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木刀：拟《迎新春》词牌的理想谱
迎新春 北宋·柳永
嶰管变青律，帝里阳和新布。晴景回轻煦。庆嘉节、当三五。列华灯、千门万户。遍九陌、罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸、喧天箫鼓。渐天如水，素月当午。香径里、绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人、往往奇遇。太平时、朝野多欢民康阜。堪随分良聚。对此争忍，独醒归去。
《迎新春》是柳永的自度曲，可是，这个著名的词创家所创制的词牌，却在其问世之后，根本就无人问津，直至清末，才有个叫汪东的大文学家，踅摸着填了一首步律的。
柳永的创制词牌，向来都是争相传摹的炙手货，哪有这首这么不受待见的，真是奇了怪了。
奇怪之下，特地去看了看，发现其不但声律拗口，文意也是十分的不顺，完全不像柳老前辈的当红作品那么脍炙人口。再研读了这个词牌再三，才发现，未断句就不说了，这个词牌还未分片。此外，韵脚比较多，在全篇幅里，其占位使得文字读起来别别扭扭，绝对不像是柳永的口语化风格。
因为孤篇都是没有现谱的，过去读词，都要自己断句。以韵脚和平均长度来确定意群，是大家公认的办法，上下片的划分，也是要兼顾这两个考量。对于长调，只要不分片，大都是每片四个意群，因为需要配合曲子，各句在形式上，大致应保持上下片差不多的句型对应。钦谱正是这样来确定上下片的分界点和每个意群的断句的。
到此为止，这都没有问题。仔细分析文意，发现在意群内韵句的判定上，出现了问题。在通常的情况下，为了不使他人产生断句误解，意群内除非刻意，都是不用韵字作句脚的。在不考虑意群内是否应该有韵脚的前提下，笔者重新做了各种断句的尝试，发现不硬性将韵字作句脚，却能够使得声律通顺、文意流畅，因此，有了新的断句，也对应就有了新的词谱。
下面来逐意群加以叙述。
第一意群：钦谱断句：嶰管变青律，帝里阳和新布。晴景回轻煦。
其声律是：【仄仄仄平仄，仄仄平平平仄。平仄平平仄。】
由于有两个韵字，本意群长度为16字，词牌总长为104字，总共八个意群，平均每意群合13字，16-13=3，所以，“煦”字作为意群末的韵脚是合适的，它距离理想韵脚位置只多了区区三个字。虽然“步”字只少了两个字，但其中有的意群较短，所以要尽可能在这个意群多算进来几个字。
这个声律的标准律句表示应该是【仄仄平平仄，平仄仄平平仄。仄仄平平仄。】，“变”、“帝”、“阳”、“晴”这四个不合标律的地方，都是宽限规则允许的。
然而，声律上看来合理的断句，却造成了文意上的表达不畅。
笔者认为，对于篇幅稍长的宋词，其构成是用四言实字骈句为核心句，以构成“筋骨肉”，再配以虚字帮衬，以构成“精气神”。为了叙述的方便，我们可以将这种结构，简称为“实骈虚衬”构句原则。
钦谱在本意群的这种断句，看不到实骈虚衬架构，也看不到宋词常见的领、叹等特殊句型。
经过反复的拆合，笔者得到了这样的断句：嶰管变、青律帝里阳和，新布晴、景回轻煦。
这个断句的结果是，它构成了前有两衬字的两个三、四言叹格。我们将其核心句提出来，就是“帝里阳和”与“景回轻煦”，它们是弱偶的。说它弱偶，是按现代汉语语法论的，因为“里”字似乎是方位词，与之相对的“回”字是动词，“阳”字是名词，与之相对的“轻”字是形容词，“帝”和“景”都是名词，而“和”和“煦”都是形容词。但以文言语法论，“里”是名词，“回”字可当“周围”讲，也是名词，而“阳”字修饰了“和”字，“轻”字修饰了“煦”字，则他们词性都是属于饰词，因此，两个四言句是对偶的，只是为了照顾主旋律，不能在声律上形成对仗，而不宜将两句声律构成对仗。如此一来，“嶰管变”，“新布晴”，都成了叹格中的第三等叹语——陈述句，“青律”也就成了衬字，可以不计它的平仄。
