海绡说词 陈洵（民国）

眉月

绛都春‧情黏舞线 海绡翁曰：〔情黏舞线〕，从题前起。〔怅驻马灞桥，天寒人远〕，反跌。〔旋剪露 痕〕，入题。〔移得春娇栽琼苑〕，歇步。流莺以下，空际取神，开合动荡，却纯用 兴体，以起后阕所赋。〔梅花〕以下，又遥接〔移得春娇〕，读之但觉满室春气。词 中不外人事风景，熔人事入风景，则实处皆空。熔风景入人事，则空处皆实。此篇人 事风景交炼，表里相宣，才情并美，应酬之作，难得如许精粹。

眉月

祝英台近‧剪红情 海绡翁曰：前阕极写人家守岁之乐，全为换头三句追摄远神。与〔新腔一唱双金斗〕 一首，同一机杼。彼之何时，此之旧字，皆一篇精神所注。

眉月

珍珠帘‧蜜沉炉暖 海绡翁曰：此因闻箫鼓，而思旧人也，亦为其去姬而作。起七字千锤百炼而出之。〔 蜜沉〕伏〔愁香〕，〔烟袅〕伏〔云渺〕，〔麟带〕，旧意。〔舞箫〕，今情。作两 边钩勒。〔恨缕情丝〕，提起。〔银屏别是一处〕，非贵人家。垂柳腰小，亦指所思 之人，与贵家按舞无涉。〔绿水清明〕是其最难忘处，当年邂逅，正此时也。乃彼则 银屏难到，此则客枕幽单，徘徊叹息，盖为此耳。〔香兰如笑〕按舞之乐，而已则歌 沉人去，惟有落泪。一篇神理，注此二句，题目是借他人酒杯。

眉月

浣溪沙‧门隔花深 海绡翁曰：〔梦〕字点出所见，惟夕阳归燕。〔玉纤香动〕，则可闻而不可见矣。是 真是幻，传神阿堵，门隔花深故也。〔春堕泪〕为怀人，〔月含羞〕因隔面，义兼比 兴。东风临夜，回睇夕阳，俯仰之间，已为陈迹，即一梦亦有变迁矣。〔秋〕字不是 虚拟，有事实在，即起句之旧游也。秋去春来，又换一番世界，一〔冷〕字可思。此 篇全从张子澄〔别梦依依到谢家〕一诗化出，须看其游思缥缈，缠绵往复处。

眉月

浣溪沙‧波面铜花 海绡翁曰：〔玉人垂钓理纤钩〕，是下，句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。〔纤钓〕 是月，〔玉人〕言风景之佳耳。〔月明池阁〕，下句醒出。甲稿解蹀躞〔可怜残照西 风，半妆楼上〕，半妆亦谓残照西风。西子西湖，比兴常例，浅人不察，则谓觉翁晦 耳。

眉月

风入松‧兰舟高荡 海绡翁曰：此非赋桂，乃借桂怀人也。西园送客，是一篇之眼。客者，妾也。西园， 故居。邮亭，别地。既被妨，故还泊，而秋娘不可见矣，此游固未到西园。蝉声似曲 ，歌扇都非，〔临水开窗〕，故居回首，至重寻已断，则西园固可不到矣，何恨于矮 桥哉。和醉应唤酒，脉络字字可寻。

眉月

探芳讯‧为春瘦 海绡翁曰：本是伤离，却说为春。半草探花，佳时易过，雨声如此，晴昼奈何。曰年 年，则离非一日。曰半中酒，则此怀何堪。用两层逼出换头一句。以下全写相思，相 思是骨。外面只见娇懒，传神阿堵，须理会此两句。

眉月

花犯‧小娉婷 海绡翁曰：自起句至相认，全是梦境。〔昨夜〕，逆入。〔惊回〕，反跌。极力为〔 送晓色〕一句追逼。复以〔花梦准〕三字钩转作结。后片是梦非梦，纯是写神。〔还 又见〕应上〔相认〕，〔料唤赏〕应上〔送晓色。〕眉目清醒，度人金针。全从赵师 雄梦梅花化出，须看其离合顺逆处。

