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赋之基本句式概谭

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发表于 2015-9-28 06:10:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 白鹿小生 于 2015-12-25 14:44 编辑


           (审定稿)赋之基本句式概谭

                           ——阅读《赋谱》之简释笔记和体会




                                佘震宇



    赋是一种押韵的美文,其句式多有讲究。前人已作了探讨、归纳和总结。按照《.赋谱》的分类,赋文的基本句式有以下七种,即壮句、紧句、长句、隔句、漫语、发语、送语。
    一、壮句。即三字句,偶尔用之,画龙点睛,活泼醒目,具有装饰美化作用。它多缀于发语之后,不太常用。如:“于是水荡漾、山峥嵘、枝吐翠、叶泛青。①”
    二、紧句。即四字句,此类句式如四言古诗,整齐紧凑,读来朗朗上口,音韵铿锵。少则四句,多则不限。可两句押韵,也可四句押韵;必要时,还可句句押韵。作者可根据其所表达的感情和文理需要作出抉择。紧句可缀于发语之后,也可单刀直入。这种句式应用最广,可用于赋文开头,亦可用于段落之中,或者文章结尾;甚至一篇赋全是四言紧句者,也不乏其例。紧句俯拾皆是,如“若夫赋文传世,形态递变,高潮迭起,辗转复萦。”“西府宝地,引吭神鸡。炎帝故里,陈仓旧邑。”(上二句皆文章开头)“继承传统,古为今用;不断创新,传递正能。”(段落之中)“惟愿赐稿,尤冀指点;问心无愧,何辞褒贬!”(文末)
    三、长句。即五字以上的句式,多有六字句、七字句,甚或八字句,九字句等。如“扬天地之真,弘本性之善,修精神之美,抒家国之情。”“负时代之使命,扬国粹之华英。”“同植民族道德根,共臻中华国学魂。”
四、隔句。由两个单句组合起来的句式(复句)。隔句又有六种句型,叫做轻隔句、重隔句、疏隔句、密隔句、平隔句和杂隔句。
    1.轻隔句—— 即四六句,上句四字,下句六字,上轻下重。轻隔句是辞赋的主要句式之一,用量很大,因此有人把赋称作四六文。其实,这是很不确切的。轻隔句如“字吐娟语,衔盛世之七彩。文駘春风,鼓赤子之豪情。”“新刊匮薄,聊奉立锥之地;结友为尚,共耘国粹之田。”“林泉幽潺,淌琴笙之雅韵;修篁拂翠,摇天仙之玉影。古木盘郁,透日象之斑驳;百鸟争鸣,醒园林之闲静”。
    2.重隔句—— 即六四句,跟轻隔句正好相反,上句六字,下句四字,上句重下句轻。重隔句亦赋文中常用的句型之一。如“陡涧之滨幽兰,芳飘广袤;名都之圃国色,花展娉婷。①”“化轻裾于五色,犹袒罗衣。变纤手于一挚,以迷纨质”②。
    3.疏隔句—— 上三字,下不限字。如“条而来,异绿蛇之宛转。忽而往,同飞燕之轻盈。②”“酒之先,必资于麴蘖(qunie)。屋之用,终在乎户牗。②”“俯而察,焕乎呈斜斗之文。静而观,炯而见雕虫之艺②”。
    4.密隔句—— 上句五字以上,下句六字以上。上句字少,下句字多,上下句字数差距较小。如“徵老聃之说,柔弱胜于刚强。验老子之文,积善由乎训致②”;“咏团扇之见托,班姬恨起于长门 。履坚冰以是阶,袁安叹惊于陋巷②”;“托展乎旅游,藉名胜古迹之山水;奋勃乎玉业,靓壁光翠影之璀璨。”
    5.平隔句——上下句字数对等,平分秋色。即五五,六六,七七,八八句式。如“彰爱国之理念,弘传统之优良③。”“葆追梦之青春,竞凌云之壮志③。” “进寸而退尺,常一以贯之。日往而月来,则就其深矣②”;
