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香港诗词学会论坛2020年一季度作业危常辉点评集

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终身成就奖

发表于 2020-3-17 12:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
      危常辉,网名:扬之水。福建邵武人,生于1968年,中学语文一级教师,长期从事语文教学。近年来,业余从事古典诗词研究和创作,诗词作品数百首。在《中华诗词》网页上建立了自己的诗人档案。其作品除了在同城诗友间交流外,也在《香港诗词论坛》网站【樵川诗词】【清流文苑】【诗词理论】版发表。香港诗词学会论坛【诗词理论】版首席版主。

散文·咏春
作者:枫叶正红
       春回大地,万象更新。群山朗润,碧水翻波。顿觉山水之翠欣,太阳之红润。春正以日新月异之风姿,撼动了大地之脚步,唤醒了万物之生灵,奏响了华美之乐章,向世人宣告:春来了!
       春如少女一般,展现出妩媚之风姿,轻飘着妖娆之曼妙,翩翩起舞;田园便绿草如茵,似毛毡;峻岭便鲜花艳丽,如锦缎。抬头仰望,赏阳光之明媚,叹白云之高远。原野之上繁花锦簇,密林之中彩蝶蜂拥。
       花是春之象征。且看那山间:百花盛开分外俏丽,红之如火,粉之像霞,白之似雪,如繁星璀璨,装点着大地之美艳。真可谓:如少女般天真,似新娘般灿烂,尤为活泼可爱,尤为壮观绵延。那婀娜之笑靥,舒枝逗俏,浪漫逍遥,美轮美奂,错落高低之树木,装点山川之峻岭,染遍大江之南北,招来蝶蜂之潋香,喜闻莺歌与燕舞。历代骚人墨客,留下琴棋书画。甚美哉!堪悠哉!且乐哉!
       温暖的春风,你有刚柔并济之灵性,彰显着无坚不摧之霸势;你有巧手剪刀之才能,裁出千姿百态之美景。你是春的使者,将温情送于大地,或轻柔抚慰,或浩荡不羁,或静如止水,或呼啸喧哗,你昼夜更替,从无止境。
       喜“春风又绿江南岸”,叹“春风不度玉门关”,看“春满人间北国欢”听,“随风潜入夜,润物细无声”。雨为春之血脉。乃身体肌肤,是受之父母也,又得天地之恩惠,取日月之精华,气推血运,蓬勃生机。春之雨,时而似牛毛,时而如细丝,时而像花针,疏密有致,滋润万物,星点之光而生烟,掌灯之时而祥和,野陌之人静谧劳作,乡村之夜宁静悠长;春雨似酒,醇香洗礼;细雨携柔,花红柳绿,春雨有味,泥土清芳。春雨淅淅沥沥,涤净尘埃,催生百态,真惬意,好悠然。
    真可谓春之精灵。以德容高天厚土,凭才绘秀丽山川,靠智创春天奇迹。收获未来之辉煌璀璨,你主宰凡间,主宰社会,主宰明天,又将创造未来美好的明天,期盼一年之计之春,生机无限!
     
      【评】文章整体风格浓烈。表达情感方式一是直接抒情,如“甚美哉!堪悠哉!且乐哉!”、“喜”、“叹”、“真惬意,好悠然”等极具情感色彩的词汇;二是融情入景,在景物的描绘中流露作者对春天景色的欣赏、赞美、陶醉、歌颂之情。抓住春的“刚”与“柔”两个特点来构思全文。“柔”体现在春景如少女般的美丽妩媚上,从“我”的角度来写,侧重于绘景。“刚”体现在春创造奇迹、主宰世界、带来希望、收获未来,从“你”的角度来转换抒情,用意在于升华春的精神力量。语言上杂入较多的文言虚词和感叹词,有些是可以省略的。文中的大量形容词有些意近,追求“意韵”即可,不必过分铺排。

观樱桃花杏花即景
作者:疏影
悄开一树鸟声融,屋后门前径外丛。
更有多情春夜雨,纷纷翻著杏花红。
   
    【评】王夫之在《相宗络索》中提出“即景会心”的观点。“即景”是诗人面对眼前客观事物的表象进行观察。“会心”是一种不需要进行逻辑的推理过程,径直地、刹那间把握事物本质的心理活动。以此来审视此作,起、承、结句是看到的景物表象直观呈现在作者笔下,这是“即景”。而“悄”、“融”、“翻著”以及借助联想的“多情”则是桃杏花开所引起的作者内心的情感体验(春的生机所引发的欢欣),这是“会心”。不足之处在于承句,对于景物地点的交代过于繁琐,失去了诗语所应具有的更丰富的表现力。

庚子年遇疫情于立春日
作者:疏影
春风拂处涌春潮,鸟逐声声掩绿条。
才喜初开随意颤,又惊未放与心聊。
齐阶月季丛双立,绿野菜花坡漫摇。
不叫疫情如鬼影,同携淑气纵云霄。
   
    【评】王夫之在《诗译》中说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景……天情物理,可哀而可乐,用之无穷,流而不滞;穷且滞者不知尔。”心与物相谐则“流而不滞”;心与物不相谐则“穷且滞”。此作的“滞”表现在两个方面:一是“情生景”,作者刻意去选择外在景物来传达内心情感,不是目之所及的景物与自己内心直接相谐的体验,因而“声声掩绿条”、“随意颤”、“与心聊”、“丛双立”、“坡漫摇”在诗语上是“滞”;二是疫情在心理情感上投射的“滞”,立春的景色所引起作者内心的情感是由“喜”转“惊”的哀怨,因而有“不叫疫情如鬼影,同携淑气纵云霄”的希冀。

