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《联律通则》解读 郭省非

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发表于 2015-10-11 15:53:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 肖汉斌 于 2015-11-12 18:33 编辑

《联律通则》解读
郭省非
中国楹联学会颁布、2008101日开始施行的《联律通则》(修订稿),总结了近一千五百年对联的撰写经验,概括了对联发展过程中所形成的一系列规章规则。
一、关于《联律通则》的六大要点
国有国法,家有家规,词有词谱,诗有诗律,一切事物都有自身的规章法则。对联有独立规则,称为“联律”。上联和下联之间基本规则:字数对等,词性一致,结构对应,节律对拍,平仄对立,语意相关。
(一)字句对等。如:竹唱黄莺春滴翠;梅开白雪玉镶红。上联7字,下联7字,排列整齐,长短划一。对联,不论文字有多长,从理论上说,只能排成并列的两行,所以也有人把对联称为“两行”文学。这是对仗在形式上、在外表上的要求。只有上下联文字数量相等,才能保证视觉和听觉的对称美观。
(二)词性对品。就是上下联相对处文字的词性要相同,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,等等。工对,甚至要求,数量词对数量词,方位词对方位词,地名对地名,人名对人名,物名对物名,颜色对颜色,等等。目的是使得相对的双方具有可比性,可比才能形成对仗、对偶、对称、对等。北国三春到;东风万里行。此联如果用“振兴大中华”,来配“北国三春到”就构不成对联。
名词:表示是什么东西、方位、时间等的词汇。特点:一是前面可以加数量词,如一本书、一堂课,“书”、“课”就是名词;二是前面不能用副词修饰,“人”是名词,“不”是副词,不能说“不人”;三是可以用“是不是”提问,如是不是杯子,“杯子”就是名词。
动词:表示运动着或进行着的词汇。特点:一是前面可加“能不能”提问,如能不能来,能不能增加,‘来“《“增加”就是动词;二是绝大多数能带宾语,如表扬先进、学习对联,“表扬”、“学习”就是动词;三是除心理活动的能愿动词外,前面不能加程度副词“很”,如不能说很走、很跑,“走”、“跑”就是动词。
形容词:表示事物是什么状态、什么样子的词汇。特点:一是能直接修饰名词,如好人、红花,“好”、“红”就是形容词;二是能用副词“很”修饰,如很大、很美丽,“大”、“美丽”就是形容词;三是能够重叠并在中间加副词“不”来提问,如凉不凉、优秀不优秀,“凉”、“优秀”就是形容词。
副词:不能独立成句或回答问题的词汇。副词不能直接修饰名词,如不能说太人、都人、难道人、偶尔人,“太”、“都”、“难道”、“偶尔”就是副词。如:人有良心方讲理;官无杂念不贪财。联中的“官”对“人”、“杂念”对“良心”、“财”对“理”是名词对名词,“无”对“有”、“贪”对“讲”是动词对动词,其中“杂念”的“杂”对“良心”的“良”是形容词相对,而“不”对“方”是副词相对。
(三)结构对应。结构指词组结构和句子结构。要求上下联之间,联合结构对联合结构,偏正结构对偏正结构,动宾结构对动宾结构,主谓结构对主谓结构。既要词性相同,又求音步一致。
联合结构:也称并列结构,由两个以上具有并列关系的字词组成。如“港澳台澎”、“春夏秋冬”、“赤橙黄绿青蓝紫”。联合结构各个部分之间可以加“和”字,如“红”和“绿”。胸中泾渭分清浊;眼底风云自去回。其中,“泾渭”、“风云”、“清浊”、“去回”都属于联合结构。
偏正结构:由两部分组成,前一部分为修饰词,称“偏”;后一部分为中心词,称“正”。如:洪山、汉口、图书馆,其中的“洪”、“汉”、“图书”为偏,“山”、“口”、“馆”为正。偏正结构鲜明特点是,“正”的部分不变,“偏”的部分可以有多种选择,如:除了洪山,还有蛇山、龟山、青山,等等;除了汉口,还有滠口、丹江口、老河口;除了图书馆,还有博物馆、展览馆,等等。疾风劲草降衰草;砥柱中流顶逆流。“砥柱”对“疾风”、“中流”对“劲草”、“逆流”对“衰草”,都是偏正结构相对。
