本帖最后由 化谷金青 于 2015-2-25 12:55 编辑
文学是语言的艺术，而中华诗词则是这艺术之中的艺术。写诗填词必用“诗家语”。“诗家语”出自南宋魏庆之《诗家玉屑》，其书论及王安石诗章云：“王荆公绝句最高。其诗得意处高出苏、黄、陈之上，而与唐人尚隔一关。”这一隔可能就是王公的某些诗句无意趣，欠形象。于是提出写诗填词必用“诗家语”，意即诗的语言是形象而含蓄的，又是精练的。朱帆先生的《两乡楼诗词存稿》的语言意象鲜明、蕴含丰深、精练跳跃，的确堪称真正的诗家语。 读先生的任何一首诗或词，不论是咏物、写景、抒怀、酬答，都能很快进入诗人营造的意境之中，因为它们都富于意象，而且鲜明生动。随便举个例子吧，诗人闻友人病愈出院兴奋不已，赠其诗曰：“瘟神已送烛烟消，重谱新词韵更娇。莫怨生涯长兀兀，须知世路尚迢迢。青山绿水原难老，红叶黄花岂易凋。犹有人间诗债在，焉容乱闯奈何桥。”诗人用一连串具意的物象描画诗友病愈出院之状，为之喜悦，劝其开达，情采洋溢，特别是尾联别开艺境，形象生动而又诙谐有趣：非挚友深情，不能如此说也；非文采满腹者，不能为也。 先生描山写水，即便是一小园常景也能涂抹得色彩绚丽如展面前：“垂老情怀，中年梦境，觉来身在斯园。三泓绿水，树影倒蓝天。小曲栏杆长倚，晴空里、蛱蝶翩翩。清池畔，烟帏云榻，容我醉时眠。”（《满庭芳·辛已孟冬宿开平在园》）至于咏物写态，状其形色，先生更是得心应手，笔触生辉，《咏盆景十一首》和《十二生肖诗》，先生都有精妙文笔，限于篇幅，将另文专论。 其二，先生用语精练跳跃。诗是语言精品，字少情丰，不须赘述。诗中之语不像散文那么连贯，叙述可以也必须“跳动”、“跨越”，留下空白，让人联想而得之，故曰“跳跃”。如《蠡园》“西子当年得灭吴，蠡园从此纪陶朱。不知今日功成者，谁荡轻舟泛五湖？”陶朱者，范蠡也，有智，功成身退，从商，携西施泛舟五湖，故免遭兔死狗烹之灾，今人呢？不可言也。又如《戏笔》之一：“莫叹儒冠误此生，吹箎我自老羊城。疏狂脾性知音少，游戏文章售价平。颜子拾箪归陋巷，阿Q赊酒醉咸亨。十年一觉牛栏梦，依旧人层第九名。”跳跃串联的是自己（也是一代知识分子）的惨淡人生、窘之现状。又，“八千里外新霜鬓，三十年前旧酒楼。”《过金陵，忆三十年前》则是自己的一段人生。语虽“跳跃”，然意连贯，绝不含糊难解即“不隔”，这就是诗家语之妙。 清人吴桥《围炉诗话》亦云“诗贵有含蓄不尽之意，犹以不著意见声色议论者为最上”。先生的诗词多熔铸典故，虽“不著意见声色议论”，然意已出，议亦在其间，意中有意，其丰富情思难言之隐尽在不言之中。如“观野史，鉴前车，清风休再乱翻书。不知秦火冲天焰，能及今人一炬无？”（《宁波天一阁》）文革浩劫，超古绝寰，真“史无前例”，秦火岂能比哉！“羊城五十年，老来学得米张颠（狂草书家米沛、张旭）。惊弓尚悸杯中影（杯弓蛇影，吓怕了啊），闭路长看井底天（虽是井底之蛙，却安然，苦笑也）。不怨无车（冯谖客孟尝君，叹出无车）驰紫陌（奔京城，跑官求升迁），但求有酒到黄泉（活命而已）。平生未与官场近，也对黎民愧俸钱（摘引韦应物诗句，表老而无作之羞也）。”（《遣怀》）又，“酒斟青岛新霜后，梦绕黄泉旧雨前。同学老来谁不贱，五陵裘马总依然。（引杜甫诗句，对比己和同侪之况）”（《游青岛晤昔日高中三同学》）“触天犹有共工在，炼石谁人是娲。”（《丁丑新春有感》）面对环境遭破坏，望有新时代之“补天者”也。“应怜驱鳄笔，莫换钓鱼竿”（《鹦鸣诗刊百期纪念》），寄望诗刊诗友学韩愈为民祈福去鳄，别超然如严子陵垂钓自闲，意深也。刘勰《文心雕龙·隐秀》云：“隐者（含蓄）也，文外之重旨也（有深一层的意思）……隐以复意（意思中还有意思）为工”。好诗之魅力在于给人无尽的联想和想象，即便作者未必然，然读者未必不能然。这种诗法其实是中华的专制传统逼出来的，作者为达意而又避祸，故引喻设譬借坟典而说今。然而真能避吗？历代妙诗多矣，然文字狱更多矣，所以先生“览史每挥千滴泪，著书犹悸一坑灰”（《步韵答友人》）。愿今天只将它作为一种诗艺，再不生发出种种灾难，则文坛幸也，中华幸也。 先生是学院教授、诗坛大家，于物于景过目即书，于今于史感慨辄生，挥毫成韵。先生通古今，晓风云，虽仍有悸，然终能真情入篇，所作皆锦绣篇章，可使洛阳纸贵。吾有幸，于几年前得读先生华章，留下深刻印象，今又获赠大著。连日来反复研读受益良多，今撰此小文以记心得，以与友交流。吾不才，所列所说何能出先生精妙之一分，寄望于已读先生大著之诸公撰妙文写华章，张先生之文采，广中华诗艺之精美也。 2011年9月2日
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