眉月

解连环‧暮檐凉薄 海绡翁曰：起三句兴与新雁过妆楼〔风檐近、浑疑玉佩丁东〕同意，盖亦思去妾而作 也。暮凉，起赋。〔故人〕，点出。〔来邈〕一断，却以〔夜久〕承〔暮凉〕。〔纤 白〕一断，却以〔梦远〕承〔来邈〕。掩帷倦入，跌进一步，复以栏承檐。笔笔断， 笔笔续，须看其往复脱换处。换头六字，一篇命意所注。未秋先觉，加一倍写，钩勒 浑厚。〔抱素影〕三句，谓旧意犹在，未忍弃捐。〔翠冷〕二句，谓其人已去。〔绛 绡暗解〕，追忆相逢，〔褪花坠萼〕，则而今憔悴，人事风景，一气熔铸，觉翁长技 。明月谓扇，楚山扇中之画，却暗藏高唐神女事，疑其人此时已由吴入楚也。

眉月

高阳台‧修竹凝妆 海绡翁曰：〔浅画成图〕，半壁偏安也。〔山色谁题〕，无与托国者。〔东风紧送〕 ，则危急极矣。〔凝妆〕〔驻马〕，依然欢会。酒醒人老，偏念旧寒，灯前雨外，不 禁伤春矣。〔愁鱼〕，殃及池鱼之意。〔泪满平芜〕，则城邑丘墟，高楼何有焉。故 曰〔伤春不在高楼上〕，是吴词之极沉痛者。

眉月

扫花游‧水云共色 海绡翁曰：〔水云共色〕，正面空处起步。〔章台春老〕，侧面实处转步。〔山阴夜 晴〕，对面宽处歇步。〔遍地梨花〕，复侧面空处回步，以下步步转，步步歇，往复 盘旋，一步一境。换头五字，贯澈上下，通体浑融矣。

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声声慢‧檀栾金碧 海绡翁曰：郭希道池亭，即清华池馆，是觉翁常游之地。孙无怀只以别筵暂驻，平时 之多宴，固未与也。〔知道〕二字，为无怀设想，真是黯然销魂。〔腻粉〕以下，纯 作痴恋语，为惜别加倍出力。学者须听弦外音。人在、凝眸、瞰妆，纯用倒捲。共惜 、知道、轮他，是词中点晴。起八字殊有拙致。

眉月

杏花天‧幽欢一梦 海绡翁曰：〔幽欢一梦成炊黍〕，以下三句缴足，〔楼上宫眉在否〕，以上三句逼取 ，顺逆往来，无不如意。

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青玉案‧新腔一唱 海绡翁曰：〔疏酒〕，因无翠袖故也，却用上阕人家度岁之乐，层层对照，为〔何时 〕二字，十二分出力。

眉月

金缕歌‧乔木生云气 海绡翁曰：〔此心与、东君同意〕，能将履斋忠款道出。是时边事日亟，将无韩岳， 国脉微弱，又非昔时。愎斋意主和守，而屡疏不省，卒致败亡。则所谓〔后不如今今 非昔，两无言、相对沧浪水。怀此恨、寄残醉〕也。言外寄慨，学者须理会此旨。前 阕沧浪起，看梅结。后阕看梅起，沧浪结。章法一丝不走。

眉月

夜游宫‧窗外捎溪 海绡翁曰：通章只做〔梦觉新愁旧风景〕一句。〔见幽仙，步凌波，月边影〕，是觉 。〔绀云欹，玉搔斜，酒初醒〕，又复入梦矣。

眉月

梦芙蓉‧西风摇步绮 海绡翁曰：前阕全写真花。〔记长是〕，逆入。〔当时〕，平出。〔自别〕转〔慵 起〕结，然后以〔秋魂〕起、〔环佩〕落，千回百折以出。〔画图重展〕四字，真有 玉花却在御榻上之意。〔惊认旧梳洗〕，真有圉人太仆皆惆怅之意。〔林断琼娘〕， 复回顾前阕，又真有榻上庭前屹相向之意。写神固不待言，难得如此笔力。

