平头诗论【第一章】前言

潭州雨梦

平头诗论2019.06.19

【第一章】前言

【第二章】唐人五言平头平韵诗析

【第三章】唐人五言平头仄韵诗析

【第四章】唐人七言平头诗析

【第五章】历代七言平头诗选

【第六章】词之平头联选

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【第一章】前言

平头诗，自齐梁有之。唐兴近体，格律井然。然诗人兴之所至，亦常为变体，平头诗其一也。盛唐诸公，多有佳作，历代传承，不乏可诵之篇。滥觞入词，亦发扬光大也。

平头诗既为变体，切不可以正体之格律衡量，

前人论诗，少有论及平头诗，近代因王力先生之误，致遗害诗坛诸公，视平头诗为左道旁门，而责前人诗不合法度，不免乱开黄腔。

本文将逐篇阐述，如读者因而获益一二，不胜幸哉。

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【律联】：上下句由律句构成的联，有两种形式：

【换头联】为律联正体；

【平头联】律联变体：（不换头的联）

【换头】联之单句，偶句第一二字平仄不同称之换头。正体第二字必换，否则称为失对（即平头）。一二字同换最好，古称“双换头”。

【平头】联之单句，偶句第二字平仄相同称之平头。

【平头诗】：诗中含有平头联的诗称作平头诗。平头诗属律诗变体。

雨梦按：正体诗约占律诗的百分之八十左右，变体诗包括用韵，对仗，对粘与正格不同形成形式繁多之体，但总数相对正体还是“少数民族”。本文专从平头诗进行探讨。

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正文：【平体诗探讨】

平头律诗是换头律诗的孪生兄弟，从现有资料来看，应数白居易的诗论【金针诗格】最早提及。

白居易言：诗有齐梁格， 四平头，谓四句皆用平字入是也；两平头，谓第一句第三句用平字入是也。

白居易在这里说：诗（律绝）有齐梁格 【四平头】，这种诗格四句都是同声起的。

今举四平头诗例二：

1.四平声起

夜雨（唐·白居易）

早蛩啼复歇，残灯灭又明。

隔窗知夜雨，芭蕉先有声。

2.四仄声起

微雨夜行（唐·白居易）

漠漠秋云起，稍稍夜寒生。

但觉衣裳湿，无点亦无声。

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两平头，谓第一句第三句用平字入是也。

雨梦按：两平头即今我们说的折腰体，古称绝句变体。见宋.魏庆之【诗人玉屑】

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另白居易在诗题上直标（齐梁格）诗，见下：

九日代罗樊二妓招舒著作（齐梁格）（唐·白居易）

罗敷敛双袂，樊姬献一杯。

不见舒员外，秋菊为谁开。

这首诗仅第三句句式不合正体，形成平头联，且与上联失粘而形成平头折腰体。

刘禹锡将这种诗体标作“吴声”，也是说明此诗与律诗正体不同，不要用律诗正体来扭哒闹。

三阁辞四首（吴声） 其三（唐·刘禹锡）

沉香帖阁柱，金缕画门楣。

回首降幡下，已见黍离离。

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我们再来看王力先生对平头诗的观点。

王力先生为当代诗论泰斗，他对近体诗的推广功不可没。但他时不时要发点未经过深思熟虑的诗论，而又爱说过头的话。

他在《诗词格律十讲》中说:“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的”。“(在《汉语诗律学》和《诗词格律》里也有类似的话。)这话未免说得太绝了。

最近读了温庭筠的《春日》

柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。

美人鸾镜笑,嘶马雁门归。

楚宫云影薄,台城心尝违。

从来千里恨,边色满戎衣。

不但“楚宫”句失黏,而且“台城”句也失对,在这种地方,可能是诗人一时失检,也可能是有意突破形式。如果我们说“失对”的情况非常罕见,也还是可以说的,但不能说绝对没有。有些诗人有意模仿齐梁体,如李商隐《齐梁晴云》不但失黏,而且失对。失对的两联是“缓逐烟波起,如妒柳绵飘”,“更奈天南位,牛渚宿残宵”。按,拗黏、拗对正是齐梁体的特点,是又当别论的。

王力先生说“从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的”，后又改说“失对”的情况非常罕见”，不免仍在为自己的误论辩白。真奇怪的是：王力先生难道沒有读过【唐诗三百首】？这其中就收有一首烩炙人口的乐府七言绝句：

