本帖最后由 化谷金青 于 2015-1-4 13:18 编辑
时至今日,在人们心中,传统词的正宗还是李清照式的婉约风格，用语也是文言式，古色古香。词之所写所咏也多是儿女柔情、别情愁绪，至于像苏东坡式的大江东去，铜板铁拔，至少，在这红袖添香网上还少见；即使时有亮相，也难为众家看好。难道当今的词就只能如此崇古或复古么？领异标新，或曰推陈出新，使传统载体在承传中有所继，与时俱进，这应是一切事物发展不可避免的规律，这古老的词也应是如此。这在方面，红袖诗词版的编辑闲如野鹤先生可说是个有意的开拓者，他常“撷取鲜活，巧织新篇”，诗词中常亮出鲜活的新色。前些时，我读到了他的《水调歌头·赋秋风》，如下：
都曰秋风恶，其实不知她。为留好的名气，调色画黄花。晓起手拿椽笔，晚更神情飘逸，泼出万千霞。惹得骚人乐，皆去会陶家。 南岭下，五柳处，钓鱼虾。谈天说地，山水指点笑乌纱。壶抱篱间欲坠，颠倒还言未醉，甩了破袈裟。一例雷公貌，睡到月钩斜。
赋秋风，题是古旧之题，不新不奇，然而，一读其作，一股蓬勃生气，顿时激荡心胸，精神为之一振，而其新鲜活的词语，又令我耳目一新，情之所致，一连读了几遍，并作了简评，下载收存。 这的确是首可评可点，颇能启人的力作佳篇。 诗人开篇即亮出“观点”：“都曰秋风恶，其实不知她。”一语否定了历来之评、众人之说，原因在于“不知她”。显然，诗人是“知她”的。诗人知她不恶，而且美丽善良，于是为她正名，为她洗冤。诗人告诉人们，秋神她“调色画黄花”，黄花，当然是菊花，诗人不说“开”，而说“画”。这个女士是个画家，会“调色”，会“画”，只是有此才艺么？当然不是，首先是她对大地、对人类有爱心，有善意，于是“晓起手拿椽笔”开始“画”。画了一天，画了遍地，使原本萧涩的秋原，变得“不是春光，胜似春光”。她的爱心是博大的，不辞劳累，“晚更神情飘逸，泼出万千霞”。词中，展现在我们面前的景色是壮美的，绚丽的，而这正是神女“她”送给我们的秋色。于是诗人骚客们乐了，“皆去会陶家”，找五柳先生，陶情于“采菊东篱下，悠然见南山”。大家顿时淡了名利，忘了俗世，“钓鱼虾，谈天说地”，面对山水“指点笑乌纱”……多么潇洒，多么惬意，竟至于“颠倒还言未醉，甩了破袈裟。一例雷公貌，睡到月钩斜”…… 历来的诗人总是悲秋，当今的诗坛词林也充斥着哀秋的感叹，诗人闲如野鹤先生却不是这样，他爱秋，他知秋。在他眼里，秋色是壮美绚丽的，其情是豪爽蓬勃的。他也真如其名，对世界“闲如”待之，情如“野鹤”，游于山野，翔于浩穹，词中景象开阔，襟怀宏博。如果硬要用词风派别名之，我想将诗人归于豪放或豪放而不失婉约一类是恰当的。 值得特别指出的是这首词的“新”。 其新有三：一曰情感鲜活。如前所赏，他展现的是一副壮美绚丽的秋色图画，一反陈腐俗调。二曰俗字入词，显时代特征。诗人撷取活人口语入词，如“其实不知她”之“她”。诗词中写及女子，向用“伊”“卿”“君”等字，时至今日，未免陈旧，而诗人用这“她”字，一下子就拉近了与时人的距离。又如“谈天说地”、“甩了破袈裟”、“睡到月钩斜”，无不通俗易懂而又生动活泼。而“泼出万道霞”这个“泼”字用得更是奇妙传神，令人叫绝。“新”之三曰心志神情溢洒，“帅”，有风采，多情趣。你看——“指点笑乌纱，甩了破袈裟，睡到月钩斜”，既不羡官，也不拘泥佛戒，喝得痛快，睡得沉酣，率然而为，陶醉秋色，全然是超脱浪漫之人才有的情采风貌啊！ 中华诗词是国粹，是传统，或许这就决定了它必是古色古香，典雅雍容乃至“幽微要眇”，温柔敦厚，这似乎与时总是难合情调的。其实也不尽然，看唐诗宋词，也多有通俗易懂而不失其彩的。而且用雅字者并不就是雅士，其作也不一定是阳春白雪；用俗字者也决不是俗，其作也决不是下里巴人。闲如先生学识丰富，即如这首词中，也是雅俗融之，相映成趣。而且，先生对此有明确的主意识，他说：“闲如是想借宋人的图纸用当今的材料，建自己的房子。”说得太好了，我们今天太多的诗人词客辛辛苦苦，建的却不是自己的房子。感于此，笔者有意请诸位读读提倡“新”的文论诗评，学学闲如先生，从中得到启益，用心“建自己的房子”。最后谨以诗人普希金的一语赠于大家： “去倾听人民的语言吧，青年作家们，从它里面，你们可以学会在杂志上找不到的东西。”（《俄国文学史》上册） 2010年元月22日于化谷轩
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发表于 2014-12-28 09:47
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