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古韵好诗十六期楹联对联第十五讲 无情对

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发表于 2020-8-13 08:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:00:20
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古韵好诗十六期楹联对联第十五讲   无情对


【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:05:26
前面两讲我们介绍了工对、宽对、也介绍了正对、反对。
下面继续介绍一些特殊的对联方式:借对、无情对、扇面对、交股对、虾须对、燕尾对、不对对及其他。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:07:19
1.借对
  分两种情况:
  (1)借音。即词义不对,借用字的谐音来对。如兰州河神庙联:
  曾经沧海千层浪==
        又上黄河一道桥。
借“沧”为“苍”,与“黄”对。
又如文艺作品联:
   红日透帘栊,洒意未消迷蝶梦;
      轻纱笼芍药,茶香先醉莫胡思。
这里借“轻”为“青”,与“红”对。又借“胡”为“蝴”,与“蝶”对。
4215) 2020/8/11 20:08:42
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【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:08:45
 (2)借义。即词义不对,借用字面意义或词的另一意义来对。如杜甫诗句联:
     竹叶于今既无分
     菊花从此不须开。
“竹叶”,指竹叶青酒。杜甫暮年既穷且病,说酒和自己已无缘分。借酒名的字面意义与花名成对。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:09:54
又如文艺作品联:
       新添水槛供垂钓
       故藏浮槎潜入舟。
    “故”,这里意思是“所以”、“因此”,属连词,与形容词“新”从词性到意义都不能成对,因“故”另有“旧”义,所以借“旧”义来与“新”对。
这种假借字面意义或字的另一意义来成对,实际不对,称为“借对”。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:10:47
   2.扇面对
    扇面对,又称隔句对。在辞赋中多见,词中曲中也有。也有极少用于律诗的,一般在律诗的中二联四句。第一句与第三句相对,第二句与第四句相对,如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗:
  缥缈巫山女,归来七八年。
  殷勤湘水曲,留在十三弦。”
正像折叠扇的每一折有两个面,两折四面,交错对应,所以称扇面对。在对联中,凡全联四句的,都是扇面对。如泰山亭联:
   四顾八荒茫,天何其高也
   一览众山小,人奚足算哉。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:12:32
青海清真大寺联:
    寺庙仰巍峨,轮奂华宫垂万世
    真光照赫濯,礼拜传经永千秋。

据说还有上下句字数不相等的扇面对。这个一时没找到例子,反正我们也用不上,权当了解吧。
在中长联中,上下联内时见扇面对。如昆明大观楼长联:
趁蟹屿螺洲,梳裹就风鬟雾鬓;
更蘋天苇地,点缀些翠羽丹霞。”

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:15:13
3.虾须对和燕尾对

  虾须对仅见于中长联,就是单边的开头和尾句两句自对,然后上下联相对。自对的两句并头排列,状如虾须。此类对联现在已经没有什么意义了,在有二扇门等处还是可以看到。如哲理联:
  画虎类犬,取法不慎由有悔;刻鹄(hu)成凫(fu),
       教牛牧兔,任用本人便无功。使鱼捕鼠
        ---上联的“画虎|类犬”“刻鹄|成凫”,下联的“教牛|牧兔”“使鱼|捕鼠”各自自对,一共四个自对句。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:16:50
   燕尾对是单边的首尾两句形成自对,然后上下联宽对。自对的两句并头排列,状如燕尾双剪。如阮元题九江甘棠湖烟雨亭联:
  红藕花中,胜利重新,在绿杨阴里;
    长天一色,清游自昔,看朗月当空。
       ---上联首句“红藕花中”对尾句“绿杨阴里”。下联首句“  长天一色”对尾句“朗月当空”。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:17:55
  4.交股对

       交股对又称“交错对”、“交互对”、“错综对”、“磋对”、“犄角对”,属古诗对仗宽对中的一种现象。对仗时字词位置不是依次相对,而是交错相对。
如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》首联:
       裙拖六幅湘江水,
       髻挽巫山一段云。
“六幅”对“一段”,“湘江”对“巫山”,但位置不同,属典型的错综对。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:20:03
又如:
       春深叶密花枝少,
       睡起茶多酒盏疏。
出句之第四字“密”,对下句第七字之“疏”;出句第七字之“少”,对下句第四字之“多”。如此交互相对,称之为“交股对”。