杂曲歌辞 金缕衣（唐·无名氏）

劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。

有花堪折直须折，莫待无花空折枝。

五言绝句就更多：

新嫁娘词三首 其三（唐·王建）

三日入厨下，洗手作羹汤。

未谙姑食性，先遣小姑尝。

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静夜思（唐·李白）

床前看月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

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秋夜寄丘员外（唐·韦应物）

怀君属秋夜，散步咏凉天。

山空松子落，幽人应未眠。

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辋川集 鹿柴（唐·王维）

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

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长干曲四首 其二（唐·崔颢）

家临九江水，去来九江侧。

同是长干人，生小不相识。

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【唐诗三百首】收唐人五言绝句29首,归入乐府五言绝句的8首,总共37首中就有5首平头诗,占比率为为百分之十三点五,怎能说“失对”的情况非常罕见”呢？

再从【唐人万首绝句】来看，总共收有五言绝句2724首，其中仄韵诗467首。则平韵诗有2267首。平韵平头五绝有207首，

则：207／2267=9%。

仄韵平头诗有128首。

则：128／467=27.4%

仄韵诗中的平头诗实在不少，王力先生是认可仄韵近体的，怎么可以说：“如果我们说‘失对’的情况非常罕见,也还是可以说的”？

平头诗五，七言绝句有，律诗也有。五律王力先生举了温庭筠的《春日》诗。

[诗人玉屑]卷之二诗体下：江左体：引韵便失粘，既失粘，则若不居声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。

杜甫--卜居

浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。

已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。

无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。

东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。

雨梦按，失粘指不合律，此处即指“主人为卜林塘幽”，这句平头了。即为江左体诗。

平头诗并未隨时代而凐灭，至清乾隆皇帝，甚至当代也有人跃跃而试。

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夜雨寄兴（清·弘历）

绿窗昨晚冰轮上，睡馀渐觉桃笙爽。

一夜风吹梦里声，零零淅淅芭蕉响。

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自题墨花图（当代·吴灏）

市斋清暇无杂事，古墨轻磨适吾意。

野草閒花别有情，寂寞春风寻一醉。

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平头联至宋，多入词中。如：

【卜算子】：

我住长江头，君住长江尾。

卜算子（宋·李之仪）　　

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【生查子】：

月上柳梢头，人约黄昏后。

生查子 其一（宋·朱淑真）

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【水调歌头】：

水调歌头 赋魏方泉望湖楼（宋·吴文英）　　

屋下半流水，屋上几青山。

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【浣溪沙】

欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违

浣溪沙 其二（唐·李煜）

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三五七言　　

相思相见知何日，此时此夜难为情。

三五七言（唐·李白）

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木兰花

春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。

木兰花（唐·牛峤）

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王力先生云：“失对,在这种地方,可能是诗人一时失检,也可能是有意突破形式。...有些诗人有意模仿齐梁体。”

失误，诗人不可能一而再，再而三老失误。从白居易诗沦及诗题看来，应是为突破形式，有意模仿齐梁体。”

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但愿诗友读此文后，对平头诗不再抱成见。

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附：律诗，律句及拗句简介：

【律诗】由律句构成，分两大类：

【律句正格】：

1.符合双音节平仄两两相替；

2.单音节加在尾音节后（221）及前（212句式）不能形成下三连声。

221句式。例：

庂仄／平平／仄；

平平／仄仄／平

212句式。例：

平平／平／仄仄；

仄仄／仄／平平。

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【律句拗格】：

平仄与正格不合，均为拗格。

双平音节出现单平（孤平）例：

仄仄／仄平／仄；

仄平／仄仄／平。

仄平／平／仄仄；

仄仄／仄／仄平。

双仄音节出现单仄（孤仄）例：

平仄／平平／仄；

平平／平仄／平。

平平／平／平仄；

平仄／仄／平平。

单仄，单平是拗的主要表现形式。

“212”句式第一字拗，而第三字处于天救位置，不因拗而须救的句式，或因拗而救形成的拗句，属半拗句，等同于律句

尾音节拗形成非律句：

仄仄／仄／仄平。（孤平非律句）

平平／平／平仄。（孤仄非律句）

上列二句式须采用“四拗三救”法成：

仄仄／平／仄平。（平收特拗句）

平平／仄／平仄。（仄收特拗句）

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单音节平仄变换将形成下三连声拗句：

三平尾：

仄仄／平／平平

三仄尾：

平平／仄／仄仄

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扬之水

请问雨梦老师：“则谓之骨含苏李体”句该如何理解？“苏李体”是何意？是苏武、李陵的诗吗？有何特点？

叶秀嫦

文采风流，文辞精炼！优美流畅！感谢分享。

叶秀嫦

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叶秀嫦

情景相融，情随景发，意随思远。

叶秀嫦

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