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楼主: 夏爱菊

曲制曲考论

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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:53 | 显示全部楼层
此外,曲六、曲七和曲九也抒发归隐情怀,却无回应仙道思想的用意,而是转向了自劝。曲六和曲七二者似乎是借用归隐俗套来自命清高,其中的“布袍粗襟”、“披服松宽”显然与藩王生活不合。最“俗套”者莫过第七只〔庆宣和〕:
衣紫腰金居至官。不想艰难。荣华富贵足为安。不如我披服松宽。我也披服松宽。
在马致远杂剧《西华山陈抟高卧》“我其实戴不的襆头紧,穿不的朝衣坌。倒不如我这拂黄尘的布袍,漉浑酒的纶巾”,以及明人杨尔曾小说《韩湘子全传》“衲头胜罗袍,腰间金带不如我草绦”中,“不如我”无非将出世、入世前后对比,以陈安贫乐道之心,这与曲七中“衣紫腰金居至官……不如我披服松宽”的表达无甚差别。但朱曲之旨又不止于此,关键仍在于我们如何理解“不如我……我也”这一表达结构。抛开尾句看,从首句“衣紫腰金居至官”直至“不如我”句,创作意脉的确沿马致远、杨尔曾作品中那种出入对比的表达方式发展,落入窠臼。事实上,到“不如我披服松宽”时意脉已止,“我也”一句则显得累赘而突兀。这是因为“不如我……我也”并不是一组妥帖的关联词语。换句话说“我也”实为朱让栩创作时刻意保留的衬字,起到一定程度的定格作用,也成为前几只曲“诚能……我也”、“似他们……我也”的馀音。如此一来,该曲便附著了外在的语境和语意。如果说“不如我”的用意在于自慰,那么“不如我……我也”(隐含著“似他们……我也”)的用意则转向自劝了;同时,这种自劝的口吻又走出了前四只曲被动的回应或追随。细究起来,朱让栩自命清高也好,自劝清高也好,“衣紫腰金居至官”确非其自我写照,藩王无职非官,这一点朱让栩心知肚明,也恰恰成了他与布衣处士间的微妙关联,最终导致他竟以“披服松宽”者自视。自我定位与内心表演的多元角色在此亦有体现。与该曲相似,曲六、曲九亦有类似的自劝之意,无须赘言;倒是曲六“万斛乾坤”、“一丸造化”所蕴含的小大之辩颇有新意,值得一提。
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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:53 | 显示全部楼层
曲五、曲八和曲十末二句也为“不如我”之格,自劝之意与前相似。但此前三曲所表达的情思倾向“隐逸”中“隐”,而这三曲则全心在“逸”。曲五“轻鞍宝马”、“挟弹周遭”稳健圆熟地刻画出一个少年游侠的形象,紧接著却是“兴亡成败岂能逃”棒喝当头。“逃”字一出,与“逞世豪”相应,衬得“轻鞍”、“挟弹”荒唐可笑,因此“不如我一醉醄醄,我也一醉醄醄”顺势而成。前轻后重,螳臂与车并举,无限逞强自负都被掷入历史责任的涡流之中,足见朱让栩用笔老成之处。而曲八以“浮生世事岂知哉”自劝放怀,曲十则写幽居乐情,相比而言这两只曲便平平无奇,不足为训了。
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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:53 | 显示全部楼层
无论是以主观认知回应道情思想,还是自劝,二者始终透出朱让栩游离于其内心角色内外的心境。前者“似他们”、“诚能”是被动与迟疑,后者“不如我……我也”则是角色内外的矛盾。
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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:54 | 显示全部楼层
除〔庆宣和〕外,幽居归隐一类还有十一只〔出队子〕著力写“幽居”。在艺术层面上,这组曲的特色是它们并不试图勾勒出幽轩全景,而是著眼于幽轩的局部特徵,景别较小的碎片化描写与幽轩之“幽”更为服帖。每只曲皆由“若说道幽轩”起头并带出一个特徵,虽也有“如画”、“日月”这类流于形式、敷衍拈就的特徵概括,但诸如“清致”、“清暇”、“好过”、“延寿”等大多数特徵仍把握地比较微妙。如果进而将十一只曲并置,幽轩景象则被轻织碎锦般呈现出来。另一方面,“若说道”类似“若夫”、“至若”等发语词,有转换角度的作用,但用“说道”二字则更具提请听者注意的意味,故颇有说话、讲唱等民间艺术的风味。
