关于声韵的思考

寸草晨露

                                         关于声韵的思考

（一）关于新韵的音、声、韵

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      华语中文，是先出现音、声调、韵色表达的口头语言，后才有方块文字的记载，“音”即是口头的文字，“字”则是书面的语言；现代，则有影音全录，碟有真声实像。碟，比如朗诵，有音、有调、有表情、带感情，还可配以音画，这是过往任何时代无可比拟的载体表达。古代的宫商角徵羽五音，现代的五线谱、简谱就是以书面形式，记载歌唱声调高低长短的发音出声变化的。

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   音，是读（吐）字词之名的总称。中华形声方块字，有诸多同音字，音相近，而义指各异；音相近，而其调也不同。即音的发声，有声高低与节拍长短之别。后来发现字词吐音的声调之异，由晋后南朝沈约们正式区分四声，把吐音字声调区分为平、上、去、入四个档次；再后，发现字词吐音的声韵，是由声母、韵母组成，由隋陆法言们正式把字的吐音，切分为上声下韵两个部分，是谓切韵法。后历代一直沿用为字典注音方法。

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   古今在研究华语音韵学时，有时使用的概念并不十分清晰。往往音、声、调不分，把声说成音，把音说成调，把调说成声，在概念的运用上不是十分严谨的。

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   按照现代汉语音韵学理论，四声应称之为声调、调类，区分调值即调高调低或调的上滑与下滑。而节拍，是拖声的用时长短，古代文人说短节为急促；其实在古今音乐界，对节拍都是认真的。戏剧则有专门用打击乐来正节拍，梆子、小边鼓就是节拍工具之一。现代则有专门的指挥手势。舞蹈类伴以歌。播放歌的作用之一，就是使舞步按其节拍运动。

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   当代普通话设置了科学的拼音方案，这是是许多音韵学者的心血。不仅继承了切分声、韵与四声的历史成果，也汲取了外洋的分音方法，认真地从发声部位将音韵进行分解。是中华音韵学的一大进步。

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   古代汉语声调分平、上、去、入四声。写格律诗的规定，把四声两分为平仄：「平」指四声中的平声，「仄」指四声中的上、去、入三声。明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰:

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   平声平道莫低昂, 上声高呼猛烈强,

   去声分明哀远道, 入声短促急收藏。

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      这个口诀，后被收入《康熙字典》。它大致描述了古四声的特色。按传统的说法，平声是平调；上声是高调，去声是降调，入声是短调。按今天理解古平声，不起高、不是压低，如中音“1、3、5”，可平拖拉长的；古上声，高呼还要“猛、烈、强”，类似普通话的第一声“阴平声”；古去声，发音后下滑，如“去”字的音调，古、今的去声定义类似（陝西秦腔、山西上党梆子、河北评剧唱腔，多有下滑音，即是押的去声声调）；古入声定义是短促，古入声不是论调值音阶高低，却是节拍长短，所谓“古入声”，只可意会。后古入声被分到其它三声即入派三声，原因就是古入声不是论高低是论长短音节的。

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   在现代汉语的四声中，字的语音分为阴平、阳平、上声、去声。古代“平声”这个声调，在现代汉语（国语、普通话）中已经消失。阴平第一声，是高调，高呼猛烈强类似古上声；阳平第二声，起声向上扬，是上挑音，为古声中定义中所没有；现代汉语中上声第三声，与古上声定义不同。发声是倒马鞍，平起向下再上挑，也是古音调定义中所没有；古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。古代入声这个声调在现代汉语中已经不存在；分到阴平、阳平、上声及去声里去了。结论：新韵与旧韵在字词读音（字名）与声调（高低长短）上有较大区别。今韵四声，不仅取缔了“入”声，实质上也取缔了古平声。

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   再重述新声调的特色：

   阴平（一声）平则平矣，但，是节拍短促戛然而止的声调，接近古上声“高呼猛烈强”的定义；

   阳平（二声），其实是爬坡音，声母由低到高而韵母可平声拉拖音节，吐全字音，其声调本就不平，与古平声平道莫低昂截然不同，是新设立的声调。

   上声（三声），发音为“V”的高低高，也是新设立的声调；

   只有去声（第四声），与古音基本相合。

   新韵还有“轻声”，不是古入声。而且轻的发声，其轻与重是相对的，我以为没有量化标准。

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   新韵声调，除了上文说的外，大部韵母在发声时可以出真正的拖声持平，如“a--”“o--””“e--”,拼音过程也可以出真平声。只是声调设置没有“平道莫低昂”的古平声罢了。

