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诗词入门十八讲 ——57

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发表于 2019-10-24 11:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
十五 还有比学格律更重要的东西


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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:48 | 显示全部楼层
  本书《前言》中曾说过,作诗填词,最难的,一是要有宜于入诗词的情意,二是表达这种情意的适当词句。与这种大难相比,格律则是小难。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:48 | 显示全部楼层
所以,从读词中撷取词调样板,仅是目的之一,而不是重要的目的,最重要的还是在赏析前人作品中,了解词这一文学体裁的艺术特色,学习词的创作手法和文学语言。这里提出两点意见探讨。

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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:48 | 显示全部楼层
   一是,怎样利用词的曲调形式多样化,平仄、韵律的变化,酣畅淋漓地抒发自己的情意。

  
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:49 | 显示全部楼层
  写诗填词,都受格律极苛的束缚。但是词有小令、中调、长调多种曲调,各调又有长短句,声调抑扬顿挫,韵脚错落有致。如果你熟练地掌握了多种曲调,那么,咏物、纪游、述怀、讽谕、酬谊、伤悼等等,可供你表达情意的工具,词的选择的领域,要比诗宽广不知多少倍!

  
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:49 | 显示全部楼层
  前面曾讲过,词产生的初期,它的题材大多偏于樽前花下,男女欢爱;晓风残月,别恨离愁;流连光景,感伤时序等,故名为"艳科"。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:50 | 显示全部楼层
其后,虽有李后主用以抒发亡国之怨,唱出:"问君能有几多愁?恰似一江春水向东流!"(《虞美人》)范仲淹的边塞词唱出:"人不寐,将军白发征人泪。"(《渔家傲》)抒发守边将领悲凉的情怀。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:50 | 显示全部楼层
他们都在不同领域、不同程度上扩展了词的题材。但就其整体而言,直到北宋前期,词并未突破"艳科"的藩篱,仍有其浓重的闺房粉黛气。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:50 | 显示全部楼层
你看:晏殊这位太平宰相竟悼惜春残,感伤年华飞逝,唱起:"无可奈何花落去,似曾相识燕归来。"(《浣溪沙》)欧阳修这位大文豪竟描写被摧残的娼女歌姬迟暮之感,唱起:"泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。"(《蝶恋花》)
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:51 | 显示全部楼层
到了北宋中期,苏轼高举革新大旗,"以诗为词",扩展词的题材到怀古、咏史、说理、感时伤事、描绘山水田园、抒写身世友情等等,在风格上一扫晚唐五代以来柔靡纤弱的气息,开创了意境高远、清新,气度豪迈、奔放的豪放派,完全突破了"艳科"的藩篱。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:51 | 显示全部楼层
南宋爱国词人辛弃疾,发扬苏轼的革新精神,进一步"以文为词",用纵横驰骋的才力、自由放肆的笔调填词,达到无事、无意不可入词的境地。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:51 | 显示全部楼层
与此同时,以柳永、秦观、李清照为代表的词人,继承前人的传统,发展词的委婉缠绵、柔美清丽的特点,又从民间唱词中吸取营养,语言清新流畅,形成所谓婉约派。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:52 | 显示全部楼层
这两派也并非完全对立,而是相互影响,相互渗透的。所以在豪放派的作品里,也有缠绵悱恻的低吟;在婉约派的集子里,也有"金刚怒目式"的长啸。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:52 | 显示全部楼层
词,发展到后来,作为人们言志、抒情,反映社会内容、时代精神的艺术载体,与诗也没有多大的区别了。

   
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:52 | 显示全部楼层
但是二者还是有差异。近代国学大师王国维在《人间词话》中说:"词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能尽诗之所能言。诗之境阔,词之言长"。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:53 | 显示全部楼层
在词学界,从宋代李清照起,一直到现代的词评家,很多人认为 "词别是一家"。李清照在她早年所写的《词论》里,就是这么说的。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:53 | 显示全部楼层
在《李清照集》中,她用词表现个人生活、花月风情等,风格婉约;用诗反映家国社稷之事,重大社会政治问题等,风格豪放。这一派词评家,以婉约为词的正宗,而对苏、辛的"以诗为词"、"以文为词"不以为然。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:53 | 显示全部楼层
王氏亦如此,所以说"诗之境阔,词之言长"。确实,婉约词源远流长,它委婉细腻的艺术特色,是其他形式的诗歌所不及的,确是"能言诗之所不能言"。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:54 | 显示全部楼层
但是,豪放派以苏轼、辛弃疾为代表,极大地拓展了词的题材,革新了词的风格,达到无事无意不可入词;在创作手法上,广泛采用诗的比、兴法,作品给读者以驰骋想象的深远空间,其"境"未必不"阔",未必"不能尽诗之所能言"。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:54 | 显示全部楼层
就豪放派作品的整体而言,词境与诗境的广阔程度,没有多大的差异。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:55 | 显示全部楼层
毛泽东"兴趣偏于豪放,不废婉约。"(中央文献出版社《毛泽东诗词集》230页)他的作品继承和发扬了豪放派的传统,独步当代,全国解放以后,对词的创作风格,起了重大的影响。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:55 | 显示全部楼层
所以我们考究诗与词的差异,重点"言"而不在"境"。即如何发挥词的"言"的优势,"能言诗之所不能言"。下面谈点肤浅的看法:

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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:55 | 显示全部楼层
   诗和词,都是发源于民间,开始都是同音乐结合在一起,是供人们歌唱的。二者登上文坛的大雅之堂后,却经历着不同的路程。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:56 | 显示全部楼层
诗较早地脱离音乐,而与封建时代科举考试结下不解之缘。诗是科考的必试之课,而且宋代以后,试帖诗总是要求围绕"修身、齐家、治国、平天下"的大前提,"境""阔"得相当可以。因而诗或多或少地受到功名利禄的污染。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:56 | 显示全部楼层
同时它的格式比较单调----五言、七言,绝、律,不管什么内容,都往这几个框框里面装,颇像我们当年当八路的时候发军装----不管男同志、女同志、小鬼、大人、胖子、瘦子,都是一个式样,大、小两个号别,没有其他选择,管你得体不得体!
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:56 | 显示全部楼层
所以有些诗,它的形体整齐美、声律音乐美,常常伴随着一些言不由衷的陈言官腔,难以细腻入微、淋漓尽致地反映作者的真情实感。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:57 | 显示全部楼层
词则不同,虽然如鲁迅所说,文人善于把小家碧玉变成姨太太,但是在词繁荣发展的时代,长期"被诸管弦",供伶人歌姬歌唱,为他们作词的文人士大夫,竞相崇尚纤秾娓婉、绮丽清新。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:57 | 显示全部楼层
它受官家的影响较少,而受市井文化的影响较多。同时由于它的形式极其多样,给予作者言志、抒情、咏物、写景以非常广宽的选择,短调有小令,长调有慢词,既适于表达委婉曲折、起伏跌宕的幽微之情,亦宜于抒发气势磅礴、波澜壮阔的豪放之慨。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:57 | 显示全部楼层
因此,掌握词调娴熟的词人,较能细致入微地、恰到好处地,表达自己的真情实感。
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 楼主| 发表于 2019-10-24 11:58 | 显示全部楼层
下面介绍诗词各一首,都是久负盛名的悼念亡妻之作,加以比较。一首是元稹的《离思五首其四》:

        曾经沧海难为水,除却巫山不是云。

        取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。

  
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