动宾结构:由两部分组成,前一部分一定是动词,后一部分一定是被前一部分动词支配的宾语。如“说话”、“听课”、“吃饭”。动宾结构的动与宾之间可以加“的是”,说“的是”话,听“的是”课,吃“的是”饭。执政为民谋富裕;当官律己守清廉。“当官”对“执政”、“律己”对“为民”、“守清廉”对“谋富裕”,都是动宾结构对动宾结构。
主谓结构:由两部分组成,前一部分是被表述的主语,后一部分是表述主语怎么样的谓语。如:国富、民强、经济繁荣、社会和谐。突出特点是,二者之间可以加“是不是”。如:国“是不是”富,民“是不是”强,社会“是不是”和谐。官清政洁人心稳;气顺家和事业昌。“气顺”对“官清”、“家和”对“政洁”、“事业昌”对“人心稳”,都是主谓结构对主谓结构。结构对应有两个特殊情况:
1.联合结构相对,可以不问词性,如方位词“东西南北中”可以对动词“吃喝拉撒睡”, 名词“柴米油盐酱醋茶”可以对形容词“赤橙黄绿青蓝紫”;
2.自对联,可以结构相别,如:黄鹤翩翩,白云袅袅;两江碧水,四岸春光。上联两个分句是主谓结构,下联两个分句是偏正结构,是合格的自对联。一句话,凡自对联,上下联之间可以不问词性结构,但自对的本边却要词性一致、结构对应。
(四)节律对拍:节律,也称音步,指步幅,上联每一步由几字组成;下联每一步也一定由几个字组成。如:座上客常满;杯中茶不空。上联是二、三,下联也是二、三;上联也可读成三、二,但此时下联也是三、二;上联还可读成二、一、二,同样,下联仍跟着读二、一、二。再如:福如东海长流水;寿比南山不老松。上联三、二、三,下联也是二、二、三。这就是节律对拍。
(五)平仄对立。所谓平声仄声,指的是汉字发声的高低、轻重、强弱、长短、快慢。汉语拼音的一、二声为平声,三、四声为仄声,或者说阴平、阳平为平声,上声、去声为仄声。古四声,称平、上、去、入,平为平声,上、去、入为仄声。对联中上平下仄或上仄下平,抑扬顿错,婉转铿锵,对比鲜明,反差强烈,音乐美感协调,是对仗的声调要求。
通则要求联语用律句。所谓律句,就是句中平仄两字转换,即平仄两两交替进行,违者称“失替”。如:春蚕到死丝方尽;蜡炬成灰泪始干。上联平平仄仄平平仄,下联仄仄平平仄仄平,是严格的律句。再如:海到无边天作岸;山登绝顶我为峰。上联仄仄平平平仄仄,下联平平仄仄仄平平。七言联律句,只有这两种平仄安排。五、七言联,律句占主导地位。
平仄对立,主要指节奏点位置的用字对立。如:新年纳余庆;嘉节号长春。节奏点:上联“年”、“庆”,平仄,下联“节”、“春”,仄平。对联平仄对立,不是要求每个字都平仄对立。
(六)形对意联。就是上下联的意义要有关联。这是一副对联要有整体性的要求。上几条讲的是“对”、“对立”,此条讲“联”,讲“统一”。如:莲出泥中多洁净;人居世上莫肮脏。上联说“莲”,下联说“人”,但上下联的语意都与清廉相关,只不过上联用的是比喻,下联用的是直陈,二者统一于做人做官,要像莲花那样,出污泥而不染。
    二、关于对联中字法、音法、词法、句法的运用
《通则》第七条指出,“对于历史上形成且沿用至今的属对格式”,如:字法中的叠语、嵌字、衔字,音法中的借音、谐音、联绵,词法中的互成、交股、转品,句法中的当句、鼎足、流水等,凡符合传统修辞对格,即可视为成对”。
(一)关于字法
字法是充分利用汉字所独有的特点,巧妙灵活安排某个字在联文中的位置,以达到某种期待和出乎意料的效果。
1、叠语法。即叠字法。如:水水山山,处处明明秀秀;晴晴雨雨,时时好好奇奇。这副联中每个字都是重迭的。也有部分重迭的,如:滚滚松涛云绕绕,茫茫暮霭鸟喳喳。
2、嵌字法。其特点,有先入为主的既定文字,而且必须镶嵌在上下联的联文之中,。嵌字,有嵌人名、嵌地名、嵌书名、嵌作品名、嵌词牌名,等等,实际上,“诗钟”也属于嵌字法。