我们来看这个意群的声律：【仄仄仄、平仄仄仄平平，平仄平、仄平平仄。】
再将其转换为词谱。考虑到三字句声律的任意性和前后两个叹格的声律对称性，可以拟谱为：
【平仄仄、衬衬仄仄平平；仄平平、仄平平仄。】
不考虑衬字和主旋律，两个叹格的声律表达，是完全对仗的，有下面的形式：
【平仄仄、仄仄平平，仄平平、平平仄仄。】
所以，我们在叹格中间，用表示对仗的分号（；）符号来表示前后句的关系，是十分恰当的。
第二意群：钦谱断句：庆嘉节、当三五。列华灯、千门万户。
其声律，按钦谱，是【仄平仄、平平仄。仄平平、平平仄仄。】
从声律看，也是没有问题的。
但是，“当三五”是个什么东东？哦，是三五一十五，就是正月十五。十五观灯，是传统习俗。这一意群在语义上也没问题。但是，这里有两个韵字，一个“五”，一个“户”。“户”显然应该是韵脚，但“五”是不是呢？通常这要看下片对应差不多的位置上，是不是也有个韵字，如果有，就是，如果无，作品意群内的句脚韵字，就是多用韵或增韵，在词谱里是不应该标记的。
这个句型，其实就是前面的一个减字版。
为了保持主旋律一致和三字句的不计平仄，词谱应表达为：
【仄仄平；平平仄。仄平平、仄平平仄。】
甚至可以做成一个三言四句复合骈格加一个缀字，例如这样的：
【平平仄；平平仄。；仄平平；仄平平缀。】
但是，缀字比领字要难一些，所以就选前一个作为词谱。
第三意群：钦谱断句：遍九陌、罗绮香风微度。
其声律是【仄仄仄、平仄平平平仄】
按照实骈虚衬的理论，衬两字三、四叹格的句型，不如一字领四言对仗句型，即“遍九陌罗绮，香风微度”，这两个四言句，按文言语法，也是可以算对偶的，而且，“九陌罗绮”中的“陌”和“绮”，还可以组成骈句，因为它们可以解释成纵横交错的道路。但这样一来，“九陌罗绮”其声律按照平水韵就是【仄仄平仄】，就属于拗声，不属于标律了，这可能就是钦谱把本意群断句为叹格的原因。但是，由于很多人都把“绮”字就读为“奇”，也许柳永就按这样读的也说不定。如果这个字处是平声，那这个意群的声律就太完美了。
完美的总是胜于不完美的，因此，该意群的谱可以是：
【领仄仄平平；仄平平仄。】
实际上，钦谱的这个意群还有一句，“十里燃绛树”，但被笔者移到了下个意群，其缘由在下面讲。
第四意群：钦谱断句：十里燃绛树。鳌山耸、喧喧箫鼓。
其声律是【仄仄平仄仄。平平仄、平平平仄。】
在笔者上个意群的断句中，要在一字领四言对仗句型后面再跟一个五言句，不但显得句型搭配不伦不类，也使得上一意群的字数过长，从文意的转接看，后面的五言句也与前面一字领四言对仗的句子有隔。所以将“十里燃绛树”放到了下个意群。本意群经过仔细观察，发现这里的核心句，是“绛树鳌山”和“喧喧箫鼓”，并且其声律也是四言对仗的变形，“绛树鳌山”还构成了骈句。因此，由此可以推测出，钦谱把“十里燃绛树”归于上个意群，是不妥的，真正应该放入本意群。另外，在有的版本上，“燃”字处用的是“然”字。这样，最后断句就成了：十里燃、绛树鳌山，耸喧喧箫鼓。
这样的断句，实际是构成了三、四言叹格跟一字领四言句，或者可以看成三言叹语领后衬一字四言对仗句型。
