浅谈《丁芒诗词曲精选》中七绝的语言魅力

夏爱菊

浅谈《丁芒诗词曲精选》中七绝的语言魅力

夏爱菊

      《丁芒诗词曲精选》共选有丁芒老师七绝129首。这些七绝，都发自老师对宇宙万物的感悟，都是老师人生履历的真实内心体验，有很高的艺术成就。作为学生，认真学习研读了这些经典诗作，受益是很大的，感悟也很深。下面仅就老师七绝的语言魅力，谈点粗浅的学习体会。

      第一，大气豪放，尽显风骨。丁芒老师在其七绝中，用纵横驰骋的想像、自由随意的笔调，豪迈奔放的语言，营造出格调高远的意境。仅举下例；

      群山锁起供磨刀，砺我中华剑气豪。

      枕畔千年风雨夜，城头十万马萧萧。

      ——《咏长城》

古往今来，咏长城的诗该有多少，写绵延的群山，想到的多是碧浪。可丁芒老师却说那锁起的群山是为磨刀所用。磨刀做什么？砺我中华剑气豪。因为千年枕畔都是风雨夜，所以城头备战十万马萧萧。多么形象大气豪迈的构思，又多么切合咏长城的主题。像这样的句子，老师的七绝中比比皆是。法国著名雕塑家罗丹说：“所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现美来。”（《艺术论》）丁芒老师就是这样的人，他的七绝有很多这样的发现。

      第二，浪漫富情，清新秀美。老师七绝中也有不少运用艺术夸张的手法，表现浪漫主义情怀的佳句。如：“磁盘万尺犹嫌短，未尽天山南北声。”――《告别新疆》”）；“借得清风三百里，扶摇送我到高唐。――《珍珠泉拾意》”；“案上腾烟三万丈，诗情画意一目收；书家笔下飞烟雨，化作神州万壁春；粉身殉向云霞去，染遍中华万座山。――《咏文房四宝》”；“归去成诗三百首，回赠淮海一城花。――《游盱眙偶占》”；“听雨轩边秋独立，一声长笛唳天归。――《梦畔之崖》”。这类的句子比比皆是。在他眼里，世间万物万事，都溢满诗情画意。“血浓于水情难老”。这就是诗人，有一颗永远年轻的心的诗人。

      第三，形象生动，充满灵性。形象思维是艺术创作的共同规律和思维特征；毛主席说：“诗要用形象思维，不能像散文那样直说”。丁芒老师在他的《当代诗词学》中讲：“如果把思想感情附丽在事物的形象上，依托形象显示出来，就会取得解释、比喻、暗示、象征种种传递效果，读者更会感到这种传递方式来得生动、可见可触而又传神，因而领悟更多，更受说明和感染”。老师的七绝，可谓是运用形象思维的典范。请看下例：

      南石桥高挹落霞，苍茫寺角晚烟斜。

      暮钟撞破轻波月，邀得清风到我家。  ——《石桥暮归》

      苍茫古堡立新秋，满目焦云锁圮楼。

      回望阳光斜照里，吟鞭指处是凉州    ——《阳关夕照》

      月在泉中泉在手，掬得水月随侬走。

      金花散瓣落深杯，溶得新圆香入口。 ——《兰州掬月泉》

多么形象优美、清盈灵动的句子！在老师笔下，钟、风、月等都赋予了人的灵气，充满生机，充满趣味。美得让人目眩心醉！

      第四，通俗易懂，反对泥古。《随园诗话》讲：“落笔不可一刻有古人。”老师一向反对泥古。在《当代诗词学》中大段篇幅论之。他说：当代诗词应该仅仅是古在形式上，至于内容则无疑应是当代的。即使形式，也仅仅是指体式结构而言……而在使用的语言上（包括韵辙），则仍然要求摒弃陈旧、废置了的古代语言，而以当代语言语音代替……只能以形式适应内容……而绝不能以内容适应形式……连思想感情、连语言，都要按前人足迹，亦步亦趋，要求无一事无来历，无一见解无鼻祖，无一感情无根据。写的诗变成典故及僻字的新排列，那样的诗就成了《康熙字典》，诗人就成了‘有脚书橱’”。他把这些观点用于自己的创作中。读完《丁芒诗词曲精选》，不仅七绝，各体式都看不到我经常在网上看到的、什么“鸡窗”、“奴”、“妾”之类的话语。通俗易懂，没有坟典僻字，全部是当今人民群众所熟悉的语言，却丝毫不失古诗之美。诗，作为一种艺术形式，其生命力就在于让人共鸣的人生体验，如果语言晦涩，不被大众接受，人家看了就像看天书，人生的体验没有共鸣，又怎么能成为大众接受的艺术？老师深谙其道，在创作中，力争用浅显通俗的语言，传达深刻丰富的思想内容。除前面已举例外，这里再举一首：

      武夷山上绿云浓，慷慨招来八省风。

      涵碧深溪欣润笔，溶成雾雨洒花丛。  ——《散文笔会序》

就是这些日常常见的字组合在一起，便把散文笔会写得如此诗情画意，大气豪迈，仪态万方。

      第五，炼字出色，极富神韵。老师在《当代诗词学》中介绍：“古典诗歌语言的精炼化经验，一是压缩，去杂质，下净化的功夫；二是精炼。从语言的矿石中提取纯金，从众多语言中进行比较、淘汰，择取最确切、最完美、最有表现力、张力最大、信息量最多的字句。这正是我国古代诗歌的优秀传统，是古体诗歌艺术的一个突出特色，也是形式对内容的反作用表现。三是暗示。是指语言的指示性的加强。这无疑是老师古诗词创作的经验之谈。《丁芒诗词曲精选》中七绝，语言非常精炼。如江南春色，历来是人们向往的所在，也是文人墨客经常涉及的题材，如何把这样一个老题材写出新意呢？丁芒老师独具匠心，他写到：“触目江南飞丽影，娇红嫩紫逼诗怀——《常熟吟》”，一个“飞”字，一个“逼”字，将客观物象纳入主观意控之中，使全句乃至全首形象鲜活，神情飞动，顿生光辉。真是一字活则全诗活。又如：

      明宫美酒大龙虾，索得盱眙满脸霞。

      归去成诗三百首，回赠淮海一城花。  ——《游盱眙偶占》

真是聚形象、豪放、浪漫、优美于一体的高度精炼之作。让人读后顿生无一字可增、无一字可减之叹。《丁芒诗词曲精选》中像这样的例子不胜枚举。写到这里，我想到《丁芒诗词曲精选》中写《茅盾故居》的诗句：“欲向人间逞健笔，低眉先此拜高风”。作为老师的学生，又何尝不是有幸拜高风呢！这即我读老师七绝的读后感。

夏爱菊

刚无意中发现，多年前写的这文被人发网上了，我还未存底稿。真得感谢代发朋友。

叶秀嫦

构思精巧！通达晓畅！清新雅逸！意境开阔！

叶秀嫦

情逸思飘、音韵自成、气畅志远，学习欣赏。

叶秀嫦

文采风流，文辞精炼！优美流畅！感谢分享。

扬之水

拜读好文章，欣赏丁老好作品！

扬之水

丁老诗作，语言通俗，有情味，无雕琢之感，抒情写意尽得奇妙。

眉月

学习佳作，读来受益匪浅。

眉月

问好姐姐！创作愉快！

扬之水

曲律都为笔下耘，千家所谓各纷纷。何曾棺盖今和古，我醉耽歌我醒闻。

扬之水

管瑟声声独自吟，从来暗许不知音。忽见河东狮子吼，震耳风闻胆战心。