诗词入门十八讲 ——61

振波浪清

十八 词的对仗

振波浪清

   词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；

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律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。

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所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。

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说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。

   

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（一） 相邻两句字数相等才有可能对仗：

    三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）

    转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）

    天地转---光阴迫（毛泽东《满江红》）

  

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  四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）

    一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）

    千里冰封---万里雪飘（毛泽东《沁园春》）

   

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五字：落花人独立---微雨燕shuang飞（晏几道《临江仙》）

    月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）

    风雨送春归---飞雪迎春到（毛泽东《卜算子》）

  

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  六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）

    明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）

    可上九天揽月---可下五洋捉鳖（毛泽东《水调歌头》）

    七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）

    舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）

    蚂蚁缘槐夸大国---蚍蜉撼树谈何易（毛泽东《满江红》）

    八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。如《沁园春》上阕第四、五、六、七句："望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。"将一字豆"望"字抛开，"长城内外"对"大河上下"；"惟余莽莽"对"顿失滔滔"。就成为工整的扇面对。下阕的第三、四、五、六句："惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。"将一字豆"惜"字抛开，"秦皇汉武"对"唐宗宋祖"；"略输文采"对"稍逊风骚"。同样也成为工整的扇面对。

    词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对，最常见的是四字对，如：

    正十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）

    有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）

    又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）

    （二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。

并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板----前人某词调的某两句用对仗，我也跟着用。可是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。

   

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前人用对仗大致有三种情况：

    一是固定的，这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。如：

    陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。

    平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

    山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。

    城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。

              （辛弃疾）

  

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  这首词的第三、四两句必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。

    二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性，这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》：

        凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿

    红日上花梢。睡梦厌厌难觉。

        好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成

    雨暮与云朝。又是韶光过了。（柳 永）

   

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这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗，但并非要求绝对对仗。因为前人作品中也有不全对仗的。

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如：

        照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥

    未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。

        可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍

    倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。（苏 轼）

    这词上片第一、二句对仗，下片不对仗。又如

        问讯湖边春色，重来又是三年。东风

    吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。

        世路如今已惯，此心到处悠然。寒光

    亭下水连天，飞起沙鸥一片。（张孝祥）

    这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。

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   再看《浣溪沙》：

    一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。

    夕阳西下几时回？

    无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

    小园香径独徘徊。 （晏 殊）

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   这词调下阕的前两句，一般要求对仗，但也有少数把对仗移到另外的位置上的，如：

        惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，

    小楼高阁谢娘家。

        暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，

    满身香雾簇朝霞。 （韦 庄）

   

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这首词把对仗移到下阕的后两句去了。又如：

    山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。

    萧萧暮雨子规啼。

    谁道人生无再少？门前流水尚能西。

    休将白发唱黄鸡。 （苏 轼）

  

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  这一首，上阕的前两句对仗，下阕的前两句不对仗。又如：

    北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。

    隔篱沽酒煮纤鳞。

    忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。

    卖瓜人过竹边村。 （辛弃疾）

    这一首，上下阕的前两句全对仗。

    再看《破阵子》，上下两片，都有两个相邻的句子字数相等，但是不同的作者，用对仗的情况不尽相同。

        四十年来家国，三千里地山河。凤阁

    龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干

    戈？

        一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是

    仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫

    娥。

                  （李 煜）

   

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这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕句式一样，却不对仗。

        燕子来时新社，梨花落后清明。池上

    碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮

    轻。

        巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。拟怪

    昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸

    生。 （晏 殊）

   

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这一首上阕第一、二句对仗，第三、四句对仗，下阕第一、二句不对仗，第三、四句对仗。

        醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百

    里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点

    兵。

        马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却

    君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发

    生。

                  （辛弃疾）

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   这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗。这个词调一般上阕两对对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者。

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   这类从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性。

   

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三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗，如：

    三十功名尘与土，八千里路云和月。

    壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。（岳 飞）

   

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也有的不用对仗。辛弃疾四首《满江红》下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗：

    对仗： 人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。《游清风峡》

    楼观才cheng人已去，旌旗未卷头先白。《江行》

    不对仗：过眼不如人意事，十常八九令头白。《赣州席上》

    若要足时今足矣，以为未足何时足？《山居即事》

    类似的还有《念奴娇》上下阕第五、六两句，《沁园春》上下阕几个相邻四字句。

   

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四是完全自由的，如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，如：

    人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏 轼）

    楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，（贺 铸）

   

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也有的不用对仗，如：

    何似当筵虎士，挥手弦声响处，（叶梦得）

    却恨悲风时起，冉冉云间新雁，（同上）

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    相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

   

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（三）词的对仗要求两句同一位置上的字或短语词性相同，句法结构一致，至于平仄是否相对，则依词调而定。

   

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有的词调中的对仗平仄是相对的，如《鹧鸪天》、《西江月》、《浣溪沙》等；有的平仄相同，如《水调歌头》、《沁园春》、《一剪梅》、《水龙吟》等；有的七字句对仗，第一、三、五字平仄相对，第七字平仄相同，

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如《满江红》的上下片中的七字句对仗，尾字都是仄声。词的对仗变化较多，平仄和叶韵应遵守词谱规定。

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凡平仄相同的对仗，不忌同字相对。如：

    红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）

    相思一度，秾愁一度。（史祖达《解佩令》）

    春色三分，二分尘土，一分流水。（苏轼《水龙吟》）