从文意看，这样的断句也是合理的，还可以看到，“燃”字处确实应该是“然”，“十里然”，是说“十里都是这样”。而且“然”字是虚字，也十分符合叹格的用字原则。而“十里燃”，分明是在为断成五言句的“十里然绛树”找一个合理的解释，同时还降低了叹格的级别。
确定“燃”实际是“然”，再配合叹格断句，就使得文意清晰明白多了。可以想见，正月十五看的是花灯，并不是去看什么“烧绛树”，还“十里”都在烧。当然，“燃绛树”也并不是去烧什么植物的“树”，而是指点燃供地上放的“烟花树”。从省字的角度看，“绛树”作为烟花解，就已经暗含“燃”的意思了，就没必要画蛇添足地再添加一个“燃”字。
那么，“耸”字是应该像钦谱断句那样，放在前句殿后，还是放在后句前面作后句领字？“鳌山”，就是“堆成巨鳌形状的灯山”。鳌本身的样子是扁平的，不适合用“耸”字来描述，应该用“硕”字来描述才对。而箫鼓此起彼伏巨浪般的声势，恰恰才可以用“耸”字惟妙惟肖地加以描述。
因此，本意群的词谱是：
【仄仄平、仄仄平平；领仄平平仄。】
第五意群：钦谱断句：渐天如水，素月当午。香径里，绝缨掷果无数。
它的声律是：【仄平平仄，仄仄平仄。平仄仄，仄平仄仄平仄。】
这里的问题是，如此断句，第二句就不是律句。我们知道，“渐”是一个虚字，自然就可以联想到，它难道不会是一个领字吗？把前两句合起来，就可以看出，合起来的确实是一字领七言律句的句子，其声律是【领平平仄仄仄平仄】，其中“月”字处，在不避孤平的情况下，是可不计平仄的。
声律没问题了，但句子里的“水素”又是个什么意思？难道是“氢”吗？开个玩笑。查了一下，没查出“水素”的典故，但查到了“素水”的解释，就是清水的意思。那么，按照文言语法，“如水素”就是“如水那样清”，与“天”字合起来，其意思也就是“天空如清水那样清澈（，没有一丝云彩）”。钦谱断句把“素”字与“月”字组合，其实是浪费了“素”这个字的字位资源。
然而，本意群尾句的声律，是不与主旋律一致的。这可能是柳永考虑到“月当午”也是没有与主旋律保持一致，所以干脆来个“好事成双”的结果。笔者这样认为，是考虑到，单纯为了与主旋律保持一致，“绝缨掷果无数”完全可以轻易地改为“掷果绝缨无数”，表达的意思完全不变，却照顾到了主旋律。这样一来，虽然句子不再成其为律句，但这个六言句本身，按照实骈虚衬的构句原则，它完全可以将其中两个字拿出来作衬字，从而不计平仄。
从大量的前人用韵实践来看，在用韵上施行“好事成双”的原则，应该是一个值得遵循的做法。
但是，作为一个词谱，是不应该照顾个性而不讲共性的，因此，本意群的两个韵脚，都应遵循主旋律要求，而不应拟成促声的拚格形式。所以，本意群的词谱是：
【领平平仄仄平平仄。平仄仄，衬衬仄平平仄。】
第六意群：钦谱断句：更阑烛影花阴下，少年人、往往奇遇。
其声律是【平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平仄。】
这里的文意是十分清晰的，就是尾句有一个拚格。拚格就是两个短律句的直接拼合，这里的【仄仄平仄】就是【仄仄】与【平仄】的直接拚合。拚格是用来促声的。为什么这么说？因为【仄仄平仄】实际就是【仄仄平平仄】的压缩，这样，两个仄声之间的平声占用时间就缩小了一半，这在造成了一种语气急促的效果。但是，这里的拚格形成的原因却是因为叠字的使用。“往往”是一个叠词，又是两个上声字，因此，实际的声律是【平仄】。虽然叠字的使用，是不计平仄的，但是作为词谱，在这里却不应该采用词格，原因就在于它并没有形成一种整体的规律定势，而是属于偶发的现象。由此，这个意群的词谱就是：