    6.杂隔句——上句四字,下句五、七、八字;或上句五、七、八字,下句四字。如“悔不可追,空劳于驷马;行而无迹,岂系于九衢②”(下句五字)。“马革裹尸,名将豪情伏波冢;秦公大墓,王霸气度古雍城。诸葛伐魏,夜半星落五丈原;隋炀弑父,萧墙掣电腥离宫”(下句七字)。“横贯九省,襟抱五千里江山;庇荫兆姓,包容诸民族风情”(下句八字)。也可倒过来,如“及素秋之节,信为逢时,当明德之手,何忧淹望②”(上句五字)。“唐高祖彰显门第,更名‘宗圣’;唐明皇夜梦老子,益崇道经”(上句七字)。“虚矫者怀不才之疑,妄能自持;贾勇者有攻坚之惧,岂敢争先②”(上句八字)。
以上六类隔句,轻隔句重隔句常用,疏隔句、密隔句、杂隔句次之,平隔句为下。隔句在赋文中使用量很大,犹如人之身体。
    五、漫语——意为散漫之语,少则三四字,多则两三句。可奇可偶,但都是精彩的句子,无哗众取宠之嫌,多振聋发聩之声。常用于文之开头或收尾。如“噫吁戏,伟哉黄河!”“勘探者,伟业也!”“甚哉言之出口也,电激风趋,过乎驰驱。②”“诚哉习性之说,我将为教之先。②”“守静胜之深诚,冀一鸣而在此。②”“国之更兴,家之更富,民之更安。人类,在金光大道上昂首阔步,向前向前!”
    六、发语——即文章起首、段落开头或段中承接之发起之语,缀于文头或句首(实际多为发起的前缀词)。古人将其分为三种,叫做“原始、提引、起寓”。
    1、原始——文中段落发起用语。如“若夫”“观夫”“原夫”“稽夫”“伊昔”、“其起也”等。
    2、提引——段落起首或段落中句子的承接发起用语。如“然则”、“则曰”、“矧(shen)夫”“于是”“是以”、“乃知”、“尔乃”、“且夫”、“洎(ji)夫”、“岂徒”、“佥(qian)夫”、“然后”“故得”、“借如”,“观夫”等。
    3、起寓——文章开头或结尾的段落发起用语。如“伟哉”、“嗟乎”“客有”、“我皇”、“士有”、“儒有”、“大矣哉”、“至矣哉”等。
我个人认为,发起词不宜频繁使用,少用尚可,用多了讨嫌。如果每段开头都用一个发语词,千篇一律,那就成了“八股”,极不适应当代人的审美需求,极不适应今人的口味。
    七、送语—— 送语即句末用语,含有交代送别之意。 如“而已”、“矣”、“哉”、“者也”等。
    总结:赋文语言句式,要紧、长、隔相间使用,以形成澎湃起伏的语言动感之美。大凡以句简为上,句繁为下。且五字以上的句子,一般宜含一个虚词,这应根据文章行文气势和感情需要而定,不可过于拘泥,只要有利于释放感情,不加虚词亦可。唐佚名“赋谱”曰:“凡赋以隔为身体,紧为耳目,长为手足,发为唇舌,壮为粉黛,漫为冠履。苟手足护其身,唇舌叶质度;身体在中而肥健,耳目在上而清明;粉黛待其时而必施,冠履得其美而即用,则赋之神妙也。”这种形象的比喻十分有助于我们加深对辞赋语言句式的理解,不防用心多多体会。
    《赋谱》是针对骈赋、律赋而言的。作为封建社会科举应试的文体,押韵、句式、字数和段落,都有规定,比较死板和程式化。尤其是律赋,平仄对仗十分讲究,严格照做要耗费大量的时间,有时还常常因辞害义,不易充分表达思想感情。即使有兴趣有时间去做,也不免多有疏漏。毋庸讳言,今人自谓的“律赋”,即便高手,我们也可以从中挑出毛病。当然,有空闲有兴趣的赋友,尝试尝试以打发时光,也是一种乐趣,可不宜过于痴迷。至于《赋谱》中关于赋文的基本句式和叶韵原则的论述,则值得我们积极借鉴。
    我觉得,作赋之人决不能将自己框得太死,而不敢跨越雷池半步。实践已经证明,“赋文传世,形态递变,高潮迭起,辗转复荣。贵在不断创新,与时俱进;动而无僵,灵而愈菁。”何况作赋在人,不仅要有灵感,更应具有才气学识,遣词造句,言简意赅。或言:“才高文辞简,赋贵意蕴深。”只有边学边练,相互切磋,大胆创新,方能扬帆远航。
    以上是自己对《赋谱》的理解和初浅体会,当然也有个人的一点想法。今人不一定只写骈赋、律赋,语言自然更为灵活多变。只要坚持“古为今用”,骈散结合,当会写出更多的大众喜闻乐见的新辞靓赋。不妥之处,敬请赐教!

