骈句的平仄

一缕阳光

骈句的平仄   

    骈句的平仄包括四个方面：

    1、本句中相邻节奏点上的字的平仄。

    2、对句同位节奏点上的字的平仄。

    3、对句句脚上的字的平仄。

    4、同一节奏内的字的平仄。

先看例句：

腾蛟/起凤，孟学士之/词宗；紫电/清霜，王将军之/武库。
蛟-凤；士-宗，电-霜，军-库，本句中相邻节奏点上的字有平仄交替。

蛟-电；凤-霜；士-军；宗-库，对句同位节奏点上的字是平仄相对。

宗-库，对句句脚上的字的平仄相对。

璞玉浑金之质，高山流水之音。

玉--金--质，山--水-音，本句中相邻节奏点上的字有平仄交替。

玉-山 金-水 质-音，对句同位节奏点上的字是平仄相对。领字不作要求。
质-音， 对句句脚上的字的平仄相对。

。

林中百鸟调莺唱，月下孤鸿带影飞。

中-鸟-唱，下-鸿-飞，本句中相连节奏点上的字有平仄交替。

中-下，鸟-鸿，唱-飞，对句同位节奏点上的字是平仄相对。

唱-飞，对句句脚上的字的平仄相对。

豪富石崇，邀客不空金谷盏；风流山简，驻军常醉习家池。

富-崇，客-空-盏，流-简，军-醉-池，本句中相邻节奏点上的字有平仄交替。

富-流，崇-简，客-军，空-醉，盏-池，对句同位节奏点上的字是平仄相对。

盏-池，对句句脚上的字的平仄相对  

    当然也有例外，因为前面我们已经讲过，骈句一开始并不是十分工整的，后来才逐渐变得精巧和工整。
缭绕于/千山/之峰， 飘颻于/一野/之毯。（颻，念yáo）
本句：绕-山-峰，飖-野-毯（这里山-峰，野-毯没有平仄交替）

对句：绕-颻 ，山-野，峰-毯

句脚：峰-毯

云浮/虚表/而卧，玉在/净空/将归

本句：浮-表-卧，在-空-归
对句：浮-在，表-空，卧-归

句脚：卧-归

    六朝骈赋，其声调应用比仅区分平仄两类应用更加细腻与复杂，尤其是在两句之间的骈对上，表现得更为明显。六朝骈句在仄声调对仄声调时，允许上、去、入声调变化相对，这种现象，在句脚字上，尤其多见。唐代律赋中，用仄韵时，亦常见句脚以不同声调的仄字来做骈对，并没有严格到凡仄字必以平声字相骈对。但是同声调不能骈对的观念早已形成，即上声不能对上声，只能对平、去、入声调。

请看例句：

山原/旷其/盈视，川泽/纡其/骇瞩。（纡，念yū）

本句：原-旷-视，泽-纡-瞩

对句：原-泽，旷-纡，视-瞩

句脚：视-嘱

   

一缕阳光

这里，视就是去声，瞩就是入神，这个骈句句脚上的字就是同是仄声，而是上、去
入方便寻求变化。
     平仄在同一节奏内的应用，有个内容需要补充一下：
     骈句绝大部分都是两字为一个节奏，也有三、四字为一节奏的情形，此时，同一节奏里的字的声调，若全用仄声调字，亦要争取上、去、入三声变化。极少有一个节奏内，用三、四仄声字都用一个声调的情况，如：“上、上、上”“去、去、去”“入、入、入”，如此声调，实在难读。用平声字时，同一吟诵节奏内，亦较少见三或四个平声字排在一起的情况。这些声调运用规律，骈句与诗句原理是相通的。
结论：
骈句的平仄特点包括四个方面：
1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3、对句句脚上的字一般是声调不同。
4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
    对于第4条，上面的例句没有分别列出，那是因为赋句中三字及其以上为一个节奏的本来就不多，就以上例句来看，也只有“孟学士”“王将军”“金谷盏”“习家池”共四个，而这四个节奏的平仄分别为“去入去”“平平平”“平上上”“入平平”，而像“王将军”这样的节奏，在赋文中

一缕阳光

是极少见的，是特例，我们不能以偏概全。
归纳起来，无非是“韵同调，对求异”。即对诗赋而言，押韵字必须同声调，相骈对的字要求声调的不同。正因为如此，无论诗与赋，用平声韵时，其相对的字要用仄声的。而仄声韵时，除了可以用平声字相对之外，还可以用仄声字中的其余两个声调的字去骈对。但就声韵原理而言，两句之间无疑是“凡平以仄对”或“凡仄以平对”读起来更加铿锵有力。所以，在我们今后的创作中，我们要尽量做到这点。只有这样，我们的作品无论放哪里都不会

皖江轻舟

学习了，问好！

一缕阳光

皖江轻舟 发表于 2017-12-25 16:16
学习了，问好！

谢老师！:coffee