《蕙风词话》况周颐

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○履斋词
《履斋词》《满江红·九日郊行》云：「数本菊香能劲。」劲韵绝隽峭，非菊之香不足以当此。《二郎神》云：「凝伫久，蓦听棋边落子，一声声静。」《千秋岁》云：「荷递香能细。」此静与细，亦非雅人深致，未易领略。

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○吴乐庵咏雪
吴乐庵《水龙吟·咏雪次韵》云：「兴来欲唤，羸童瘦马，寻梅陇首。有客遮留，左援苏二，右招欧九。问聚星堂上，当年白战，还更许追踪否。」此词略仿刘龙洲《沁园春》「斗酒彘肩，醉渡浙江，岂不快哉。被香山居士，约林和靖，与坡公等，驾勒吾回」。而吴词意境较静。

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○曾同季赋芍药
曾同季《点绛唇·赋芍药》云：「君知否。画阑幽处。留得韶光住。」寻常意中之言，恰似未经人道。《浣溪沙》前题云：「浓云遮日惜红妆。」所谓仁者见之谓之仁。

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○云庄词
《云庄词》《酹江月》云：「一年好处，是霜轻尘敛，山川如洗。」较「橘绿橙黄」句有意境。

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○牟端明金缕曲
牟端明《金缕曲》云：「扑面胡尘浑未扫。强欢讴、还肯轩昂否？」盖寓黍离之感。昔史迁称项王悲歌慷慨。此则欢歌而不能激昂。曰「强」，曰「还肯」，其中若有甚不得已者。意愈婉，悲愈深矣。

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○龟峰咏西湖酒楼
《龟峰词》《沁园春·咏西湖酒楼》云：「南北战争，唯有西湖，长如太平。」此三句含有无限感慨。宋人诗云：「西湖歌舞几时休。」下云「直把杭州作汴州」，婉而多讽，旨与刚父略同。

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○翁五峰摸鱼儿
翁五峰《摸鱼儿》歇拍云：「沙津少驻。举目送飞鸿，幅巾老子，楼上正凝伫。」东坡送子由诗：「时见乌帽出复没。」是由送客者望见行人，极写临歧眷恋之状。五峰词乃由行人望见送者，客子消魂，故人惜别，用笔两面俱到。

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○汪晫康范诗馀
宋汪晫《康范诗馀》水调歌头次韵荷净亭小集云：「落日水亭静，藕叶胜花香。」与秦湛「藉叶香风胜花气」同意。藕叶之香，非静中不能领略。净而后能静，无尘则不嚣矣。只此起二句，便恰是咏荷净亭，不能移到他处，所以为佳。

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○词衰于元
词衰于元，当时名人词论，即亦未臻上乘。如陆辅之《词旨》所谓警句，往往抉择不精，适足启晚近纤妍之习。宋宗室名汝茪者，词笔清丽，格调本不甚高。《词旨》取其《恋绣衾》句：「怪别来、胭脂慵传，被东风、偷在杏梢。」此等句不过新巧而已。余喜其《汉宫春》云：「故人老大，好襟怀消减全无。漫赢得、秋声两耳，冷泉亭下骑驴。」以清丽之笔作淡语，便似冰壶濯魄，玉骨横秋，绮纨粉黛，回眸无色。但此等佳处，犹为自词中出者，未为其至。如欲超轶王［碧山］、周［草窗］，伯仲姜［白石］、吴［梦窗］，而上企苏、辛，其必由性情学问中出乎。

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○冯深居喜迁莺
冯深居《喜迁莺》云：「凉生遥渚。正绿芰擎霜，黄花招雨。雁外渔灯，蛩边蟹舍，绛叶表秋来路。世事不离双鬓，远梦偏欺孤旅。送望眼，但冯舷微笑，书空无语。慵看清镜里，十载征尘，长把朱颜污。借箸青油，挥毫紫塞，旧事不堪重举。閒阔故山猿鹤，冷落同盟鸥鹭。倦游也。便樯云柂月，浩歌归去。」此词多矜炼之句，尤合疏密相闲之法，可为初学楷模。

