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[诗词理论] 杜甫五律诗句全析之三仄尾与三平尾

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发表于 2019-2-28 09:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 潭州雨梦 于 2019-2-28 10:07 编辑

杜甫五律诗句全析之三仄尾与三平尾2019.02.28
三仄尾指律句的后三字均为平声。即:平平仄仄仄。
三平尾指律句的后三字均为平声。即:仄仄平平平。
此二种句式与孤平历来诗界认定为大忌,但现在在典籍及诗作中证明均非大忌。三仄尾及三平尾可算难兄难弟,它们均为单音节改变而定为拗句,但若称大忌实为言过其实,且无典可证。
从律句要求来说,它们一未犯失替,二未破坏平仄两两相替之原则,故不宜称作大忌。
王力先生认为三仄尾还是允许的,不过要求尽量少写。但把三平尾视作大忌,言三平尾为古风的特色句。王力诗论有众多信奉者,许多律诗因此被划入古风,致使在全唐律诗统计中仅三百句左右。
把三仄尾三平尾视作大忌不见于典籍,相反倒有些反证,证明三仄尾三平尾可以入律诗。

1.护腰术:护腰术出于释空海【文镜秘府论】之调声术:
其二护腰者,腰,谓五字之中第三字也;护者,上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用,平声无妨也。
庾信诗曰:谁言气盖代,晨起帐中歌。“气”是第三字,上句之腰也;“帐”亦第三字,是下句之腰:此为不调。宜护其腰,慎勿如此。
雨梦按:护腰的腰指五言诗句的第三字。言上下句的第三字同平可,同仄不可。
庾信诗:谁言气盖代,晨起帐中歌。上句的第三字为仄,而下句的第三字也是仄声,即没有护腰,这种现象不符合护腰的调声术。
为护腰则不能同声,则下句第三字应改为平声。晨起帐中歌为中仄仄平平,一改就成中仄平平平,为三平尾句了。这表明元竞不把三仄龟三平尾视作大忌。
2.相承术:相承术出于释空海【文镜秘府论】之调声术:
三,相承者,若上句五字之内,去上入字则(即“仄”)多,而平声极少者,则下句用三平承之。用三平之术,向上向下二途,其归道一也。
雨梦按:相承者言上句仄声较常规多的情况,下句改用三连平承之。用三连平来相承,有向上和向下两种方法,其道理是相同的。
三平向上承者,如谢康乐诗云:溪壑敛暝色,云霞收夕霏。上句唯有“溪”一字是平,四字是去上入,故下句之上用“云霞收”三平承之,故曰上承也。
雨梦按:相承者言上句仄声较常规多的情况,需三平向上承,即用三连平句相承。
(即把平平仄仄平改为平平平仄平)
三平向下承者,如王中书诗曰:
待君竟不至,秋雁双双飞。
上句唯有一字是平,四去上入,故下句末“双双飞”三平承之,故曰三平向下承也。
此例清楚点明三仄尾应由三平尾来拗救。
三仄尾属出句,律对此要求较宽松,即可救可不救。但反思,下句若犯三平尾,上句则可以用三仄尾救之。
所有的拗句均是出现了平仄不合正格,而所有的救即在本句或下句适当位置改动平仄来补救。
何谓“适当位置”呢?分两种情况:
1.本句自救,于病音节之上或下的一、三、五处改换平仄补救;
2.他句补救,于病音节之上句或下句的同位置 换平仄补救;
(由于本文论点不在拗与拗救,故略)
【文镜秘府论】虽出自唐时日本僧人释空海,但此书至上世纪初才传回中国。中国儒家不重著书,正象钱谦益诗云
亲憎言禄催偕隐,友贱求名劝著书。
搞什么口口相传,至有关格律知识的书到清以前几乎一片空白。
【文镜秘府论】一书,很多诗者或未读过,亦或未仔细阅读而忽视之。该书在调声一章是专讲近体诗格律,首述对粘规则,后附五七律的唐人诗例。次述调声术。调声,调平仄也。此段文分述换头,护腰及相承术。阐述的是拗与拗救。唯文中引例皆古风,使不明此段文阐述的主方向是谈近体而认为是指古风。
