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本帖最后由 豫章台（涂键） 于 2016-8-10 21:34 编辑
《元明曲谱新编》4﹒近体诗
曲 论
——为江西散曲社的发展而再版
第一篇 常 识
4﹒近体诗
许学夷《诗源辩体》云：“梁陈古、律混淆，迄于唐初亦然。至陈子昂而古体始复，至杜、沈、宋三公，而律体始成，亦犹天地再判，清浊始分，四子之功，于是为大矣。”（杜维沫校点《诗源辩体》，第十三卷，第146页）
近体诗或者称为今体诗的定型，是初唐诗歌史上的一件大事，也是整个中国诗歌史上的一件大事。近体诗的产生，由原来严格区分四声朝着四声二元化的方向发展，由原来只讲一联之内的声律关系发展成讲求联与联之间的声律关系，即所谓“黏式律”的提出。
近体诗发端于永明体，而永明体就是诗歌和音乐相结合的产物。沈约等人提出的以“四声”、“八病”为主要内涵的声律说，不仅是为了方便诵读，更是为了方便入乐。永明体是沈约等人根据民间歌者以字声行腔的经验而作的一种新体诗，其核心内涵是“以文章之音韵，同弦管之声曲”，意谓通过音酌合理安排便可写出合乐诗歌，其巨大意义在于为那些不擅长音乐的人找到了一种简单的，便于合乐的作诗方法。
如何理解“以文章之音韵，同弦管之声曲”呢？我想以唐代五言诗的句式来说明这个问题：
第一组：
a好雨知时节（杜 甫）仄仄平平仄【律句】
b诗罢闻吴咏（杜 甫）平仄平平仄【律句】
c盛德无我位（李 白）仄仄平仄仄【古体】
d高阁横秀气（李 白）平仄平仄仄【拗律】
以上四例，第三四例第四字“我”“秀”当平。
第二组：
a落日放船好（杜 甫）仄仄仄平仄【古体】
b尝读远公传（孟浩然）平仄仄平仄【近体】
c大暑去酷吏（杜 牧）仄仄仄仄仄【古体】
d尊酒酌未酌（杜 牧）平仄仄仄仄【古体】
以上四例，第一例“放”当平，第二例“远”当平，第三例“去”、“酷”当平，第四例“酌”、“ 未”当平。
第三组：
a当春乃发生（杜 甫）平平仄仄平【律句】
b孤高耸天宫（岑 参）平平仄平平【古体】
c春寒花较迟（杜 甫）平平平仄平【古体】
d寸心贵不忘（李 白）仄平仄仄平【拗律】
以上四例，第二例“天” 当仄。第三例，从艺人歌诗的角度来讲“花” 当仄，这是最佳选择，否则便是“孤仄”；但从诗人诵诗的角度来讲“花”用平声，则被后人所认可。第四例“寸”当平，从艺人歌诗的角度来讲“寸” 的最佳选择为平声；诗人用仄，便犯了“孤平”。
第四组：
a徘徊双明珰（刘慎虚）平平平平平【古体】
b奈何阻重深（张九龄）仄平仄平平【拗律】
c影斜轮未安（杜 甫）仄平平仄平【拗律】
d七层摩苍穹（岑 参）仄平平平平【古体】
以上四例，第一例，“双”、“明”当仄。第二例，“奈”当平，“重”当仄。第三例，“影”当平，“轮”当仄，但这种句式，既被艺人认可；又被诗人认可。第四例“七”当平，“摩”、“苍”当仄。
第五组：
a竹批双耳峻（杜 甫）仄平平仄仄【律句】
b林风纤月落（杜 甫）平平平仄仄【律句】
c似行山林外（于 鹄）仄平平平仄【拗律】
d江帆春风势（席 豫）平平平平仄【古体】
以上四例，第三例“林”当仄，第四例“风”当仄。
第六组：
a四蹄碧玉片（沈佺期）仄平仄仄仄【古体】
b青钱买野竹（杜 甫）平平仄仄仄【拗律】
c故乡杳无际（陈子昂）仄平仄平仄【拗律】
d淹留问耆宿（杜 甫）平平仄平仄【拗律】
以上四例，第一例“碧”当平，第二例“买”当平。第三四例，尽管不是律句，但被艺人与诗人同时认可。
第七组：
a衣露静琴张（杜 甫）平仄仄平平【律句】
b万里可横行（杜 甫）仄仄仄平平【律句】
c清眺极远方（羊士谔）平仄仄仄平【拗律】
d五月入五洲（李 白）仄仄仄仄平【古体】
以上四例，第三例“远”应平，第四例第二个“五”应平。
第八组：
a高院梅花新（高 适）平仄平平平【古体】
b漠漠秋云低（杜 甫）仄仄平平平【拗律】
c遥裔腾太清（李百药）平仄平仄平【拗律】
d此日千里鸣（杜 甫）仄仄平仄平【拗律】
以上四例，第一例“梅”当仄，第二例“秋”当仄，第三例“腾”、“太”当仄平，第四例“千”、“里”当仄平。
“以文章之音韵，同弦管之声曲”从句式上看，首先是指律句，其次是指诗人与艺人看法一致的可以入乐的拗律之句。如二b句、四c句。拗律句是五言古体诗向近体诗过渡之句。孤平句、孤仄句与五连平句、五连仄句则是五言古体诗句的句式。如：
四a 吾将营丹砂（李白《古风》）
二c 默默不得语（孟浩然《耶溪泛舟》）
一c 入户欣拜揖（王湾《奉使登终南山》）
二 a 属意在章句（孟浩然《南归阻雪》）
二d 干谒亦已屡（王昌龄《郑县宿陶大公馆》）
五d 扁舟沧浪意 （常建《白龙窟泛舟》）
六a 少年负意气 （崔颢《古游侠》）
三c 时人无此心（薛据《冬夜寓居寄储太祝》）
四d 解鞍鸣钟时（岑参《宿华阴东郭客舍》）
七d 不醉亦不醒（张说《过冲和先生》）
八a 兼得潇湘游（刘长卿《桂阳西洲晓泊》）
唐代，在我国诗歌史上是最值得骄傲的时代。正如我前面所说，近体诗产生并走向成熟；新乐府运动，乐府诗内容上更切合时代，形式上更贴近群众；曲子词产生并初现与近体诗齐头并进的良好态势。出现了像李白、杜甫、白居易为代表的一大批伟大的诗人。其原因是多方面的：
1﹒农村经济、庄园经济和城市经济的空前繁荣；
2﹒政治制度开明、文化政策宽容，思想观念多元；
3﹒教育的普及和发达，全社会参与创作诗歌的风气形成；
4﹒科举制度的引导，君主的提倡对诗歌创作的激励；
5﹒多民族、多元文化的沟通交融，姊妹艺术的滋润；
6﹒前代创作经验的丰富积累，自觉的继承和创新；
7﹒近体诗型形成，声调格律的完成
（见蒋寅《中国古代文学通论•隋唐五代卷》，辽宁人民出版社，2005年版，第3页）
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发表于 2016-8-10 21:28
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