                                   (根据陕西赋学论坛研讨会发言整理)

                                               2015年9月10日
[注释]
      凡标号①,引自马向党《春雷赋》。
      凡标号②,引自《佚名·赋谱》中例句。
      凡标号③,引自马建勋《欧美同学会赋》。
      凡未标号者,引自作者已发表的赋文。



保留原论坛稿于下:


              赋之基本句式概谭(原论坛稿)

               ——阅读《佚名●赋谱》之简释笔记和体会




                                    佘震宇(白鹿小生)


     赋是一种押韵的美文,其句式多有讲究。前人已作了探讨、归纳和总结。按照《佚名 .赋谱》的分类,赋文的基本句式有以下七种,即壮句、紧句、长句、隔句、漫语、发语、送语。
    一、壮句。即三字句,偶尔用之,画龙点睛,活泼醒目,具有装饰美化作用。它多缀于发语之后,不太常用。如:“于是水荡漾、山峥嵘、枝吐翠、叶泛青。”
    二、紧句。即四字句,此类句式如四言古诗,整齐紧凑,读来朗朗上口,音韵铿锵。少则四句,多则不限。可两句押韵,也可四句押韵;必要时,还可句句押韵。作者可根据其所表达的感情和文理需要作出抉择。紧句可缀于发语之后,也可单刀直入。这种句式应用最广,可用于赋文开头,亦可用于段落之中,或者文章结尾;甚至一篇赋全是四言紧句者,也不乏其例。紧句俯拾皆是,如“若夫赋文传世,形态递变,高潮迭起,辗转复荣。”“西府宝地,引吭神鸡。炎帝故里,陈仓旧邑。”(上二例皆文章开头)“继承传统,古为今用;不断创新,传递正能。”(段落之中)“惟愿赐稿,尤冀指点;问心无愧,何辞褒贬!”(文末)
    三、长句。即五字以上的句式,多有六字句、七字句,甚或八字句,九字句等。如“扬天地之真,弘本性之善,修精神之美,抒家国之情。”“负时代之使命,扬国粹之华英。”“同植民族道德根,共臻中华国学魂。”
    四、隔句。由两个单句组合起来的句式(复句)。隔句又有六种句型,叫做轻隔句、重隔句、疏隔句、密隔句、平隔句和杂隔句。
    1.轻隔句—— 即四六句,上句四字,下句六字,上轻下重。轻隔句是辞赋的主要句式之一,用量很大,因此有人把赋称作四六文。其实,这是很不确切的。轻隔句如“字吐娟语,衔盛世之七彩。文駘春风,鼓赤子之豪情。”“新刊匮薄,聊奉立锥之地;结友为尚,共耘国粹之田。”“林泉幽潺,淌琴笙之雅韵;修篁拂翠,摇天仙之玉影。古木盘郁,透日象之斑驳;百鸟争鸣,醒园林之闲静”。