1.古风字数,句数,平仄,对粘俱不论,哪会有这些条条框框。
三平尾句为什么这样少呢?三平尾全由平声组成,而唐时平声并未分阴阳,不似三仄尾可由上去入三声组成,缺少抑扬顿挫之感,故诗人不喜用之。
2.为什么选用古风句作例呢?
一因唐以前诗已辑集出版,永明体诗不象近体诗,诗多拗句,故三仄尾三平尾诗例好找。
这种诗例古风不为拗,格律诗却认为拗,不存在?低古人诗。
二因书成于唐初,唐人诗之交流远不如现代,诗例难找。前人论诗引例,引古不为拗,而今为拗的诗为例,或引不拗诗,指明某字改则为拗二种方法。如王士稹论平不令单即是。
三仄尾句应避的是三同声,而元时平已分阴阳,则三平尾若避不了,至少要避三阴声尾和三阳声尾。
三平尾最好不要使用,若实在避不了,可采用调声术来救。根据救然后律原则,即非病句了。请看诗例:
听蜀僧浚弹琴(唐·李白)
蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。
雨梦按:
1.此采用三平救三仄也,即符合护腰术和相承术。
蜀僧/仄平;--西下/平仄,双换头也。
蜀僧抱绿绮/仄平仄仄仄,句犯三仄尾及孤平。古称拗极句,需下句第一字由仄改平补救。下句西字,平也,合乎拗极句救法。
。。。
为我一挥手,如听万壑松。
雨梦按:为字平,平仄仄平仄,首句单平单仄互救,是常见本句自救句式。颔联一般要求对仗。但对仗属修辞,不必強求,古有全不对对,况一联乎?
。。。
客心洗流水,馀响入霜钟。——出句拗极。
雨梦按:此联上句为四拗三救句(即特定拗句),因特定拗句(包括三仄尾句)其第一字不再可平可仄(若仄则犯单平),此处用了仄声,是为拗极句,需下句第一字由仄改平补救。下句如字,平也,合乎拗极句救法。
。。。
不觉碧山暮,秋云暗几重。
雨梦按:不觉碧山暮,依王力诗论为小拗,可救可不救,救为上也,此处未救。
。。。。。。。
杜甫五律诗有三仄尾124句,数目厐大,证明三仄尾可以入律。
人或曰:唐不忌,唐以后不允许。这些论调是信口开河,缘于言者太懒,不查唐以后律诗,想当然尔。雨梦有专文论述,并引众多诗例佐证。
杜甫五律诗有三平尾9句,见下:
三平尾三仄尾互救联:4联
萧萧古塞冷,漠漠秋云低。
欲陈济世策,已老尚书郎。
文章亦不尽,窦子才纵横。
时危未授钺,势屈难为功。
三平尾联:5联
野亭逼湖水,歇马高林间。
欲觉闻晨钟,令人发深省。
如何关塞阻,转作潇湘游。
鸟雀依茅茨,藩篱带松菊。
不成向南国,复作游西川。
.......
附一:
三平尾的合律化2018.09.07。9日重订
三平尾指律句的后三字均为平声。王力先生诗论称之为大忌,
由于王力先生在当时诗论书贫乏,一书难求的情况下,率先出版诗词格律普及书,使广大爱好格律诗词者如获甘露,逐渐步入诗词门庭,功莫大矣。
雨梦六四年购得先生【诗词格律十讲】,从此以此置于座右,始得入门,心存感激,难以言表,而受恩入门者,几天下十之九矣。
然历年来,所购书众,且今网络盛行,很多难以一睹之经典也轻而易得,对先生部分论断心存疑惑,此文专对三平尾讨论,发表一己之见。
孤平、三仄尾、三平尾历来诗界认定为大忌,但现在在典籍及诗作中证明均非大忌。三仄尾及三平尾可算难兄难弟,它们均为单音节改变而定为拗句,但若称大忌实为言过其实,且无典可证。
从律句要求来说,它们一未犯失替,二未破坏平仄两两相替之原则,故不宜称作大忌。
三仄尾从唐人诗作来统计,不下于5%。即全唐律诗可犯三仄尾的句式(即平平/平/仄仄)约五万句,按最低5%来计算,则有2500句三仄尾句。以杜甫五律而言为六百多首,三仄尾句为102句,则102/600*2=8.5%,看来唐人是不忌三仄尾了。
三平尾从数量上看仅有300句左右,由于成见,有些被划归拗律,吳体及古风。但总量亦不算多,约占千分之六。但是否因此视为大忌而算非律句呢?雨梦认为无典籍可证(望知者赐教),相反倒有些反证,证明三仄尾可以入律诗。

