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本帖最后由 莲城老骥 于 2019-5-31 17:09 编辑
与宋波(木水)先生商榷
赵广耕/莲城老骥
最近拜读了由夏站长转发的宋波(笔名木水,以下简称宋先生)的题名《什么叫步韵、依韵、限韵》一文(以下简称宋文),甚有收获。同时又有几点不同意见提出来与宋先生商榷。
一、押仄韵也是格律诗
宋文提出了“格律诗的押韵要求:要押平声韵,不押仄声韵”的命题,并因此得出结论:“古代有一些七言四句或五言四句的诗押仄声韵,但那是“古绝”,不能算格律诗。”对宋文的这一观点不常听说,很感新鲜。据在下所知,格律诗押韵原则上要求押平声韵,称之为正格,占格律诗的绝大多数。但也不反对押仄声韵,并称之为变格,在数量上也仅占格律诗的极少数。古人对仄韵诗并不提倡,但同时也并不排斥,体现了一种“百花齐放,百家争鸣”的包容态度。如众所周知、传唱不朽的王维的《竹里馆》、孟浩然的巜春晓》、柳宗元的《江雪》、贾岛的《寻隐者不遇》等作品,无一不是仄韵诗,而且都入选了《唐诗三百首》,成为其第七卷《五言绝句》中的重头之作。(其他各种诗词选集亦多有入选者,不赘举)。巜唐诗三百首》的编者蘅塘退士孙洙先生乃前清康乾时进士,史称“学诗宗少陵”,乃“文学之士”,晚年任江宁府教授,“辑《唐诗三百首》,通行海内。”如此饱学之士当知仄韵诗乃格律诗也,故选入三百首中,而未闻其有什么仄韵诗乃“古绝”,而非格律诗之说也。仅此一例即可证明宋先生关于仄韵诗非格律诗之说乃谬说也,是站不住脚的,在下不与苟同。
《诗词理论》版首版杨之水先生对宋文有所评论,观点与在下相同,在下深感其学识之渊博,值得学习也。
二、格律诗主韵在一定条件下可以换韵
宋文在说到格律诗押韵要求时指出:“要一韵到底,不管几句,不许换韵。”这一论点初看貌似正确,但实际上说得有些绝对了,忽视了格律诗用韵中的一条灵活规则,即“孤雁格”。此格规定,押韵可首句借邻韵,称之为“出群格”。末句亦可借邻韵(但首句若已借之者除外,首、尾两句不可同时都借),称之为“入群格”。出群格已成普遍规则,诗坛默认,勿须注明;但入群格则须注明,否则即以出韵论之。孤雁格中入群格的情况说明,在主韵确定后,不管几句,其末句是可以换韵的。当然,必须换邻韵,换其他韵不可。宋先生之说有些绝对了,故在下提出孤雁格以补充之,供先生参考。
三、宋文在写作上不夠得法,主题不明确,有些混乱,难以领会。
这表现在以下几个方面。
(一)本文题目先说步韵、依韵,此乃唱和之法也。但跟着又说限韵,此乃写作之法也,两者为不同之概念,不应混在一起说,显得不论不类。愚意本文应该或专论唱酬,或专论写作方法,莫混论。最好专写唱酬之法,写理论,再举一些范例,有血有肉,生动具体,会是一篇好文章。写作忌主题分散不集中,面面俱到,没有中心,令读者莫衷一是。
(二)不仅如此,文中所说的什么押韵的要求、押韵的作用、仄韵诗不属格律诗等内容都是很分散的内容,不知是为什么主题服务的。若本文以说唱酬之法为主题,则以上内容都无关而多余,无必要说。
(三)特别是结尾的关于押韵标准的那一部分,在诗词界都是很久的、很普通的、人人皆知的知识,愚意没有必要重复,与某主题无关,当属画蛇添足了。
以上皆本人一孔之见,不尽正确,仅供宋先生参考。如有谬误,敬请指教。
问好,遥祝夏祺!
二O一九年五月三十一日于莲城日省斋
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