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学曲资料之三——王力《曲律》

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发表于 2015-2-2 12:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
曲 律

  曲和词都是配合音乐的长短句,它们的名称有时候是相混的:唐人所谓曲,是后代所谓词;元人所谓词,又是后代所谓曲注:例如元人周德清《中原音韵》讲到“作词十法”,他所说的词,其实就是曲。此外,曲又有词余、乐府等别称。)。我们这里所说的曲,指元曲而言。

  曲有北曲南曲的分别。在这一节通论里,我们只叙述北曲的曲律,不涉及南曲的问题。

  北曲有杂剧和散曲的分别。杂剧是一种带科(动作)白(道白)的歌剧,其中的唱词是剧中人唱的(往往是主角一人唱);散曲不是戏剧,没有科白,它和词的性质相近。

  散曲有小令和套数两种形式。小令等於一首单调的词,套数则是由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则联缀起来的套曲。杂剧只有套数,没有小令,一个套数称为一折,全剧通常分为四折,有时候再加上一个楔子。

  关於曲律,我们准备谈四个问题:(一)曲调和宫调,(二)曲韵,(三)曲字的四声问题,(四)衬字。

  (一)曲调、宫调

  词有词调,曲也有曲调。曲调的名称(又叫“曲牌”)有的和词相同,如秦楼月(忆秦娥)、风入松、点绛唇、念奴娇等;有的和词同名而异实,如捣练子、卖花声、满庭芳、哨遍等;但是绝大多数的调名是和词不同的,如山坡羊、水仙子、落梅风、拨不断、耍孩儿、叨叨令、脱布衫、小梁州等等。曲一般都是单调,不像词有双调、三叠或四叠。作曲的人如果意有未尽,可以把前调重复一遍,再写么(yāo)篇。么篇的字句有时候比前调稍有增损。

  曲调的选用是有一定的限制性的。有些曲调只用於小令,如山坡羊等;有些曲调只用於套数,如滚绣球等;有些曲调小令和套数都能用,如天净沙、叨叨令、落梅风之类。

  每一种曲调都属於一定的宫调。北曲共有六宫十一调,它们大致是十七种不同的调式(注:参看古汉语通论(十九)古代文化常识(一)乐律部分。):

  六宫:1.正 宫 2.中吕宫 3.道 宫 4.南吕宫

   5.仙吕宫 6.黄钟宫

  十一调:1.大石调 2.双 调 3.小石调 4.歇指调

   5.商 调 6.越 调 7.般涉调 8.高平调

   9.宫 调 10.角 调 11.商角调

  元代杂剧实际上只用九个宫调,即五宫四调。五宫是正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫,四调是大石调、双调、商调、越调,合称九宫。

  不同的宫调有不同的“声情”。前人对各种宫调的“声情”作过一些分析,譬如说,黄钟宫富贵缠绵,正宫惆怅雄壮,南吕宫感叹伤悲,大石调风流酝藉,小石调旖旎妩媚,双调健捷激袅等等(注:详见周德清《中原音韵》。)。这些说法不一定都很具体确切,但是可以作为我们了解各种宫调特点的参考。

  上文说过,每种曲调都属於一定的宫调。例如山坡羊属中吕,天净沙属越调,夜行船属双调,哨遍属般涉调,等等。有些曲调,调名相同,但是属於不同的宫调,应该了解为不同的曲调,例如正宫端正好不同於仙吕端正好(注:二者句法相同,但是正宫端正好专用於套数,仙吕宫端正好专用作楔子。前者不可增句,后者可以增句。),双调水仙子不同於黄钟水仙子和商调水仙子。

  上文说过,套数是由两个以上同一宫调的曲子联缀起来的。但是,在杂剧的套数里有时候可以借宫,即借用属於其他宫调的曲调入套。例如王实甫《西厢记》长亭折用的是正宫的端正好、滚绣球、叨叨令、脱布衫、小梁州等,此外还借用了中吕宫的上小楼、满庭芳、快活三、朝天子、四边静,以及般涉调的耍孩儿和煞。借宫并不是随意的,大约宫调相近然后可以借。但是散曲的套数则不借宫。