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○芸窗喜雪词
《芸窗词》，《瑞鹤仙·次韵陆景思喜雪》云：「农麦年来管好，禾黍离离，讵忘关洛。」《贺新郎·送刘澄斋归京口》云：「西风乱叶长安树。叹离离、荒宫废苑，几番禾黍。」神州陆沉之感，不图于半閒堂寮吏见之。自来识时达节之士，功名而外无容心。偶有甚非由衷之言，流露于楮墨之表。讵故为是自文饰耶。抑亦天良发见于不自知也。

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○空同词用王夫人语意
《空同词》，《月华清·春夜对月》云：「况是风柔夜暖。正燕子新来，海棠微绽。不似秋光，只照离人肠断。」用苏文忠公王夫人语意，绝佳。上三句亦胜情徐引。

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○空同词娟妍
空同词如秋卉娟妍，春蘅鲜翠。

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○空同词喜炼字
空同词喜炼字。《菩萨蛮》云：「系马短亭西。丹枫明酒旗。」《南柯子》云：「碧天如水印新蟾。」《阮郎归》云：「绿情红意两逢迎。扶春来远林。」又云：「罗衣金缕明。」两「明」字、「印」字、「扶」字，并从追琢中出。又，《鹧鸪天》云：「莹然初日照芙蕖。」能写出美人之精神。《浪淘沙·别意》云：「花雾涨冥冥。欲雨还晴。」能融景入情，得迷离惝恍之妙。皆佳句也。涨字亦炼。《行香子》云：「十年心事，两字眉婚。」「眉婚」二字新奇，殆即目成之意，未详所本。

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○杨泽民秋蕊香
「良人轻逐利名远。不忆幽花静院。」杨泽民《秋蕊香》句。「幽花静院」，抵多少「盈盈秋水，淡淡春山」。「良人」句质不涉俗，是泽民学清真处。

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○尹梅津咏柳
尹梅津《眼儿媚·咏柳》云：「一好百般宜。」五字可作美人评语。明王彦泓诗「乱头粗服总倾城」，所谓「一好百般宜」也。

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○陈以庄菩萨蛮
偶阅《闽词钞》，宋陈以庄《菩萨蛮》云：「举头忽见衡阳雁。千声万字情何限。叵耐薄情夫。一行书也无。泣归香阁恨。和泪淹红粉。待雁却回时。也无书寄伊。」（按此非陈以庄词，惠风袭叶申芗之误。）歇拍云云，略失敦厚之旨。所谓尽其在我，何也。然而以谓至深之情，亦无不可。

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○沈约之谒金门
宋词名词，多尚浑成。亦有以刻画见长者。沈约之《谒金门》云：「独倚危阑清昼寂。草长流翠碧。」前调云：「寒色著人无意绪。竹鸣风似雨。」《如梦令》云：「忺睡。忺睡。窗在芭蕉叶底。」《念奴娇》云：「醉态天真，半羞微敛，未肯都开了。」刻画而不涉纤，所以为佳。

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○梦窗厚处难学
近人学梦窗，辄从密处入手。梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春，非若雕璚蹙绣，毫无生气也。如何能运动无数丽字，恃聪明，尤恃魄力。如何能有魄力，唯厚乃有魄力。梦窗密处易学，厚处难学。

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○梦窗密处
「心事称吴妆晕红。」七字兼情意、妆束、容色。梦窗密处如此等句，或者后人尚能勉彊学到。

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○梦窗与苏辛殊流同源
重者，沉著之谓。在气格，不在字句。于梦窗词庶几见之。即其芬菲铿丽之作，中间隽句艳字，莫不有沉挚之思，灏瀚之气，挟之以流转。令人玩索而不能尽，则其中之所存者厚。沉著者，厚之发见乎外者也。欲学梦窗之致密，先学梦窗之沉著。即致密、即沉著。非出乎致密之外，超乎致密之上，别有沉著之一境也。梦窗与苏、辛二公，实殊流而同源。其所为不同，则梦窗致密其外耳。其至高至精处，虽拟议形容之，未易得其神似。颖慧之士，束发操觚，勿轻言学梦窗也。