眉月

尾犯‧翠被落红妆 海绡翁曰：此因浪翁客吴，而思在吴之人也。在吴之人，即其去姬。〔流水腻香，犹 共吴越〕，托此起兴，言外见人之不如。〔十载〕二句，请其人留吴已久，有如此曲 折，则蝉歌之咽，盖不为今别矣。〔曾送客〕，揭出。项庄舞剑，固意在沛公。〔锦 雁〕是西湖上山，祝英台近所谓〔锦雁峰〕前也。下二句，谓其人去，则锦雁之泪眼 ，与孤城接连，惟见〔平芜烟阔〕耳。半镜犹冀重逢，故人但有梦见，茫茫此恨，不 知已浪翁能代传否。篇中忽吴忽越，极神光离合之妙。

眉月

玉蝴蝶‧角断签呜 海绡翁曰：此篇脉络颇不易寻，今为细绎之。当先认定〔书光〕〔书〕字，谓得其去 姬书札也。〔生动〕〔凄凉〕，全为此书。所谓〔万种〕，只此一事。秋气特佐人悲 耳。〔旧衫〕二句，乃从去时追写。谓临别之泪，染此衫中，今则已成旧色，为此书 提起。而〔花碧〕〔蜂黄〕，皆历历在目，所谓凄凉也。〔伤〕字，又提。〔楚魂〕 应悲秋，〔雁汀〕〔来信〕，收束〔书〕字。以虚结实。〔都忘〕，反接，最奇幻， 得此二字，超然遐举矣。言未得书前，往事都不记省也。〔水沉〕，花香。〔岸锦〕 ，叶色。旧赏，则未别前事。御沟题叶，又是定情之始。今则此情〔应不到流湘〕矣 ，盖其人已由吴入楚也。〔数客路、又随淮月〕，又将由楚入淮，则身益零落，固不 如居吴时也，吴则觉翁常游之地，故曰〔羡故人还买吴航〕，二语盖皆书中所具。语 语徵实，笔笔凌空，两结尤极缥缈之致。

眉月

点绛唇‧时霎清明 海绡翁曰：此亦思去姬而作。〔西园〕，故居。〔清明〕，邂逅之始。〔春留〕，正 见人去。却只言往事，只言旧寒。既云不过，则绿阴燕子，皆是想像之词，当前惟有 征衫之泪耳。

眉月

解连环‧思和云结 海绡翁：云起梦结，游思缥缈，空际传神。中间〔来时〕，逆挽。〔相忆〕，倒提。 全章机杼，定此数处。其馀设情布景，皆随手点缀，不甚著力。

眉月

拜新月慢‧绛雪生凉 海绡翁曰：〔昨梦〕九字，脱开以取远神。以下即事感叹。〔身世游荡〕四字是骨。 后阕复起。三句作层层跌宕，回视昨梦，真如海上三神山矣。绛都春南楼坠燕，海绡 翁曰：〔坠燕〕，去妾也。已成往事，故曰又。〔叶吹〕十一字，言我朝暮只如此过 。从〔夜凉〕再展一步，然后以〔当时〕句提起，〔客路〕句跌落。〔雾鬟〕三句， 一步一转，收合〔明月娉婷〕。〔别馆〕正对〔南楼〕，乍识似人，从不见转出。〔 旧色旧香〕，又似真见，〔閒雨閒云情终浅〕，则又不如不见矣。层层脱换，然后以 〔真真难画〕，只作花看收住。复转一步作结，笔力直破馀地。

