【雨梦论律】之五言句式析

潭州雨梦

【雨梦论律】之五言句式析2020.07.18

律句取自古诗句，古诗句共有32式。自唐律兴，诗人选择符合唐律定义的诗句为律句，反之为古诗句（即非律句）。

律诗由律句构成。律句包括正律句和拗律句。

【正律句定义】：正律句又称“律句正格”。五言律句由一个双平音节，一个双仄音节及一个单音节构成。要求：

1.平仄两两相替，

如：仄仄／平平；或平平／仄仄；

2.单音节加在双音节后，不允许下三连声（正格）

此句式称“解镫”句式。（221句式）

如：仄仄／平平／仄；或平平／仄仄／平。

3.单音节加在双音节间，不允许下三连声（正格）。

此句式称“撷腰”句式。（212句式）

如：平平／平／仄仄；或仄仄／仄／平平。

上列四式为“律句正格”。

。

唐 释空海诗话【文镜秘府论】调声一章云：诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一声，上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。

雨梦按：此段文字表明：

1.唐人已将四声二元化.“上去入声”归“一声”，

今称仄声，另平声为一声。

2.律句強调第二字平仄，

3.上句不能和下句第二字同声（今称对）

4.下联出句与对句第二字应同声（今称粘）

5.此段文字并未表明第一字平仄。

【文镜秘府论】调声又谈到：

一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：

飘摇宕渠域，旷望蜀门隈。

水共三巴远，山随八阵开。

桥形疑汉接，石势似烟回。

欲下他乡泪，猿声几处催。

此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！

雨梦按：

1.这段文字前面讲到，诗例中诗句头一二字是平仄两两相替，但仅是阐述诗例，未肯定两两相替为律句之格律。

2.后面強调联內应换头，可单换头，也可双换头。然单换不及双换。

从【文镜秘府论】一文，未见平仄两两相替的证据，可能是兼顾拗律句而言。

。

唐五代文【作文大体】云：

第二 五言诗

凡五言诗者，上句五字，下句五字，合十字成一章之名也。天宝集曰：二四不同，二九对避之。又避下三连病云云。

雨梦按：

1.此段文字強调“二四不同”即要求句内平仄相替，

2.二九对避之，指第二字与下句第四字平仄应相同

3.又避下三连病，即不允许三仄尾及三平尾。

4.据此，可推算出六句（联｝共十二分句

4.1.

仄仄平平仄。甲1

平平仄仄平。乙1

4.2.

仄仄仄平仄。甲2

平平平仄平。乙2

4.3.

平仄仄平仄。甲3

仄平平仄平。乙3

4.4.

平仄平平仄。甲4

仄平仄仄平。乙4 

4.5.

平平平仄仄。丙1

仄仄仄平平。丁1

4.6.

仄平平仄仄。丙2

平仄仄平平。丁2

。。。

这六章（联）共得上句（仄收句），下句（平收句）各六句律句。但这六句中依当今诗论，有律句正格，和律句拗格。且不以“仄平仄仄平”为忌。 

综上诗论，我们尚未找到唐人诗论中“平仄两两相替”的理论根据。

直到清朝渔洋先生在【律诗定体】中提出“平不令单”论才确定“平仄两两相替”的理论根据。

“平不令单”论既不仅指五言句中只有一个平声，也不指单音节中的单平声，而是指双平音节只有一个平声。

单平即今称之为孤平，凡双平音节只有一个平声之句即为孤平句。

“平不令单”，也间接的指出“仄不令单”。因无论平仄或仄平皆为单平，限于二四不同，如平平／平仄／平。第二音节只有一个平声，为满足双平和二四不同，平仄音节只能改为仄仄，如平平／仄仄／平，不犯单平，也不犯单仄，满足二四不同，是为律句正格。

或有人云平平／平仄／平句式，虽犯孤仄，归属小拗，允许存在，但犯孤仄，并非均属小拗，如平平／平／仄仄，犯孤仄则成非律句平平／平／平仄，故此非律句必救为平平／仄／平仄。王力先生称特拗，诗家称四拗三救句。此句式不合二四不同，是因拗救造成，归属拗律句。

【拗律句定义】：诗句之平仄不合正律句者 .非律句属于拗句，但不属拗律句。

【拗】：不顺也。平仄凡与正格不合的即为拗。

五言句之“拗”，一般只允许出现在一三位置，（四在特殊情况允许有条件的拗）二五位置不允许拗；

1.双平音节拗，如平平成仄平，平仄，仄仄即为单平或缺平；

句例：

仄平仄仄平，仄仄仄平仄，仄仄平仄仄，仄仄仄仄仄.....。

2.双仄音节拗，如仄仄成平仄，即为单仄；

句例：

平仄平平仄，平平平仄平

3.“221”句式，单音节在句尾，不允许拗；

4.“212”句式，单音节在句中，拗则为三仄尾或三平尾；

5.“221”句式，仄收句式即：“仄仄平平仄”，允许第四字拗，将形成“仄仄平仄仄”、或三四字同时拗：“中仄仄仄仄”。此句式称大拗，大拗必他救。

6.“212”句式即：“平平／平／仄仄““仄仄／仄／平平”，若第四字拗，将形成“平平平平仄”或“仄仄仄仄平”。这种句式称四拗句，属非律句。为救此句式则采用“四拗三救法”成“平平仄平仄”或“仄仄平仄平”，前称“仄收特定拗句”，后称“平收特定拗句”

“仄收特定拗句”较常见，几达该句系的25%，而“仄仄平仄平”较少见，几为诗者不容。

...