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○草窗词从义山诗脱出
草窗《少年游·宫词》云：「一样春风，燕梁莺户，那处得春多。」即「梨花雪，桃花雨，毕竟春谁主」之意。俱从义山「莺啼花又笑，毕竟是谁春」脱出。其《朝中措·茉莉拟梦窗》云：「尚有第三花在，不妨留待凉生。」庶几得梦窗之神似。

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○周济四家词选
周保绪［济］《止庵集》《宋四家词筏序》以近世为词者，推南宋为正宗，姜、张为山斗，域于其至近者为不然。其持论介余同异之閒。张诚不足为山斗，得谓南宋非正宗耶？《宋四家词筏》未见，疑即止庵手录之《宋四家词选》，以周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家为之冠，以类相从者各如干家。止庵又有论调一书，以婉、涩、高、平四品分之。其选调视红友所载祗四之一。此书亦未见。

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○刘伯宠中秋词
刘伯宠生平宦辙，在吾广右。惜其姓名仅见《省志·金石略》，而事行无传。《水调歌头·中秋》云：「破匣菱花飞动，跨海清光无际，草露滴明玑。」跨海云云，是何意境。下乃忽作小言。子云《解嘲》所云「大者含元气，细者入无閒」，略可喻词笔之变化。

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○李蠙洲词
李蠙洲《抛毬乐》云：「绮窗幽梦乱如柳，罗袖泪痕凝似饧。」《谒金门》云：「可奈薄情如此黠。寄书浑不答。」「饧」「黠」叶韵虽新，却不坠宋人风格。然如「饧」韵二句，所争亦止累黍閒矣。其不失之尖纤者，以其尚近质拙也。学词者不可不知。

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○韩子耕除夕词
韩子耕《高阳台·除夕》云：「频听银签，重然绛蜡，年华衮衮惊心。饯旧迎新，能消几刻光阴。老来可惯通宵饮，待不眠、还怕寒侵。掩清尊。多谢梅花，伴我微吟。邻娃已试春妆了。更蜂枝簇翠，燕股横金。勾引春风，也知芳意难禁。朱颜那有年年好，逞艳游、赢取如今。恣登临。残雪楼台。迟日园林。」此等词语浅情深，妙在字句之表，便觉刻意求工，是无端多费气力。 又词家炼字法断不可少，韩子耕《浪淘沙》云：「试花霏雨湿春晴。三十六梯人不到，独唤瑶筝。」妙在「湿」字、「唤」字。

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○韩子耕词妙在松字
韩子耕词妙处，在一松字。非功力甚深不办。

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○得趣居士词
得趣居士词喁昵昵，致绣细熏。

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○黄东甫词
黄东甫《柳梢青》云：「天涯翠巘层层。是多少长亭短亭。」《眼儿媚》云：「当时不道春无价，幽梦费重寻。」此等语非深于词不能道，所谓词心也。《柳梢青》又云：「花惊寒食，柳认清明。」「惊」字、「认」字，属对绝工。昔人用字不苟如是，所谓词眼也。纳兰容若《浣溪沙》云：「被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。」即东甫《眼儿媚》句意。酒中茶半，前事伶俜、皆梦痕耳。

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○薛梯飙词工于刷色
词笔「丽」与「艳」不同。「艳」如芍药、牡丹，慵春媚景，丽若海棠、文杏，映烛窥帘。薛梯飙词工于刷色。当得一「丽」字。《醉落魄》云：「单衣乍著。滞寒更傍东风作。珠帘压定银钩索。雨弄初晴，轻旋玉尘落。花髻巧借妆梅约。娇羞才放三分萼。尊前不用多评泊。春浅春深，都向杏梢觉。」