本帖最后由 化谷金青 于 2015-1-25 13:58 编辑
三、声律从严,韵律从宽,似可倡也。中华诗词讲究格律,分而言之是声律、联律、韵律。在长短句的词中,联律不像格律诗那么工严,该用对仗或对偶处有的甚至不用也可以,一般不成问题。然而字音的平仄却不可不严,否则就失去音乐美。现在的词虽然已不入乐歌唱,但诗词是讲究音乐美的。句间两两平仄相对,句间则是相拗,有律句也有拗句,“去声字在词中有特殊地位,各词转折跌宕处多用去声”(万树《词律》)。具体说,如“看万山红遍”“望长城内外”,领头字一定要用去声。平声韵脚前的仄声字也常用去声,如“不惜貂裘换钓篷,嗟时人谁识放翁;有云山烟水万重,喜如今生在画中”(陆游《恋绣衾》)。两仄声字连用一定要变成“上去”或“去上”,如“云窗静掩”、“凭高眺远”、“信马悠悠”、“非干病酒”,均用去、上;“晚树细蝉”“鸳鸯两处”“锦雁留别”“同寝未同”都是上、去。夏承焘先生指出:“有些还必须分辨四声的阴阳。作词要审字,以文字的声调来配合乐谱的声调。在音乐吃紧的地方更须严辨字声,以求协律和美听。”(《读词常识》)所以我们当强调填词一定要严于平仄,不可稍忽。至于韵律,鉴于我国有几十种方言,填词的人不可能都能记住古代的《词林正韵》和当今的《中华新韵》,特别是绝大多数(中)南方人口语向来不分前根后根音也无卷舌音,因此只要顺口就可。但是我们法定的“国音”是普通话音,最好还是将前根、后根音、卷舌音分开运用,这点并不难达到。关于音韵当有专门大家论说,为里就不赘述了。 让“倚声填词”,“求正容变”,并行并容吧。
2015年元月20日于化谷轩 |