【平平仄仄平平仄，仄平平、仄平平仄。】
这是一个七言律格跟三、四言叹格的的组合句型。
第七意群：钦谱断句：太平时，朝野多欢民康阜。
其声律是【仄平平，平仄平平平平仄。】
这个句型是三言句跟七言律句。按照标准律句要求，这个七言律句的声律是【仄仄平平跟仄仄】，其中“朝”、“康”字都是可宽限处。但是，由于“康”字的宽限，就出现了连续四个平声字的声律瑕疵。但是，由于有“主旋律要保持一致”的声律要求，“康”字处就必须为平声。作为改善这种四连平的长平，古人曾用准律句【仄仄平平仄平仄】来作替换，但这里由于主旋律的限制，使得这个办法不能采纳。实际上，我们应该将这种句子，当做拚格来处理，也就是把它看成是【仄仄平平】与【平平仄】的拚合，或者处理成叹格形式【仄仄平、仄平平仄】。这样，这个意群的声律就是：
【仄平平，仄仄平，仄平平仄。】
还可以在上面的断句下，作进一步的声律调整，比如，【平平仄；仄仄平，仄平平仄】，或者【衬衬仄仄平平；仄平平仄】。与第三意群比较一下，我们在那里构成了一个一字领四言对仗句型，如果在这里为了维持一种可以相呼应的模式，我们可以取这种衬两字四言对仗句型的构造，因为它可以轻易地改造为两字领四言对仗句型：
【领领仄仄平平；仄平平仄。】
它减去一个领字，就是第三意群。
但是，从字意上看，“太平时朝野，多欢民康阜”，语意更流畅，而这就是一个排比型的一字领四言句，但前句文字遵循了领字句型的声律安排，却并没有将第一字作领字使用。第二句的领字改用了平声。所以，我们采用这种声律安排来制作词谱，才能更好的反映出原创者的创作意图：
【领平平仄仄；领仄平平仄。】
为了同样的原因，我们把钦谱断为本意群的“堪随分良聚”划归到了下一意群。
第八意群：钦谱断句：堪随分良聚，对此爭忍，独醒归去
这一意群的争议较大，它还有一个版本，就是“随分良聚。堪对此景，争忍独醒归去。”
对于这两个版本，笔者认为钦谱的要“正确”于其它的版本。这并不是因为其有“钦”字而更有权威性，而是因为“堪”字的使用，钦谱版更符合实骈虚衬的构句原则。显然，“堪对此景”的意思是更清晰了，但其“堪”字的使用不具有词的味道。
这一意群的断句，应当按照第四意群的断句来断，这就是：堪随分、良聚对此，争忍独醒归去。
显然，“堪随分”，更像叹语，就是“真是随缘分啊”的意思。
然而，“良聚对此”似乎不那么易懂，而“堪对此景”则更易于理解。产生这种感觉的原因，是不熟悉文言用字造成的。在“良聚对此”中，“良聚”二字可理解成“好友相聚”；“对此”二字不好理解。其实，不要把“对此”作为整体看，而要拆开来看。这里的“对”，是成双成对的“对”，是修饰作为“这里”解的“此（地）”字的，作“成双捉对来到这里”解。前面文字已经提到，“少年人、往往奇遇”。有“奇遇”，难道还不成双捉对吗？因此，这个解释是成立的，也是恰如其分的。这四个字构成了漂亮的骈句。并且，“良”和“对”字的出现，更好地铺垫了后句的“争忍独醒归去”中的“独”。
但是，“良聚对此”的声律是【平仄仄仄】，但“此”其实就是“兹”，所以作为谱，这里应该以平声收尾，才能构造出更佳的句型。此外，这里用平声来收尾，也可以呼应上结对应的平声收尾。
因此，这个意群的词谱应该是：
【平平仄、仄仄平平；衬衬仄平平仄。】
至于下结的六字句中的“争忍”两个衬字，就不过多解释了。
综合起来，可以将所有意群内的韵脚，都看作是词谱外的多用韵。如此，《迎新春》的正确词谱应该如下：
《迎新春》
平仄仄、衬衬仄仄平平；仄平平、仄平平仄。
仄仄平；平平仄，仄平平、仄平平仄。