眉月

瑞龙吟‧黯分袖 海绡翁曰：一词有一词命意所在，不得其意，则词不可读也。题是梦窗送梅津，词则 惟说梅津伤别。所伤又是他人，置身题外，作旁观感叹，用意透过数层。〔黯分袖〕 ，谓梅津在吴，所眷者此时不在别筵也。第一二段设景设情，皆是空际存想。后阕始 叙别筵，一宵歌酒，陡住。翠微是西湖上山，故下云〔西湖到日〕。〔犹忆〕是逆溯 ，〔到日〕是倒提。〔谁家听、琵琶未了，朝骢嘶漏〕，乃用孙巨源在李太尉家闻召 事。梅津此时盖由吴赴阙也。〔待来共凭，齐云话旧〕，一笔钩转。然后以〔莫唱朱 樱口〕一句归到别筵。〔空教人瘦〕，则黯分袖之人也。吴词之奇幻，真是急索解人 不得。

眉月

忆旧游‧送人犹未苦 海绡翁曰：言是伤春，意是忆别，此恨有触即发，全不注在澹翁也，故曰〔送人犹未 苦〕〔片红〕〔润绿〕，比兴之义。跌起赋情，笔力奇重。病渴分香，意乃大明。不 为送人，亦不为送春矣。〔西湖断桥〕，昔之别地。下二句，言风景不殊。〔离巢〕 二句，谓其人已去。〔故人〕，指澹翁。写怨正与赋情对看，言我方在此赋情，故人 则到彼，为我写怨矣。澹翁此行，当是由吴入杭。

眉月

三姝媚‧湖山经醉惯 海绡翁曰：过旧居，思故国也。读起句，可见〔啼痕酒痕〕，悲欢离合之迹。以下缘 情布景，凭吊兴亡，盖非仅兴怀陈迹矣。〔春梦〕须断，往来常理，人间二字，不可 忽过。正见天上可哀，〔梦缘能短〕，治日少也。〔秦筝〕三句，回首承平，〔红颜 先变〕，盛时已过，则惟有斜阳之泪，送此湖山耳。此盖觉翁晚年之作，读草窗〔与 君共承平年少〕，及玉田〔独怜水楼赋笔，有斜阳还怕登临〕，可与知此词。

眉月

新雁过‧妆楼梦醒芙蓉 海绡翁曰：〔翠微〕西湖上山，〔流水〕则西湖也。其人以春来以秋去。故曰〔苦似 春浓〕。〔绀云未合〕，佳人未来之意。〔不见征鸿〕，则音问全无。〔宜城放客〕 ，分明点出江枫夜落，其人在吴。下句谓其思我题叶相寄，亦如我之赋情也。结与起 应，神光离合。

眉月

隔浦莲近‧榴花依旧 海绡翁曰：〔依旧〕，逆入。〔梦绕〕，平出。〔年少〕，逆入。〔恨绪〕，平出。 笔笔断，笔笔续。〔旅情懒〕三字，缩入上段看。以下言长桥重午，只如此过，无复 他情。词极萧散，意极含蓄。

眉月

应天长‧丽花斗靥 海绡翁曰：上阕全写盛时节物，极力为换头三句追逼。至〔巷空人绝，残灯尘壁〕， 则几不知为元夕矣。此与六丑吴门元夕风雨立意自异。此见盛极必衰，彼则今昔之感 。

眉月

解蹀躞‧醉云又兼醒雨 海绡翁曰：此盖其人去后，过其旧居而作也。从题前起，言前此未来，魂梦固已时到 矣。且疑醉疑醒，如倦蜂之迷著矣。〔梨花〕乃用梨花云事，亦梦也。三句一气，非 景语。〔还做一段相思〕，从下二句见。〔还做〕句，倒提。下二句，逆挽。〔朱桥 深〕巷，〔残照西风〕，梦境依稀，通体浑化，欲学清真，当先识此种。

眉月

莺啼序‧横塘棹穿艳锦 海绡翁曰：〔横塘〕，吴地，伏结段之吴宫。〔西园〕，杭居，承第三段之〔西湖〕 。第二段闭门思旧，空际盘旋，是全篇精神血脉贯注处。花归而人不至，旧愁新恨， 掩抑怨断，当为其去姬作。