    2.重隔句—— 即六四句,跟轻隔句正好相反,上句六字,下句四字,上句重下句轻。重隔句亦赋文中常用的句型之一。如“陡涧之滨幽兰,芳飘广袤;名都之圃国色,花展娉婷。”“化轻裾于五色,犹袒罗衣。变纤手于一挚,以迷纨质”。
    3.疏隔句—— 上句三字,下句不限字。如“条而来,异绿蛇之宛转。忽而往,同飞燕之轻盈。”“酒之先,必资于麴蘖(qunie)。屋之用,终在乎户牗。”“俯而察,焕乎呈斜斗之文。静而观,炯而见雕虫之艺”。
    4.密隔句—— 上句五字以上,下句六字以上。上句字少,下句字多,上下句字数差距较小。如“徵老聃之说,柔弱胜于刚强。验老子之文,积善由乎训致”;“咏团扇之见托,班姬恨起于长门 。履坚冰以是阶,袁安叹惊于陋巷”;托展乎旅游,藉名胜古迹之山水;奋勃乎玉业,靓壁光翠影之璀璨“。
    5.平隔句——上下句字数对等,平分秋色。即五五,六六,七七,八八句式。如”进寸而退尺,常一以贯之。日往而月来,则就其深矣“;“美白兮肤新,杀菌兮消炎;泡水兮濯足,益寿兮延年”;“一汪冒水泉,汩汩淌晶莹,祖辈凭滋养,世代尊泉龙”。
    6.杂隔句——上句四字,下句五、七、八字;或上句五、七、八字,下句四字。如“悔不可追,空劳于驷马;行而无迹,岂系于九衢”(下句五字)。“马革裹尸,名将豪情伏波冢;秦公大墓,王霸气度古雍城。诸葛伐魏,夜半星落五丈原;隋炀弑父,萧墙掣电腥离宫”(下句七字)。“横贯九省,襟抱五千里江山;庇荫兆姓,包容诸民族风情”(下句八字)。也可倒过来,如“及素秋之节,信为逢时,当明德之手,何忧淹望”(上句五字)。“唐高祖彰显门第,更名‘宗圣’;唐明皇夜梦老子,益崇道经”(上句七字)。“虚矫者怀不才之疑,妄能自持;贾勇者有攻坚之惧,岂敢争先”(上句八字)。
      以上六类隔句,轻隔句重隔句常用,疏隔句、密隔句、杂隔句次之,平隔句为下。隔句在赋文中使用量很大,犹如人之身体。
    五、漫语——意为散漫之语,少则三四字,多则两三句。可奇可偶,但都是精彩的句子,无哗众取宠之嫌,多振聋发聩之声。常用于文之开头或收尾。如“噫吁戏,伟哉黄河!”“勘探者,伟业也!”“甚哉言之出口也,电激风趋,过乎驰驱。”“诚哉习性之说,我将为教之先。”“守静胜之深诚,冀一鸣而在此。”“国之更兴,家之更富,民之更安。人类,在金光大道上昂首阔步,向前向前!”
    六、发语——即文章起首、段落开头或段中承接之发起之语,缀于文头或句首(实际多为发起的前缀词)。古人将其分为三种,叫做“原始、提引、起寓”。
    1、原始——文中段落发起用语。如“若夫”“观夫”“原夫”“稽夫”“伊昔”、“其起也”等。
    2、提引——文中段落发起或段落中句子的承接发起用语。如“然则”、“则曰”、“矧(shen)夫”“于是”“是以”、“乃知”、“尔乃”、“且夫”、“洎(ji)夫”、“岂徒”、“佥(qian)夫”、“然后”“故得”、“借如”,“观夫”等。