【五言句式分类】

正律句无争议，而拗律句争议较大。王力先生诗论中将孤平句（仄平仄仄平），三平尾句（仄仄平平平），平收特拗句（仄仄平仄平），及拗极句（孤平特拗句仄平仄平仄）视作非律句，与古人诗论不合，而孤平三仄尾句（仄平仄仄仄）王力先生似未提及。古人将此句等同孤平特拗句（仄平仄平仄）均视作拗极句。

。。。

一.正律句（标律句，律句正格）：

1.仄仄/平平/仄/--句例：近泪无乾土

仄起仄收解镫句式，即仄起仄收221句式

2.平平/仄仄/平/--句例：青山空复情

平起平收解镫句式，即平起平收221句式

3.平平/平/仄仄/--句例：飘飘何所似

平起仄收撷腰句式，即平起仄收212句式

4.仄仄/仄/平平/--句例：昨夜月同行

仄起平收撷腰句式，即仄起平收212句式

。。。

二. 准律句（拗律句）：天然己自救句

5.仄平/平/仄仄--句例：竹批双耳峻

单平天救句，

6.平仄/仄/平平--句例：衣露静琴张

单仄天救句，

。。。

三.半拗句（拗律句）：单仄句,可不救句。

7.平仄/平平/仄--句例：诗罢闻吴咏

单仄句

8.平平/平仄/平--句例：春寒花较迟

单仄句(此句式多用于拗句他救)

。。。

四.等律句（拗律句）已自救句，救然后律，等同律句

9.平仄/仄平/仄--句例：云薄翠微寺

单仄单平互救句

10.仄平/平仄/平--句例：影斜轮未安

单平单仄互救句（孤平拗救句）

11.平平/仄/平仄--句例：淹留问耆宿

仄收特定拗句。 仄收四拗三救句，此句式使用率极高。

12.仄仄/平仄/平--句例：一胜何足论

平收特定拗句。 平收四拗三救句，此句式使用率极低。

。。。

五. 小拗句（拗律句）三仄尾及三平尾句,既不失替,也保持同声双音节。

13.平平/仄/仄仄--句例：青钱买野竹

三仄尾句

14.仄仄/平/平平--句例：漠漠秋云低

三平尾句

。。。

六. 大拗句（拗律句）：单平句，失替句，均需他句补救句

15.仄仄/仄平/仄/落日放船好--单平句(王力诗论中的小拗句)

16.仄平/仄仄/平/夜深露气清--单平(王力诗论中的孤平句)

17.仄仄/平仄/仄/远送从此别--单仄、失替句

18.平仄/平仄/仄/江敛洲渚出--单仄、单平、失替句

19.平仄/仄仄/仄/幽意忽不惬--四连仄句 ,单仄,失替句

20.仄仄/仄仄/仄/草木岁月晚--五连仄句 ,失平,失替句

。。。

七. 拗极句（拗律句）：

21.仄平/仄/平仄/昔闻洞庭水--孤平仄收特拗句

22平仄/平/仄平/亡命婴祸罗--孤仄平收特拗句

23.仄平/仄/仄仄/使君自有妇--孤平三仄尾句

24.平仄/平/平平/吾亦离殊方--孤仄三平尾句

。。。

【 非律句】：平声失替句（除平收特拗句外）,平收仄声失替句.有下列八种句式：

1.平平/仄平/平/虚空不离禅--单仄失替句

2.仄平/仄平/平/几时树功勋--单平、单仄失替句

3.仄平/平平/平/手中挑青丝--尾四连平,失替句

4.平平/平平/平/时清犹茹芝--五连平失替句

5平仄/仄仄/平/尝果栗皱开--单仄失替句

6.仄仄/仄仄/平/可望不可攀--四连仄，单平失替句

7.仄平/平平/仄/浦帆晨初发--单平，单仄失替

8..平平/平平/仄/衰颜甘屏迹--四连平，单仄失替

小结：

1.五言律绝由律句构成；

2.律句含正律句（4式）和拗律句（20式）；

3.凡平声失替者，除平收特拗句外，均为非律句；

4.仄声失替之平收句亦为非律句；非律句共计8式。

5.拗律句存在之理论根据将分别阐述。

叶秀嫦

文笔流畅，笔墨饱满，构思巧妙，韵味宽厚，创作愉快！

叶秀嫦

文雅意欣，畅情由衷，行文自如，蕴情饱满，赏读，问好!