嵌人名,如:忠勇忠诚陶品性;同心同德壮军威。这是赠给孙忠同上将的嵌名联。
嵌词牌,如:工会当家,《水龙吟》诵《齐天乐》;职员作主,《梅花引》来《满庭芳》。这是“工会杯”的一副嵌词牌联。
诗钟,如“滴、风”:空阶夜滴桐间雨;小院春风柳外烟。再如“南粤雄关”:南国风光推北粤;雄州景色数梅关。前者为‘蜂腰“格,后者为“双钩”格。
嵌字格有不同名称,嵌在上下联第一字,称凤顶格,依次称燕颔格、凫肩格、蜂腰格、鹤膝格、雁翎格、雁足格。如果所嵌之字不在同一位置,则称碎锦格
3、衔字法。就是人们常说的顶针法、连环法。要求前一词组或前一分句末字,成为下一词组或下一分句首字,就像成语接龙,上句末字衔着下句首字。
句内字与字的衔字,如:汉水水蓝蓝似海;龟山山美美如花。与叠字联不同。
分句与分句的衔字,如四川青城山《天师洞》联:一生二,二生三,三生万物;地法天,天法道,道法自然。实际上是集老子《道德经》句。当代一副联:为人民,民富国强,强军御敌;讲道德,德高望童,重教兴华。
(二)关于音法
音法,就是利用汉字一字多音和一音多字的特点,营造对联的奇妙效果。
1、借音法。这是在对仗时利用汉字特点所找到的一种投机取巧方法。如果上联用了某一词语或某一字,或是为了用一个典故,而下联一时找不到适当的词语或字来相对,便借用同音字、词代替。如孟浩然《裴司士见访》颈联:厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。上联“鸡”是动物,“黍”是植物,两种东西,联合结构,下联相对处的“杨梅”是一种东西,偏正结构,对仗欠工整,即所谓一对二。但作为借音法,下联的“杨”音同“羊”,就可以与“鸡”相对,与“梅”连起来也成了两个东西,而且是动物对动物,植物对植物,由不是工对而成为了工对。这是汉字奇妙之处,也是前人机智之处。
清代潮州知府李士彬给浠水鸡鸣王恭泰题的一副大门联:太平有道宜家室;修竹吾庐长子孙。“太平”是地名,用以代替“太平王”的姓氏。其中“吾”对“有”就是借音法。本来“吾”是指代名词,而“有”是动词,对仗不工,但因“吾”与“无”同音,与“有”相对就工整了。此即同字借音。此联还有同音借字,即修筑的“筑”是动词,无法与上联名词相对,同音借字变为“竹”字,对仗就工整了。
2、谐音法。利用汉字多同音字的特点,巧选谐音字入联,给对联增添情趣,而且往往是应征联或应对联时使用,如苏轼与佛印应对联:无山得似巫山好;何叶能如荷叶圆。上联“巫”与“无”谐音,下联“荷”与“何”谐音。
最有名的要数熊希龄应对一武官出句:两舟并进,橹速不如帆快;双管齐吹,笛清哪及箫和。“橹速”谐音东吴名臣鲁肃,“帆快”谐音西汉名将樊哙,“笛清”谐音北宋名将狄青,“萧和”谐音西汉名臣萧何。趣味无穷,令人叹为观止。
3、联绵法。就是将联绵字引入联文。联绵字有3种,一种是双声,如“玲珑”、“芬芳”,声母相同;第二种是迭韵,如“徘徊”、“朦胧”,韵母相同;第三种是没有双声、迭韵关系,如“妯娌”、“蜈蚣”。常见的有“锦绣”对“辉煌”,“婀娜”对“窈窕”等。
(三)关于词法
词法,就是通过某种组词技巧,使对仗看来不太工整,而实际上十分工整的对仗方式。
1、互成法。就是两句话只有互相渗合才能正确理解。如一副挽周总理联:生为国家,死为人民,耿耿忠心昭日月;功同山岳,德同湖海,洋洋正气结丰碑。上联不是说生就为国家,死才为人民,而是说生死都为国家、为人民。下联也相同。
2、交股法。其实就是一种句中自对。因为不是通常的上下联每字每词直接相对,而是本句中第一字与第三字、第二字与第四字相对,就像搓绳一样绞着劲,所以把它叫做“交股”。如:碧水青山,红花绿树;龙腾虎跃,燕舞莺歌。按常规对法,“龙”对“碧”:“腾”对“水”,“虎”对“青”,“跃”对“山”,这种名词对形容词,动词对名词,显然不工。而按交股法,上联“碧”对“青”,“红”对“绿”,“水”对“山”,“花”对“树”,不仅词性同,而且还有颜色对。下联的名词和动词也同样是交股对,都非常工整。
