八 辨四声是学平仄的基础——6

振波浪清

• 诗还个讲究，就是律诗要避免"上尾"。
  
  

振波浪清

它的出句句脚最好四声递用，首句入韵的，四个出句的句脚平上去入俱全，

振波浪清

它的出句句脚最好四声递用，首句入韵的，四个出句的句脚平上去入俱全，

振波浪清

首句不入韵的，上去入俱全。

振波浪清

首句不入韵的，上去入俱全。

振波浪清

首句不入韵的，上去入俱全。

振波浪清

首句不入韵的，上去入俱全。

振波浪清

首句不入韵的，上去入俱全。

振波浪清

要避开相邻两联的出句句脚声调相同。

振波浪清

要避开相邻两联的出句句脚声调相同。

振波浪清

要避开相邻两联的出句句脚声调相同。

振波浪清

要避开相邻两联的出句句脚声调相同。

振波浪清

据王力教授考据，"老节渐于律诗细"的杜老，多数律诗的出句句脚上去入俱全。

振波浪清

据王力教授考据，"老节渐于律诗细"的杜老，多数律诗的出句句脚上去入俱全。

振波浪清

据王力教授考据，"老节渐于律诗细"的杜老，多数律诗的出句句脚上去入俱全。

振波浪清

毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》：
        红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。
        五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
        金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
        更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。
  

振波浪清

毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》：
        红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。
        五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
        金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
        更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。
  

振波浪清

毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》：
        红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。
        五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
        金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
        更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。
  

振波浪清

毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》：
        红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。
        五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
        金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
        更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。
  

振波浪清

毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》：
        红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。
        五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
        金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
        更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。
  

振波浪清

毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》：
        红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。
        五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
        金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
        更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。
  

振波浪清

毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》：
        红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。
        五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
        金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
        更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。
  

振波浪清

  这首诗的出句句脚依次为平、去、上、入。出句句脚平上去入俱全，这是理想的句式。

振波浪清

  这首诗的出句句脚依次为平、去、上、入。出句句脚平上去入俱全，这是理想的句式。

振波浪清

  这首诗的出句句脚依次为平、去、上、入。出句句脚平上去入俱全，这是理想的句式。

振波浪清

  这首诗的出句句脚依次为平、去、上、入。出句句脚平上去入俱全，这是理想的句式。

振波浪清

最低限度也应该避免邻近两联出句句脚声调相同，否则就是"上尾"。

振波浪清

最低限度也应该避免邻近两联出句句脚声调相同，否则就是"上尾"。

振波浪清

最低限度也应该避免邻近两联出句句脚声调相同，否则就是"上尾"。

振波浪清

最低限度也应该避免邻近两联出句句脚声调相同，否则就是"上尾"。