本帖最后由 化谷金青 于 2015-3-20 14:29 编辑
对于清风先生的诗作，我作过多次评说，那真是使我佩服的佳品，其实先生的词也是填得很好的，但是我竟一次也未评及。近日看到先生的一首小词，心有所感，抄于下： 浪 淘 沙
桐叶正飘零，难锁幽情。苍烟斜照远山横。最怕登楼风恻恻，似雁啼惊。 把酒忆曾经，菊秀空庭。兰舟载梦向神京。南浦今宵霜月冷，水碧沙明。
该词只标词牌，没注明主题，合于王国维先生“词有题而词亡”之说。其实，清风先生的词大多都是标了题目的，这里不标题，只是由于所写主题不那么明确或不太宜于直露，一如他常写的无题诗一样。 词之所写时在晚秋，“桐叶正飘零”，梧桐望秋先殒，落叶纷纷，一副肃杀凄凉景象。诗人偏在此时出外，触景生情，“难锁幽情”。幽情者，人之不宜直说之私情愁绪，平日“锁”着，此时面对残败秋景，纷纷落叶，“难锁”之心情溢出了，出得自然，合于情理。时已晚了，“苍烟斜照远山横”，暮色苍茫，远山犹明，横亘前方，似乎阻挡了自己，又似乎引发了自己什么。诗人不禁登楼远望，登楼固然可以远望，但这“远望”也撩人忧思，因此“最怕”登楼，可能是“所思在远兮”。诗人此时心情本是矛盾，偏又“风恻恻”，似乎听到雁啼，其声哀唳，令人心惊。这凄风这远望，撩动了心波隐曲，“何以解忧，唯有杜康”，过片“把酒忆曾经”，转入借酒消愁，能消么？酒入愁肠更惹忧思，“忆曾经”，很多往事不禁涌来，而眼前却是独自“登斯楼也”，孤独饮酒，“菊秀空庭”。所思所恋已被“兰舟载”去了，自己只能“梦向神京”。亲人不在身边，人又在酒中，“南浦今宵霜月冷，水碧沙明”。月光洒霜天，月明无人共赏，霜寒无人共温，身单影孤更令人凄惋。整首词吐露了自己思念亲人孤独难排的一腔幽怨。 赏读这首小令，诗人之情似明似朦然终可明，是“私语化”的心曲，并无什么重要意义，然其写艺颇佳，概而言之至少有以下几点： 一是意境丰幽。词终以婉约为上，清风先生善于营造意境，这里他用一系列颇富意蕴的物象“桐叶”、“苍烟”、“斜照”、“远山”、“雁啼”、“菊”、“兰舟”、“南浦”、“霜月”“水碧沙明”组成一副特定环境，人之情感由此而生和表现，喜怒怨艾绝不直说而又尽出矣。 二是意有波折。文如看山不喜平，词是写人的微妙感情的，讲究细致蕴蓄，这些都由“波折”而出。刘熙载《艺概》说：“词要放得开，最忌步步相连；又要收得回，最忌行行愈远。”意即既跳跃（折），又关联，浑然一体。这首小词上阕三折，由景生情，又因情而“登楼”，因楼而惊雁啼，情感起伏尽在其中。下阕紧承上阕又是三折，因楼观而借酒，被酒而思远，又因酒酲而更感“霜（白）月冷，水碧沙明”。孤寂之感倍生，思念之情更烈。以景句结尾启人想象，言有尽而意不尽，余意尽在不言中，颇多诗词之味。 三是用语平俗（合于常）反显清新。先生学养丰蕴，遗词多雅，然这首小词用语颇“俗”，几乎没有用典故和“代字”，合于王国维先生“语妙则不必代，意足则不暇代”之说。盖词者，多写个人私曲隐意，非为显才骄人，用生活常语更符合人之本意，先生用语不艰也不失雅，诚可赞也。
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发表于 2015-3-20 14:27
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发表于 2015-3-20 21:51
