,共七句五韵(第一,五句可不用韵)。

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123  详情 回复 发表于 2017-1-10 07:29
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 楼主| 发表于 2017-1-10 07:29 | 显示全部楼层

[庆东原]北曲谱简介

豫章台(涂键) 发表于 2017-1-7 16:54
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[四块玉]北曲谱简介

[庆东原]北曲谱简介
台湾郑骞《北曲新谱》[庆东原]条目云:
[简介]小令、散套、剧套。 小令 白朴 撰
[例作]忘忧草·含笑花。。劝君闻早冠宜挂。。那里也能言陆贾。。那里也良谋子牙。。那里也豪气张华。。千古是非心·一夕渔樵话。。
[格律]平平仄·十厶歪。。十平十仄平平去。。平平厶苹。。十平仄平。。十仄平平。。十仄仄平平·十仄平平去。。
[句式]八句:三·三。。七。。四。。四。。四。。五·五。。
[说明]末两句可减为两个三字(仄平平·平平去。。) 末两句偶有作一四字一五字者(仄仄平平·十仄平平去。。)只见神奴儿及汤式(或云王伯成)十年无梦套两例。 张养浩小令第六句变五字云“惊觉周公梦。。”偶然之笔,未见效者,广正列为又一格,不必。 广正举以为例之“闲乘兴”曲,平仄失律,且有脱字。 大成收雍熙乐府醉舞筵曲,列为又一体。按:此曲见于花柳乡中自在仙套,乃胡十八,雍熙误题庆东原,大成又因袭之。词林摘艳、 北宫词纪、俱收此套,俱题胡十八,广正所列胡十八第二格即以此曲为例,均可证雍熙之误。
大陆任纳、卢前《元曲三百首》白 朴[庆东原]云(见13页):
    忘优草,含笑花,劝君闻早冠宜挂。那里也能言陆贾,那里也良谋子牙,那里也豪气张华?千古是非心,一夕渔樵话。
    【注释】庆东原:曲牌名,又名郓城春,属双调。句式:三三七、四四四、五五。
大陆王季思等《元散曲选注》张养浩[庆东原]云:
   鹤立花边玉,莺啼树杪弦。喜沙鸥也解相留恋。一个冲开锦川,一个啼残翠烟,一个飞上青天。诗句
欲成时,满地云撩乱。(见100页)
    【注释】【注释】
    庆东原:双调中的曲调。句式:三三七、四四四、五五,共八句六韵(一、七句可不用韵)。首二句及末二句一般要求对仗,中间三个四字句也有作鼎足对的。常用以抒发豪放感情(声情)
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