又如 刘禹锡《始闻秋风》首联:
“昔看黄菊与君别,
    今听玄蝉我却回。”
整联中,“君”、“我”,“与”、“却”位置不同,属错综对。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:21:26
  错综对常见于律诗的首联和尾联,这说明错综对不是一种正常的对偶形式,因为律诗的首联和尾联是不需要对仗的。但偶尔的颔联和颈联也能见到。如杜甫的五律《长江》二首之一的起联:
        众水会涪万,
        瞿塘争一门。
       上联的“众水”对应下联的“一门”,“涪万”与“瞿塘”相对。
        错综对有时是为了适应平仄而颠倒词序,有时是为了文理上的通顺。
【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:23:57
  5.自对
  自对,又称当句对,在上下联中分别自行对仗,又在全联中相互两两对仗。一联内的自对,可以一至多次。可以是一字至多字,像并列的词组、两个并列的偏正词组就是一种自对。
   (1)单字自对:江流天地外,山色有无中。
“天地”名词自对,“有无”动词自对。
  (2)多字自对:
三绝诗书画;一官归去来。 (清·李啸村赠郑板桥)
“诗书画”三字互对,“归去来”三字互对。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:25:15
(3) 不等量自对。自对的词语不一定字数都相等。如济南大明湖铁公祠联:
        四面荷花 三面柳;
         一城山色 半城湖。
  又如:  
        好山好水好景色;
        为儒为释为帝王。

  自对的方式有多种,本身有严有宽。严,要求全面合乎对仗规定。宽,可以同字对,同声对。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:26:13
4)上下联全部自对的,如安徽乌江霸王庙联:
  山襟水带; 
  虎啸龙吟。
       “山襟”对“水带”,“虎啸”对“龙吟”。全联对仗工稳。

  又如民国初年嘲骂袁世凯的一副挽联:
  总统府,新华宫,生于是,死于是;
     拥戴书,劝进表,民意耶,帝意耶?
        自对的“总统府,新华宫”,与自对的“拥戴书,劝进表”相对,自对较严。“生于是,死于是”自对,“民意耶,帝意耶”自对,同位重字,自对宽松。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:27:22
(5)上下联部分自对的,如敦煌阳关长亭联:
  悲欢聚散一杯酒;
  南北东西万里程。
“悲欢”与“聚散”对,“南北”与“东西”对。

  又如清刘坤一题滕王阁联:
  兴废总关情,看落霞孤鹜wù 、秋水长天,幸此地湖山无恙;
       古今才一瞬,问江上才人、阁中帝子,比当年风景如何?
      ----其中有一字自对,四字自对。
自对的词语不一定都紧密相接,中间可插入别的字。如《滕王阁序》句:
“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:28:45
自对的作用大。它可以把词性迥不相同、结构差别大的词语,组合在一副对联中。如“生于是,死于是”与“民意耶,帝意耶”。又如禽鸟与人物、人物与自然,按通例都是不能相对的,可是有了自对的“落霞孤鹜wù 、秋水长天”、“江上才人、阁中帝子”,“鹜”便可对“人”’“长天”也可对“帝子”。
对联一般很注意方位词对方位词的,可是这里,竟然是“落霞”对“江上”、“秋水”对“阁中”,这都是因为有自对的缘故。
自对,丰富了对联的内容和表现方法,使对联活泼变化,多姿多彩。
        有自对的对联,很多属于工对。诚如王力《汉语诗律学》中所说:“既自对而又相对,虽宽而亦工。”“只要句中自对是一种工对,全联也可以认为工对了。”
  无论何种对仗,都要注意颜色、数目和方位对。它们对工了,整个对联就容易显得工。 
【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:30:46
6.无情对