联章迭沓之中展现的也不仅仅是幽轩景致,更有幽轩生活。从曲中“坐中鼎内”、“黄庭内景经”、“鱼简轻敲”、“三华聚顶”、“斸药归来”等字句可以清楚得知,所谓“幽居”实为朱让栩办道修真之所。关于明蜀成王宗教信仰的记载比较贫乏,这些散曲不失为蜀成王道教信仰的旁證。进一步看,描述幽轩生活的著笔处却皆在经书、鱼鼓简子、草履竹冠等器物以及坐鼎、玩松柏、斸药等具体行为上,至于道家思想与逍遥冥怀却流于浅表。道具与动作生成的意境,一方面显示了朱让栩道教修炼之实践,另一方面亦展现了藩王办道修真的表演性与表演背后的角色游离。
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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:54 | 显示全部楼层
在自我营造的戏台上,他亦有真情的直接吐露,诸曲中“幽轩清暇”一只最具滋味。前三句“若说道幽轩清暇,谩徜徉独静雅,呼童汲水煮茶芽”浑然一气,打磨出一个清雅闲散的生活场面,继而畅怀道“笑傲茫茫天地家,何劳锁心猿在意马”,足见其潇洒脱俗。“心猿”、“意马”是表达出世情思的常见意象,如关汉卿〔南吕•四块玉〕《閒适》其三“意马收,心猿锁,跳出红尘恶风波,槐阴午梦谁惊破”;同时,“锁心猿拴意马”也是元明时佛道用以警世的譬喻。但朱让栩此曲却作“何劳锁心猿在意马”,用意颇新,是熟语新用,颠倒其意,更显天地为家、顺其自然的洒脱。朱让栩词作《临江仙•冬》下阕“兽炭添红焰煖,呼童汲井煎茶。幽居简出脱纷哗,一樽娱尽日,千卷是生涯”,与该曲主题相似,意境却大为拘狭,这很大程度上是词格更谨所导致的。此外,第七、第十两只曲“谈笑风痴”、“玩松柏不易颜”等语亦有意趣;第五只曲末三句“晓看”、“暮对”、“夜半”鼎足而对,从“气”、“色”、“音”三点来写幽轩一日景象,五句之中蜻蜓点水、一气呵成,展现了散曲独特的艺术性。
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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:54 | 显示全部楼层
(三)时序感怀——自我沉醉与蜀邸吟赏
将文集命名为“长春竞辰”,可以感觉到“时间”这一主题在朱让栩文学创作与散曲实践中的特殊意义。换一句话说,身置永恒与流光瞬息、逸致流散之中,时序感以及风物替变带来的心物触碰,是支撑“藩王风雅”的一种分量很重的表达。“比之青衿儒生、锦带居士,勤渠倍之”,他的勤奋惜时常常为人称赏。李钧《韵对序》也称其白天“座满图书”,夜里“寝怀铅笔”。但当他发现用光阴换来的才、识、学并不能有所施展时,祈望生命之树借艺术之手“长春”,文学给与人生的力量并非奢望;而与“辰”相“竞”虽显得太过苍白,几近徒劳,然却是与现实无力感对话的最好方式了。在藩王身份与藩禁的束缚下,锢于一城的蜀王闲赏时序,吟咏春夏秋冬、风花雪月,他以文心曲艺抵挡岁月的流逝,填充光阴的空白,也更为直接地麻醉了自己对沉重的藩王身份清醒认识和“日观经史”之举背后的功名心。
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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:54 | 显示全部楼层
如其一,序春夏秋冬。有套数〔黄钟•醉花阴〕《庆中秋》、〔双调•鸿归浦〕即雁儿落(阙疑)《春游》、〔双调•捲帘雁儿落带过得胜令〕(阙疑)《春煖》、〔双调•玉溪清〕四只、〔双调•淩波仙〕四只、〔仙吕•一半儿〕四只。总的来看,这些作品格律较工,造语颇雅,但佳作寥寥,思想比较贫瘠。可以说,比起流连于风光,作者更多的是在寄情适性于文心曲艺的自我开展。明人黄汝亨就说过,宗室有才者要么“寄情诗文翰墨”,要么“耗之声色狗马,游侠为群”。这无疑是藩禁所导致的。张岱道,“我明自靖难之后,待宗室其制愈严愈刻。在诸王之中,乐善好书者,固百不得一,而即有好饮醇酒、近妇人,便称贤王,遂加奖励矣”,顾亭林更有“溺于富贵,妄自骄矜,不知礼义”、“名曰天枝,实为弃物”之斥。然而蜀成王却既“乐善好书”又“不迩声伎”,身为一藩之主,处境逼仄的情况下,书写四季韶华是寄托也是一种自斟自饮的麻醉。春夏秋冬之中蕴藏著与他最亲近,也最能触动其文思的物象。比如套数〔黄钟•醉花阴〕《庆中秋》和小令《春游》二曲,骈散结合、长短相依,尤其是《春游》中“趁新晴紫陌行,乘宝马踏金镫”这些灵动而富于跳跃感的六字句,很好地承载著游赏情趣。正因为佳节和春景与之亲切,才会发出“一年宵景惟今夜,不觉的兔魄西斜,愿岁岁莫教虚度也”这样的真切呼唤。
