20150512第八讲：宴集诗

一苇一苇

150512第八讲：宴集诗

　　自兰亭曲水流觞开始，文人雅士的聚会便经常有诗赋存世——其实据考证，屈原时代的楚国已经有宴集之上，分题为赋的萌芽。著名的《兰亭集序》便是《兰亭集》的序文，《兰亭集》是个诗集，收录诗作37首，可惜被老王醉笔一书给遮住了光彩。到南北朝时期，南半边的小君主有不少文艺青年（中年），不会也不想治国，就没事找几个文人一块儿喝酒作诗，那个时代有不少著名的诗人都同时是亡国的佞臣（比如江总）。到了唐朝，国家安定、百姓富足，皇帝依旧带着一帮子文人喝酒作诗，唐初留下一大堆同题的应制作品，形成宴集诗的一个小高峰。后来这个聚会赋诗作为一种习惯被文人流传了下来，如今我们诗友的聚会，常常会搞一个小型诗会，有时在现场作诗（这个难度比较大），大部分是在宴后完成作品，亦不失为诗文雅事。

　　宴集诗怎么写呢？有什么要求？

　　古代的宴集作品花样繁多，但用得比较多的有：

　　1、 柏梁体——这是相传自汉武帝那里流传下来的诗体，是七言诗的鼻祖，通常是七言一句，对于诗句内容不作要求，每句只要押韵就行。于是我们看到的就是上句说天，下句说地，互相之间浑身不搭界的所谓的诗。因为尾字没有平仄互换，所以就是“顺边儿韵”，意思不说，口感也极其糟糕。好在这种诗体现在已经基本死亡，不然真要写还真的不好写。

　　大家来一起欣赏一下曹丕的作品《燕歌行》：

　　秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。

　　慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，

　　不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，
　　星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。

　　2、 分韵、限韵——分韵是把一些可以用作韵脚的字随机的分发，以此作为第一个韵脚完成作品。有时用一个现成的句子，参与者依次分到句中的第几个字作韵脚成诗。这个的难易一定程度上要靠运气，因为一个诗句中，不可能每个字都好用，谁拿到好用的字谁运气好。限韵，则指定某一字作韵脚，大家一起作诗。这两种限制都有一个好玩之处就是要分输赢。以成诗快而且好的为优，末位的还要受罚，具体的情节可以参看《红楼梦》中有关章节。

　　3、 分题——指宴上物为题，随机分配题目进行题咏，这个咏物居多，传世佳作不多，因为短时间内赋指定物体出佳作是要有难度的。

　　4、 同题——参与者全体写同一题目的作品，有统一的形式（五言还是七言），统一的题材、统一的创作时间，看谁写的好就是啦！

　　我们在生活中肯定也有宴集之时，经常免不了要有这种作品，有的是即席之作，也有的可以宴后自己慢慢写，然后统一交给某人进行汇总、评定。我们常玩的也有分韵的、也有限韵的，目前分题咏物的我还没碰到，同题赋咏的也有不少，所以咱们分别说说吧。

　　分韵：通常做法是数数人数，随便找个字数与人数差不多的诗或者诗句，大家随机抽取，碰上哪个字用哪个。通常这个字要作为你作品的一个韵脚（不放第一个也可以的），平声通常容易些，仄声的就会有点麻烦，因为毕竟写仄韵格律诗不是人人都行的，这时可以变通一下，填词也行啊。

　　限韵也差不多，只不过大家都用同一个字作为起始韵脚。这种限定韵脚的办法，好处是水平高下立见，装也装不出来，人家写的快的就是快，写的好的就是好。对付这个的最佳方案就是背字典——熟悉每一个字的每一种用法，当然“每一个”是不可能的，但至少要尽可能的多。这样在创作中既能避开一些熟烂的字，让作品比较容易有新意；其次还可以游刃有余的挑选韵脚，不至于为字所困。

　　针对同一个题目或者说同一个主题，作者都会各具匠心的从不同角度来写。当然，一次宴集出来的作品往往会有不少相似之处，特别是以前“应制”的，肯定得是老干体啦，歌功颂德，唱瑞歌祥，端庄华贵，这些其实并不全是缺点，如同现在不能一提老干体就当是在骂人。我们现在的宴集作品，大体也都是以愉快、兴奋等正面的情绪来写的，特别是提到主人的时候，要表达适当的谢意，不要以一些负面情绪引起主人的不快。毕竟人家招呼你来吃饭，纵然你心情不好，亦不该在诗中露出来，这是礼数。当然，可以在兴奋之余透露出一点失落、怅然，因为好宴难再、好友各散，这是合理的、正常的，把握情绪的尺度就好了。

