本帖最后由 化谷金青 于 2015-1-4 13:27 编辑
中华诗词出版社推出了一部诗词集——《秋菊春华》，作者夏爱菊。夏爱菊何样人也？“红袖添香”诗风词韵栏的编辑和作者群对她可说比较了解，至少是常见这个名字。《中华诗词》可还未出现过这个名字，但是为她撰序的却是大名鼎鼎的丁芒老先生。丁芒先生为什么给这个名不见经传的写诗人作序，而且给以颇高的评价？不了解夏及其著的人是难以明了的。
诚如丁芒先生在序中所言，“她几乎完全没有条件成为一个诗人”，可是她学诗8月，居然连发了四百多篇诗词，诸体皆备，颇有特色，赢得了不少好评和惊赞。丁先生钦赞读她诗稿后“有大开眼界之感。是一片天籁,一汪清纯,一篷星火,一派乡音,使我不得不另眼看待。恍如空谷闻蛩,载喜载惊,又如误入桃源,心醉神迷。一遇脱俗巧构,意外奇句,总不免拍案而起,叹赏久之，为之神夺”。红袖添香副主编岸芷汀兰先生赞曰“字字篇篇都浓缩着饱满的生活气息和丰富情感……读后颇受启发。”是红坛在类似当年培养典型，拔高标兵吗？不是；是众人好心鼓励多说其美吗，有一点，但是，首先还是她的勇气，她的勤学，她的情采。随便引一首吧：《且为诗乐》
调兵遣将若将军，浩浩中文任遣分。
三尺荧屏传战讯，一方墨砚写风云。
这里，她将自己比成了调兵遣将的将军，任意地支派着浩如烟海的文字大军，可见她的大气，也显示了她的才华。她把她的诗词和诗友们的短信比成“战讯”，借三尺荧屏传出，以上三句明事，还可说用语一般，并不特别出采，而最后一句“一方墨砚写风云”就令人击节而赞了。“一方墨砚”何其小而常，然而用之“写风云”，气慨出矣，神采现矣。无怪丁老先生看了后高评曰：“爱菊的诗常有些出奇制胜的尾句，令人因其奇峭、警绝、畅达、隽永而击掌叫绝”。而像这样的诗和尾句在这集中页页皆是。
清代徐增先生说过，“诗乃人之行略，人高则诗亦高，人俗则诗亦俗。一字不可掩饰，见其诗如见其人。”文如其人，诗如其人，诗言志，读其诗正可知其人。爱菊的诗正昭显了她的襟怀气魄，在一些随意吟出的小诗中，无不闪现出来。如《蝉鸣》：“小院忆蝉鸣，嘈嘈杂杂声。山中听大树，齐吼楚天惊。”这里，她运用了反差法，将小小之蝉、嘈杂之鸣与广远高峻的山、遍山遍岭的树林相比照，突出“齐吼”，不是齐叫，效果是“楚天惊”，壮也，夸饰得出奇，令人击节。她描写歌咏的是普通常见的自然现象，然而显露流泻出来的却是宽阔的胸怀、宏大的气魄，给予人的震撼和启发联想也是极丰极深的。她歌咏沧海纳百川，“一泻千山远，洋洋纳百川”，想到自己应该“襟怀如海耳”，方能“极目水云宽”。她赞赏梅花“雪裹千山万点红，悬崖笑对日东升”、“化尽寒冰甘谢幕，青魂直上广寒宫”，她说“爱有何难，付出真诚不计还”，言到中国足球之症，她说“教练穿梭屡换人，龙门频跳总无门。若将看重看轻去，活水游鱼自会拼。”……这些小诗无不饱蕴着人生哲理。正因为她有这样的襟怀，所以她能够始终快乐地生活，五十多岁了，仍然朝气蓬勃，丝毫没有老之已至的感叹。在烦琐的家务中，她愉快地忙着，把这忙乎变成了诗的咏唱，她写道：“半世辛劳半世闲，持家学韵乐余年。赤橙黄绿青蓝紫，锅盘瓢盆酱醋盐。”连俗而又俗的锅盘碗盏也变得诗意盎然了。她豁达，热爱生活。“恋夫恋子恋红尘，来世围裙仍着身。夫婿依然当下去，儿孙再做我儿孙”。她的心是善良的，总是把美好的祝福送给别人，但是，她对人生人世祸福有着清醒的理智，在《有问》中，她写道“两载中秋月，婵娟寂寂圆。果真今夕后，春色是常年？”当然不是，她清醒得很，所以，在灾祸突降，身遭车祸，以致骨折后，她坦然待之，风趣地写道：“阎王不忍叫夫鳏，册上花名名已删。倘若百年还不去，妈呀那我有多难！”。多么敞壑，乐观。我知她骨折后，几次叮嘱她好好休息，别再上机，可是她竟带着夹板天天上机，说“车祸小肢残，休闲韵事专。秋阳开墨菊，夹板写华年。自比江姐乐，人夸铁骨坚。屏前蹲一月，六十小诗篇。”她的坚强乐观精神使我，也使众多想安慰她的诗友反而感到了自己的“小”和“怯”了。