其实在新韵字母读音上，我以为，既有古“入”声也有古“平”声。新韵的二十一个声母读音，大抵与古“入”声相近，比如“b”、“p”、“m”、“f”；而韵母“a”、“an”、“ang”等的发音，均能出“平道莫‘低’‘昂’”之声调。

   古“入”声，入字发音的声调，我以为就应是发古“入”声。短促急收藏，不可量化，文字不也大好表达发音法。所谓新韵取缔“入”声，是拼音合成字音后对四声声调新规造成的。

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   新音韵的相拼过程与反切之别，在于新方案采用拼音字母。

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      在拼音字母采用上，语言学者引进了拉丁字母（我们曾引进阿拉伯数字给运算带来方便）。声、韵母的配置，不是随心所欲的。比如声母“b”，韵母“a”，华语与外音发声部位有近似处。

   字母拼音的优势在于，字母音固定则拼出的字音一致。而反切，字在不同方言区有不同吐音。地区之间有的字声母不同、有的字韵母不同，反切拼出的音韵避免不了千差万别。

   韵母是复合音体，是其发声部位分解得来的。自己可以从发声时体会到。比如A开头的“a、an、ai、ao、ang”

    1.a、 e 、o 、y 、w、 u六韵是单体

    2.an、ai、ao、ou、en、ei六韵是二复合体

    3.ang、eng、ong三韵是三复合体。

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      与介母合成的复合韵

   原注音法（台湾沿袭）是把Y、W、U作介母与其它十二韵相拼，又得二十韵，韵母则合计三十七个。

    1.介母Y领的复合韵九个

   ia、iao、iou、iao、in、ian、iang、ing、iong

    2.介母W领的复合韵八个

    wa、wo、wai、wan、wei、wen、wang、weng

    3.介母有三个

   Yue、yuan、yun

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   韵母是复合音体，新韵其字母的复合组成，都是有意指的。比如ao,发声的口型就是由a到o；依此类推。所以拼音字母比取偏旁部首做注音字母又进了一步。

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   宽韵与细分

   宽韵与民间艺人传统韵重合即十三辙（e、o同辙等）；或十四至十八辙都可称宽韵

   细分把与介母相拼的韵单立。

   新声韵的拼音方案在声调设置上与旧声韵有大区别。这使惯用旧韵的格律体很不习惯。

一缄书札

学习啦！祝老师元旦快乐！

大野沐吟风

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大野沐吟风

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寸草晨露

大野沐吟风 发表于 2017-1-1 11:33
首赏佳制，慢慢学习！

谢谢常管临赏。

信天游

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信天游

高挂共赏，感谢常管精彩分享

寸草晨露

信天游 发表于 2017-1-1 22:53
赏学常管心得，信天游问好

问候信首，新年胜意，谢谢欣赏！

寸草晨露

信天游 发表于 2017-1-1 23:39
高挂共赏，感谢常管精彩分享

谢信首高挂鼓励。

寸草晨露

       浅议新旧声韵的区别

上面已就新旧四声异同做过分析。

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    从理论上讲，旧韵是北方语系与南方语系的混搭；从应用上说，旧韵主要用于科考（笔试）、用于格律诗（以及清词谱），并无在全国范围内作大众推广，仅限于太学小众及笔试，所以古韵有徐晋如“案头说”；作为切分音韵用于字典注音，是以有“最大公约数”说法。因作为母音选字切拼声韵，全国各方言均可切拼，拼出的就是千差万别的方言；现代公用语普通话，是字母拼音系统，推广六十余年来，在学校、媒体大力应用推动下，已经普及，全国80%以上（含56族）的人口能说会听懂；也被国际承认（顺倒翻译、均按普通话）。但音韵改良是长期过程、过度期长，所以会出现方言型“普通话”。

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    从发音部位看，普通话真音以舌后音为主（带美声喉音），大部方言偏重口唇舌尖音。

