要了解喝火令词牌,首先要知道什么叫词牌。找下度娘她会告诉你:词牌就是词格式的名称。最初的词,都是伴曲而唱的,有的按词制调,有的依调填词。发展到后来词完全脱离曲之后,词牌便仅作为一种诗体音韵结构定式确定下来,成为人们填词的一种格式标准和依据。这就是所谓的依谱填词。因此,词牌也叫词格、词谱或词典。词牌很多,全部词牌近2000个,诗词吾爱网检测工具里有近1000个。喝火令只是其中之一。依此类推,那喝火令既是词牌,就一定是人们创作喝火令词的一种格式标准和依据了。 喝火令是我比较喜欢的一种词牌。之所以喜欢,是因为喝火令词结尾有三叠句式。这三叠句既有排比修辞手法的艺术特点,又具叠词、叠构的艺术特点。三句排叠连出,语气一贯,节律强劲,带有列举和强化的性质,可拓展和深化诗意,对准确、完美表达作者意图具有无可替代的作用。 关于喝火令词牌的特点及创作要求,目前流行的说法是:“二仗三枪一破一衬一应”。这个特点总结得看起来非常精到,其实不然,有一半内容就是狗尾续貂,纯属过度解读。依我看有“二仗三叠”足矣。理由是:先说“一应”“一衬”,应和衬在诗词创作中实际就是内容之间的相互对应、关合、关联、映照等问题。这不仅是诗词创作,对所有文学作品甚至实用文写作都必须遵循的基本要求。试想,假如句与句之间,或者说上下文之间没有关联、照应那还成文吗?因此,把这样最基本的要求归纳为特点显然多余。再说“一破”。这里的破就是宋词格律中讲的摊破。它指的是在原有句式的基础上进行加字的一种变化形式。比如:浣溪沙和摊破浣溪沙,摊破浣溪沙就是在浣溪沙原有句式的基础上,前后片各加了三字而变化后形成的新格式。同理,摊破南乡子、摊破采桑子等也都是这样。这里不难看出,讲摊破首先必须有原格,或者说原牌。照此说来,喝火令词牌就是黄庭坚《见晚晴如旧》一格,结尾三叠句就是本词牌固有的句式,何来摊破?和谁摊破?既然摊破不成立,那这里的“一破”不是多此一举吗? 至此,所谓“二仗三枪一破一衬一应”就只剩下“二仗三枪”了。这里的“枪”实际就是我说的叠,“仗”就是对仗。这不难看出,喝火令词牌的特点就是“二仗三叠”。我们只要掌握了这个特点,严格按照喝火令词牌要求去填就可以了,没有必要过度解读,没有必要自套枷锁,没有必要自缚手脚。任何文学作品,形式只是为内容服务的,是次要的,内容才是最重要的。李白的《静夜思》就是最好的例证。
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