近体诗的章法——转

振波浪清

《二》中间过渡

振波浪清

中间过渡这一部分，作为诗，有一个说法，就是写诗要有；起承转合.起，即是开头。合，即是结尾。承，指绝句第二句或律诗第二联应承接上句或上联。转，指在承之后，变换角度，从另一个侧面表达，以与尾句或尾联相接，表达，旨意这个说法在，五、七言律诗和绝句中还是很值得参考的，有人曾提出说法五七言律诗中的颔联写景，颈联抒情，这种情况实不少见，

振波浪清

如被称为七律正宗，的杜浦诗

【蜀相】

丞相祠堂何处寻， 锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计， 两朝开济老臣心。

出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。

又如孟浩然的【望洞庭湖赠张丞相】

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

振波浪清

以上仅仅说明有不少诗是这种情况。在律诗中，中间两联全写景，全抒情或者景情并言者也有不少见。

如；题破山寺后禅院  (唐）常建

清晨入古寺，初日照高林。  

曲径通幽处，禅房花木深。  

山光悦鸟性，潭影空人心。  

万籁此俱寂，但余钟磬音。  ——选自《全唐诗》

九日齐山登高-唐-杜牧

江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

这两首著名诗作，景中有情，情中有景。景情浑融。寓意深远。

绝句一般是第一句起。第二句承。律诗一般第一联起，第二联承，第三句或第三联的转至关重要，转得好了，第四句或第四联就有了基础，顺势而下，自然生成。总之，中间部分的写法不一，关键在于选材，始终为主题服务。

-----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

《三》结尾

一篇之妙，在乎落句。历来诗人写诗，既注意起句，更重视结句。因为结句无力全诗大为减色，以下几种结尾历来认为是好的结尾。

-----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

（01）        以写景作结。这种写法较常见，不但描写景物的诗多以写景作结，就是叙事，抒情的诗，也常以写景作结。

例一，叙事的诗如；《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 作者：李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

结句用长江的浩渺，隐写了一种空虚寂寞的难遣之前。

例二，怀古的诗如；《题三闾大夫庙》作者：戴叔伦。

沅湘流不尽，屈子怨何深。

日暮秋风起，萧萧枫树林。

尾联写景，寓情于景。前句写看了屈原庙，已是日落西山，秋风阵阵的时候了，尾句写出了枫林里一片萧索落寞景象，使人感到悲凉。

例三,抒情的诗如；王昌龄《从军行》

琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。

撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

尾句以景作结，反衬边愁扰乱，既弹不尽，也听不尽，从月亮东升于长城之上，又西落于长城之下，夜色愈深而边愁愈重，人们依旧弹下去听下去。

-----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

（02）以描状作结，以描写人物的具体形象作结，可以在情状之中寓有深意，避免直说。

例一；如孟浩然的这首诗《与诸子登岘山》

人事有代谢，往来成古今

江山留胜迹，我辈复登临

水落渔梁浅，天寒梦泽深

羊公碑尚在，读罢泪沾襟

尾联；羊公碑尚在，读罢泪沾襟。读罢襄阳人民为怀念晋时镇守襄阳的羊祜hù而树的碑【又叫堕泪碑】而落泪满襟，这一情状即寄寓着自己有仕进愿望，却以隐沦终了，不能如羊祜hù那样遗爱人间，与江山同不朽的自伤之情。

例二．如杜牧的《秋夕》这首诗

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

结句是写少女‘卧看；天际牛郎织女一年一度的幽会含蓄有而思致。

-----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

（03）以抒情作结。结句往往是全篇思想感情的升华，而用语精警。

例一，如刘皂的这首诗《旅次朔方》

客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

结句抒写了一种无可奈何的情绪，深刻地表现了作者强烈的思乡感情。

-----------------------------------------------------------------------------------

（04）以议论作结。

例一；如杜甫的《八阵图》这首诗的结句的作结。

功盖三分国，名高八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

结句发表议论，道出了诸葛亮的无遗恨。

-----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

（05）以发问作结，以发问作结不但可以增加层次起伏，而且可以唤起读者的联想，使诗词写的更有情致。

例一；如张旭的《桃花谷》这首诗的作结。

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

结句用‘何处边；三字发问，就此停笔，不作回答，但诗人对于桃花源生活的向往，却流露在字里行间。

例二，有的发问作结来点出作意。如杜浦这首《绝句》

江碧鸟逾白， 山青花欲燃。

今春看又过， 何日是归年。

结句用发问点出题意，显出自己对故乡的怀念之情。

例三；如曹邺的【官仓鼠】这首的作结。

官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。

健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口。

在，健儿无梁百姓饥，之后，接着提出‘谁遣朝朝入君口。这一问题虽没有明确指出造成；百姓饥‘的剥削者养活着’ 官仓鼠，但却能使人想到，并且更含蓄有力。结尾提出问题。不作回答。

-----------------------------------------------------------------------------------