上年纪的习惯方言、不习惯普通话，不必专门请师教，在家听孙子校学音就行。惯用旧韵的格律体很不习惯的，逐步就适应了。

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    仅靠仿写几首古典格律诗用古韵，不能试图改变已经普及的普通话音韵系统。毋庸置疑，仿写古典格律诗，最终必是新韵的天下。你标了古韵，到读者，谁是真的用古韵去阅读、朗诵？都是用今音：普通话抑或各地方言，舍此无他。

大野沐吟风

寸草晨露 发表于 2017-1-1 22:20
谢谢常管临赏。

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寸草晨露

    中华诗词曲赋，历来诗作“必酌于新声”。当今，新韵已经普及。用新韵天经地义。当然有还用古韵的，用古韵也是给新声朗读吟咏。即如唐宋元之名作，今也无用古韵教学者。在演唱会上，也无用古音的歌唱家。用古韵，也就一写而已。不因这一写，就会改变当今与今后的音韵环境。
    旧韵与新韵，有巨大差异。新韵一声与古音上声皆“高呼猛烈强”，新韵押阴平，就是古“仄”声定义的范畴。在昂扬激越感情里抒发，就用新韵一声，这与岳飞《满江红》的“仄”调类似。而阴平阳平不是一个调，沿袭古平的做法，不合现实。今平与古仄一调。所以我来分析古今音韵，是从实际出发以求“是”：新韵“四声就是四声”，不必再两分“平仄”。高考不考诗词曲，严格平仄及其诸多因平仄的繁琐古规，没有现实意义。

寸草晨露

严格平仄及其诸多因平仄的繁琐古规，徒增创作难度，不利于业余作者；
而今天大陆被名为诗人的，大都是新诗作者。他们连押韵都不讲的。

寸草晨露

大野沐吟风 发表于 2017-1-1 11:33

问好吟风，谢谢支持。

寸草晨露

    寸草晨露，自2004年在大陆《中华诗词论坛》注册以来，一直为“新韵”呐喊。也关注到新韵在各论坛被逐步接受。.

    寸草晨露还坚持认为：新体诗要落地生根，戴上辔头，接受中华文化优秀传统，西为中用；仿古典诗词曲赋，要接受现代意念与审美观，放开繁琐，走向大众，古为今用；坚持以为“第三类”，边沿或许是希望。


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    中华诗坛，走过中西合璧古今融通的桥，必然造就新高峰。

寸草晨露

一缄书札 发表于 2017-1-1 10:23
学习啦！祝老师元旦快乐！

问好一缄版主，谢谢莅临！:share:

寸草晨露

      新韵声调运用实践案例：

青藏的惬意（口占） . 小女爱画欲涂墙，妈摊沙盘筷条镶。 爸拉女手指窗外，蓝天白云作画框。 . 【附注】 小女(xiǎonǚ)爱(ài)画(huà)涂(tú)粉墙(fěnqiáng)， 妈(mā)摊(tān)沙盘(shāpán)筷(kuài)条(tiáo)镶(xiāng)。 3 3 4 4 2 3 2   1 1 1 2 4 4 1 . 爸(bà)拉(lā)女(nǚ)手指(shǒuzhǐ)窗外(chuāngwài)， 蓝天(lántiān)白云(báiyún)作画(zuòhuà)框(kuàng)。 4 1 3 3 3 1 4   2 1 2 2 4 4 4 .   新韵四声，与古韵区别蛮大。新韵有新韵的特点。口吟押第四声，可拖声腔（起到古声调定义或民间韵方言的平声作用）。新韵的特点搞个口诀是这样： . 一声高呼猛烈强, 二声低起向上扬。 三声倒鞍高低高, 四声下滑可拖长。. .   把一声（阴平）二声（阳平）套进古平声“平道莫低昂”的袋子里，显然是不合适宜的；况新韵一声的实际发音高呼猛烈强，其音调很类似古“上声”定义，合于古仄声要求，押一声韵适合慷慨激昂情绪。把一声二声混押，是否有点扭？要实际朗诵去体验，也就是因情变“调”。 .   把新韵简单套进古韵的古格，是一种写法，但非口读吟咏现实的必须要求。

