集梧说拗救
一.孤平拗救的来历和定义.
孤平是近体格律诗的专用术语和禁忌。孤平是格律诗出现的“问题”，拗救是解决问题的方法，这两点不可混淆。的“两两相邻”即为拗。孤平和“拗”是孪生的，有孤平就一定是拗句。对于孤平，我的前面者已早有论述，清康熙年间诗人王士桢提出孤平的论点，他的外甥女婿赵执信进一步推出并阐述，清乾隆年间学者李汝襄定名，清同治年间学者董文焕严格了孤平的定义，之后，语言学家、诗人王力先生和当代学者、诗人吴丈蜀先生继承了王士桢和李汝襄的观点并阐述，以“五言平平仄仄平和七言仄仄平平仄仄平”句式中的“除了韵字外，句中只有一个平声字诗就叫孤平；书法家、诗人启功和台湾学者、诗人林正山继承了赵执信和董文焕的观点，以“凡律句中有两仄夹一平”的诗句都是孤平，当然同时也是拗句。
我的观点：不管何种拗句，救了就是。
二. 前人的孤平拗救.
论孤平拗救，网上一收，触目皆是名家大儒宏论，我不敢、也不会自以为一论而能窃取“老师”之名，更不会也无能窃取前人论述的辛苦，只会去学习并学会总结罢了。
谈到近体诗，就离不开“孤平拗救”这两个哥们儿。近体诗是一种最接近于音乐抑扬顿挫的、节奏优美的诗体，失去了抑扬顿挫的音乐感，可以说就失去了近体诗存在的价值。就音乐的音韵起伏而言，抑扬顿挫就是合理的平仄相间。在近体诗中，因为其特殊的文学性的需要，有些诗句往往“不按、也无法按”可以正常的“腔调”读出来，比如王维《辋川别业》雨中草色绿堪染，先不管以哪一家的观点论孤平，首先它是拗句，本应为：平平仄仄平平仄而“不得已”成了仄平仄仄仄平仄，雨字绿字按“音韵”拗了，对句水上桃花红欲燃，仄仄平平平仄平基本还原正格的“仄仄平平仄仄平”，本来红字应该是仄声，但因为格律诗从音韵的铿锵爽亮上喜平怕仄，又是在非音节重点的“单位数（1、3、5）上，一样形成音律的完整性，所以是救了出句的。同时，两句之间错落地使平仄声字形成基本均衡。“基本均衡”是诗律音乐性的关键。
前人及其 很多学者诗人总结，孤平拗救有三种。
1.孤平拗救，又叫本句自救。
2.对句救出句。又分为：小拗可救可不救（1、3、5位置拗）；大拗一定救（2、4、6位置 拗）。
3.特殊拗救。即五言的平平平仄仄变为平平仄平仄，七言的仄仄平平平仄仄变为仄仄平平仄平仄，或者是全仄、只有一个平声字的，就属于特拗。全仄的格律诗为数不少，全平的只见于古风。
下面，我们不管它属于哪一种拗句，请看前人的救法：
十万里到此（仄仄仄仄仄），辛勤讵可论（平平仄仄平）（贯休）；檀郎好联句（平平仄平仄）共滞谢家门（仄仄仄平平）（司空曙）；夜深露气清（仄平仄仄平），江月满江城（平仄仄平平）（杜甫）；野火烧不尽（仄仄平仄仄），春风吹又生（平平平仄平）（白居易）；相看两不厌（平平仄仄仄）， 只有敬亭山（仄仄仄平平）（李白）；一望二三里（仄仄仄平仄） ，烟村四五家（平平仄仄平）。 亭台六七座（平平仄仄仄，三仄尾） ，八九十支花（仄仄仄平平）（邵雍）。回看射雕处（平平仄平仄），千里暮云平（平仄仄平平）（王维）；花须柳眼各无赖（平平仄仄仄平仄），紫蝶黄蜂俱有情（仄仄平平平仄平）（李商隐）；南朝四百八十寺（平平仄仄仄仄仄），多少楼台烟雨中（平仄平平平仄平）；一身报国有万死（仄平仄仄仄仄仄），双鬓向人无在青（平仄仄平平仄平）（陆游）；坐地日行八万里（仄仄仄平仄仄仄），巡天遥看一千河（平平平仄仄平平）（毛泽东）......特殊的：可怜白雪曲（仄平仄仄仄），未遇知音人（仄仄平平平）（韦应物）；草色全经细雨湿（仄仄平平仄仄仄），花枝欲动春风寒（平平仄仄平平平）（王维）；集梧的：锅瓢碗盏各成趣（平平仄仄仄平仄），万象随心都是诗（仄仄平平平仄平）......等等等等等等等，大家注意了，废话讲了很多，以下才是今晚的重点——
除第二个字第六个字（七言）的“半拗”可救可不救、（本句自救除外）其余的拗句在对句的救法，都是基本回归“正格”，为什么说基本？因为对句有自救的情况。另外，全仄和单一平声字的出句，尽量把“五言的第三字、七言的第五字用作平声”，万一非仄不可，音律上也无大的影响。我们知道，格律诗中每一句的平仄格式，是以“平声逢双（首尾除外）”为“不孤平”的，无论哪一派都如此。那么，无论出句怎么“拗”，只要对句：
1:“以出句的第二字为标准定格律”；
2.能够“自救”！！这，就是拗救！！罗列一大堆理论和事实，就是这两点就可以解决格律诗的拗救了。
三.续貂拗救.
拗救的方法，在网络上流传了那么多，各家说法都有一定的道理，但大多数都是人云亦云。
“无论出句怎么拗，对句只按正格走”，这是我总结的。
出句，有“自救”，但有些句子无法自救，所以有了拗救。
这是“绝招”，网络诸家无一人提出这种观点，也没有人去证明。
无论小拗大拗，回到正格就都救了。
“救拗”都用“正格”救，这儿的“正格”指的是符合律绝的正常句式，而不是严格的马蹄韵规则，所以，诗的表现形式，其实很宽泛。
对句拗，除了古风的较长句式，用音乐的起伏来补足外，其它的五七绝律不能救的。
我给你们编个歌诀好记。
说拗救
集梧
大拗小拗不用管，回归正格记根源。
自救莫叹难下笔，平仄逢双可过关 。
另有两绝云：
变格诗
变格非变格，为文信手书。
逢平单不可，遇仄仄堪孤。
其二.
尾遇仄平仄，或是平仄平。
半拗可不救，休同古绝争。
附：词曲中没有对句救拗，但存在自救，如：昨夜雨风消昼（仄仄仄平平仄）、巧剪合欢罗胜子（仄仄仄平平仄仄）......它是无论平仄，不允许“孤”的，因为不是统一句式，只有“自救”，在“昨夜雨风消昼”中，第五字按词谱可平可仄，因为风字“孤单”了，所以选了个消字作伴，免得风字寂寞。在“巧剪合欢罗胜子”中，合字仄了，罗字救了，这就是网络常说的“三拗五救”。词中自救，和绝律相同。至于《水调歌头》、《贺新郎》、《千秋岁引》等词牌都有特殊的拗句，那是音乐的特殊要求，我们下一讲再讲。谢谢大家！
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发表于 2015-5-14 22:24
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