在爱菊的诗词中尽多这样的佳篇，她的作品一如她的名字“爱”，她对祖国，对党政，对我们的社会、我们的人民充满了爱，这种爱是由衷的，毫无作秀应制之状。丁先生对她的高评是“她有‘爱’的本性，有浓烈的为爱而献身的精神，她的诗才有了很高的意境。”有诗友赠诗附注说她“所诗所评多强调和平时代、风雨不侵的积极层面，而于很多相对消极的东西置之不理：这大概是因为她生性阳光灿烂，不屑于此等或贪或虐、鸡鸣狗窃的鼠辈微行出我之口、妨我吟怀的缘故吧。”她巧妙地回道：“国破鸟惊花溅泪，风平民女觅诗芳。”是的，当年杜甫身临国难，见花流泪，闻鸟惊心，那些哀歌是时代的真音，诗人的心声。今天，我们背景完全不同了，我们怎么能时时处处“强说愁”呢？她不是回避生活中的垃圾、阳光下的阴暗、人间的怨艾和眼泪，而是由于生性豪达，不屑于咀嚼和经营这些为一些诗人颇喜欢打磨的宝贝。她的诗未必就怎么好，但是，用品评诗的标准“三新”即“思想新、感情新、语言新”来细检她的这本诗集，她是可以进入中上格的。她感情饱满，语言清新，特别是一些朴素健康且正确的见地蕴于诗中，使她的诗可以跻高格而不愧。清代诗论家沈德潜先生在《说诗啐语》中云：“有第一等襟抱，第一等学识，斯有第一等真诗。”爱菊当然谈不上有第一等的学识，但她可说有第一等的胸怀，“胸中有玉诗如玉，情至高时格自高”，她的这两句诗正是她的襟怀和写照。最后谨以《喜读夏女士秋菊春华集》小诗一首再贺：
迎霜吐蕊珍天赐，吹笛欣时鄙己哀。
胸涌江涛欣纵卷，笔随意马懒修裁。
2009年2月17日于化谷轩
在祝贺夏爱菊女士诗集《秋菊春华》问世的诗中，我赞赏她“文殿勇登才艺展，诸家广采情怀加。”这话不是空泛套语，而是对她实况的评介。她对诗词是极其投入的，短短8个月中，每天坚持，日写大几首甚至上十首，她在《采桑子•诗瘾》中写道：“惊雷带电高空舞，暴雨倾盆，暴雨倾盆。路上原来不见人。 心牵平仄家门进，要写诗文，要写诗文，惯了吟坛醉美醇。”我们不必说这首词写得怎么样好，但完全可以说，它真实地道出了她对诗词的投入和热忱。正是凭着这种挚情，所以她才能够孜孜不倦，乐此不疲，而且勇试诸体，也还颇写出了些令人由衷叫好的诗词。本文仅从她所写诸体中略举一二，予以评说。
她写了不少五言诗，计有五言绝句31首，五言律诗30首，一些曲也近似于五言。也许一些人会以为初学嘛，当然只好写最简短的小诗，而五言绝句就是最短最易写的，其实大不然。五言绝句固然是最短的小诗，但绝不是最易写的，相反，可说相当难。一个初通文墨的人甩几句文实在不难，但是如若限定只许说一二句，那就绝非易事，我就很少写它，怕也。刘章先生在给王雅静（花间留晚照）诗集撰写的序中称“我最近多次呼吁诗友写五言诗,五言易出天籁,如荷叶上露珠,晶莹美丽,不可丝毫动摇。”因为五言诗最符合古人提倡的“辞约而旨丰”的精神，而这永远是诗艺追求的目标。夏爱菊就喜欢写五言，而且也出了天籁。（丁芒先生赞语）我们且看这首小诗《牵挂》：
中秋佳节，月圆在天，儿孙在膝，欢也，然而，每逢月圆，特别是中秋之夕，要么儿孙未能团圆，要么夫君因事未归，月圆而家人终未全圆，喜中终有憾也。此种之事，在当今何家无之，谁又罕之？本是常之又常，但是诗人者，多情人也，一个“思”字，一个“念”字，使欢乐轻轻散去，而流露出了几许无奈，几许遗憾。但是她生性豁达，未由此生悲，未发出千古而来的如苏东坡“人生如梦”式的嗟叹，也未责怪那明月“何事长向别时圆”，倒是坦然自慰，也慰家人“月无千日满”，（这千当然是“十”）。她进而意识到，甚至可说推论到“人有万全乎？”不用回答，绝无。既然无，也就不必妄追之，也不必为不能“全”而自恼自伤了。这一句中蕴涵了好多的人生哲理啊。中国的古诗多以意境取胜，然而也有以理取胜者，宋人为诗多喜明理，但往往败于“直露”，夏的这首小诗寓理而未点明，留待读者去味，去想，可说是似常而不常，像简实不简的成功之作。我喜欢她的五言，印象最深者始于一首赞《故乡》的律诗：