    3、起寓——文章开头或结尾的段落发起用语。如“伟哉”、“嗟乎”“客有”、“我皇”、“士有”、“儒有”、“大矣哉”、“至矣哉”等。
我个人认为,发起词不宜频繁使用,少用尚可,用多了讨嫌。如果每段开头都用一个发语词,千篇一律,那就成了“八股”,极不适应当代人的审美需求,极不适应今人的口味。
    七、送语—— 送语即句末用语,含有交代送别之意。 如“而已”、“矣”、“哉”、“者也”等。
    总结:赋文语言句式,要紧、长、隔相间使用,以形成澎湃起伏的语言动感之美。大凡以句简为上,句繁为下。且五字以上的句子,一般宜含一个虚词,这应根据文章行文气势和感情需要而定,不可过于拘泥,只要有利于释放感情,不加虚词亦可。唐佚名“赋谱”曰:“凡赋以隔为身体,紧为耳目,长为手足,发为唇舌,壮为粉黛,漫为冠履。苟手足护其身,唇舌叶质度;身体在中而肥健,耳目在上而清明;粉黛待其时而必施,冠履得其美而即用,则赋之神妙也。”这种形象的比喻十分有助于我们加深对辞赋语言句式的理解,不防用心多多体会。
   《赋谱》是针对骈赋、律赋而言的。作为封建社会科举应试的文体,押韵、句式、字数和段落,都有规定,比较死板和程式化。尤其是律赋,平仄对仗十分讲究,严格照做要耗费大量的时间,有时还常常因辞害义,不易充分表达思想感情。即使有兴趣有时间去做,也不免多有疏漏。毋庸讳言,今人自谓的“律赋”,即便高手,我们也可以从中挑出毛病。当然,有空闲有兴趣的赋友,尝试尝试以打发时光,也是一种乐趣,可不宜过于痴迷。至于《赋谱》中关于赋文的基本句式和叶韵原则的论述,则值得我们积极借鉴。
     我觉得,作赋之人决不能将自己框得太死,而不敢跨越雷池半步。实践已经证明,“赋文传世,形态递变,高潮迭起,辗转复荣。贵在不断创新,与时俱进;动而无僵,灵而愈菁。”何况作赋在人,不仅要有灵感,更应具有才气学识,遣词造句,言简意赅。或言:“才高文辞简,赋贵意蕴深。”只有边学边练,相互切磋,大胆创新,方能扬帆远航。
    以上是自己对《赋谱》的理解和初浅体会,当然也有个人的一点想法。今人不一定只写骈赋、律赋,语言自然更为灵活多变。只要坚持“古为今用”,骈散结合,当会写出更多的大众喜闻乐见的新辞靓赋。不妥之处,敬请赐教。      
                              (根据陕西赋学论坛研讨会发言整理)                                                                                                                                                 2015年9月10日