        无情对,又名羊角对,是对联的一种特殊格式。对联一般要求上下联内容要相关, 联系要紧密,但无情对却只讲究上下联字词相对,至于内容则各讲各的,绝不相干,使人产生奇谲难料,回味不尽的妙趣。
  无情对是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏 (当然,这里所指的文字游戏不含贬义成分)它的特征是要求字面对仗愈工整愈好,两边对的内容越隔得远越好玩。
        无情对大多为信手拈 来,偶然得之,但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功,对句也必须有完整的意思,而且要出其不意,方能妙趣横生。相传为清代张之洞所创 。
【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:33:19
余德泉曾在他所著的《对联通·(四)无情对》中对无情对是这样论述的: 有一种所谓无情对,用《清稗类钞·流水联》中的话来说,就是“对联仅对字面, 而命意绝不相同者”,古人亦称为“流水联”,而与通常将一句话分成两半说的 所谓“流水对”(串对)有别。这种对联,只求上下联的平仄与对仗相合,而不管内容上有无联系,有时候通过别解才能上下呼应。
【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:34:25
无情对的手法--借对
  无情对为何会产生妙趣横生的效果呢?其中一个很重要的手法,就是借对。这里所说的借对,不是常见的借字(如清字借代青字,鸿雁的鸿字借代红色的红等),而是借义,从逻辑上讲就是偷换概念。如:
  细羽家禽砖后死,
  粗毛野兽石先生。
---“砖后死”,这只家禽死在砖后头;“石先生”,姓石的男士,整句是骂这石先生是粗毛野兽。从字面看可谓工整之极,作者正是偷换了“先、后”“生、死”的字面意义,使原本偏正结构的动词变成了专属名词。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:35:58
又如:
  珍妃苹果脸,
  瑞士葡萄牙。
---“珍、瑞”皆吉祥美好之象征,“妃、士”妃子、士大夫,皆贵胄之人物。“苹果、葡萄”,水果之属;“脸、牙”,头面器官。我们看对仗都是同门类,极为工整,但是组成的语义却极不对等。上联是说:那个叫珍妃的妃子,她长得是苹果脸;而下联“瑞士、葡萄牙”则为两个国家名。上下联毫无干系。


  为何要“借”呢?概因无情对之所以“无情”,是其能产生歧义,而歧义的构成,是源于我国文字的精妙性,一些字(词)具有多义性,即使是两个组合相同的句子,也可能因意义不同而大相庭径。这点,恐怕没有哪一种文化可以与汉字的精深奥妙匹敌。
【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:37:18
下面我们来欣赏流传下来的那些精妙无情对。资料来源于网络。
【联例】:
( 1)、色难,
               容易
       传说明成祖朱棣曾对文臣解缙说:“我有一上联‘色难’,但就是想不出下联。 ”解缙应声答道:“容易。”朱棣说:“既说容易,你就对出下联吧。”解缙说:“我不是对出来了吗?”朱棣愣了半天,方恍然大悟。“色难”,即面有难色之意。“色”对“容”,“难”对“易”,实乃精巧之无情对。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:39:58

(2)、独角兽,
              比目鱼
      “比”对“独”虽不数目字,但都含有数字之义。“独角兽”是麒麟。属天庭祥物:“比目鱼”是海中珍品。珠联壁合,绝妙无双。所以很绝。这是鲁迅幼年时一次对课,寿镜吾先生出上联“独角兽”,让众童
生对,有的对“双头蛇”,有的对“三脚蟾”有的对“六耳猴”,生先皆不中意,鲁迅以“比目鱼”对之。生千先拍案叫绝。
这个其实不是无情对。
【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:41:19
(3)、
      孙行者,
      祖冲之
      孙即子孙,祖即爷爷,孙对祖天经地义;行和冲是动词,所以可以成对,者和之同为虚词,也可成对。
      关于“孙行者”之,社会上盛传,上世纪三十年代,清华大学入学考试国文试题以“孙行者”求对,;周祖谟以“胡适之”对之,而享盛誉。又传出题者陈寅恪先生正欲应试者以“胡适之”为对。不过若以工对的标准要求,“胡适之”还是欠工。 问题出在第一字,“胡”与“孙”均为平声, 平仄不协。“韩退之”、“祖冲之”、“王引之”诸种对法,也都因平仄未全协而同样 难称工对。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:43:30

(4)桃李争荣日,
           荷兰比利时。
      以前,有位自称厉害的人,出了一句上联“公门桃李争荣日”。一位学者则对“法国荷兰比利时”。一言既出,场下立即哄堂大笑 ,那位自称厉害的人顿时瞠目结舌,又有些莫名其妙。但转念一想,又明了,会心一笑。从此,两人成了朋友。原来这是对无情对。

(5)、三星白兰地,
              五月黄梅天。
     其中星在对联中是等级单位,属于量词,对月则采用了他同时是天文名词的异意; 白兰地在对联中是译名,应属于拟声词,对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗,都是属于借对法。三对五,数字相对;星对月,天文相对;白对黄,颜色相对;兰对梅,花卉相对;地对天,天文相对。可谓字字相 对,工稳非常。
        相传民国初年,重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思,纷纷应对,但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,乃对下联“五月黄梅天”,老板见之大喜。我们看“五月”对“三星”,“黄梅天”对“白兰地”,字字工整,可意思却风马牛不相及。