大野沐吟风

寸草晨露 发表于 2017-1-3 06:36
问好吟风，谢谢支持。

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寸草晨露

大野沐吟风 发表于 2017-1-5 16:38

:share:再谢支持！

大野沐吟风

寸草晨露 发表于 2017-1-3 06:36
问好吟风，谢谢支持。

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大野沐吟风

文势朗达，言辞幽雅，笔底波澜，功力不凡！题赏！

寸草晨露

大野沐吟风 发表于 2017-1-7 16:39
文势朗达，言辞幽雅，笔底波澜，功力不凡！题赏！

谢谢吟风常管惠评。祝福吟风诗长。

大野沐吟风

寸草晨露 发表于 2017-1-9 14:16
谢谢吟风常管惠评。祝福吟风诗长。

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大野沐吟风

寸草晨露 发表于 2017-1-9 14:16
谢谢吟风常管惠评。祝福吟风诗长。

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寸草晨露

（二）关于儿化韵

    现代中文普通话，儿化韵是非儿化韵地区所遇到的一个问题。对外，儿化韵也成为一大难点。应用和处理儿化韵，随着对外开放的深入和经济文化的发展，也应予以重视。

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普通话，韵母除了 ê、er 之外都可以儿化。“儿化”时由于舌头上翘，即卷舌，致使舌位又高又前的韵母 -i、 -n 发不成而丢失，同时使韵腹元音也受影响而“央化”，对于后鼻音韵尾–ng 丢失而使韵腹元音“鼻音化”。

　　  如：

只加卷舌动作：小车儿、小官儿；小鸟儿、小跑儿；

　　  卷舌时使韵尾丢失，有的要改变韵腹或增音：一块儿、一点儿、没准儿、背心儿；

　　  加央元音：小鸡儿、有趣儿；

卷舌时使韵尾丢失，元音鼻化：帮忙儿、花瓶儿。

今天，在电视、广播等传媒，在一些文学作品，都有儿化音出现。比如孔厥袁静的抗日小说《新儿女英雄传》等作品里，大量使用儿化音。
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     古代诗词作品里很鲜见运用儿化韵。元曲里就有。
    李清照有阙《行香子》用了儿化音：

        李清照：行香子

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      草际鸣蛩，惊落梧桐。

      正人间、天上愁浓。

      云阶月地，关锁千重。

      纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

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      星桥鹊架，经年才见，

      想离情、别恨难穷。

      牵牛织女，莫是离中。

      一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。

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    *一霎儿：是指一会儿。时间很短，即瞬间。

儿化韵是宽韵，它通过儿化，把一些不相干的韵拉在了一起。小曲儿：笑打油儿:《蚊子哼儿》
          2005-7-1820:58:13

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      自来养就嗜血性儿，生息偏好污臭坑儿。

      夜出钻透锦纱帐儿，日伏惧甚本山药儿。

      刺透狼皮作火锅儿，敢吮脏官增我膘儿。

      黎民好欺脾气硬儿，怕他铁掌送小命儿。

    在这里，性儿、坑儿、帐儿、药儿、锅儿、膘儿、硬儿、命儿等在儿化运用中，是作押韵看待的。

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    抗日小说《新儿女英雄传》上有段儿歌：
    小小子儿，坐门墩儿；坐门墩儿，想啥事儿；坐门墩儿，想媳妇儿；
    点灯，说话儿；吹灯，作伴儿。
    这段里的子儿、墩儿、事儿、妇儿，是一个儿化读音，比如不读作子-儿。这个分属四个韵部的字，话儿、伴儿分属两个韵部，儿化后就押韵。

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    新流行歌《老婆最大》就是按儿化音唱入民间的。

    儿化韵，是北方方言区产物。它的通俗化，很受民间艺人青睐。民间作品用儿化音的比比皆是。

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　　儿化是韵母的音变结果，是伴随脱落、增音、更换和同化的现象。音变主要表现在韵尾，其次是韵腹，对韵头声母没有影响。