翠柏青松处，鲜花绕屋妍。
清泉飞曲涧，薄雾漫重峦。
蝶戏花间舞，鱼游水底欢。
何来仙境地？那是故家山。
当时，我随手评道：“一幅美图。色彩鲜明，景物丰陈，情溢其中，‘飞’、‘漫’传神，‘戏’字佳。第七句设问，引出诗题。”那仙境就是“故家山”，豪情溢于言表，真是精彩之笔。“故乡题大，写‘大’必出于‘小’，‘小’尽显其特色，扬其彩。这是此诗的成功之处。”在她的这本《秋菊春华》集中，像这样的五言好诗好句实在不少，如“殷殷寻与问，挚挚友之情”、“翠微山涧荡，黄鸟叶中鸣”、“风雨人生路，繁枝故里容”、“何日上云天，蟾宫书皎月”、“秋阳开墨菊，夹扳写华年”、“乐观观世事，酒醉醉情真”……这些五言诗句，简短精洁，容不得拖泥带水，塞不进脂粉珠钿，有天然之美，显清新之芳。
夏爱菊勇登诗坛，诸体均试，写了大量的七绝七律、长短句，还涉及了颇难写的长律歌行，而且还是次韵他人之赠。梅影无痕先生给夏赠了首《呈夏爱菊先生一百字》，未必想到要她“礼尚往来”必对等和唱，更未想到一定要次韵步和，要是心存此念，那不是赠人，而是故意难人了——梅先生是高尚之人，绝无此意。然而夏坚持对等步和，写了首《步韵和梅影无痕先生呈夏爱菊先生一百字》，够难为她的了。我不想违心赞言这首和诗写得多么好，但是我得承认，“这首诗没有泥于答，好在没虚浮应酬，而是借诗明志，亮出了情才学识，兴趣节操。”（当时点评）现在，我还想补充和强调，第一、凑成这百字次韵实在不易，(她是第一次写这类体式)。第二，其中也颇有些好句：“人和鸥鹭盟，白鹤舞长空。花送春之意，霞增夏日容。”这开头两联四句就颇有诗情画意。末尾“肝胆辉相映，情采靓诗中。坦坦红坛谊，层云出寸胸。阳光风雨后，不见月朦胧。”这六句就很有蕴蓄，可谓闪光之句。花间留晚照女士看了后，由衷赞道：“层云出寸胸。姐姐这组诗句最见功力。”这似乎可以作为这首长诗的定评之语了。而最使丁芒先生赞佩的是她竟也勇试了散曲。丁先生说，“遍观海内，写曲者不多，而初习诗者，更少见人敢于写曲。而爱菊不但敢于试刃，在此集中比较起来，她的散曲较之诗词，似乎更得心应手,活泼之至。”诚如先生所说，夏的散曲是颇有风趣。散曲的特点是“杂、散、俗、辣”，曲牌复杂，变体特多，一般人不敢写，原因众多，一味崇雅仿古的今之诗人则是嫌它“俗”，殊不知这俗往往比他们的所谓雅更具生命力，也更鲜活，或许也正体现或昭示着中国诗词发展的方向。（这是后话，打住）且看夏爱菊的散曲吧。
《[正宫]合欢曲•赠张耀华大姐》：“笑盈盈，喜盈盈。执手红尘浪里行。夕照云霞观别景，伊人还是那时情。”活泼，形象，不浅陋，也不失其雅。这正体现了散曲的“雅”。而《[正宫]合欢曲•狠下心肠不牵你》“爱孙呀，别娇呀，跌个跟头几重呀。漫漫人生多少事，摔跤之后起来呀！”正体现了散曲的“俗”。当时我评点道：“这首曲纯用口语，用于写儿童，正好。颇有生活气息。曲，可雅可俗，这类题材用曲正合适。”她的这类散曲真是诙谐有趣，遍读古今诗词，实在还没见过比这更通俗更风趣的儿歌式诗作。由此，丁先生也提到了她的发展方向的建议。说“今后不妨以曲为主。”是否以曲为主我认为不必强求，但希望夏能总结经验，选择诗材和诗体，采撷最有生命力的语言，打磨出成串的优秀诗篇，真正达到“勇试诸体，尽飘清芬”的境界。
2009年2年18日于化谷轩
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发表于 2014-12-28 09:35
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