1.护腰术:护腰术出于释空海【文镜秘府论】之调声术:
其二护腰者,腰,谓五字之中第三字也;护者,上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用,平声无妨也。
庾信诗曰:谁言气盖代,晨起帐中歌。“气”是第三字,上句之腰也;“帐”亦第三字,是下句之腰:此为不调。宜护其腰,慎勿如此。
雨梦按:护腰的腰指五言诗句的第三字。亦言上下句的第三字同平可,同仄不可。
庾信诗:谁言气盖代,晨起帐中歌。上句的第三字为仄,而下句的第三字也是仄声,即没有护腰,这种现象不符合护腰的调声术。
为护腰则不能同仄,则下句第三字应改为平声。晨起帐中歌为中仄仄平平,一改就成中仄平平平,为三平尾句了。这表明元竞不把三平尾视作大忌。
2.相承术:相承术出于释空海【文镜秘府论】之调声术:
三,相承者,若上句五字之内,去上入字则(即“仄”)多,而平声极少者,则下句用三平承之。用三平之术,向上向下二途,其归道一也。
雨梦按:相承者言上句仄声较常规多的情况,下句改用三连平承之。用三连平来相承,有向上和向下两种方法,其道理是相同的。
。。。
三平向上承者,如谢康乐诗云:溪壑敛暝色,云霞收夕霏。上句唯有“溪”一字是平,四字是去上入,故下句之上用“云霞收”三平承之,故曰上承也。
雨梦按:相承者言上句仄声较常规多的情况,需三平向上承,即用三连平句相承。
(即把平平仄仄平改为平平平仄平)
三平向下承者,如王中书诗曰:
待君竟不至,秋雁双双飞。
上句唯有一字是平,四去上入,故下句末“双双飞”三平承之,故曰三平向下承也。
此例清楚点明三仄尾应由三平尾来拗救。
三仄尾属出句,律对此要求较宽松,即可救可不救。但反思,下句若犯三平尾,上句则可以用三仄尾救之。
所有的拗句均是出现了平仄不合正格,而所有的救即在本句或下句适当位置改动平仄来补救。
何谓“适当位置”呢?分两种情况:
1.本句自救,于病音节之上或下的一、三、五处改换平仄补救;
2.他句补救,于病音节之上句或下句的同位置 换平仄补救;
(由于本文论点不在拗与拗救,故略)
【文镜秘府论】虽出自唐时日本僧人释空海,但此书至上世纪初才传回中国。中国儒家不重著书,正象钱谦益诗云
亲憎言禄催偕隐,友贱求名劝著书。
搞什么口口相传,至有关格律知识的书到清以前几乎一片空白。
【文镜秘府论】一书,很多诗者或未读过,亦或未仔细阅读而忽视之。该书在调声一章是专讲近体诗格律,首述对粘规则,后附五七律的唐人诗例。次述调声术。调声,调平仄也。此段文分述换头,护腰及相承术。阐述的是拗与拗救。唯文中引例皆古风,使不明此段文阐述的主方向是谈近体而认为是指古风。古风字数,句数,平仄,对粘俱不论,哪会有这些条条框框。
三平尾句为什么这样少呢?三平尾全由平声组成,不似三仄尾可由上去入三声组成,缺少抑扬顿挫之感,故诗人不喜用之。
三平尾若实在避不了,可采用调声术以救。根据救然后律原则,即非病句了。请看诗例:
听蜀僧浚弹琴(唐·李白)
蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。
雨梦按:
1.此采用三平救三仄也,即符合护腰术和相承术。
2.蜀僧/仄平;--西下/平仄,双换头也
3.蜀僧抱绿绮/仄平仄仄仄,句犯三仄尾及孤平。古称拗极句,需下句第一字由仄改平补救。下句西字,平也,合乎拗极句救法。
。。。
为我一挥手,如听万壑松。
雨梦按:为字平,平仄仄平仄,首句单平单仄互救,是常见本句自救句式。颔联一般要求对仗。但对仗属修辞,不必強求,古有全不对对,况一联乎?
。。。
客心洗流水,馀响入霜钟。——出句拗极。
雨梦按:此联上句为四拗三救句(即特定拗句),因特定拗句(包括三仄尾句)其第一字不再可平可仄(若仄则犯单平),此处用了仄声,是为拗极句,需下句第一字由仄改平补救。下句如字,平也,合乎拗极句救法。
。。。
不觉碧山暮,秋云暗几重。
雨梦按:不觉碧山暮,依王力诗论为小拗,可救可不救,救为上也,此处未救。
。。。。。。
附:
雨梦曾有诗云:
赞最美女教师张丽莉
在网友们牵挂她的病情的同时,这位“最美女教师”的“临时工背景”被挖了出来。一位从事教师职业5年,至今却仍是“临时工”!没有医保、没有编制,每月仅有1000元工资,就在如此艰苦可以说是不公的情况下,张丽莉老师仍每月拿出100元钱资助贫困学生。事后,很多网友跟笔者一样不解:为什么这位尽职尽责有爱心的老师,却只是一名临时工?
事件发生后,人民日报、新闻联播等主流媒体,纷纷报道了“最美女教师”的感人事迹,黑龙江省主要领导要求医院全力救治张丽莉,黑龙江全省掀起向张丽莉学习的高潮;紧接着,中华全国总工会授予张丽莉全国“五一劳动奖章”称号,全国妇联授予张丽莉全国“三八红旗手”荣誉称号,教育部也授予张丽莉“全国优秀教师”称号——所有这些戏剧性的事情,全都发生在张丽莉入院之后的一个星期里。
录自网易女人论坛“最美女教师”张丽莉 被曝光是“临时工”。