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佳评  详情 回复 发表于 2015-10-1 14:50
言简意赅,汲取精华,推陈出新,光前裕后!  详情 回复 发表于 2015-9-30 08:46
言简意赅,汲取精华,推陈出新,光前裕后!  详情 回复 发表于 2015-9-29 11:35
谢谢首席!想探讨我们究竟继承什么、摈弃什么?我们要谈心里话,不要搞花里胡哨哪一套,不能脱离大众。谢谢您的支持!  详情 回复 发表于 2015-9-29 11:08
闻弦歌而知雅意,醉赋章以和心声。独踪唱晚,醉穷半壶酒囊;孤旅惊春,吟落千树花蕊。
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发表于 2015-9-28 21:56:20 | 显示全部楼层
一、壮句。即三字句,偶尔用之,画龙点睛,活泼醒目,具有装饰美化作用。它多缀于发语之后,不太常用。如:“于是水荡漾、山峥嵘、枝吐翠、叶泛青。”{:soso_e179:}

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闻弦歌而知雅意,醉赋章以和心声。独踪唱晚,醉穷半壶酒囊;孤旅惊春,吟落千树花蕊。
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发表于 2015-9-28 21:59:12 | 显示全部楼层
     二、紧句。即四字句,此类句式如四言古诗,整齐紧凑,读来朗朗上口,音韵铿锵。少则四句,多则不限。可两句押韵,也可四句押韵;必要时,还可句句押韵。
     “若夫赋文传世,形态递变,高潮迭起,辗转复荣。”“西府宝地,引吭神鸡。炎帝故里,陈仓旧邑。”(上二例皆文章开头)“继承传统,古为今用;不断创新,传递正能。”(段落之中)“惟愿赐稿,尤冀指点;问心无愧,何辞褒贬!”(文末){:soso_e179:}

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闻弦歌而知雅意,醉赋章以和心声。独踪唱晚,醉穷半壶酒囊;孤旅惊春,吟落千树花蕊。
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    三、长句。即五字以上的句式,多有六字句、七字句,甚或八字句,九字句等。如“扬天地之真,弘本性之善,修精神之美,抒家国之情。”“负时代之使命,扬国粹之华英。”“同植民族道德根,共臻中华国学魂。”{:soso_e179:}

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简明扼要,值得重温!  详情 回复 发表于 2016-6-21 15:23
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闻弦歌而知雅意,醉赋章以和心声。独踪唱晚,醉穷半壶酒囊;孤旅惊春,吟落千树花蕊。
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    四、隔句。由两个单句组合起来的句式(复句)。隔句又有六种句型,叫做轻隔句、重隔句、疏隔句、密隔句、平隔句和杂隔句。{:soso_e179:}

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简明扼要,值得重温!  详情 回复 发表于 2016-6-21 15:23
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     1.轻隔句—— 即四六句,上句四字,下句六字,上轻下重。轻隔句是辞赋的主要句式之一,用量很大,因此有人把赋称作四六文。其实,这是很不确切的。轻隔句如“字吐娟语,衔盛世之七彩。文駘春风,鼓赤子之豪情。”“新刊匮薄,聊奉立锥之地;结友为尚,共耘国粹之田。”“林泉幽潺,淌琴笙之雅韵;修篁拂翠,摇天仙之玉影。古木盘郁,透日象之斑驳;百鸟争鸣,醒园林之闲静”。{:soso_e179:}

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总结好感悟深  详情 回复 发表于 2015-10-1 14:51
闻弦歌而知雅意,醉赋章以和心声。独踪唱晚,醉穷半壶酒囊;孤旅惊春,吟落千树花蕊。
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发表于 2015-9-28 22:05:38 | 显示全部楼层
     2.重隔句—— 即六四句,跟轻隔句正好相反,上句六字,下句四字,上句重下句轻。重隔句亦赋文中常用的句型之一。如“陡涧之滨幽兰,芳飘广袤;名都之圃国色,花展娉婷。”“化轻裾于五色,犹袒罗衣。变纤手于一挚,以迷纨质”{:soso_e179:}

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 楼主| 发表于 2015-9-29 11:08:40 | 显示全部楼层
楚剑赋夫 发表于 2015-9-28 21:54
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谢谢首席!想探讨我们究竟继承什么、摈弃什么?我们要谈心里话,不要搞花里胡哨哪一套,不能脱离大众。谢谢您的支持!:share:

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发表于 2015-9-29 11:18:41 | 显示全部楼层
3.疏隔句—— 上句三字,下句不限字。如“条而来,异绿蛇之宛转。忽而往,同飞燕之轻盈。”“酒之先,必资于麴蘖(qunie)。屋之用,终在乎户牗。”“俯而察,焕乎呈斜斗之文。静而观,炯而见雕虫之艺”。{:soso_e179:}

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发表于 2015-9-29 11:19:43 | 显示全部楼层
4.密隔句—— 上句五字以上,下句六字以上。上句字少,下句字多,上下句字数差距较小。如“徵老聃之说,柔弱胜于刚强。验老子之文,积善由乎训致”;“咏团扇之见托,班姬恨起于长门 。履坚冰以是阶,袁安叹惊于陋巷”;托展乎旅游,藉名胜古迹之山水;奋勃乎玉业,靓壁光翠影之璀璨“。{:soso_e179:}