3、转品法。有人称为转类法,就是利用汉字词性活用的特点,制造属对的难度而增添对联的技巧性和趣味性。如:风扇扇风风扫地;水车车水水浇田。“扇”字、“车”字,第一次出现为名词,第二次出现转为动词。在声音上和文字上完全是一个字,但因所处的语言环境不伺,所以虽然字同、音同而词性不同。
再如:刘戡戡內乱,内乱未戡戡已死;徐保保宝鸡,宝鸡不保保咸仁。刘戡和徐保皆为蒋介石打内战即所谓“戡乱”中被我人民解放军击毙的高级军官。上联四个“戡”字,前后两个是名词,中间两个是动词,而字、音完全相同。下联四个“保字”也是如此。
(四)关于句法
利用字词在句中的特定安排,造成特定的对仗方式。
1、当句对。就是上下联联句中分别形成自对,即当句构成对仗关系。这种当句对,有当句中字与字的对仗,也有当句中词组与词组的对仗。实际上,将其扩展开来,有当句自对,有“当边”或本边自对,还有多句联本边分句与分句各自形成的自对。
当句字与字的自对,如郑板桥《镇江焦山》联:花开花落僧贫富;云去云来客往还。其中,“往还”是动词,“贫富”是形容词,本不能构成对仗,因为是当句自对,“贫”与“富”自对,“往”与“还”自对,严丝合缝,工整妥贴。
当句词与词的自对,如《荆楚对联》2005年封面联:荆天楚地情无限;对广联深笔有神。上联“荆天”、“楚地”是偏正结构,下联“联深”、“对广”是主谓结构,按常规对仗要求,就不符合“结构对应”规则,但从当句对来看,“楚地”对“荆天”、“联深”对“对广”,却对得很工整。这副联毛病并不出在结构上,而是前半句的自对有“合掌”之嫌。不管是当句字与字的自对,还是当句词组与词组自对,共同点就是自对的字或词必定是联合结构。而凡是联合结构的字或词所形成的当句对,其词性和结构,只要当句当边相同就行,上下联之间不要求相同。
2、鼎足对。就是通常所说的三足对、三柱联,实际上就是一个人出上联,两个人对下联。实际是变相“两行”,因为将其分解开,既可以看作是一副对联,也可以当作两副对联。如鼎足春联:新地新天新气象;好山好水好风光。美时美景美年华。
3、流水对。这是对联与诗词所通用的。这种形式的对仗,上下联意思承前启后,存在问答、因果或转折关系,也就是各自表达半个意思,分别独立出来没有完整意思。如王维《送梓州李使君》五律的颔联:山中一夜雨;树杪百重泉。上联是因,下联是果。再如王之涣《登鹳雀楼》诗的第二联:欲穷千里目;更上一层楼。武昌蛇山上有一副石刻联:花如解语;石也多情。设问格式里也含有“流水”性质,如“工会杯”有一副联:送暖扶贫,谁是及时雨;搭桥牵线,我当铺路人。
历史上形成的属对格式丰富多彩,《联律通则》中例举的只是很少一部分。所以,还要多向前人学习,运用各种格式撰写对联,创作出不同样式、不同风格的对联作品。
三、单边多句联,每句句脚平仄
《联律通则》第五条说:“单边两句及其以上的多句联,各句脚依顺序连接,平仄规格一般要求形成音步递换,传统称‘平顶平,仄顶仄’。”这段话就是余德泉教授说的“马蹄韵”,又叫“马蹄格”、“马蹄律”。
为什么叫“马蹄律”?就是因为其规律就像马走路,后脚总是踏着前脚脚印走,每个脚印都要踏两次。若一边的脚为平,另一边的脚为仄,左右轮换交替,那么“平平”之后就是仄仄,仄仄之后又是平平,循环往复,直至满足需要为止。因为后脚最初站立点和立定时前脚站立点并无再踏,所以起句和末句句脚,一般是单平或单仄,而中间都是双平和双仄交替,这也就是所谓“平顶平,仄顶仄”。
两句联;上联两句句脚为平仄,下联自然是仄平。如清顾嘉蘅《武侯柯》联:心在朝廷,原无论先主后主;名高天下,何必辨襄阳南阳。上联是平仄;下联是仄平。
三句联:上联三句句脚为平平仄,下联自然是仄仄平。如清李渔《贺张之鼐夫妇双寿》联:月圆人共圆,看双影今宵,清光并照;客满樽俱满,羡齐眉此日,秋色平分。上联“圆”、“宵”、“照”; 平平仄;下联“满”、“日”、“分”,仄仄平。
四句联:上联四句句脚为仄平平仄,下联自然是平仄仄平。如李采《海口五公祠》联:只知有国,不知有身,任凭千般折磨益坚此志;先其所忧,后其所乐,但愿群才奋起,莫负斯楼。上联仄平平仄;下联平仄仄平。