叶秀嫦

文自然流畅，词工韵意象婉约饱满，行稳，余味无穷。

叶秀嫦

看似轻描淡写，却含热情满腔！风过不着痕迹，留下锦绣华章！问好老师！

叶秀嫦

凝练！新颖！味长！胸有诗书气！下笔如有神！祝老师创作快乐！

叶秀嫦

文笔甚佳，字字珠玑，诗境清逸，诗骨劲古。拜读学习。

叶秀嫦

腹中有诗！恒心无歇！文笔鲜活且刻画生动！意蕴深远兼回味无穷！

叶秀嫦

欣赏佳作，文笔隽秀，博识豪情、寄意深远。

叶秀嫦

漱玉清丽！着笔轻盈！通达晓畅！学习了！

叶秀嫦

情逸思飘、音韵自成、气畅志远，学习欣赏。

叶秀嫦

文辞精炼！文采风流，优美流畅！感谢分享。

叶秀嫦

融古今、骨秀境清。构思精巧！蕴藉含蓄。

扬之水

唐人已将四声二元化.“上去入声”归“一声”， 今称仄声，另平声为一声。——隋唐之前，声韵是“四元”，唐人虽对“永明体”继承，但一个变化在于改“四元”为“二元”，这样就多少可以避免“永明体”诗律的过于繁琐。

扬之水

“平不令单”论既不仅指五言句中只有一个平声，也不指单音节中的单平声，而是指双平音节只有一个平声。

扬之水

平平／平仄／平句式，虽犯孤仄，归属小拗，允许存在，但犯孤仄，并非均属小拗，如平平／平／仄仄，犯孤仄则成非律句平平／平／平仄，故此非律句必救为平平／仄／平仄。王力先生称特拗，诗家称四拗三救句。此句式不合二四不同，是因拗救造成，归属拗律句。——其中关键点在于“平平仄平仄”违背了“二四不同”的原则，然何以又允许存在？只能解释为拗律句了，即为拗律句，当以对句救之为妙。

扬之水

三平尾、三仄尾既为小妞句，为何不为近代诗家接受？

扬之水

“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”，出句为拗极句，对句未救，按理说应是出律了。

扬之水

学习老师精彩理论，问好老师！

潭州雨梦

叶秀嫦 发表于 2020-7-19 13:45
融古今、骨秀境清。构思精巧！蕴藉含蓄。

潭州雨梦

扬之水 发表于 2020-7-20 23:48
学习老师精彩理论，问好老师！

潭州雨梦

扬之水 发表于 2020-7-20 23:45
“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”，出句为拗极句，对句未救，按理说应是出律了。 ...

昔闻洞庭水，上句仄平仄平仄，拗极句之“孤平特拗句。
”
昔闻犯孤平，按诗伦云，上句拗极，下句一定要用“平仄仄平平”救之。即将对句仄仄仄平平第一字拗平相救。杜公“今上岳阳楼”正是也，故此联为律联，非出律也。

潭州雨梦

下摘自【雨梦论律】之仄平仄平仄句式析：
。。。
清代董文涣《声调四谱》中说：
“若再拗首字为‘仄平仄仄仄’句，或又三四拗救为‘仄平仄平仄’句，则拗极矣。而下句则断断用‘平仄仄平平’不可易也。”
。
这段话指明孤平特拗句（仄平仄平仄）及孤平三仄尾句（仄平仄仄仄）并非非律句，可用对句“平仄仄平平”救，此正是孤平他救法也。
。
仄平仄平仄：句(孤平特拗句)
杜甫上句孤平特拗句，下句孤仄互救例：
1.【宋公】旧池馆，【零落】守阳阿。
2.【祗应】与朋好，【风雨】亦来过。
3.【故人】亦流落，【高义】动乾坤。
4.【客居】愧遷次，【春酒】漸多添。
5.【壮年】学书剑，【他日】委泥沙。
6.【只应】踏初雪，【骑马】发荆州。
7.【昔聞】洞庭水，【今上】岳陽樓。

潭州雨梦

特拗句平平仄平仄，是已救句，后三字用不着救。
当再拗首字时成：仄平仄平仄时，強调要救第一音节孤平，故用平仄仄平平救之。
。。。
其全对称句，平仄平仄平为拗极句之孤仄平收特拗句，若成联当然更完美。但这种句式唐诗人使用得极少，有无成联使用，尚未去查找。雨梦曾写过拗句大集结诗数首，采用过此联式。

潭州雨梦

特拗句平平仄平仄，是已救句，后三字用不着救。
当再拗首字时成：仄平仄平仄时，強调要救第一音节孤平，故用平仄仄平平救之。
。。。
其全对称句，平仄平仄平为拗极句之孤仄平收特拗句，若成联当然更完美。但这种句式唐诗人使用得极少，有无成联使用，尚未去查找。雨梦曾写过拗句大集结诗数首，采用过此联式。

扬之水

潭州雨梦 发表于 2020-7-21 06:57
下摘自【雨梦论律】之仄平仄平仄句式析：
。。。
清代董文涣《声调四谱》中说：

明白了，原来“今上岳阳楼”句已是对句救之了。非常感谢老师指导，真乃良师也！