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发表于 2015-9-29 11:20:28 | 显示全部楼层
5.平隔句——上下句字数对等,平分秋色。即五五,六六,七七,八八句式。如”进寸而退尺,常一以贯之。日往而月来,则就其深矣“;“美白兮肤新,杀菌兮消炎;泡水兮濯足,益寿兮延年”;“一汪冒水泉,汩汩淌晶莹,祖辈凭滋养,世代尊泉龙”。{:soso_e179:}

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6.杂隔句——上句四字,下句五、七、八字;或上句五、七、八字,下句四字。如“悔不可追,空劳于驷马;行而无迹,岂系于九衢”(下句五字)。“马革裹尸,名将豪情伏波冢;秦公大墓,王霸气度古雍城。诸葛伐魏,夜半星落五丈原;隋炀弑父,萧墙掣电腥离宫”(下句七字)。“横贯九省,襟抱五千里江山;庇荫兆姓,包容诸民族风情”(下句八字)。也可倒过来,如“及素秋之节,信为逢时,当明德之手,何忧淹望”(上句五字)。“唐高祖彰显门第,更名‘宗圣’;唐明皇夜梦老子,益崇道经”(上句七字)。“虚矫者怀不才之疑,妄能自持;贾勇者有攻坚之惧,岂敢争先”(上句八字)。
      以上六类隔句,轻隔句重隔句常用,疏隔句、密隔句、杂隔句次之,平隔句为下。隔句在赋文中使用量很大,犹如人之身体。{:soso_e179:}

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发表于 2015-9-29 11:22:43 | 显示全部楼层
六、发语——即文章起首、段落开头或段中承接之发起之语,缀于文头或句首(实际多为发起的前缀词)。古人将其分为三种,叫做“原始、提引、起寓”。{:soso_e179:}

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发表于 2015-9-29 11:23:50 | 显示全部楼层
1、原始——文中段落发起用语。如“若夫”“观夫”“原夫”“稽夫”“伊昔”、“其起也”等。

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发表于 2015-9-29 11:24:59 | 显示全部楼层
2、提引——文中段落发起或段落中句子的承接发起用语。如“然则”、“则曰”、“矧(shen)夫”“于是”“是以”、“乃知”、“尔乃”、“且夫”、“洎(ji)夫”、“岂徒”、“佥(qian)夫”、“然后”“故得”、“借如”,“观夫”等。

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发表于 2015-9-29 11:25:47 | 显示全部楼层
3、起寓——文章开头或结尾的段落发起用语。如“伟哉”、“嗟乎”“客有”、“我皇”、“士有”、“儒有”、“大矣哉”、“至矣哉”等。

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发表于 2015-9-29 11:26:37 | 显示全部楼层
我个人认为,发起词不宜频繁使用,少用尚可,用多了讨嫌。如果每段开头都用一个发语词,千篇一律,那就成了“八股”,极不适应当代人的审美需求,极不适应今人的口味。{:soso_e189:}

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时下,赋文中“伟哉”“嗟乎”“呜呼”“至若”“若夫”之类的发语比比皆是,积劳成疾;我自己也有这方面的毛病,十分惹人讨厌。这无疑是辞赋振兴的障碍,非下决心不足以除弊!谢谢首席共鸣!  详情 回复 发表于 2015-9-29 16:46
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发表于 2015-9-29 11:27:35 | 显示全部楼层
七、送语—— 送语即句末用语,含有交代送别之意。 如“而已”、“矣”、“哉”、“者也”等。

