古代诗歌写景中的衬托手法（转贴）

程旭

2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。

程旭

2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。

程旭

2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。

程旭

2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。

程旭

2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。

程旭

2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。

程旭

2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。

程旭

2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。

程旭

2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。

程旭

2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。

程旭

2、以悲衬悲。凄凉、萧条的景物常衬托出主人公忧伤、痛苦的心情。如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”以“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等萧条、凄凉的“悲景”衬托了游子的忧伤、痛苦之情，使末句中的“断肠”更加形象，更具感染力。

程旭

振波浪清 发表于 2019-11-4 12:29
二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法 ...

二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

程旭

二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

程旭

二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

程旭

二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

程旭

二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

程旭

二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

程旭

二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

程旭

二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

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二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

程旭

二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

程旭

二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

程旭

二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

程旭

二、反面衬托。也叫对比衬托，是从相反的方面写景，从而使表述对象特征更加鲜明的一种手法。常见的反衬手法有：

程旭

振波浪清 发表于 2019-11-4 12:29
1、以响衬静。即表面上写的是“响”的事物，其实却更衬托出了环境的幽静。如王维的《鹿柴》：“空山不见人 ...

1、以响衬静。即表面上写的是“响”的事物，其实却更衬托出了环境的幽静。如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”“空山不见人”，直接描写空山的寂寥静谧；“但闻人语响”似乎打破了寂静，其实，连细微的“人语”都“响”，就更显示出了环境的沉寂。此外像“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（王维·《鸟鸣涧》）、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（王籍·《入若耶溪》）、“鸟宿池边树，僧敲月下门”（贾岛·《题李凝幽居》）、“古木无人径，深山何处钟”（王维·《过香积寺》）等也都是古代“以响衬静”的典型描写。

程旭

1、以响衬静。即表面上写的是“响”的事物，其实却更衬托出了环境的幽静。如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”“空山不见人”，直接描写空山的寂寥静谧；“但闻人语响”似乎打破了寂静，其实，连细微的“人语”都“响”，就更显示出了环境的沉寂。此外像“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（王维·《鸟鸣涧》）、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（王籍·《入若耶溪》）、“鸟宿池边树，僧敲月下门”（贾岛·《题李凝幽居》）、“古木无人径，深山何处钟”（王维·《过香积寺》）等也都是古代“以响衬静”的典型描写。

程旭

1、以响衬静。即表面上写的是“响”的事物，其实却更衬托出了环境的幽静。如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”“空山不见人”，直接描写空山的寂寥静谧；“但闻人语响”似乎打破了寂静，其实，连细微的“人语”都“响”，就更显示出了环境的沉寂。此外像“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（王维·《鸟鸣涧》）、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（王籍·《入若耶溪》）、“鸟宿池边树，僧敲月下门”（贾岛·《题李凝幽居》）、“古木无人径，深山何处钟”（王维·《过香积寺》）等也都是古代“以响衬静”的典型描写。

程旭

1、以响衬静。即表面上写的是“响”的事物，其实却更衬托出了环境的幽静。如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”“空山不见人”，直接描写空山的寂寥静谧；“但闻人语响”似乎打破了寂静，其实，连细微的“人语”都“响”，就更显示出了环境的沉寂。此外像“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（王维·《鸟鸣涧》）、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（王籍·《入若耶溪》）、“鸟宿池边树，僧敲月下门”（贾岛·《题李凝幽居》）、“古木无人径，深山何处钟”（王维·《过香积寺》）等也都是古代“以响衬静”的典型描写。

程旭

1、以响衬静。即表面上写的是“响”的事物，其实却更衬托出了环境的幽静。如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”“空山不见人”，直接描写空山的寂寥静谧；“但闻人语响”似乎打破了寂静，其实，连细微的“人语”都“响”，就更显示出了环境的沉寂。此外像“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（王维·《鸟鸣涧》）、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（王籍·《入若耶溪》）、“鸟宿池边树，僧敲月下门”（贾岛·《题李凝幽居》）、“古木无人径，深山何处钟”（王维·《过香积寺》）等也都是古代“以响衬静”的典型描写。

程旭

1、以响衬静。即表面上写的是“响”的事物，其实却更衬托出了环境的幽静。如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”“空山不见人”，直接描写空山的寂寥静谧；“但闻人语响”似乎打破了寂静，其实，连细微的“人语”都“响”，就更显示出了环境的沉寂。此外像“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（王维·《鸟鸣涧》）、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（王籍·《入若耶溪》）、“鸟宿池边树，僧敲月下门”（贾岛·《题李凝幽居》）、“古木无人径，深山何处钟”（王维·《过香积寺》）等也都是古代“以响衬静”的典型描写。