作者:疏影淡妆
云遮日影罩轻纱,细雨如丝汇水洼。
闲里不知春已至,抬头浅绿满枝桠。
  
    【评】北宋刘攽《中山诗话》里说:“诗以意为主,文词次之。或意深义高,虽文词平易,自始奇作。”苏东坡亦有“发纤于简古, 寄至味于淡泊”的审美主张。以此品读,此作正是“至味淡泊”而“文词平易”的审美特点。风格宛似欧苏或南宋诸家之闲情小诗。云遮日影、雨雾轻纱、浅绿疏枝正是临春水墨般景致。作品外腴而中膏,不用显词来传达情意,目之所及,心之所触,乃“景生情”也。随吟而成,用语清淡,春悄来时的惊喜之情已入景语之中。转句改为“不觉闲时春已至”似更有意味。“知”含有意为之,侧重理性上的认知,“觉”是侧重感性上的直觉。
燕春台·追春
作者﹕蒋加成
   北往南来,筑巢旧舍,冬寒褪尽春随。逐浪凌波,盎然绿意芳菲。一声平地春雷。落红残、愿与心违。青山含黛,云烟入梦,蜂蝶情迷。     怡红别苑,凤舞龙祥,粉墙画栋,劈径传媒。星星点缀,风花雪月为谁。处处风光,醉逍遥、雅曲楼台。独徘徊。笺笔滋润色,且把春回。
  
    【评】题为“追春”,意即怀春,因春已逝。怀春亦有追怀逝去的青春,故尾处有“笺笔滋润色,且把春回”句显题意。如何“追春”?上阕从时间上来平展春临、春深、暮春、临夏的节候春景,属于镜头的顺时扫描,表现的是自然春景。下阕立足于“雅曲楼台,怡红别苑”的人世“春”景,是追念年轻时“醉逍遥”的生活。“风花雪月为谁?”当然是年轻时的风雅了。“独徘徊”与“醉逍遥”今昔往日对举形成情绪的反差,时间留不住“春”,只有笔墨留“春”了。纵观全词,很有层次感,情意表达上下相衔,且有加深。另“台”属第五部。
新荷叶·暮春
作者﹕蒋加成
    暮罩重峦,瑶池月挂山巅。摇曳荷尖,忽来野鸭中天。朦胧影醉,客留住、不尽情缠。渔歌萤火,随波逐浪天边。    碧玉珠盘,一尘不染心牵。别苑乡风,寂寥清月情迁。纵横阡陌,飞花絮、拂柳翩跹。人生如梦,几疑天上临仙。
  
    【评】时间是暮春,地点是别苑,情境是月下的清寥而生如梦般的“情缠”。上下片情境有所递进。上片写月挂山巅,荷尖、野鸭、渔歌、萤火、水波在月下形成的“朦胧影”,重意态不重形态,抒客因“情缠”而欲“留住”。下片写月迁,月越阡陌、拂花絮,上下片呈时空变化,可见客耽情已久,其中隐含因暮春而生些许“人生如梦”之落寞,以致疑为“天上临仙”,虽为当下情绪,实乃融年华之感喟。细品词作,就婉词而言似白石之清雅词风,景、情、境相谐融合,除少数情感显词之外,大多景语即情语,用语清雅,不落纤尘。

江南春·春柳
作者﹕疏影淡妆
    姿窈窕,影婆娑。柔风吹柳岸,绦叶荡清波。纤腰撩乱春江水,漪起相思犹几多?
  
    【评】咏物言情之作,重物象的形意。词作对细柳的形态刻画极为细致。“窈窕”、“婆娑”两个连绵词写尽细柳的姿态。“柔风”着“吹”字、“清波”着“涤荡”,尽显江岸细柳在轻风绿水间的动态感。同时在物象的摹形写态中融入诗人的情意,柳丝缭乱的是春水,更是诗人的“相思”之情,柳丝的缠绵即是诗人相思的缠绵,词作在声律音调上也显的缠绵婉致。若把“吹”字改为“缠”字岂不更好?
菩萨蛮·春兴
作者﹕山月
   春风丽日球村戏,生灵万物来情意。集市闹洋洋,村姑提菜筐。  桃红胭酯露,杏李芬芳吐。柳絮漫天飘,穿梭飞鸟高。
   
    【评】“胭酯”应是“胭脂”,改“脂”为“酯”,义不同而又非通假,虽合律实不可取。此作表现的是春天时生灵万物的“情意”及诗人的“兴”。上片侧重写“球村”集市的热闹场景。一二句为起势,总提。“集市闹洋洋”是大场景的渲染,“村姑提菜筐”是局部镜头的捕捉,很有生活气息及现场感。下片通过自然景色来衬托欢快之情,内容上与一二句相衔接,互为关联而完整。全词是一个有时间、有地点、有人物、有情节、有环境的叙事作品,具有以文为词的特点。


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发表于 2020-3-17 22:46 来自手机 | 显示全部楼层
学习危首版一季度点评集,夏老师收集辛苦了!!!
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