（06）以反问作结

例一；如李白《春夜洛阳城》这首诗的作结

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

结句以‘何人不起’的反问形式深切地表达了自己闻笛思乡的感情。

例二；如周邦彦《浣溪沙》这首的作结

楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。

劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，

落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。

结句以反问的形式述说了自己不忍听杜鹃鸟‘不如归去’的叫声。

【还有以反问诘jié作结】

例三；如如高士的【别董大】这首就是以反问诘作结。

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

结尾用；天下谁人不识君。反诘，更加说明董大到处能遇到朋友。

-----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

（07）以比喻作结。

例一；如杜浦《旅夜书怀》这首诗的作结就是明喻作结

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似？天地一沙鸥。

尾联；飘飘何所似？天地一沙鸥。结句用翔集无定的沙鸥来比喻漂泊无定的诗人自己的感怀。

-----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

（08）以对比作结。可使形象鲜明突出，增强艺术的感染力。

例一；如杜牧的《山行》这首诗的作结。

远上寒山石径斜, 白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。

结句拿霜叶和二月花相比，那晚照下的枫林景色是十分美丽迷人。

例二；如李白《赠汪伦》这首的作结。

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

尾联；桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。上句用；深千尺，来比，送我情，结句又说它‘不及，对比之下，汪伦的情谊就更加深厚了。

-----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

（09）以进层作结。进层作结可以增加思想感情表达深度。

例一；如李觏gòu《思乡》的这首诗的作结。

人言落日是天涯，望极天涯不见家。

已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。

尾联；上句‘已恨’写碧山遮住落日，遮住天涯，结句说碧山还被暮云重重遮住，自然更，恨‘暮云了，这就是深一层的写法，是一种急切的思乡之情溢于言表。

例二；如杜荀鹤的【山中寡妇】这首结尾；

夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。

桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。

时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。

任是深山更深处，也应无计避征徭。

写了丧夫寡居的农妇在受灾之后也逃不脱赋税的逼迫，若按一般的结尾，则是作个总结，说明这农妇的遭遇却让人同情，但此诗的结尾并未停留在一般的总结上，而是写了；

任是深山更深处，也应无计避征徭。又深入一层，这不仅说明一个农妇逃不脱赋税的逼迫，而且也说明了无论哪个农民，即便是在、深山更深处‘也都’无济避避征徭‘的。

-----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

（10）以对面作结。指从对方写自己。

例一；如王维的《九月九日忆山东兄弟》这首的作结。

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。【zhū yú茱萸】

结句不说自己思念家乡的兄弟，反说家乡的兄弟在插茱萸时思念自己，从而显示自己对家乡的忆念之深。

-----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

（11）以烘托作结。用别的事物从侧面进行描写，使所要表现的事物更加鲜明突出。

例一；如李白的《听蜀僧濬弹琴》这首的作结。

蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。

为我一挥手，如听万壑松。

客心洗流水，馀响入霜钟。

不觉碧山暮，秋云暗几重。

尾联说蜀僧弹琴，听得入神，不觉暮云笼罩了碧山【暗用响遏è行云的典故】以此来后托琴音的美妙，蜀僧弹琴的高明。

-----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

（12）以叙事作结。

例一；如韩翃的《寒食》这首诗的作结。

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

    日暮汉官传蜡烛，轻烟散入五侯家。

尾联叙当时情事，寒食禁火，夜间也不许点灯，但傍晚时分，宫廷已派人将蜡烛分赐到五侯家中了。

----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

（13）以扣题作结；有的诗词是在开头点题；有的诗词则是在结尾扣题，无论是在开头，还是在结尾，这种明确地揭示题意的办法，能较容易地达到结构的完整和层次的清楚。以扣题作结的例子，

