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本帖最后由 次可医人 于 2015-10-1 16:54 编辑
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学古不泥,自出新意
——试析雨儿《五绝夜思》
春风一段曲,月夜几行诗。
窗外花枝瘦,笺中寄语迟。
五言绝句共二十个字,要表达一个完整的主题。读过之后,还要求“留有余韵”。古人留下的五言绝句特别少,有可能就是这种难度使然。
春风一段曲,月夜几行诗 。
起句不入韵,首二句为对仗,这是五言绝句最常见的格式,‘夜’字点题,皆恒尊古法。这两句看似平淡,实际已经有相当的容量,为全诗作好了铺垫。春天的夜晚,月明风清,‘她’哼了一段流行歌曲,然后提起笔,写了几行诗。为什么要写?写的什么内容?写给谁?不用说明,读者已经有所心领神会了。
值得一提的是,这里的“花枝瘦”,不同于古人的“人比黄花瘦”、“绿肥红瘦”。古人凡用“瘦”字多凄冷消沉的情绪。当今世界,“瘦”成了美丽的代名词。许多人吃减肥药,节食,饿肚皮,无不是为了追求一个“瘦”字。“窗外花枝瘦”,似在自言自语,似在欣赏窗外美丽的花朵,或者也在自我欣赏,顾影自怜。重要的是,她要把这种美好的感觉,传递给对方。你看,春风花月夜,多么美好的时光!
“笺中寄语”,必然是温馨的问候;细致入微的关怀;还有“诗向会人吟”,诗词的探讨;还有“她”和“他”才懂得的专用语。一个“O”型血,30多岁的女性,她是追求完美的,所以才有了这个“迟”字。“笺中寄语迟”,只不过是迟了一点而已,没有什么关系,更说不上什么遗憾,倒是自己有点歉意,也没有到向对方道歉的程度。这是一份成熟稳定的情感,“她”和“他”充分的信赖和默契,“心有灵犀一点通”。“迟”字在这里起到了囊括全诗的作用。言尽而意未尽,意尽而情未尽,所谓画龙点睛之笔。
笔调清新 意境高雅
情思委婉 余韵悠长
下面简述一下这首诗出新的地方。
《五绝夜思》采用了新韵,这说明用新韵能写出好诗。不是形式决定内容,而是内容决定形式,这是个文学领域最初级的道理,还是有人不愿意承认,这里就不多说了。
作者成功的运用了白描手法,不加文饰,不加渲染。四句诗,四个场景,每一句都有他独立的意境,句与句之间的联系,似有似无,集中描述人物的心理活动,最终表达一个完整的主题。这种结构在古人诗中似乎也能看到(唐刘长卿《风雪宿芙蓉山》)。其实它更像现代电影艺术中常用的蒙太奇手法。作者的《春柳》也属此类。可看作《夜思》的姊妹篇。我想,作者并不一定在刻意追求这种结构,而古典诗词,现代艺术,这两种东西都摆在她的面前,有意无意之间,自然而然的融合起来了。
《五绝夜思》最大的亮点在于,摆脱了古典诗词写爱情题材,“望极春愁”、“唯有泪千行”,不是愁,即是泪的窠臼,给人以耳目一新的感觉。一个会写诗的现代“佳人”,在春风花月夜,思念她的心上人。闲适的心境,细腻的情思,都来自真实的现实生活,我们甚至可以看到她嘴角上那一丝甜蜜的微笑。实际上,思念也是一种幸福,她沉浸在幸福的思念之中。
作者写了一首古人没写过的小诗。当然,这也是时代所赐予。在诗词新旧交替的历史进程中,它决不是一个里程碑,但是,我们说它是一个闪亮的标点符号,绝非过誉之辞。
古典诗词必须顺应时代的潮流,诗的品质永远是一颗爱心。祝愿作者在今后的创作中,取得更丰硕的成果!
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