赞最美女教师张丽莉2012.06.08
奋身不顾显英雄,危难当头念学童。
品德崇高箸青史,病伤牵动满苍穹。
人间自有真诚爱,心里长存最美虹。
光彩可怜如浪涌,事前谁悯临时工?
原注:“临时工,固定名词,三连平,不可易而不易。”虽自曝其短,但一直耿耿于怀,子夜重诵,何不以三仄尾救之?正可谓学以致用。改一字云:
光彩可怜似浪涌,事前谁悯临时工?
1.此联七言前四字为平仄仄平和仄平平仄,属本句自救的最佳架构;
2.后三字为三仄尾与三平尾互救。
3.可怜似浪涌。“如”由平改仄采用“似”字后成拗极句。
4.“谁”字救“可怜”之孤平。
子曰:吾岂瓠瓜也哉?焉能系而不食?"看来理论得联系实际,使三平尾病因救而合律也。
附二:
唐下三平下三仄互救诗例2018.11.11
.下三平下三仄互救诗例;
1
题萧丞小池(唐·钱起)
莺鸣蕙草绿,朝兴情人期
林沼忘言处,鸳鸿养翮时。
春泉滋药暖,晴日度花迟。
此会无辞醉,良辰难再追。
2
怨回纥歌(唐·皇甫松)  
白首南朝女,愁听异域歌。
收兵颉利国,饮马胡芦河
毳布腥膻久,穹庐岁月多。
雕巢城上宿,吹笛泪滂沱。
3
翠微寺有感(唐·刘禹锡)
吾王昔游幸,离宫云际开。
朱旗迎夏早,凉轩避暑来。
汤饼赐都尉,寒冰颁上才。
龙髯不可望,玉座生尘埃
4
冬夕(唐·张籍)
寒蛩独罢织,湘雁犹能鸣
月色当窗入,乡心半夜生。
不成高枕梦,复作绕阶行。
回首嗟淹泊,城头北斗横。
5
春思(唐·马戴)
初日照杨柳,玉楼含翠阴。
啼春独鸟思,望远佳人心
幽怨贮瑶瑟,韶光凝碧林。
所思曾不见,芳草意空深。
6
道逢北使题赠京邑亲知(唐·张九龄)
征骖稍靡靡,去国方迟迟
路绕南登岸,情摇北上旗。
故人怜别日,旅雁逐归时。
岁晏无芳草,将何寄所思。
7
胡笳曲(唐·郑愔)
汉将留边朔,遥遥岁序深。
谁堪牧马思,正是胡笳吟
曲断关山月,声悲雨雪阴。
传书问苏武,陵也独何心。
8
重寄虬上人(唐·储光羲)
一作云峰别,三看花柳朝。
青山隔远路,明月空长霄
鹊浴西江雨,鸡鸣东海潮。
此情劳梦寐,况道双林遥。
9
酬马八效古见赠(唐·高适)
深崖无绿竹,秀色徒氛氲
时代种桃李,无人顾此君。
奈何冰雪操,尚与蒿莱群。
愿托灵仙子,一声吹入云。
10
送韩九(唐·高适)
惆怅别离日,裴回岐路前。
归人望独树,匹马随秋蝉
常与天下士,许君兄弟贤。
良时正可用,行矣莫徒然。
11
秦州杂诗其十一(唐·杜甫)
萧萧古塞冷,漠漠秋云低
黄鹄翅垂雨,苍鹰饥啄泥。
蓟门谁自北,汉将独征西。
不意书生耳,临衰厌鼓鞞。
12
南游(唐·于武陵)
穷秋几日雨,处处生苍苔
旧国寄书后,凉天方雁来。
露繁山草湿,洲暖水花开。