    北京人发音第三声多，舌后喉音接近美声法。南方方言舌头直，没有“儿”化音韵。所以南方方言最不适应京腔。

寸草晨露

（三）关于四声的变调与音乐美

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   陈邦彦为《康熙字典》所作的序言里说：

“故世谓汉儒识文字而不识子母，江左之儒识四声而不识七音。
　 七音之传，肇自西域。以三十六字为母，从（纵）为四声，横为七音。而后，天下之声总于是焉。”“尝考管子之书，所载五方之民，其声清浊、高下，各象其川原、泉壤、浅深、广狭而生。故于五音必有所偏得，则能全备七音者，鲜矣。”
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一字有几音几调，在音乐美里，岂止是四声！自西洋来的五线谱是“多来咪法索拉洗”七音与中国民间艺人的“公尺上四合六乙”、古代的宫商谱“宫商角徵羽”暗合。再加以高八度、中八度、低八度，是多少声了。
   当然音乐曲谱之声调与日常讲话之声调有不少时候，是各有所需，不会俨然相合的。但作为字音，是相互关联并可转化的。这是音乐调令其的变异：如土家族歌手李琼的《山路十八弯》里，那个“盼”字，就随曲谱变了常时声调，成了去声。再如歌曲《青藏高原》，“高”字花腔新韵四声占齐了，最后拖声的“原”，已非普通话“阳平”，是个真正平拖腔调的平声。

无论民间的演唱法抑或新制歌曲曲谱，在诗歌回到口语音乐美时，其原作的设计四声，都会发生“变调”。
   各地方戏剧，都有演唱时的音韵变调。就不过细说了。有些大剧种，偶句多押去声，不是去声也按去声唱了。比如秦腔、评剧、河北曲子等。

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再者，语言文字，在漫长历史长河里，由于民族大迁徙、大融合等原因，古今音变调易。《诗经》时代的春秋雅言，屈原流放时的楚音，……都已变迁。就唐音来看，也有不少字音发生了较大变化：“远上寒山石径斜”，斜在中原河洛音里“斜眼”、“斜阳”，“斜”是两种吐音；在普通话读“xie”不读“xia”；杜甫“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看”，“人”与“看”，今天不押韵了；陈子昂《登幽州台歌》里的“来者”与“涕下”今天不押韵了；汴梁骚客《读唐诗》之二指出，杜甫诗“穿花蛱蝶深深见”由平水鉴定的“平平仄仄平平仄”，于今普通话变调为“1 1 2 2 1 1 3”，……这些古今音变调易，不影响我们对古典原作品的理解与赏析。

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  第三，无论古法的唱读法抑或新韵的朗诵法，在诗歌回到口语音韵美时，其原作的设计四声，都会发生“变调”。

今日诗词，带感情辅手势之朗诵，亦不是古人摇头晃脑之唱读，不会抠住《新华字典》亦或《康熙字典》的四声，一板一眼的念、读、诵、唱。看与默读不发声，但也非平直无波澜。字词声调，是要随情感起伏而变化的。

语言的语气、情感表达，也使字词发音声调发生变异。在普通话，四声的变调，说一字八声都不为过。

比如语气词“啊”（A），是拼音的第一个韵母，啊字又是语气词。由于它的丰富表达，新诗用得较多，若写一字诗，“啊”当为首选。“啊”的音调（声）仅用四声已不能涵盖，颇具变调的代表性。

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  “啊”的实用音调：

1.说读声：官话规定之标准四声；乡音方言流通之四声。

2.音乐声：五线谱七音阶之七声；谱曲多音演唱之花腔拖声。

3.语气声：

“啊”，它有 “回答的”、“疑问的”、“惊讶的”、“感叹的”、“沉吟的”、“醒悟的”、“肯定的”、“否定的”、“无可奈何的”、“不置可否的”等等等等。仅用四声是涵盖不了“啊”的声调的。

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  新韵之于诗歌有诸多优势：

一读者能读，听者能听；

二当代新语汇可以入局；

三当代新事物畅通表达；

四当代新思维精准体现；

五新的表达方式便于运用；

六更适于古为今用西为中用中西合璧；

七可宽韵可细分，不需韵表，方便使用。

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  仿古典诗用新韵，是双轨之一轨，也是一项全新的尝试。何况，人们还把诗的未来寄托在新韵上。
这三点思考，虽不是新东西，虽是早已存在的现实，但寸草以为，它不同于古韵，是独具特色的。这却是如何运用于新韵诗歌写作的音韵基础。

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      中华诗 词曲赋，历来诗作“必酌于新声”。当今，新韵已经普及。用新韵天经地义。当然有还用古韵的，用古韵也是给新声朗读吟咏。即如唐宋元之名作，今也无用古韵教学者。在演唱会上，也无用古音的歌唱家。用古韵，也就一写而已。不因这一写，就会改变当今与今后的音韵环境。