领仄仄平平；仄平平仄。
仄仄平、仄仄平平；领仄平平仄。
领平平仄仄平平仄，平仄仄，衬衬仄平平仄。
平平仄仄平平仄，仄平平、仄平平仄。
领平平仄仄；领仄平平仄。
平平仄、仄仄平平；衬衬仄平平仄。
作为文章的结束，我们来猜猜，为什么这个词牌会没有人来跟填？
唯一的解释，就是柳永不想让他人使用这个词牌，使他的作品成为永远的孤篇。为了达到此目的，他利用那时不标句点的习惯，和以韵脚分群划句，以及意群内尽量不用韵字的惯例，有意在作品中插入几个韵字（不是韵脚），并多用韵，造成假象，使得人们不能识得庐山真面目。一句话，就是不想让他人染指这个词牌。果不其然，自诩为天下权威的《钦谱》也被弄得晕头转向。
错误的断句，使得人们普遍认为此词牌声律结构太差。有评曰：所押之韵极险，故后人无复用此调。这时自然就不会有人去冒险尝试填这个词牌了。
但是，还是有一个胆大的，我们就来看看几乎是唯一的著名临帖式填词：
【清末至现当代】汪东：迎新春·吴城春节唯园游最盛，其余奢俗寖革除矣
岁首庆春节，共惜朝阳和煦。淋漓喧腾语。
仄仄仄平仄，仄仄平平平仄。平平平平仄。
仄仄仄平仄，仄仄平平平仄。平仄平平仄。
逞游乐，携佳侣。接通衢、鱼龙部伍。
仄平仄，平平仄。仄平平、平平仄仄。
仄平仄、平平仄。仄平平、平平仄仄。
乍散入、无限园林深处。
仄仄仄、平仄平平平仄。
仄仄仄、平仄平平平仄。
日晚人更聚。争夸道、升平重睹。
仄仄平仄仄。平平仄、平平平仄。
仄仄平仄仄。平平仄、平平平仄
渐春光永，艳溢花坞。幽径里、石痕竹影随步。
仄平平仄，仄仄平仄。平仄仄，仄平仄仄平仄。
仄平平仄，仄仄平仄。平仄仄，仄平仄仄平仄。
垂杨碧绕阑干亚，记曾来、徙倚吟伫。
平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平仄。
平平仄仄平平仄，仄平平、仄仄平仄。
变豪奢、唯许清欢消闲绪。
仄平平，平仄平平平平仄。
仄平平，平仄平平平平仄。
渐风化南土。蔓草尽、争肯独行多露。
平平仄平仄。仄仄仄、平仄仄平平仄。
平平仄平仄。仄仄—、平仄仄平平仄。
上面并排的两行声律，上面是实际的声律，下面是钦谱声律。
他这首只有两处未遵原作声律，一个是“淋漓”的“漓”字用了平声。一个可能是在“蔓草”后添了一字。这两处声律的变动，前者，是造成了四连平（淋漓喧腾），并跟了一个缀字“语”。后者，是将结的四言排比句，添一字，构成后衬两字的三、四言叹格，都是刻意为之。
如果依照笔者所拟词谱，可调整为：
岁首庆春节，共惜朝阳，煦淋漓、沸声喧语。
逞游乐，携佳侣。接通衢、共鱼龙伍。
乍满荡东风，园林深处。
暮聚些、墨客游人，赞升平重睹。
溢春光艳艳桃花坞。幽径里、竹影石痕随步。
垂杨碧柳阑干亚，记曾来、徙添吟伫。
变豪奢唯许，清欢消闲绪。
渐风化、南土蔓尽，争肯独行多露。
其中，首字“岁”字作领字，即：岁-首庆春节，共惜朝阳。
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窥视卡
雷达卡
发表于 2022-2-16 00:13
提升卡
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沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
发表于 2022-2-16 22:30
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