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发表于 2015-9-29 11:28:34 | 显示全部楼层
总结:赋文语言句式,要紧、长、隔相间使用,以形成澎湃起伏的语言动感之美。大凡以句简为上,句繁为下。且五字以上的句子,一般宜含一个虚词,这应根据文章行文气势和感情需要而定,不可过于拘泥,只要有利于释放感情,不加虚词亦可。唐佚名“赋谱”曰:“凡赋以隔为身体,紧为耳目,长为手足,发为唇舌,壮为粉黛,漫为冠履。苟手足护其身,唇舌叶质度;身体在中而肥健,耳目在上而清明;粉黛待其时而必施,冠履得其美而即用,则赋之神妙也。”{:soso_e183:}

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发表于 2015-9-29 11:29:42 | 显示全部楼层
赋谱》是针对骈赋、律赋而言的。作为封建社会科举应试的文体,押韵、句式、字数和段落,都有规定,比较死板和程式化。尤其是律赋,平仄对仗十分讲究,严格照做要耗费大量的时间,有时还常常因辞害义,不易充分表达思想感情。即使有兴趣有时间去做,也不免多有疏漏。毋庸讳言,今人自谓的“律赋”,即便高手,我们也可以从中挑出毛病。当然,有空闲有兴趣的赋友,尝试尝试以打发时光,也是一种乐趣,可不宜过于痴迷。至于《赋谱》中关于赋文的基本句式和叶韵原则的论述,则值得我们积极借鉴。{:soso_e179:}

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发表于 2015-9-29 11:30:22 | 显示全部楼层
我觉得,作赋之人决不能将自己框得太死,而不敢跨越雷池半步。实践已经证明,“赋文传世,形态递变,高潮迭起,辗转复荣。贵在不断创新,与时俱进;动而无僵,灵而愈菁。”何况作赋在人,不仅要有灵感,更应具有才气学识,遣词造句,言简意赅。或言:“才高文辞简,赋贵意蕴深。”只有边学边练,相互切磋,大胆创新,方能扬帆远航。{:soso_e183:}

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实践已经证明,“赋文传世,形态递变,高潮迭起,辗转复荣。贵在不断创新,与时俱进;动而无僵,灵而愈菁。”{:soso_e179:}

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闻弦歌而知雅意,醉赋章以和心声。独踪唱晚,醉穷半壶酒囊;孤旅惊春,吟落千树花蕊。
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发表于 2015-9-29 11:35:18 | 显示全部楼层
楚剑赋夫 发表于 2015-9-28 21:56
一、壮句。即三字句,偶尔用之,画龙点睛,活泼醒目,具有装饰美化作用。它多缀于发语之后,不太常用。如: ...

言简意赅,汲取精华,推陈出新,光前裕后!
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发表于 2015-9-29 11:35:23 | 显示全部楼层
楚剑赋夫 发表于 2015-9-28 21:56
一、壮句。即三字句,偶尔用之,画龙点睛,活泼醒目,具有装饰美化作用。它多缀于发语之后,不太常用。如: ...

言简意赅,汲取精华,推陈出新,光前裕后!
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发表于 2015-9-29 11:35:29 | 显示全部楼层
楚剑赋夫 发表于 2015-9-28 21:59
二、紧句。即四字句,此类句式如四言古诗,整齐紧凑,读来朗朗上口,音韵铿锵。少则四句,多则不限。 ...

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发表于 2015-9-29 11:35:33 | 显示全部楼层
楚剑赋夫 发表于 2015-9-28 21:59
二、紧句。即四字句,此类句式如四言古诗,整齐紧凑,读来朗朗上口,音韵铿锵。少则四句,多则不限。 ...

言简意赅,汲取精华,推陈出新,光前裕后!
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发表于 2015-9-29 11:35:38 | 显示全部楼层
楚剑赋夫 发表于 2015-9-28 22:01
三、长句。即五字以上的句式,多有六字句、七字句,甚或八字句,九字句等。如“扬天地之真,弘本性之善 ...

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闻弦歌而知雅意,醉赋章以和心声。独踪唱晚,醉穷半壶酒囊;孤旅惊春,吟落千树花蕊。
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