【吐槽】小燕子(2030015688) 2020/8/11 20:47:19
@古韵副校长.玄烨 @语音主讲~落梅轩 辛苦file:///C:/Users/sanyucaotang/AppData/Roaming/Tencent/QQTempSys/SSS261NN211%7BVY%U75~WJAP.giffile:///C:/Users/sanyucaotang/AppData/Roaming/Tencent/QQTempSys/(Y8OSM1NHC$]3CFH@G11Q%I.gif

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:54:32
( 8)相传明李东阳与客人的对句,就是无情对:
        庭前花始放
        阁下李先生。
        客人来李家拜访,李指着庭前的花木出句,客人马上应对。对句本意是说“您就是鼎鼎大名的李先生”,与出句“庭前花始放”绝不相干,可是字面又对得很工整:“庭前”对“阁下”,“花”对“李”,“始”对“先”,“放”对“生”,词性、结构、平仄相对,堪称工绝。

( 9)又如古文句对现代药名:
     白虹贯日
     金鸡纳霜。

综上所述,可以发现无情对的对句都是出人意料之外,看似风牛马不相及,实则妙趣横生。它的对法是以字来对的,从字面上看字字相对,但是意思却大相径庭。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:49:43
(6)、树已千寻休纵斧,
              果然一点不相干。    “干”对“斧”,以虚字作实字解,工绝。
清末大臣张之洞,一日于北京陶然亭宴客,席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联:“树已千寻难纵斧。”张之洞作答:“果然一点不相干。”
“果”对“树”,乃物名;“一点”对“千寻”,皆量词(古八尺为寻);“干”对“斧”,皆器物名(“干”是古代一种兵器)。上下句极是工整,但句意却毫不相干。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:51:07
    另一人则对以“萧何三策定安刘”。 上下联中“树、萧”皆草木类;“已、何”皆虚字;“千、三”皆数字;“寻、策”皆转义为动词;“休、定”皆虚 字;“纵、安”皆虚字;“斧、刘”则为古代兵器。也是很不错的,但比张之洞的对句,则乏自然灵动。张以土语对诗句,更是不拘一格。
       稍后,张之洞出对:“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名,但工部侍郎李文田却以人名为对:“张之洞。”“张”对“陶”,皆为 姓;“之”对“然”,是虚词;“洞”对“亭”, 乃物名,字字成对而联意又极“无情”, 情趣却也由此而生。因下联对得精妙,众人皆相视大笑。
看来这些官僚个个才思敏捷,绝非影视剧里表现的草包。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:53:39
(7)、杨三已死无京丑,
              李二先生是汉奸。
      以“先生”对“已死”,至工。 苏昆名丑杨三在演白蛇传时,讽刺了李鸿章的卖国行为,后被李迫害致死。观 众十分气愤。有人写了这样一副对联: 杨三已死无苏丑;李二先生是汉奸。李鸿章排行第二,故称李二先生。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:57:09
【特点】
     (1)、逐字相对;
     (2)、上下必须具备极强的歧义效果,以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准;
     (3)、大量采用借对法。也就是借义。

      对联要点,具体来说就是:
    (1)、首先做到基本要求,即字字相对,意意相离;
   ( 2)、上下句的词性、结构、节奏等等要颠覆;
    (3)、上下句不能有可能的解释相关;
    (4)、上下句都不可以出现为了迁就对应句而用牵强的字眼。忌雕琢,即使雕琢了也要不露痕迹;
    (5)、上下句要一庄一谐。
【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:58:42
有些人会不理解无情对,或者是认为出句有意境,则对句一定要有意境。如
出句:孤月渔舟伴夜江
对句:玉溪上海连云港

不通晓无情对之人,肯定会说对句完全没有意境或者是一个毫无对联功底之人所作。但是就对联的艺术上来讲,平仄对偶都有,并且是三个地名,假如以下句为出句,上一句就未必能对上。
【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 20:59:38
   6.不对对
  有种对联,为了表达或隐藏某种意思,故意不对。如民国时曾任四川省政府主席的刘湘(字甫澄)死后,相传成都有人送挽联:
  刘甫公 千古;
  四川人民万年。
“刘甫公”三字与“四川人民”四字对不上,四川方言叫“对不起”。撰联者本意就是说刘湘对不起四川人民。
当然,还有许多种对法,大家可以自行查阅。
【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 21:00:40
    7.  藏字对
又叫“阙如格”,联中有意识地将某些 字略掉,含蓄巧妙地表达某种意思。
如上回提到的:
一二三四五六七
孝悌忠信礼义廉
---上联含忘八,谐音王八,下联喻无耻。
又如:
二三四五;
六七八九。
横批:南北
此联的寓意:缺一(衣),少十(食),没 有东西。
这些都能找得到资料,也不在我们的学习之列,不再举例了。