例一李白的【渡荆门送别】的结尾

渡远荆门外，来从楚国游。

　　山随平野尽，江入大荒流。

　　月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

尾联‘仍怜故乡水，万里送行舟。扣上了、送别、的题意。

例二；如刘皂的《长门怨》这首诗的作结。

     宫殿沉沉月欲分，昭阳更漏不堪闻。

     珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。

此诗泛写失宠宫嫔的怨恨，结尾直说，不是思君是恨君，扣题作结。

-----------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

（14）以扣回起句作结

思归-方坦庵-清代

老妻书至劝还家，细数乡园乐事赊。

彭泽黄鱼无锡酒，宣州栗子霍山茶。

牵萝已补床头漏，扁豆犹开屋角花。

旧布衣裳新米粥，为谁留滞在天涯。滞zhì

方坦庵的这首诗以次句乡园乐事。中五皆乐事。末句回照首句劝还家。

振波浪清

第十三章2【三种衔接；顺接。逆接。反接】。

振波浪清

古代诗词中好的层次不只是，不是以上几种，另外，像重叠，反复也是，层次的重叠和反复，如果安排得当，就会起到加强的作用。

振波浪清

有关重叠，反复问题，在前面已谈过了，这里从略，诗词的结构安排，在注意层次的同时，还应注意层次的连接。层次连接，

振波浪清

诗词不同于散文，大都是不用连接词语的，而是靠内在联系，最常见的层次连接是顺接，特殊的有逆接，反接等。基本这三种。

振波浪清

一，顺接。因为顺接是用的最多的一种连接方式，所以又可分多种情况。前后两层有时间先后关系，用的是顺接。如；

陆游的【诉衷情】开始写一层，当年万里觅封侯

接着一层写眼前的；梦断‘从当年到眼前，时间是先后。前后两层在内容上是并列的，用的也是顺接，

当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。

又如；

李白的【古朗月行】　

小时不识月，呼作白玉盘。

　　又疑瑶台镜，飞在青云端。

开始一层写，小时不识月，呼作白玉盘。接着一层写；

又疑瑶台镜，飞在青云端。把月比作白玉盘和比作瑶台镜，二者是并列的。后层是前层的进一步说明；也多用顺接。

又如秦观的【鹊桥仙】

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。

前层写牛郎，织女，金风玉露一相逢。后层；便胜却、人间无数。是为前层作说明性结论。 除了上三种外，顺接还有别的一些情况。

又如这首；【江楼闲望怀关中亲故】作者；李玉群

摇落江天欲尽秋，远鸿高送一行愁。

音书寂绝秦云外，身世蹉跎楚水头。

年貌暗随黄叶去，时情深付碧波流。

风凄日冷江湖晚，驻目寒空独倚楼。

首联开始一层景语发端，寓叙事写清于其中。摇落江天欲尽秋。一句，叙时令而以景语出之；暮秋之时，万物凋零，临水处江天一色，旷野萧瑟。诗人于秋江远天寇以；摇落二字，在萧瑟兮，草木摇落而便哀的秋景中，自然溢出了登山临水，贫士失职的坎壈lǎn。【困顿;不得志】这一句对景兴起，寄景高远，以及眼前已然浮现出愁怀萦yíng  结。远鸿高送一行愁。顺接首句前分句；

摇落江天欲尽秋，远鸿高送一行愁。描绘秋色。寥廓kuò的江天中，一行北雁向南飞入诗人的视野。

--------------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

二，逆接；照时间先后安排为前后层，是顺接；反之是逆接。时间在后成了前层，时间在先的却成了后层。如；李商隐这首<<马嵬>>

海外徒闻更九州，他生未卜此生休。

空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

如何四纪为天子，不及卢家有莫愁！

颈联；此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。前层写的是当时，指的唐玄宗逃亡时，警卫部队不肯前进，要求惩办杨贵妃。后层写的是以前，指唐玄宗与杨贵妃在逃亡前的相恋之事。如此看来，逆接类似于语句的倒装。

--------------------------------------------------------------------------------------

振波浪清

三，反接；同逆接不一样，逆接是时间先后的反用，反接是后层反用前层深入下去的意思。

宋之问的【渡汉江】就是如此；

岭外音书断，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。

比如若将‘离乡多年又断了音信’作为前层，那么前层深入下去的意思则是‘盼望听到家里的消息’反过来就是‘不愿听到家里的消息’把反过来的意思作为后层，这样的后层接前层便是反接。

程旭

今天暂不学。

程旭

程旭

振波浪清 发表于 2019-11-3 12:46
第一节：起承转合：所谓起承转合就是一首诗怎么样开始，怎样发展，如何变化和如何结尾。这种方法曾经作为、 ...

第一节：起承转合：所谓起承转合就是一首诗怎么样开始，怎样发展，如何变化和如何结尾。这种方法曾经作为、八股文，批判过，但实际上任何事情都有这样一个过程。诗词也不例外，虽然不是说每一首诗都要死板硬套，而是在布局上应该有逻辑思维，把整首诗的框架安排好。这是一个重要不可忽视的创作章法。

程旭

第一节：起承转合：所谓起承转合就是一首诗怎么样开始，怎样发展，如何变化和如何结尾。这种方法曾经作为、八股文，批判过，但实际上任何事情都有这样一个过程。诗词也不例外，虽然不是说每一首诗都要死板硬套，而是在布局上应该有逻辑思维，把整首诗的框架安排好。这是一个重要不可忽视的创作章法。

程旭

第一节：起承转合：所谓起承转合就是一首诗怎么样开始，怎样发展，如何变化和如何结尾。这种方法曾经作为、八股文，批判过，但实际上任何事情都有这样一个过程。诗词也不例外，虽然不是说每一首诗都要死板硬套，而是在布局上应该有逻辑思维，把整首诗的框架安排好。这是一个重要不可忽视的创作章法。

程旭

第一节：起承转合：所谓起承转合就是一首诗怎么样开始，怎样发展，如何变化和如何结尾。这种方法曾经作为、八股文，批判过，但实际上任何事情都有这样一个过程。诗词也不例外，虽然不是说每一首诗都要死板硬套，而是在布局上应该有逻辑思维，把整首诗的框架安排好。这是一个重要不可忽视的创作章法。