　　咱们来看一组唐中宗时期的同题分韵组诗：

【九月九日幸临渭亭登高得秋字】作者：李显

九日正乘秋，三杯兴已周。泛桂迎尊满，吹花向酒浮。

长房萸早熟，彭泽菊初收。何藉龙沙上，方得恣淹留。

【奉和九日幸临渭亭登高应制得欢字】作者：宋之问

令节三秋晚，重阳九日欢。仙杯还泛菊，宝馔且调兰。

御气云霄近，乘高宇宙宽。今朝万寿引，宜向曲中弹。

【奉和九日幸临渭亭登高应制得月字】作者：韦元旦

云物开千里，天行乘九月。丝言丹凤池，旆转苍龙阙。

灞水欢娱地，秦京游侠窟。欣承解愠词，圣酒黄花发。

【奉和九日幸临渭亭登高应制得时字】作者：苏颋

嘉会宜长日，高筵顺动时。晓光云外洗，晴色雨馀滋。

降鹤因韶德，吹花入御词。愿陪阳数节，亿万九秋期。

【奉和九日幸临渭亭登高应制得深字】作者：韦嗣立

层观远沈沈，鸾旗九日临。帷宫压水岸，步辇入烟岑。

枝上萸新采，樽中菊始斟。愿陪欢乐事，长与岁时深。

【九日幸临渭亭登高应制得开字】作者：卢藏用

上月重阳满，中天万乘来。萸依佩里发，菊向酒边开。

圣泽烟云动，宸文象纬回。小臣无以答，愿奉亿千杯。

【奉和九日幸临渭亭登高应制】作者：赵彦昭

秋豫凝仙览，宸游转翠华。呼鹰下鸟路，戏马出龙沙。

紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。须陪长久宴，岁岁奉吹花。

【奉和九日幸临渭亭登高应制得馀字】作者：萧至忠

望幸三秋暮，登高九日初。朱旗巡汉苑，翠帟俯秦墟。

宠极萸房遍，恩深菊酎馀。承欢何以答，万亿奉宸居。

　　这组作品，形制相同，都是五言律诗，韵脚各不相同。此外还有个共同点就是都有“颂圣”的字义，“宸”“龙”这样特指的词也比比皆是。反正大方向要是欢乐详和的就对了！

　　捎着我再跟大家聊聊酬唱诗体：和诗、依韵、用韵和步韵（次韵）等的区别与联系。

　　和诗：诗友之间的唱和应答，和诗肯定不会是一首，应该是成对儿的组诗。或者是同一题材同一事件的往来酬唱，或者是不同感受等等。和诗包括词往往是同样的体裁，七律都是七律，五绝都是五绝，某词牌全是某词牌。而依韵、用韵与步韵是和诗的几种常见形式。

　　来看一对例子：
　　　　白居易《醉赠刘二十八使君》

　　　　为我行杯添酒饮，与君把箸击盘歌。
　　　　诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。
　　　　举眼风光长寂寞，满朝官职独磋跎。
　　　　亦知合被才名折，二十三年折太多。

　　　　刘禹锡和答
　　　　刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
　　　　巴山楚水凄凉地， 二十三年弃置身。
　　　　怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
　　　　沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春。
　　　　今日听君歌一曲， 暂凭杯酒长精神。
　　这首诗是刘禹锡被贬官23年回来，老白给他接风的。老刘也不含糊，诗称国手，绝非浪得虚名，即席回复一首，然后老白那首就再也没人看了。交友要慎重，不要轻易给水平比你高的人赠诗，不然费了半天的劲，让人家一棍子敲死，再无出头之日。要不是刘禹锡厚道，题目里写上“酬白乐天见赠”，估计老白那首就真的永远淹没在《白氏长庆集》里了。老白这首的我也就勉强算是知道，简直都没仔细看过。

　　

　　以前面老白那首为例，用的是【五歌】的韵。举这一对例子可以说明：和诗与用韵基本没什么关系，单纯的和诗完全可以各用各韵，互不相干。

　　依韵：韵脚与原作用同一个韵部，但不一定用同样的字作韵脚；

　　还是以老白这个为例子，如果我写一首题目叫《依韵和乐天》，那么我也要用【五歌】的韵部，但不一定要用“歌、何、跎、多”这四字作韵脚，我可以用婆、河。。。只要是用【五歌】部的就行了。

　　用韵：韵脚与原作用同样的字，但顺序是可以按照自己的喜好重新安排的；

　　如果我写一首题目叫《用韵和乐天》，那么我也要用“歌、何、跎、多”这四字作韵脚了，但不一定要按照这个顺序，我可以“多跎何歌”的写，总之这四个字我怎么顺手怎么用了。

　

　　步韵：韵脚与原作完全一致——用同样的字安排在同样的位置。

　　如果我写一首题目叫《步韵和乐天》，那么我也要用“歌、何、跎、多”这四字作韵脚了，而且也要按照这个顺序，可想而知难道就又增大了，我的思路要在相当大的程度上受到限制，又不能落入原作的窠臼。所以步韵难道还是蛮大的。

　　宴集诗常见的形式与玩法差不多就这些了，希望能对大家有所启发。作业不强求，大家可以量力而为。

　　作业：依韵作宴集诗一首，原作：

【七律——与坛中诸师友聚饮公鸡馆】

春寒暂暖会诸公，师友情浓兴味同。

烧酒凭香知爽烈，炖鸡无计辨雌雄。

千杯不醉狂人色，一醉方休高士风。

临别喁喁言未尽，欢颜入梦笑诗翁。

2015-5-12