【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 21:01:43
讲究对仗,是对联的特点之一,必得“撮合语言”,使下句与上句相对。清王誉昌说:“作诗须以不类为类乃佳”。钱先生认为:“愈能使不类为类,愈见诗人心手之妙。”(《谈艺录·萚石萃古人句律之变》)


总之,对联的各类对法五花八门,一时也介绍不完,这大概也是小小的对联能够为人们所喜爱的原因。
【管理员】古韵副校长.玄烨(1612149608) 2020/8/11 21:03:17
练习:
1.什么是无情对?
2.请指出下联对联是什么对?
有客如擒虎
无钱请退之

雨中竹叶含珠泪
雪里梅花载素冠

虎尾春冰真学问
马蹄秋水大文章

挥将日月长明笔
写就雷霆不朽文

不信天公鸣哀角
却悲人间陨巨星

赐同进士出身
替如夫人洗脚

读书有味千回少
对客无情一句多

数重山翠疑见胆
一派水清欲留人

3.试用无情对法 对出下联。
清风明月一杯酒
4.普通对句:
闲庭对弈桐花落
小舟摇到春深处
青竿一钓西江月
文学是一切艺术的灵魂,不论绘画、音乐、舞蹈都以文学为基础内涵。有文学在里边,可能就是家,否则,可能就是匠。有文学底蕴,才能成家。

野芳发而幽香,佳木秀而繁阴。

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1.借对
  分两种情况:
  (1)借音。即词义不对,借用字的谐音来对。如兰州河神庙联:
  曾经沧海千层浪==
        又上黄河一道桥。
借“沧”为“苍”,与“黄”对。
又如文艺作品联:
   红日透帘栊,洒意未消迷蝶梦;
      轻纱笼芍药,茶香先醉莫胡思。
这里借“轻”为“青”,与“红”对。又借“胡”为“蝴”,与“蝶”对。
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发表于 2020-8-15 09:43 | 显示全部楼层
(2)借义。即词义不对,借用字面意义或词的另一意义来对。如杜甫诗句联:
     竹叶于今既无分
     菊花从此不须开。
“竹叶”,指竹叶青酒。杜甫暮年既穷且病,说酒和自己已无缘分。借酒名的字面意义与花名成对。
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发表于 2020-8-15 09:45 | 显示全部楼层
又如文艺作品联:
       新添水槛供垂钓
       故藏浮槎潜入舟。
    “故”,这里意思是“所以”、“因此”,属连词,与形容词“新”从词性到意义都不能成对,因“故”另有“旧”义,所以借“旧”义来与“新”对。
这种假借字面意义或字的另一意义来成对,实际不对,称为“借对”。
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发表于 2020-8-15 09:48 | 显示全部楼层
2.扇面对
    扇面对,又称隔句对。在辞赋中多见,词中曲中也有。也有极少用于律诗的,一般在律诗的中二联四句。第一句与第三句相对,第二句与第四句相对,如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗:
  缥缈巫山女,归来七八年。
  殷勤湘水曲,留在十三弦。”
正像折叠扇的每一折有两个面,两折四面,交错对应,所以称扇面对。在对联中,凡全联四句的,都是扇面对。如泰山亭联:
   四顾八荒茫,天何其高也
   一览众山小,人奚足算哉。
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 楼主| 发表于 2020-8-15 11:50 | 显示全部楼层
楚剑赋夫 发表于 2020-8-15 09:48
2.扇面对
    扇面对,又称隔句对。在辞赋中多见,词中曲中也有。也有极少用于律诗的,一般在律诗的中二 ...

文学是一切艺术的灵魂,不论绘画、音乐、舞蹈都以文学为基础内涵。有文学在里边,可能就是家,否则,可能就是匠。有文学底蕴,才能成家。

野芳发而幽香,佳木秀而繁阴。
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发表于 2020-9-22 16:30 | 显示全部楼层
新添水槛供垂钓
       故藏浮槎潜入舟。
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发表于 2020-9-22 16:30 | 显示全部楼层
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发表于 2020-10-16 08:53 | 显示全部楼层
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发表于 2020-10-16 08:53 | 显示全部楼层
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