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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:54 | 显示全部楼层
如其二,题风花雪月。南〔商调•黄莺儿〕四只分咏风、花、雪、月,却不著“风”、“花”、“雪”。咏物而不著一字的笔法在唐代已然成熟,最负盛名者便是李峤的五言绝句《风》“解落三秋叶,能开二月花。过江千尺浪,入竹万竿斜”,散曲写风花雪月也多以此逞才之作。笔法虽不甚奇,但“鸣窗送艇”、“散幽香透怀”、“星畔”、“泻影浸山河”等造语却颇为精致脱俗,不失南曲韵味。在造境方面比较出色的《雪》这一只:
飞絮舞帘栊。逐狂风下远空。寒威凛冽江河冻。密漫漫覆濛。白皑皑路充。烹茶几度閒相共。小桥东。蓝关道阻。凝积荻芦丛。
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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:55 | 显示全部楼层
“烹茶几度閒相共”一句将人情嵌在景中,前有“白皑皑路充”,后有“蓝关道阻”,人困其间却自有一番天地,无意之间他似乎勾描出了自己的人生图景。
如其三,赏蜀邸风光。明初太祖封十一子朱椿为蜀王,按明代礼制在原蜀汉皇宫重建蜀王府,以正南北向,外绕“御河”,历时六年方竣,宫室苑囿堪比后蜀,东南西北门为体仁、端礼、遵义、广智。南门外即御道,旁有二鼓吹亭,东名“龙吟”,西名“虎啸”。“左顺隅入为东府,前为斋寝;右顺门入为西府,前为凉殿”,“端礼门前有水横带,甃月池为洞,铺平石其上”,“东有古菊井”,“南临金水河并设三桥,桥洞各三”,宫殿巍峨,重檐高阁,楼室亭台,精致倩丽,拱桥清流,花影参差。明代王士性游行蜀地感慨其“宫阙、卤簿,视我朝廷不啻半之”,虽为王府,俨然“皇城”气派。而朱让栩套数〔南吕•一枝花〕“蜀都锦绣乡。内苑风光地。蓬瀛新气象。锦绣统华夷……转回廊四闼通衢。绕波澜俯槛清漪。越逶迤莲池翠碧。又一处磊丛山假崔嵬。更有引泉添活水。锦鸳鸯游泳多清致。涵虚亭紧相对。相对著翡翠楼头是那帝冑室”诸句,写蜀邸风光,宫室逶迤,远近高低,错落有致;檐廊如画,丛荫漾翠,锦绣艳丽,无一不触目而成,最终落脚于末句“愿万载皇基镇无比”,既谢皇恩表忠心,又显蜀都风物之念恋。与方志史料对明蜀王府的记载相比,此曲对藩邸内苑莲池翠楼、回廊水槛的描绘,对蜀都园林秀色、楼台如画的赏鉴,亦是独出手眼了。
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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:55 | 显示全部楼层
最后来谈一谈朱让栩的十只〔商调•小桃红〕。从内容上讲其中数曲可放入“春夏秋冬”一类,但考虑到这十只曲相互关联性比较强,故单独置之。它们均由“小桃红”收束,可视为曲牌名原意的一种回归。这一形式与其〔庆宣和〕、〔出队子〕中“不如我……我也”和“若说到幽轩……”是类似的:它们形成一种表达模式,以至各曲之间语境能够互相渗透、交融;当此句式定格在读曲者心中,“小桃红”三字便于曲终处产生一种“收束感”,增添了曲词的音乐性。其中几只曲更是因末句而平添风味,如第一只曲:
晓行紫陌趁东风。驱骏马轻鞭送。芳草和烟暖茸茸。柳阴浓。辞鞍暂憩游人众。仰前村望中。听鹃声遥哢。如喷火小桃红。
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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:55 | 显示全部楼层
该曲本来与《春游》用意用语差别不大,但末一句“如喷火小桃红”却惊啼一声,尤显尖新,游赏途中下马暂歇、遥望前村眼前一亮的意趣跃然纸上,实在远胜“遥望见层楼上酒旗横”。又如曲二“坠云髻半松,插花枝微重,零落下小桃红”亦由末句点睛,使“閒情暗逐春光动”更为鲜活。另外曲三和曲九也是较有意趣的。前者写踏春盛景,“趁时好把韶华共”意取惜春竞辰,以“猛争看”凸显游人赏花的热切心情,自然也就展现了春光之迷人。后者写夜宴友朋,“月朦胧”、“帘旌响微风动”、“轻雾霏霏”先是烘托出一派迷蒙模糊的夜色,在这夜色之下宴饮者却欲秉烛夜游,一赏桃花,可谓自成雅趣。前九只曲“小桃红”
