声律改变，空间打开 ——关于步韵诗的思维突破

楼晓峰

声律改变，空间打开

——关于步韵诗的思维突破

作者 楼晓峰

“步韵诗”又叫“酬唱诗”，其本质是“同题同韵唱和”，是唱和诗的三种形式之一，其它两种分别为“同题自由唱和”和“同题依韵唱和”。三种均为同题创作，其目的是通过一人首唱、几人对唱或众人轮唱，使所咏事物的主题内涵更加丰富和饱满。

步韵诗是唱和诗中限制最严、难度最大的形式。它即要求与首唱者同题材、同题目、同形体，还要求所有韵尾字均与首唱者重复（只重复一字，避免多字重复或者多音节词整体重复）。这无疑加重了步韵诗的创作难度，导致出现问题和瑕疵，如：

1.步韵诗内容脱离首唱者的题目界定；

2.步韵句（偶数句及首句入韵句）句尾多音节词（双音节词或三音节词，下同）与首唱者重复；

3.步韵句诗意与首唱者雷同等等。

在存在问题或瑕疵的步韵诗中有两种明显的规律：

1.凡是步韵句句尾多音节词与首唱者重复，那么整个句子就有可能出现与首唱者意义雷同的结果。

2.凡是步韵句句尾语音节奏形式与首倡者雷同，那么整个句子也也有可能出现与首唱者意义雷同的结果。

以上问题，可以通过两种途径来解决。

一是采用与首倡者相反的平仄组合。

以七言诗为例，如果首倡者首句平仄组合为“平平仄仄仄平平”，那么，步韵诗就采用“仄仄平平仄仄平”的组合（其它句型以此类推）。

因为七言诗一句只有七个字，在步韵句里，要求韵尾字与首唱者重复，于是可以自由发挥的字只剩下6个。如果采用与首唱者相同的平仄组合，有时候步韵句的句尾多音节词会因为平仄限制而跳不出首唱者的思维惰性，难以进行词语创新，不得不整体重复首唱者的多音节词，于是可以自由发挥的字就从6个减少为5个或者4个。句子是由一个个词语组成的，词语或者字数与首唱者重复多了，就难免导致整个步韵句意思与首唱者雷同。

如果采用与首唱者相反的平仄组合，以上问题则可以迎刃而解。

其道理即浅显又微妙。因为，如果采用与首唱者相同的平仄组合，那么对于步韵句句尾多音节词而言，在完全符合平仄要求的词汇里面起码有一个词语（有可能是最佳选项）已经被首唱者选用，于是步韵者就难以突破被首唱者语境阴影所笼罩的思维惰性。   

如果采用与首唱者相反的平仄组合，则在完全符合平仄要求的词汇里面，所有词语都未被首唱者选用。因此就增加了词语挑选的余地，减少了步韵句句尾多音节词与首唱者重复的可能；进一步，由于在字数上有效保证了步韵句6个字的自由发挥空间，于是整个句子的自由发挥空间也相应加大，从而为避免步韵诗与首唱者意思重复守住了阵地。

二是改变步韵句句尾的语音节奏形式。  

如果首唱者的押韵句句尾词语的构词形式为2—1式，那么步韵句就采用1—2式；反之，如果首倡者的押韵句句尾词语的构词形式为1—2式，那么步韵句就采用2—1式。

这其实也是步韵者在首唱者的语境阴影笼罩下所出现的思维惰性在作祟。道理即简单又明显：如果采用与首倡者相同的语音节奏，往往走不出首倡者已然存在的语境阴影，于是思维和想象活力被锁定，造不出新的词语来，只好照样复制首唱者的多音节词。

如果采用与首唱者相反的语音节奏，那么，就从语音组合上杜绝了复制途径，不得不逼着自己另辟蹊径，去选择或创造新的词语，创作出即与首倡者同题材同题目，又在意境上不失独立的优秀步韵诗。

因此，在创作步韵诗的过程中，如果遇到步韵句与首唱者意义雷同而无法突破的困境，不妨采用与首倡者相反的平仄组合系统或者相反的语音节奏试试；或者干脆一开始就采用与首唱者相反的平仄组合和语音节奏。

扬之水

我们论坛的步韵诗活动，很多作品只是韵脚相同而不计内容，出现很多与原作内容完全不一样的作品，风格情调完全不同。更不要说在音步、用词上的讲究了

扬之水

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