去尽同行客,一帆犹未回。
13
海阳十咏其一吏隐亭(唐·刘禹锡)
结构得奇势,朱门交碧浔。
外来始一望,写尽平生心
日轩漾波影,月砌镂松阴。
几度欲归去,回眸情更深。
14
杂曲歌辞少年行二首其一(唐·王昌龄)
西陵侠少年,送客短长亭。
青槐夹两道,白马如流星
闻道羽书急,单于寇井陉。
气高轻赴难,谁顾燕山铭。
15
虢州南池候严中丞不至(唐·岑参)
池上日相待,知君殊未回。
徒教柳叶长,漫使梨花开
驷马去不见,双鱼空往来。
思想不解说,孤负舟中杯。
16
寄刘道士舄(唐·张说)
真人降紫气,邀我丹田宫
远寄双飞舄,飞飞不碍空。
17
昼(唐·权德舆)
孤舟漾暧景,独鹤下秋空。
安流日正昼,净绿天无风
。。。
.孤平三仄尾他救例;
1
稍秋晓坐阁遇舟东下扬州既事寄上族父江阳令(唐·卢僎)
五言排律
海漫漫天悠悠
2
和江陵宋大少府暮春雨后同诸公及舍弟宴书斋(唐·杜甫)
渥洼汗血种,天上麒麟儿
才士得神秀,书斋闻尔为。
棣华晴雨好,綵服暮春宜。
朋酒日欢会,老夫今始知。
3
骢马(唐·沈佺期)
西北五花骢,来时道向东。
四蹄碧玉片,双眼黄金瞳。
鞍上留明月,嘶间动朔风。
借君驰沛艾,一战取云中。
4
听蜀僧浚弹琴(唐·李白)
蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。
为我一挥手,如听万壑松。
客心洗流水,馀响入霜钟。
不觉碧山暮,秋云暗几重。
附三:
杜甲4三仄尾124句
溪回日气暖,径转山田熟。
将军不好武,稚子总能文。
斯游恐不遂,把酒意茫然。
犹瞻太白雪,喜遇武功天。
今朝汉社稷,新数中兴年。
新诗句句好,应任老夫传。
三川不可到,归路晚山稠。
须为下殿走,不可好楼居。
依然七庙略,更与万方初。
叨逢罪己日,沾洒望青霄。
星临万户动,月傍九霄多。
人生五马贵,莫受二毛侵。
迟回度陇怯,浩荡及关愁。
牵牛去几许,宛马至今来。
萧萧古塞冷,漠漠秋云低。,
常时任显晦,秋至辄分明。
微升古塞外,已隐暮云端。
庭前有白露,暗满菊花团。
宁辞捣熨倦,一寄塞垣深。
悲丝与急管,感激异天真。
随风隔幔小,带雨傍林微。
青冥亦自守,软弱强扶持。
清商欲尽奏,奏苦血沾衣。
相逢恐恨过,故作发声微。
亲朋尽一哭,鞍马去孤城。
妖氛拥白马,元帅待彫戈。
飘飖搏击便,容易往来游。
将军别换马,夜出拥彫戈。
尘平老尽力,岁晚病伤心。
风尘苦未息,持汝奉明王。
铜瓶未失水,百丈有哀音。
蛟龙半缺落,犹得折黄金。
还闻献士卒,足以静风尘。
奇兵不在众,万马救平原。
神交作赋客,力尽望乡台。
青钱买野竹,白帻岸江皋。
时来访老疾,步屧到蓬蒿。
相随万里日,总作白头翁。