缤纷异色,但终有风雨来时,最后一曲写那晓风“吼声料峭”,“过江湖波涌,入园林花送,零落了小桃红”,凄厉伤惋。
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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:55 | 显示全部楼层
除了围绕著“小桃红”之曲牌曲意写景之外,曲七还自抒壮怀,“明窗净几坐楼东,每展经书诵,潇洒襟怀志无蒙”,关于“志”的直接表达在朱让栩所有曲作中只此一例。但从朱让栩勤学惜时的身影中,其实不难看出他本心怀壮志。与该此曲场景相似的是,明末川人李长祥也向友人描绘过蜀王藏书楼的图景,“成王喜读书,宫中为石楼数十閒,藏书数亿万卷。蜀王府富过他王府,成王又贤,购书费巨万。日之钞写者数百人。自绘孔子图于楼之上,日临之以肃其校书者”,可见蜀成王好读书、好藏书之甚,已成掌故谈资。其子朱承爚为《长春竞辰稿》所作序文也称朱让栩“以雄逸之材,通明之识,年踰四帙,学愤三馀”。这其实点出了他为学之才、识二端,其歌诗《独立观潮图》中以鹰自视“神鹰奋迅下天衢,独立高冈擅奇绝”,可见其“雄逸”;而《读书辩》则点出后世治学“记诵辞章之习”非若圣人之道,并以“读书之至,则循理而乐,不循理为不乐”阐发宋儒邵雍“天理真乐”之论,可谓“通明”。但是,才之雄逸,识之通明,又能将他带到何方呢?永、宣年间削藩之后,作为无职无权的寄生者,藩王几乎与所谓的“志”无缘,他们或无人生追求,或有也无法实现;对众宗属也是“绝其仕宦,并不习四民业,锢之一城”。一城之内,虽也倾心于仙隐,虽也流连于风光,蜀王朱让栩仍要一展“志无蒙”的胸怀。一藩之主报才而不能展,与文人才子难酬壮志是不尽相同的,这种特殊的情怀颇耐寻味。也正因他心怀此情,才能写出哀怨愁绝的《拟古宫词》百首,其间难免有自况的意味。如下面这一首,可谓道出了内心苦闷:
无语凭栏珠泪潸,双眉蹙蹙锁春山。
可怜空长彤宫里,一世光阴半世闲。
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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:56 | 显示全部楼层
馀论
以上藉由散曲辑补与存曲考论,主要推究了朱让栩散曲的制曲理念,以及藩王身份和与其内心角色间的转递与表演。身为藩王的朱让栩及其《长春竞辰馀稿》,在相关文献辑补和考疑方面仍有不少工作可以展开,在明代曲史上亦有其不断被认知和发掘的可能性。如将其作品与同期北曲清丽一脉曲家作些具体比较,或许可以进一步见出他们与江浙一带南派曲家之间的差异,再加上对四川其他尚未深掘的曲家(如撰有《曲典》的王化隆等)的进一步探讨,对于藩王曲家朱让栩的创作实绩与其在明代曲坛的流派与地位亦会生发新的话题和阐释,亦可期待走出单以家风之“偏”概地域风貌之“全”的视野,打开明代曲史生成历程更为丰满的空间和面相。

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 楼主| 发表于 2019-9-14 15:56 | 显示全部楼层
本文原刊于《励耘学刊》,2017年第2期。
公众号推送时删除了注释及附录,特此说明。
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发表于 2019-9-14 17:31 | 显示全部楼层
开卷收益,收获多多
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发表于 2019-9-14 17:32 | 显示全部楼层
曲——我的理解,就是凝缩的散文
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发表于 2019-9-15 07:43 | 显示全部楼层
长知识了,谢谢姐姐分享!
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发表于 2019-10-27 04:43 | 显示全部楼层
朱让栩十二小令呢?早上好
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