  附带说一说“带过曲”。有些曲调,彼此之间的音律恰恰衔接而且好听,所以在套数里它们经常连起来用,例如正宫端正好后面常接滚绣球,脱布衫后面常接小梁州,中吕宫快活三后面常接朝天子,等等。仿此,小令里也就有了一种“带过曲”的形式,即作者填完一调,如果意有未尽,可以再选一两个宫调相同而音律恰能衔接的曲调继续填写(中间空一个字)。常见的带过曲有正宫的脱布衫带小梁州,双调的水仙子带折桂令,雁儿落带得胜令,南吕的骂玉郎带感皇恩、采茶歌,等等。

  (二)曲韵

  曲韵和词韵不同。词韵大致依照诗韵,曲韵则另有韵部。

  元曲作家是根据当时的实际语音用韵的。元人周德清根据当时的北曲写成了《中原音韵》一书。《中原音韵》的价值很高,因为它反映了当时北方的实际语音系统。现在我们拿元曲来比对,一般是和《中原音韵》相吻合的。

  《中原音韵》把“平水韵”的一百零六韵归并为十九个韵部:

  1.东钟 2.江阳 3.支思 4.齐微

  5.鱼模 6.皆来 7.真文 8.寒山

  9.桓欢 10.先天 11.萧豪 12.歌戈

  13.家麻 14.车遮 15.庚青 16.尤侯

  17.侵寻 18.监咸 19.廉织(注:各韵常用字见附录《中原音韵常用字表》。)

  北曲最显著的特点是没有入声,原来的入声字分别归到平上去三声去了;又因为曲韵是平上去三声通押的,所以不另立上去两声的韵目。这两点下文还要谈到。

  在本单元所选的作品中,张小山双调水仙子《讥时》用的是东钟韵,王实甫《西厢记》长亭折用的是齐微韵,张养浩中吕山坡羊《潼关怀古》用的是鱼模韵,睢景臣般涉调哨遍《高祖还乡》也是鱼模韵,钟嗣成南吕骂玉郎带感皇恩采茶歌《四时佳兴(春)》用的是真文韵,张可久中吕卖花声《怀古》用的是寒山韵,马致远越调天净沙《秋思》用的是家麻韵,张养浩双调雁儿落带得胜令《退隐》也是家麻韵,马致远双调夜行船《秋思》用的是车遮韵,白朴中吕阳春曲《题情》用的是廉纤韵。

  元代北方语音系统和今天普通话音系统已经相当接近,但是有些字的读音和今天普通话还是不同的,特别是某些古人声字(见下文)。试以马致远双调夜行船套数里的乔木查一曲为例:

  秦宫汉阙

  都做了衰草牛羊野(注:小一号的字是衬字,后同。下文有专题讨论衬字。)

  不恁么渔樵无话说

  荒坟横断碑

  不辩龙蛇

  这首曲子以“阙野说蛇”四字为韵,其中的“说”字和“蛇”字,如果依今天普通话的读法,就不押韵了(注:当时“说”字读近xuě音,“蛇”字读近xié音,近似今天长沙话的读法。

  关於曲的用韵,有几点需要提出来说一说。

  第一,曲韵以平仄通押为常规,平仄不通押反而比较少见。上文所引的乔木查就是平仄通押的例子。所谓平仄通押,实际上是平上去三声通押,因为入声已经归并到平上去三声去了。试看《西厢记》长亭折里的脱布衫:

  下西风黄叶纷飞

  染寒烟衰草萋迷

  酒席上斜签着坐的

  蹙愁眉死临侵地

  这里“飞”“迷”是平声,“的”是入声作上声,“地”是去声。平上去三声通押的情况是很明显的。

  第二,无论小令或套数,曲韵都是一韵到底,中间不换韵的。因此,在杂剧中,每一折就只押一个韵部。这一点很容易了解,不必举例。

  第三,诗(尤其是近体诗)和词都忌重韵,曲不忌重韵。所谓重韵,就是在一首曲子里出现相同的韵脚字。睢景臣哨遍叶“故,俗,夫,付,舆,故,芦,户”,《西厢记》长亭折里的快活三叶“食,泥,泥,味”,都是重韵的例子(注:重叠语不算重韵,例如“兴,百姓苦;亡,百姓苦”(张养浩山坡羊)。)。

  第四,曲可以有赘韵的情况。所谓赘韵,是不必用韵的地方用韵。我们试比较《西厢记》长亭折借自般涉调的几首煞曲,这首用韵的地方,正是另几首不用韵的地方,这样,赘韵就容易看出来了。为节省篇幅,这里姑举五煞四煞来比较:

   五煞        四煞

  到京师服水土(不用韵)   这忧愁诉与(赘韵)

  趁程途节饮      相思只自

  顺时自保揣身     老天不管人憔

  荒村雨露宜眠早(不用韵) 泪添九曲黄河(赘韵)

  野店风霜要起     恨压三峰华岳

  鞍马秋风     到晚来闷把西楼

  最难调护      见了些夕阳古道

  最要扶      衰柳长堤(以上图红的是韵
  

(三)曲字的四声问题

  元代北方的声调是新的四声,即阴平声、阳平声、上声和去声。

  《中原音韵》把平声分为阴平和阳平,这和今天普通话是相一致的。

  《中原音韵》又把中古的一部分上声字如“动,是,似,户,聚,在,倍,近,但,限,道,坐,静,并,后,右”等等归并到去声,这和今天普通话也是相一致的。

  入声字的问题比较复杂。《中原音韵》虽把古代的入声字归并到平上去三声,但是具体的字归并到哪一声,和今天普通话并不完全一致。譬如说,“入声作上声”的字特别多,入声归阴平的却没有。试以马致远双调夜行船套数里的古人声韵脚字为例:

  蝶,穴,杰,折,别,竭,绝,是入声作平声;

  阙,说,铁,雪,拙,缺,贴,歇,彻,血,节,是入声作上声;

  灭,月,叶,是入声作去声。

  其中有些字和普通话的声调相同,有些字却不相同。因此我们如果要确切地知道某一入声字在元曲里作某声,还要查《中原音韵》,单凭普通话是不能推知的。

  曲字的平仄比诗词严。周德清《中原音韵》作词十法曾经讲到在某些情况下平声要分阴阳,仄声要分上去。但是,我们在曲谱里看不出阴平阳平有很大的差别,没有什么地方是规定必须用阴平或阳平的。上声去声的分别有时候的确很严,尤其是用於韵脚的时候。

  上文说过,曲韵以平仄通押为常规。这不是说每个韵脚都是可平可仄的,什么地方押平,什么地方押仄,取决於曲调的规定。值得注意的是上声和去声的对立。上声和去声虽然同属於仄声,但是在元曲里上声韵比较接近平声韵,所以该用上声韵的地方偶然可以用平声韵,该用平声韵的地方偶然可以用上声韵;去声韵的独立性很强,该用去声韵的地方不但不可以用平声韵,甚至不可以用上声韵。试比较下列两首山坡羊的用韵:

  张养浩山坡羊    张小山山坡羊

  峰峦如(去) 刘伶不(去)

  波涛如(去) 灵均休(去)

  山河表里潼关(去) 沿村沽酒寻常(去)

  望西(平)       看梅(平)

  意踟(平)       过桥(平)

  伤心秦汉经行(去) 青旗正在疏篱(去)

  宫阙万间都做了) 醉和古人安在

  入声作上声

  百姓) 不勾

  亡(平) (平)