五句联:上联五句句脚为仄仄平平仄,下联自然为平平仄仄平。如《台湾基隆十方大觉寺》联:鸡笼雨,鹅鼻月,鹿耳湖,看他万象森罗,无非大觉真心现;赵州茶,雪峰球,云门饼,待我一拳粉碎,莫教山僧巧舌瞒。上联“雨”、“月”、“湖”、“罗”、“现”,仄仄平平仄;下联“茶”、“球”、“饼”、“碎”、“瞒”,平平仄仄平。
六句以上联:若是双数句,除首尾为单平或单仄外,中间句的末字皆保持两两相错。如六句联,上联为平仄仄平平仄,下联为仄平平仄仄平。若是单数句,除句末为单仄或单平外,中间的末字同样保持两两相错,如七句联,上联为平平仄仄平平仄,下联为仄仄平平仄仄平。再多的复句,依此类推。以湖北诗词研讨班记事联为例:
洪山鄂渚,月月耕耘,四度春秋,诗朋满座,春风化雨,润物无声,江汉滔滔,奔流不息,互教互学,能者为师,讲议点评国粹扬,诗国诗乡垂硕果;
文苑吟坛,人人奉献,八方志士,楚地传名,志气冲天,求知若渴,精英济济,思路常新,同切同磋,刨根问底,推敲探索辞魂觅,楚辞楚韵放高歌。
因是双数句,上联除首尾为单仄,中间就是平平仄仄平平仄仄平平,下联除首尾为单平,中间是仄仄平平仄仄平平仄仄。这就是“平顶平,仄顶仄”,即两个平两个仄轮流交替。
五句上联为仄仄平平仄,下联为平平仄仄平,七句上联为平平仄仄平平仄,下联为仄仄平平仄仄平,正是五律、五绝和七律、七绝句中字与字的平仄。对联与格律诗在平仄安排的原则上是相通或相同的,会安排格律诗每句字与字之间的平仄关系,也就会安排复句对联句与句之间的句脚平仄关系。
单边两句及两句以上对联,每句句脚平仄匹配关系,还可以被认为是格律诗句子间平仄相对相粘关系,就是绝句和律诗每句二、四、六字平仄相对相粘关系。如杜牧的《清明》绝句:清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。诗中四句的第二字接起来是平仄仄平,第四字是仄平平仄,第六字又是平仄仄平。正是四句联每句句脚的平仄。
多句联每句句脚之所以要有平仄安排规范,就是要做到平仄协调和谐。对联与格律诗同源、同流。同源,二者都源于魏晋南北朝时期的的对偶句;同流,各自形成和发展过程中,相互影响。这是多句联每句句脚平仄匹配关系同于格律诗每句字与字平仄安排关系以及句与句之间平仄相对相粘关系相一致的重要原因。而根本原因则是为了符合和满足人们听觉的需要,也可以说是从音乐效果考虑的,从音韵美学考虑的。无论是诗还是对联,总是要默读给自己听或读出来给他人听,而平仄交错,高低间隔,有起有伏,听起来就会和谐悦耳,读起来就会抑扬顿挫,朗朗上口。复句联每句句脚的平仄安排原则,同骈文每句句脚的平仄安排也是一致的。以王勃的《滕王阁序》中的一段为例:
闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸舰迷津,青雀黄龙之轴。虹销雨霁,彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
把十二句句脚连起来,就是仄平平仄仄平平仄仄平平仄。初唐王勃骈文,就自觉地严格按照“每句句脚之平仄按音步递换,句脚音节形成‘仄顶仄,平顶平’的格局”。“马蹄格”也好,复句联句脚拼节“仄顶仄,平顶平”也好,都不是今人的发明、发现,更不是什么新规定,而是一千四五百年约定俗成。
《通则》第五条,关于多句联每句句脚平仄安排,有规律性。最简单的法子,按仄平平仄仄平平仄仄平平仄或平仄仄平平仄仄平平仄仄平……无限延伸,哪怕写上一百句、一千句,也保管错不了。“马蹄律”只是多句联每句句脚平仄安排的常规格式,虽然用得较多,但不能搞“一格独尊”,还应允许运用其他格式,多种格式并行不悖。比喻“朱氏格”,即上联只是末句为仄,其余全平;下联只是末句为平,其余全仄。这是近代湖南人朱徇叔从前人联作中发现的规则之一,所以称“朱氏格”。还有“自由格”,即从实际出发,自便安排。这才是实事求是的态度,也才是学术民主的态度。
四、对联中的自对