梅花万里外,雪片一冬深。
蝉声集古寺,鸟影度寒塘。
烟尘犯雪岭,鼓角动江城。
时危未授钺,势屈难为功。
邻人有美酒,稚子夜能赊。
村舂雨外急,邻火夜深明。
花飞有底急,老去愿春迟。
寻常绝醉困,卧此片时醒。
禅枝宿众鸟,漂转暮归愁。
轻帆好去便,吾道付沧洲。
荒村建子月,独树老夫家。
论文或不愧,肯重款柴扉。
浮查并坐得,仙老暂相将。
云深骠骑幕,夜隔孝廉船。
于身色有用,与道气伤和。
看云莫怅望,失水任呼号。
城平十万户,此地两三家。
身无却少壮,迹有但羁栖。
离筵不隔日,那得易为情。
青山意不尽,衮衮上牛头。
终思一酩酊,净扫雁池头。
开门野鼠走,散帙壁鱼乾。
何当一百丈,欹盖拥高檐。
渔舟上急水,猎火著高林。
凉风动万里,群盗尚纵横。
才名旧楚将,妙略拥兵机。
经过自爱惜,取次莫论兵。
寒花隐乱草,宿鸟择深枝。
人生不再好,鬓发白成丝。
蚕崖铁马瘦,灌口米船稀。
秪应尽客泪,复作掩荆扉。
东林竹影薄,腊月更须栽。
江流大自在,坐稳兴悠哉。
方舟不用楫,极目总无波。
应同避燥湿,且复过炎凉。
春江不可渡,二月已风涛。
真供一笑乐,似欲慰穷途。
凭谁给曲蘖,细酌老江干。
干戈未偃息,出处遂何心。
乾坤万里眼,时序百年心。
经心石镜月,到面雪山风。
微微向日薄,脉脉去人遥。
犹闻蜀父老,不忘舜讴歌。
衰年不敢恨,胜概欲相兼。
桃红客若至,定似昔人迷。
谁云滑易饱,老藉软俱匀。
楼光去日远,峡影入江深。
青山各在眼,却望峡平天。
无端盗贼起,忽已岁时迁。
时徵俊乂入,草窃犬羊侵。
篙工幸不溺,俄顷逐轻鸥。
高风下木叶,永夜揽貂裘。
长为万里客,有愧百年身。
风涛暮不稳,舍棹宿谁门。
瞿塘夜水黑,城内改更筹。
江涛万古峡,肺气久衰翁。
风扉掩不定,水鸟过仍回。
将衰骨尽痛,被褐味空频。
繁忧不自整,终日洒如丝。
冥冥甲子雨,已度立春时。
朝廷问府主,耕稼学山村。
枝间喜不去,原上急曾经。
哀弦绕白雪,未与俗人操。
曾闻宋玉宅,每欲到荆州。
秋风楚竹冷,夜雪巩梅春。
谁怜一片影,相失万重云。
云随白水落,风振紫山悲。
更深不假烛,月朗自明船。
还瞻魏太子,宾客减应刘。
图南未可料,变化有鲲鹏。
因声置驿外,为觅酒家垆。
虫书玉佩藓,燕舞翠帷尘。
苍梧恨不尽,染泪在丛筠。
江边地有主,暂借上天回。
来簪御府笔,故泊洞庭船。
南瞻按百越,黄帽待君偏。
西南万壑注,勍敌两崖开。
关心小剡县,傍眼见扬州。
相看万里外,同是一浮萍。
天寒邵伯树,地阔望仙台。
衣冠却扈从,车架已还宫。
文章亦不尽,窦子才纵横。,
频惊适小国,一拟问高天。
收帆下急水,卷幔逐回滩。
长安个畔,犹想映貂金。
阑干处远,结构坐来
南溪病客,相见下肩