  百姓(上) 我再(上)

  这两首曲子在该用去声韵的地方都用去声韵,而不用上声韵;在该用上声韵的地方偶然可以用平声韵,在该用平声韵的地方偶然可以用上声韵(注:当以张养浩的山坡羊为正轨。),但是不用去声韵。可见上声和去声的界限是很清楚的。

  周德清《中原音韵》作词十法指出,有些曲调,最后一句不但平仄是固定的,甚至其中某字该用上声,某字该用去声,也是有讲究的。举例来说,落梅风、上小楼、夜行船、卖花声等曲的末句是仄平平、仄平平去,正宫等调的尾声的末句是仄仄平平去平上,等等。周氏认为,像端正好、朝天子、快活三等曲的末句是仄仄平平去,如果最后一个字改用上声,就属第二着(次好)了;庆宣和的末句是去上,改用去平就属第二着,但是切不可用上平,诸如此类。

  周德清所讲的有的是格律,有的是技巧,不可一概而论。但是有一点是肯定的,
如果一句最后两个字都是仄声,曲律则要求避免重复:句末是上声,则其上一字要求去声;句末是去声,则其上一字要求上声。

下列各句最后两个仄声字是去上:

  古道西风瘦马。(马致远天净沙)

  想秦宫汉阙。(马致远乔木查)

  (阙,入声作上声。)

  不恁么渔樵无话说。(马致远乔木查)

  (说,入声作上声。)

  比司马青衫更湿。(王实甫西厢记长亭折耍孩儿)

  (湿,入声作上声。)

  下列两句最后两个仄声字是上去:

   众人施礼数。(睢景臣般涉调哨遍套数三煞)

   你与俺崔相国,做女婿。(王实甫西厢记长亭折上小楼么篇)

  有时候甚至句中连用的两个仄声字也回避声调上的重复,这里不细说了。

  但是,有些地方是只论平仄,仄声之中不细分上去的。例如水仙子、乔木查等曲的末句是仄仄平平,阳春曲(喜春来)、满庭芳、小梁州等曲的末句是仄仄仄平平,天净沙的末句是平平仄仄平平,采茶歌等曲的末句是平平仄仄仄平平,等等。

  曲句的平仄格式有的和律诗很不相同。下面举几种常见的七字句为例(小一号的是衬字)。

  (1)仄平平、 仄平平。例如:

  下西风黄叶纷飞。(王实甫西厢记长亭折脱布衫)

  染寒烟衰草萋迷。(玉实甫西厢记长亭折脱布衫)

  (2)仄平平、仄平平去。例如:

  急罚盏夜阑灯灭。(马致远夜行船)

  (急,入声作上声;罚,入声作平声;盏,宜平(注:在元曲中,上声常常代替平声。);灭,入声作去声。

  无多时好天良夜。(马致远落梅风)

  (无,宜仄。)

  却元来此别离情更增十倍。(王实甫西厢记长亭折上小楼)

  (别,入声作上声;十,入声作平声。)

  (3) 平仄平平去上(末字或作平)。例如:

  看钱奴硬将心似铁。(马致远落梅风)

  (铁,入声作上声。)

  古来丈夫天下多。(马谦齐寨儿令)

  (四)衬 字

  曲句可用衬字,这是曲律的特点。衬字是在规定的字数之外所加添的字,或者加在句首,或者加在句中,但是不能加在句尾。加在句首的,可以是实字,也可以是虚字;加在句中的,以虚字最为常见,但不限於虚字。衬字不拘平仄,不拘多少(注:一句之中,衬字可以多至一二十字,以六七字最为常见。),一般的情况是:小令衬字少,套数衬字多,散曲衬字少,剧曲衬字多。前面所引的张养浩山坡羊“宫阙万间都做了土”,是小令用衬字的例子。套数用衬字,现在只举睢景臣《高祖还乡》里的两支煞曲为例:

  二煞

  你须身姓刘,

  姓吕。

  把你两家根脚从头数。

  本身亭长几盏酒,

  丈人村学几卷书。

  曾在俺庄东住

  也曾与我喂牛切草,

  拽坝扶锄。

  一煞

  春采桑,

  冬借了俺粟。

  零支米麦无重数。

  田契强秤麻三秤,

  酒债偷量豆几斛。

  有甚胡突处,

  明标册历,

  见放文书。

  显而易见,由於用衬字,元曲就更加口语化了,这是和宋词很不相同的一点。

  剧曲用衬字,现在只举王实甫《西厢记》长亭折里的叨叨令为例:

  叨叨令

  见安排着车儿马儿不由人的气,

  有甚么心情花儿靥儿打扮的的媚,

  准备着被儿枕儿则索沈的睡,

  从今后衫儿袖儿都揾湿叠的泪。

  兀的不闷杀也么哥?
        
        兀的不闷杀也么哥?

  久已后书儿信儿索与我惶的寄。

  这首曲子的衬字有两点值得注意第一有些衬字是叠字的第二个字,如熬煎娇滴等等;第二在五六两句的末尾用“也么哥”(或作也波哥),这是叨叨令的定格,有人认为这也算一种衬字,但是它有音无义,只是由於唱腔上的需要才加上的,不能和一般的衬字相提并论。类似这样的衬字,元曲里还有“也么天”或“也摩挲”,此外还有“也波”“也那”之类,但不一定都用在句尾。

  有一种情况和衬字不同,就是不少曲调的句字可以增损。衬字是正字以外的字,句字增损则是曲句和正字本身的增损,这有如词的“又一体”,曲谱上称为不同的格。清人李玄玉编订的《北词广正谱》,罗列了同一曲调的各种变格,称为第一格、第二格,等等,可以参看。变格之多,可以说明古人作曲有一定的灵活性。

  区别正字和衬字,是研究曲律的课题之一,因为这关系到对元曲句读、句法和平仄的了解。基本的方法是就同一曲调的作品进行字句上的分析和比较。先选一首最单纯的曲子作为考察的对象,弄清它的句读、句法、平仄和衬字(如果有衬字的话)(注:可参看李玄玉的《北词广正谱》和近人吴梅的《南北词简谱》,其中衬字是用小字写的。),然后再以这首曲子的格律为标尺,去考察同一曲调的其他作品。但是这种方法不是绝对的,因为曲律不是刻板的东西,而用来作为标尺的曲子又可能有变格,拿它来衡量其他作品的字句,有可能得出不同的结论,这是应该估计到的。

                                                                   摘自王力先生《古代汉语》

发表于 2015-2-2 22:13 来自手机 | 显示全部楼层
一定好好学习!

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问好林老师!  详情 回复 发表于 2015-2-2 22:14
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发表于 2015-2-2 22:13 来自手机 | 显示全部楼层
好好收藏起来

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希望多出佳作!  详情 回复 发表于 2015-2-2 22:15
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 楼主| 发表于 2015-2-2 22:14 | 显示全部楼层

问好林老师!
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 楼主| 发表于 2015-2-2 22:15 | 显示全部楼层

希望多出佳作!

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等我有空试试!谢谢涂老师!问好!  详情 回复 发表于 2015-2-3 16:15
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发表于 2015-2-3 09:02 | 显示全部楼层
        认真学习,好好收藏,问好!

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谢谢来访。问好!  详情 回复 发表于 2015-2-3 09:15
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 楼主| 发表于 2015-2-3 09:15 | 显示全部楼层
昌浪散人 发表于 2015-2-3 09:02
认真学习,好好收藏,问好!

谢谢来访。问好!
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发表于 2015-2-3 16:15 | 显示全部楼层

等我有空试试!谢谢涂老师!问好!
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 楼主| 发表于 2015-2-4 09:01 | 显示全部楼层
谢谢林老师置顶,谢谢!
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