《通则》第七条说的“当句”对,其实就是当句自对。这个“当句”,还可以扩展开来,将其理解为当边自对,或叫做本边自对。
本边字与字、词组与词组、分句与分句单独形成对仗的自对规则,是对联众多技法之一。这种技法历史悠久,佳联迭出。实际上,四六体骈文中已大量存在。如王勃《滕王阁序》:腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电青霜,王将军之武库。“腾蛟起凤”是两个动宾词组的联合,“紫电青霜”是两个偏正词组的联合,看着对仗不工,但“起凤”对“腾蛟”、“青霜”对“紫电”的当句自对却十分工整。自对格式多种多样,常见下列各种。
(一)本句中字与字自对
如清朱彝尊《山晓阁》联:不设樊篱,恐风月被他拘束;大开户牖,放江山入我襟怀。上联“拘束”是动词,下联“襟怀”是名词,按常规是不能相对的,但当句“束”对“拘”、“怀”对“襟”,自对没得说。这种当句字与字的自对,在古人对仗中是常用技法,如杜甫《咏怀古迹》五首之五的前三联:“诸葛大名垂宇宙,宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹”。“清高”对“宇宙”是形容词对名词,“云霄”对“割据’;是名词对动词,“指挥”对“伯仲”是动词对名词,看起来违背了“词性一致”的原则,但作为当句自对则很工整。规律是,自对双方都必须形成联合结构。
(二)本句中词组与词组自对
如祝寿联:举酒吟诗无量寿;神怡体健夕阳天。上联“吟诗”、“举酒”是动宾结构词组形成自对,下联“体健”、“神怡”则是主谓结构词组形成自对;形成自对的两个词组必须是联合结构。
(三)两句联中本边各自形成自对
如清钱泳《诗龛》联:言论大苏,性情小谢;襟怀北海,风度西涯。上联“小谢”对“大苏”,其自对主要体现在“小”对“大”的形容词上。下联“西涯”对“北海”,其自对主要体现在“西”对“北”的方位词上。“大苏”是指北宋苏东坡,“小谢”指南朝齐人谢眺,“北海”是指唐李邕,“西涯”是指明李东阳。四个人名组成两个自对,非常工整。当代也有一自对联:绿水长流,青山永在;国家发展,生态和谐。上联“青山”自对“绿水”,“永在”自对“长流”,下联“生态”自对“国家”,“和谐”自对“发展”。
(四)多句联本边部分自对
如清郭朝祚《黄州赤壁》联:客到黄州,或从夏口西来,武昌东去;天生赤壁,不过周郎一炬,苏子两游。上联“武昌东去”自对“夏口西来”,下联“苏子两游”自对“周郎一炬”。这种多句联中的部分自对,可以置于前半部分,也可以置于后半部分,还可以置于前后两部分,当然也可以置于中间部分。
(五)多句联全部内容分边自对
如春景联:青蓝互映,一村景翠树擎天,红白相间,二月花繁桃伴李;放眼窗前,春燕穿梭云几片,举头门外,和风摇曳竹千竿。
再如景区联:二泉洞里,闭目诵经,王公悟道庄严;五凤楼前,褰裳击鼓,神女凌空飒爽;晓笛数声,乘风破浪,万吨货轮早去;暮钟几杵,戴月披星,八方渔艇晚归。
上述两联,上下联都各由一副完整对联形成自对。长联单边可以由一副、两副甚至多副对联构成。
(六)本边句与句以排比方1:(六)本边旬与句以排比方式形成类似自对.
如朱熹联:东墙倒,西墙倒,窥见家室之好;前巷深,后巷深,不问车马之音。
再如马萧萧联:山水好,人文好,谁不说俺嘉祥好;石雕乡,唢呐乡,无非壮咱宗圣乡。前一副“深”对“倒”是形容词对动词,后一副“乡”对“好”是名词对形容词,但串起来排比自对形成的独特声韵和音节,在视觉和听觉上产生了令人赏心悦目的效果。这种分句末字相同的排比格式,本边的字相同、上下联之间平仄相反就行,不管排比多少句,可以不问各自的词性。
在自对的多种格式中,可以找到联律与诗律的共同点,这就是“本句中字与字的自对”;更可以找到联律与诗律的不同点,即两句以上的本边自对是律诗所不具备,恰是对联独树一帜的、引为自豪的。自对具有许多优越性:可以丰富创作手法;可以拓宽联文内涵;可以激活艺术意境;可以解决某些遣词难题,如一位友人要求撰一副赠王一民女士高级讲师嵌名联,“一”、“民”二字,按常规对仗不太好安排,尤其是既要有职业特点又要有性别特点,后来用分边自对方式,才较好地撰出一联:一片丹心,五车学问;民尊木铎,国溢天香。由此可见,如果熟练掌握了自对技巧,就可以飞翔在更广阔的对仗艺术空间。