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发表于 2019-2-28 22:49 | 显示全部楼层
本帖最后由 扬之水 于 2019-2-28 23:07 编辑

先生,“不觉碧山暮,秋云暗几重”一联中上下句的第三字皆为仄声,似乎与“上下句的第三字同平可,同仄不可”相悖。所以愚认为,下句“暗”字处拗救为平声为好,这也与“上句仄声多则下句用三平救之”相符!
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发表于 2019-2-28 22:53 | 显示全部楼层
上句仄声多,则下句用三平相承,向上则为“平平平仄平”向下则为“仄仄平平平”,谨记!
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发表于 2019-2-28 22:55 | 显示全部楼层
何谓“适当位置”呢?分两种情况:

1.本句自救,于病音节之上或下的一、三、五处改换平仄补救;

2.他句补救,于病音节之上句或下句的同位置 换平仄补救;
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 楼主| 发表于 2019-3-1 10:58 | 显示全部楼层
扬之水 发表于 2019-2-28 22:49
先生,“不觉碧山暮,秋云暗几重”一联中上下句的第三字皆为仄声,似乎与“上下句的第三字同平可,同仄不可 ...

初唐,盛唐诗多有不合处,李白诗更是天马行空。
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 楼主| 发表于 2019-3-1 11:00 | 显示全部楼层
扬之水 发表于 2019-2-28 22:49
先生,“不觉碧山暮,秋云暗几重”一联中上下句的第三字皆为仄声,似乎与“上下句的第三字同平可,同仄不可 ...

此句正为大拗(王力之小拗)未救联。
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发表于 2019-3-1 15:01 | 显示全部楼层
陶融古今、骨秀境清。构思精巧!蕴藉含蓄。
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发表于 2019-3-1 15:02 | 显示全部楼层
欣赏佳作,文笔隽秀,博识豪情、寄意深远。
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发表于 2019-3-1 15:02 | 显示全部楼层
新春快乐,文丰笔健!
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发表于 2019-3-18 11:13 | 显示全部楼层
学习佳作,受益匪浅。欣赏,问好老师!
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发表于 2019-3-18 16:52 | 显示全部楼层
文采风流,文辞精炼!优美流畅!感谢分享。
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 楼主| 发表于 2019-3-19 07:59 | 显示全部楼层
叶秀嫦 发表于 2019-3-18 16:52
文采风流,文辞精炼!优美流畅!感谢分享。

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发表于 2019-3-20 19:43 | 显示全部楼层
再次拜读,受益匪浅。
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 楼主| 发表于 2019-4-4 19:58 | 显示全部楼层
叶秀嫦 发表于 2019-3-20 19:43
再次拜读,受益匪浅。

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