(湖北省楹联学会,20081212日)

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程旭 发表于 2015-10-11 19:56
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青山含秀 发表于 2015-10-12 14:41
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 楼主| 发表于 2015-10-12 17:34:46 | 显示全部楼层
青山含秀 发表于 2015-10-12 14:41
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宋金来 发表于 2015-10-12 19:25
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宋金来 发表于 2015-10-12 19:25
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 楼主| 发表于 2015-10-13 15:54:31 | 显示全部楼层
张刚毅 发表于 2015-10-13 11:40
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青山含秀 发表于 2015-10-14 11:46
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我心灿烂 发表于 2015-11-2 12:34
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青山含秀 发表于 2015-11-16 13:24
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胡庆宏 发表于 2015-11-17 18:33
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田金轩 发表于 2015-11-24 18:33
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清莲 发表于 2016-2-17 09:06
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徐华兵 发表于 2016-3-23 17:38
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发表于 2016-5-8 19:50:33 | 显示全部楼层
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徐华兵 发表于 2016-5-8 19:50
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徐华兵 发表于 2016-5-8 19:50
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发表于 2017-1-3 13:37:10 来自手机 | 显示全部楼层
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新年快乐,创作快乐,临帖快乐,吉祥快乐!  详情 回复 发表于 2017-1-3 20:50
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